Линейка (1958)

Один из лучших американских режиссеров «старой школы» Дон Сигел за свою продолжительную карьеру успел поработать в самых разных жанрах, и практически всегда добивался определенного успеха. Нуар «Линейка» (1958) принадлежит к числу его менее громких работ, и, несмотря, на хорошую критику, прошедший почти незаметно. Это можно объяснить свойственным для конца 50-х спадом популярности этой кинематографической оболочки. Ведь уже к 1958 году Орсон Уэллс выпустил свою «Печать зла», которая, даже будучи перемонтированной продюсерами, все же явно обозначила конец эпохи героев плаща и шляпы.

А вот фильм Сигела примечателен своим сочетанием юмора, гротеска и занимательного сюжета. Наверное, здесь стоит отдать должное сценаристу Стёрлингу Силлифанту, который позже, уже в шестидесятых годах напишет сценарий знаменитой «Полуночной жары» (1967), адаптировав литературный первоисточник. Его «Линейка» — это история двух жестоких гангстеров, под предводительством Танцора, в исполнении Эли Уоллаха, которые по случайности потеряли партию наркотиков и теперь пытаются ее найти. При этом лента наполнена остроумными диалогами, неожиданными, порою комичными ситуациями. И благодаря грамотной и точной режиссуре картина таки получила очень достойное изложение и правильный окрас на экране. По своей тональности этот фильм близок к сигеловским же «Чарли Вэррику» (1973) и «Телефону» (1977).

Достоинства «Линейки» очевидны — это безукоризненно выполненный монтаж, выдержанный ритм, стильная черно-белая картинка, отличные актерские работы главных исполнителей, достойный саспенс, ну и конечно же немалая доля иронии. Именно благодаря своей несерьезности и сатирическим клише, картину в некоторой степени можно вписать в список лент, похоронивших классический нуар. Конечно, в плане кинематографического значения та же «Печать зла» или «Целуй меня насмерть» (1955) стоят выше данного творения, но это отнюдь не мешает оценить всю прелесть и обаяние работы Сигела.

Вполне может быть, что будущий создатель «Грязного Гарри» (1971) и не претендовал на уровень вышеназванных шедевров, а делал просто занимательную и неглупую вещь. Но все же высмеять нуаровую мораль ему удалось (подтверждения тому — негероическая внешность основных персонажей, сюжетная линия с маленькой девочкой и куклой, нарочито несуразная концовка, и такое же несуразное начало). Если уже упомянутый Уэллс достигнул апогея, возведя все атрибуты подобного рода фильмов в абсолют, а Олдрич впечатлил инфернальным финалом, то Сигел просто-напросто надругался над нуаром. Притом надругался по-дружески, как старый знакомец. Но самое интересное — нуару это понравилось.