День на скачках (1937)

- We come to hang the paper.

- How about hanging yourselves?

Если говорить о талантливых комических актерах начала прошлого столетия, то каждый первый вспомнит Чарли Чаплина, один из ста выудит из памяти имена Бастера Китона и Гарольда Ллойда, и только самые завзятые киноманы назовут братьев Маркс. Между тем, эти талантливые и многогранные актеры снимались в самых смешных и полных острой социальной сатиры лентах тридцатых годов. Жаль, что группа Queen ограничилась трибьютом лишь двум фильмам, обойдя вниманием блестящий «Утиный суп», но и «Ночь в опере», и «День на скачках» — уморительно смешные фильмы, которые будут понятны всем и всегда, а стало быть, никогда не устареют.

Сюжет, как это часто бывает у Марксов, закручен вокруг лирической пары — молодой, красивой девушки и наделенного прекрасным голосом юноши. Их преследуют житейские неурядицы: санаторный бизнес катится под гору, купленная для скачек за бешеные деньги лошадь проигрывает бега, а самые влиятельные люди города плетут козни. Влюбленной парочке помогают колоритные персонажи в исполнении братьев Маркс: местный обалдуй, промышляющий платными «гарантированными советами» на скачках — Чико, немой жокей Харпо и, наконец, неподражаемый Граучо — ветеринар, нацепивший халат доктора в благородной попытке спасти санаторий, заручившись модным врачом. Даму сердца Граучо играет Маргарет Дюмон, к которой, как и к братьям, прилипло определенное амплуа — ухоженная и богатая дама почтенного возраста, неравнодушная к чарам темпераментного усатого ухажера. Команда донельзя сыгранная, и перфоманс выдает поистине блестящий… впрочем, как и всегда.

Львиная доля юмора в комедиях Марксов приходится на лингвистический диапазон, что сильно затрудняет восприятие. Безумно жаль, что тонкие остроты Граучо не поддаются адекватному переводу на русский язык, и остается смириться с безжалостным фактом: оценить по достоинству эту сторону фильма смогут лишь те, кто смотрит его в оригинале. Вот простой пример: доктор пытается вывести самозванца Хакенбуша на чистую воду и велит измерить пульс пациентки. Хакенбуш кричит помощникам: «Pulse! Pulse!», на что те немедленно подрезают у нее сумочку, которая по-английски именуется purse, что весьма созвучно с pulse. И таких моментов в картине целый вагон.

Однако это отнюдь не значит, что не знающим язык будет не на что смотреть. Есть тут и простые, всем понятные гэги, и элементы slapstick comedy, и безумные погони в духе Панча и Джуди, и невероятно красивый танец на воде с элементами балетной постановки (за который фильм номинировали на «Оскар», между прочим), и зажигательные песни, и самобытная игра на музыкальных инструментах… А еще — понятный каждому романтичный сюжет со счастливой развязкой. Сейчас, когда в ходу всё больше сложные, мрачные, тяжелые и до крайности концептуальные истории, порой очень хочется окунуться в эту простоту, напоминающую о беззаботном детстве, чтобы потом весь день напевать Tomorrow Is Another Day и улыбаться. За эту улыбку, остающуюся на лице еще пару часов после финальных титров, братьям Маркс всегда хочется сказать отдельное спасибо.

Этот семейный комедийный подряд, был сформирован ещё в раннем детстве, их собственными родителями. Заметив врождённую(наследственную — их дядя был успешным комиком) одарённость мальчиков, их мать живо привила им интерес к музыке, соорудив вокальный ансамбль, впоследствии каждый из братьев виртуозно овладел несколькими музыкальными инструментами, а чуть позже они и вовсе открыли в себе талант клоунов-эксцентриков. На самом деле братьев было пять, но двое младших были менее талантливыми, появившись в нескольких ранних фильмах семейства и так и не найдя свой индивидуальный образ на экране, они занялись продюсированием более одарённых старших.

Трое старших братьев являли собой в кадре абсолютно противоположные друг другу архетипы.

Чико (Леонард Маркс) был эдаким невеждой-деревенщиной, плутом и прощелыгой, вечно «заваривающим» нелепые предприятия, вовлекая всех остальных. Великолепно владея фортепьяно и играя в своей собственной «дикой» манере, он периодически появлялся на экране с музыкальной сценкой, в которой превращал свою исполнительскую стилистику в гомерический фарс, также он был негласным переводчиком немой манеры общения среднего из трёх — Харпо(Адольфа Маркса).

Кудрявый блондин Харпо был лупоглазым мимом, соединившим в себе немую и трюковую школу комедийных актёров предыдущих десятилетий. Он словно и не заметил, что кино стало звуковым, продолжая жестоко подшучивать над другими, пользуясь жестами пантомимы и делая при этом невинное лицо ангела. Будучи мультинструменталистом, он также как и брат вводил в свою игру бурлескную нотку виртуозности, сохраняя при этом образ простачка, своей нелепостью ставя в глупые ситуации окружающих.

И наконец Граучо(Джулиус Маркс) — «мастер слова» в стилистике абсурдного юмора, человек с фальшивыми усами- просто нарисованными на его лице(ха-ха!) и наверное самый талантливый из всех троих. Сочинявший сам все свои скетчи и «острые» фразочки, он переходил от снобистской интеллектуальности, которую к слову сам и олицетворял, к безудержному «дуракавалянию» и откровенной клоунаде.

Всё вышеперечисленное присутствует в фильме «День на скачках», как не в одной другой картине этих «сумасшедших кривляк». По сути это классическая комедия положений, где братья-проказники традиционно для себя появляются не центральными героями на которых построен синопсис, а «пикантным гарниром» обрамляя всё действие в краски сюрреалистического фильма-концерта, постепенно «перетягивая одеяло» внимания зрителей полностью на себя.

Поток шуток и острот неослабевающий не на секунду, призваны разбавить, как те самые выше изложенные музыкальные номера братьев, так и вставные эстрадные и сценические виньетки артистов оперы и балета. Которые дают возможность зрителям, хотя бы на несколько минут отдышаться от постоянного смеха.

Диалоги-юморески можно цитировать бесконечно, причём простые на первый взгляд, они засияют окончательным блеском жемчужин, если понемногу вдумываться в них. Недаром, одним из самых известных поклонников трио Маркс, был и остаётся интеллектуал «до душки очков» Вуди Аллен, который во многом перенял образ Граучо.

Разбиваясь на множество самостоятельных сценок-скетчей, фильм тем не менее остаётся цельным произведением с чётким ритмом, с течением свой продолжительности только разгоняясь и в финале выплёскиваясь в фееричный мюзикл с негритянско-джазовым парадом-але, в лучших традициях музыкальных комедий Александрова.

И да, были времена, когда названиями фильмов братьев Маркс, именовали свои ранние рок-альбомы музыканты группы Queen.

9 из 10