Выхода нет (1950)

Молодой чернокожий врач Лютер Брукс работает в муниципальной больнице. Сюда привозят двух белых братьев Биддл, Джонни и Рэя. Они были задержаны полицией при попытке ограбления бензоколонки и оба получили ранения в ногу. Их осматривает заступивший на дежурство Брукс. Расист Рэй осыпает его оскорблениями, но Лютер спокойно продолжает делать свою работу. Он видит, что брат Рэя Джонни в тяжелом состоянии и подозревает опухоль мозга. При попытке провести операцию Джонни умирает, а Рэй кричит во всем виноват чернокожий доктор. Эти события провоцируют вспышку расовой ненависти в городе.

Этот социальный нуар довольно необычен для начала 50-х. Тут чуть ли не впервые в большом голливудском кино представлен положительный и высокоморальный чернокожий персонаж, которому противопоставлен белый подонок-расист. Весь фильм пронизан темой расовых предрассудков и фактической кульминацией картины становится массовая драка между белыми расистами и чернокожими. Причем в ленте не оправдывается не та, не другая сторона. Насилие и ненависть порождает то же самое. Джозеф Манкевич сумел показать очень горячую и весьма табуированную в Голливуде тех лет тему максимально смело для своего времени и при этом придать повествованию довольно увлекательную форму. Кстати, на юге Штатов в 1950 году велась очень жаркая дискуссия по поводу того пускать ли подобный фильм в кинотеатры.

Фильм стал по сути первой серьёзной ролью в кино для Сидни Пуатье. 22-летний актёр (кстати, на кастинге он соврал, что ему 27) очень неплохо выступил в роли Лютера Брукса. Он много работал для того, чтобы стать врачом. И Брукс делает свою работу несмотря ни на что. Также в фильме показана его семья: добрые и отзывчивые люди. Ещё более мощным оказалось выступление Ричарда Уидмарка в роли Рэя Биддла. У этого актёра отлично получаются отрицательные персонажи. И здесь он великолепен как психопат и подонок с расистскими взглядами. При этом скрывающий за всем этим собственные страхи и слабость. Ну и Линда Дарнелл хороша как жена Джонни, такая фемми фаталь, которая по сути развязывает вспышку насилия в фильме.

Напряженный и социально ориентированный антирасистский нуар. Хорошие актерские работы и грамотный сценарий в сочетании с приличной операторской работой и сильной режиссурой Джозефа Манкевича.

7,5 из 10

Неожиданно сильный нуар. Вполне заурядная линия про нескольких гангстеров в больнице обернется неожиданной смертью одного из них. Оставшийся в живых похоже все решил. Для него, нервного и неуверенного в себе расиста необходимо, чтобы свершилась справедливость — умер врач, лечивший покойного друга. Разумеется, что врача играет Сидней Пуатье. Далее весь градус напряжения будет нарастать исключительно в части расизма. режиссер лишь немного покажет беспорядки, охватившие улицы города, а затем завершит все в привычной для нуаров стилистике — приглушенный свет, двое мужчин и женщина в комнате, пистолет и выстрелы.

Даже удивительно, что фильм получил всего лишь одну скромную номинацию на Оскар за сценарий. Ведь пройдет восемь лет и гораздо более посредственное кино про скованных вместе Тони Кертиса и все того же Пуатье станет кинохитом, делающим большие сборы и получающим номинации. Вероятно, просто в 1950 году, тему расизма обсуждать было рано (а может и вовсе опасно).

Жаль, что вместе с фильмом, как-то затерялась и замечательная актерская работа Ричарда Уидмарка. Если Пуатье, как это для него обычно играл интеллигента, обижающегося на расистские выходки, то Уидмарк был необычайно экспрессивен и брутален. Актер просто источал ту самую «Нетерпимость» о которой снял свое великое кино Дэвид Уорк Гриффит. Самое важное, что Уидмарк сумел показать в брутальном обличителе слабость и бессилие, неуверенность и озабоченность. Тем сильнее финал, в котором его герою придется не просто признать поражение, а смириться с фактом полной моральной победы своего визави. Его запретное слово «ни**ер», повторится несколько раз, а затем перейдет в настоящую истерику. Сыграно превосходно.

Приятно порадовала своей красотой Линда Дарнелл. Эта актриса была не слишком известна, но ее выделяли сочетание природной яркости и некоторой заурядности, обычности. Тем самым, ее героиня казалась еще более естественной, будто живущей в этом мрачном городе.

Ну а режиссер картины Джозеф Манкевич еще раз подтвердил мои предположения о высочайшем уровне его мастерства. Один фильм включил в себя как стандартное для нуара сочетание света и тени, постоянного напряжения, так и вполне жесткое размышление о теме расизма (намекающее и на уличные столкновения). Картина оказалась слишком серьезной и очень необоснованно была забыта.

8 из 10