Ты никогда не будешь богаче (1941)

Этот фильм киностудии Columbia Pictures наглядно демонстрирует главное отличие ее стиля от богатых глянцевых мюзиклов-аттракционов студии MGM. Не имея возможности соревноваться с конкурентами масштабом декораций, Columbia сделала ставку на крепкий, закрученный и многослойный сценарий в лучших традициях «эксцентричной комедии» (Screwball Comedy).Сюжет предлагает смелое и невероятно динамичное решение: успешный хореограф Роберт Дэвис (Фред Астер) буквально сбегает в армию от безумного клубка недоразумений и интриг своего любвеобильного босса. Ирония названия (отсылка к старой армейской песне-маршу «You're in the army now, you'll never get rich») раскрывается ближе к финалу: герой действительно не богатеет в казарме деньгами, но находит там творческую свободу и настоящую любовь.

Армейский колорит идет картине на пользу, делая персонажа Астера более приземленным, живым и близким к простому зрителю.Но главное сокровище фильма — это, безусловно, Рита Хейворт. Ее культовый образ на репетиции — белая блузка и ослепительно белые шорты, открывающие феноменальные ноги — навсегда вошел в историю мирового кино. Обладая природной южной экспрессией и испанской танцевальной выучкой, Рита стала, пожалуй, самой страстной и технически безупречной партнершей Астера. В их знаменитом джазовом номере «The Shorty George» Рита не просто следует за мастером — она ведет танец на равных, двигаясь с такой уверенностью и легкостью, будто в ней вовсе нет костей. В этой паре Фред Астер, всегда комплексовавший из-за роста своих спутниц (рост Риты — 168 см), полностью забывает о зажимах: мощная экранная химия и «хирургическая» точность их совместных шагов буквально гипнотизируют. «Ты никогда не станешь богаче» — это не просто веселый музыкальный фильм с отличным юмором, а блестящий пример того, как закрученный сюжет и гениальный хореографический дуэт могут превратить скромную комедию в бессмертную классику.

К 1941 году стало ясно, что для того, чтобы фильмы Фреда Астера могли продолжать приносить большие кассовые сборы, как в середине 30-х, нужно что-то большее, чем только поющий и танцующий Фред Астер, как бы кощунственно это не звучало.

Залогом успеха фильмов актёра в 30-х годах стало его танцевальное партнёрство с Джинджер Роджерс, а попытки поставить Фреда в пару с другими, как правило, не имели успеха. Мюзикл «Танцующая леди» (1933), где он танцевал с Джоан Кроуфорд, имел успех, поскольку тогда это был только его кинодебют.

«Девичьи страдания» (1937) с треском провалились, поскольку публика не приняла юную Джоан Фонтейн, которая немного могла танцевать, но до уровня Роджерс, конечно, не дотягивала. Как известно, фильм затормозил её карьеру, сдвинувшуюся с мёртвой точки после выхода на экраны «Ребекки» (1940).

Следующие (после «Страданий…») два фильма были сняты уже с Джинджер Роджерс, но от кассовой катастрофы это их не спасло. «Бродвейская мелодия 40-х» (1940) имела некоторый успех в прокате, но он была далёк до тех высот, которых достигали фильмы Астера в середине 30-х, несмотря на то, что в пару Фреду тут поставили уже Элианор Пауэлл.

«Второй хор» того же 1940-го года также оказался не слишком удачным в плане кассовых сборов, хотя Полетт Годдар в этом фильме очень хорошо станцевала с Астером, да и сам он был на высоте. Беда была в том, что карьера танцора к тому моменту явно начала катиться вниз и стало ясно — нужно принять меры.

Поэтому приглашение в мюзикл «Ты никогда не будешь богаче» (1941), где он должен был танцевать с активно раскручиваемой в начале 40-х на студии Columbia Pictures Ритой Хэйворт, оказалось весь кстати.

Сюжет филь следующий: Бродвейский продюсер Майкл Кортлэнд весьма неравнодушен к новым хористкам своего бродвейского шоу. Желая приударить за новой танцовщицей по имени Шейла Уинтроп, он покупает ей браслет, а жене на серебрянную свадьбу — чесалку для спины.

Но подарки перепутываются и жена получает браслет, а также узнаёт, кому он предназначался, поскольку на браслете была выгравирована соответствующая надпись. Тогда Майкл просить хореографа шоу Роберта Кёртиса подыграть ему — мол, браслет для Шейлы он купил потому, что Роберт хочет подарить его танцовщице.

Роберт приглашает Шейлу в ресторан, куда «совершенно случайно» приходит Майкл с женой. Но уловка не слишком-то срабатывает. Тем не менее, на следующий день газеты объявляют о помолвке Роберта и Шейлы, что, конечно же, неправда. Роберт не знает, что делать, поэтому присланная повестка о призыве в армию ему видится спасением. Но на этом его неприятности только начинаются…

Итак, к 1941 году Вторая Мировая война уже стала для США печальной реальностью, поэтому военный юмор, присутствующий в фильме, вполне соответствует времени. Но, в целом, от предыдущих 13 фильмов Астера данная картина мало чем отличается. Вследствии этого возникает вопрос: чем же смог привлечь зрителя 14-й фильм актёра, за исключением соответствия событиям конкретного времени. Ответ прост: Фред Астер и Рита Хэйворт.

Фред Астер, конечно, явил публике то, что она, в принципе, от него и ждала, но приняла с удовольствием. Но этому способствовала Рита Хэйворт, которая показала зрителям себя здесь в новом качестве.

Помимо шарма и сексуальности, которые она до этого с лихвой продемонстрировала в фильмах 1941 года «Клубничная блондинка» и «Кровь и песок», здесь Рита показывает, что способна танцевать так же хорошо, как Джинджер Роджерс.

Недаром, Астер именно Риту Хэйворт называл своей любимой напарницей по танцам, считая её более дисциплинированной и работоспособной, нежели свою более постоянную коллегу Джинджер Роджерс, которую считал «лентяйкой».

Музыкальные номера в фильме поставлены изобретательно, особенно я бы видела финальный «свадебный» танец на танке или свадебном торте — точно не поймёшь. Но сказать, что фильм держится только на них нельзя, поскольку всё остальное в мюзикле придерживается определённого уровня постановки.

Фильм имел огромный кассовый успех, сделав звездой Риту Хэйворт и восстановив карьеру Фреда Астера. Сам по себе, фильм получился вполне удавшимся — любителям жанра и почитателям творчества актёров, играющих в фильме — стоит смотреть!

8 из 10