Боб-прожигатель (1956)

Фильм овеян славой и защищен от субъективных оценок зрителей высокопарными оценками кинокритиков. И положил этому начало сам Франсуа Трюффо, который назвал «Боба-игрока» первым фильмом «новой волны». Но я буду субъективен.

Перед нами история Боба — одного из жителей Монмартра, отошедшего от больших дел гениального грабителя. Он днем спит, а ночью выигрывает-проигрывает деньги в различных заведениях, переходя из одного в другое. У Боба есть слабость — он не любит сутенеров и с отцовской нежностью относится к их потенциальным жертвам. Понятно, что в самый важный момент, порвется там, где тонко. Когда у Боба заканчиваются деньги, и он решается на дерзкое, но хорошо продуманное ограбление казино, о его планах становится известно полиции, благодаря длинному языку юной особы. Боб и хотел бы отменить операцию, но колесо рока уже запущено.

Следуя лучшим традициям нуаров, Жан-Пьер Мельвиль вдохновенно дирижирует игрой света и тени, предлагает неожиданные планы, создает тягучую атмосферу загадочности. И все же, сама история буксует, ближе к середине навевая зевоту. Возможно, дело спасла бы ложка юмора, чем славятся итальянские фильмы с подобным сюжетом? Роже Дюшен в главной роли напоминает о Жане Габене, но сильно не дотягивает до образца.

И снова вспомню Франсуа Трюффо. Он говорил: «У нас во Франции был Жан-Пьер Мельвиль, который, снимая гангстерский фильм, пытался убедить нас в том, что перед нами греческая трагедия». Мне кажется, в данном конкретном случае эти слова ближе к истине, чем об истоках «новой волны».

6 из 10

Как-то раз Жан Пьер Мельвиль убрал из титров криминального детища свое имя, оставив лишь фамилию-псевдоним. Не позволил герою надеть ту самую шляпу, что станет фетишем прославивших его картин в жанре нуар. Предпочел красавчику Алену Делону далеко не такого харизматичного и обаятельного Роже Дюшена при выборе исполнителя главной роли. И, неожиданно для всех, снял самый оригинальный и нетипичный фильм в своей карьере, закрепивший за ним звание отца «новой волны». Заставив гадать зрителей о том, что тут было причиной, а что следствием, изрядно повеселившись, лукавый парижанин, в одночасье вписал свое имя в историю кинематографа. Впоследствии от нового французского кино он открестится, но «Боб» уже попал в многочисленные списки «must see».

Казалось бы, перед нами типичный полар (французский детектив). Не лишенный специфического кодекса чести стареющий маргинал с повадками денди, проигрывает изо дня в день все, что имеет, за игорными столами Парижа, приятельствует с полицейскими, волочится за миловидными девицами и элегантно потягивает напитки в многочисленных кафе ночного Монмартра. Прознав о предстоящем солидном накоплении наличных в казино, он без колебаний вспоминает былое — организует дерзкий налет. Но забывающий об ограблении во время самого ограбления, ключевой персонаж слишком беззаботен и легковесен, чтобы быть участником «черного фильма». На фигуранта гангстерской истории при всем формальном сходстве он тоже не тянет — ведь преступная затея продумана лишь поверхностно. Обилие жизненных коллизий не делает игрока до конца и драматическим героем. Будто в насмешку над набирающим в то время популярность экзистенционализмом, Боб обреченно делает глупости вместо того чтобы неизбежно стремиться к смерти. Заставив гадать коллег по ремеслу о жанровой принадлежности фильма, Мельвиль порадовался от души воплощению своего давнего замысла. Впоследствии ни разу не пожелав создать что-то подобное вновь, он уйдет в кино коммерческое, но «Прожигатель жизни» уже стал примером для многих маститых режиссеров, творящих путем смешивания стилей.

Ни на мгновение не озаботившись наличием интриги, демонстрируя, не стесняясь, откровенную дешевизну производства: о том, что съемки в большинстве своем велись на улицах ручной камерой, догадается и непрофессионал; козыряя бесшабашностью и очевидной условностью диалогов, фильм очаровывает эстетски выстроенным кадром и безупречным вкусом. Заставив гадать критиков о том, как ему на ум пришла столь феноменальная идея, режиссер, заслуженно гордясь, между делом протащил в несерьезное действо личные серьезные размышления о мужской дружбе и о далеко не ведущей функции сексуальности в отношениях между мужчиной и женщиной. Впоследствии в каждой следующей работе он будет прятать свою мечтательную ироничную душу за невозмутимыми безупречными героями в плащах и шляпах, но эта картина уже дала слишком много информации о создателе внимательному человеку.

Сюжет этого фильма, снятого Жаном-Пьером Мельвиллем, не стал для меня откровением. Мне очень нравится «Хороший вор» Нила Джордана, причем симпатия к этому фильму увеличивается с каждым годом.

История о том, как стареющий вор решает взяться за дерзкое ограбление, а все вокруг него идет хуже некуда — меня очень интригует. Впрочем, скорее не сама история, а портрет Боба — главного героя.

Погруженный в себя, он как будто винит себя за что-то. Наверное лишь этом можно обвинить нелогичность некоторых его поступков. При этом, Боб умеет находиться над ситуацией и обладает четкими моральными ориентирами.

«Боб-прожигатель» — это совсем другое кино в сравнении с «Хорошим вором». Мельвилль снимает то, что у него получалось лучше всего — нуар. Именно в рамках нуара он моделирует весьма интересную и романтическую историю о Бобе.

Как это обычно было в ранних работах Мельвилля работа с актерами, особенно исполнителями второстепенных ролей проведена не идеально. Это особо чувствуется, когда сравниваешь игру Чеки Карио (из фильма Джордана) и Гая Декомбла (фильм Мельвилля) в роли инспектора, а также игру Даниеля Кочи (из фильма Мельвилля) и Саида Тагмауи (из фильма Джордана). Впрочем, Роже Дюшен, сыгравший Боба, смотрится вполне гармонично.

Как обычно бывает у Мельвилля, фильм сделан слишком прямолинейно — изысканность и чувственность, присущая картине Джордана, в фильме Мельвилля заменена строгостью и жесткостью.

Безусловно, в «документальности» Мельвилля есть свой шарм, но после превосходной работы Джордана, «Боб-прожигатель» существенно теряет в зрелищности.

В итоге: достойная работа Жана-Пьера Мельвилля, созданная на отличном сценарном материале и не содержащая грубых проколов. Однако, все мои симпатии на стороне более позднего римейка этого фильма, снятого Нилом Джорданом. Единственное в чем можно всерьез обвинить кино Мельвилля, так это в отсутствии эмоций. Он их практически не показывает.