Плоды случайности (1942)

Это не просто красивая метафора. Потому что большую часть экранного времени центральный персонаж фильма Мервина Лероя — Чарльз Ренье, действительно носит в кармане ключ от дома, где он пережил самые счастливые моменты своей жизни. Но вопреки знатному происхождению и финансовому благополучию Чарльза жизнь эта, мягко говоря, запутанна, полна нерешаемых на первый взгляд проблем. Ведь на его долю выпало немало испытаний. Среди них — Первая мировая война, тяжёлое ранение, амнезия, потеря речи, долгие поиски себя настоящего…. И, конечно же, — любовь, вошедшая в биографию Чарльза благодаря случайной и одновременно судьбоносной встрече с Полой, женщиной редкой внутренней чистоты, благородства, жертвенности. Хотя здесь есть ещё одна героиня — Китти, к которой Чарльз тоже питает искреннее чувство, но она, несмотря на молодость, наделена мудростью, понимая, что в браке с ней Чарльз не обретёт душевной гармонии.

Так элементы традиционного для драматической истории любовного «треугольника» появляются в этой не совсем обычной картине с неожиданными, зачастую непредсказуемыми сюжетными поворотами и безупречными актёрскими работами Рональда Колмана (Чарльз), Грир Гарсон (Пола), Сьюзен Питерс (Китти). А главное — светлым смысловым «посылом», стремлением донести до нас мысль о том, как важно, чтобы рядом с тем, кто попал в беду, оказались люди, которые ему помогут, решительно и вместе с тем деликатно выведут из критического состояния.

С подобными благотворными порывами с недавних пор приходится сталкиваться, увы, не часто. Вероятно, поэтому тема, предложенная Мервином Лероем и членами его съёмочной группы, в нашей нынешней реальности «отзывается» особенно остро и пронзительно.

Ну просто необыкновенный сюжет, перекочевавший с незначительными изменениями из одноименного романа Джеймса Хилтона в режиссерскую работу Мервина ЛеРоя, который, кстати говоря, можно было при желании разворачивать и так, и эдак — и с флешбеками, заставляя зрителей до последнего гадать, что да как, и в хронологическом порядке, как и предпочли поступить сценаристы. Держу пари, в любом случае кино бы не пострадало. Все дело в том, что в основу его положена эмоционально насыщенная история, которая заставляет сопереживать. Нелегкий путь, пройденный главными героями от момента знакомства до относительного хеппиэнда столько литров слез спустя и хронометражно, и по объему событий достаточно внушителен, а потому вызывает ощущение по-настоящему большой истории.

Блестящее исполнение Грир Гарсон и Рональдом Колманом ведущих партий, конечно, наряду с вышеупомянутой объемностью, создают эффект, которого любой хороший режиссер отчаянно стремится достигнуть: Пола и Смити на наших глазах из картонных персонажей превращаются в живых людей с целым комплексом чувств, мыслей, страхов и желаний.

Но, главное здесь все же — сюжет. В тот момент, когда мистер Райниер вернулся в кабинет после ланча (и что было дальше!), я натурально раскрыла рот от изумления. И тут же мысль «все это надо было рассказывать в обратном порядке» возникла в моей голове, но черт с ней, с очередностью событий. То, что сделано ЛеРоем, то, как это снято, уже достаточно для того, чтобы мой киновечер удался. И, знаете что, раз такое дело, пойду-ка я что ли почитаю роман Джеймса Хилтона.

10 из 10