Коммерсант (2025)

Сегодня этот фильм выглядит совсем не как экранизация личной биографии. Это 'сытый' взгляд на конец девяностых. Первая половина ленты очаровывает своими глянцевыми акцентами. Нам показывают неимоверную, почти фантастическую 'легкость бытия'. История про подпольный банк в центре Москвы считывается в наши дни как миф. Авторы нарочно оставляют за кадром депрессивную серость того периода. Впрочем, может быть как раз эта серость и была вытеснена сознанием рассказчика. И вот этот момент самый заслуживающий внимания в фильме.

Благодаря игре Александра Петрова фильм получился куда тоньше, чем может показаться. Он один из немногих наших артистов, которые могут вытащить даже провальный сюжет лишь на одной своей улыбке (так было не раз, например со 'Стрельцовым'). Петров здесь играет не просто теневого банкира, оказавшегося в тюрьме, он играет человека, который заигрался и слишком поздно это понял. За дорогими костюмами и вальяжными манерами то и дело филигранно проскальзывает испуганный провинциальный пацан, который дорвался до закрытого московского клуба. Он боится себе признаться, что его семья, которая показана в ленте исключительно в светлых тонах, вовсе не так идеальна. Ну а сам он совсем не 'волк с нового московского Уолл-Стрит', а удобная для сильных мира сего, легко заменяемая фигура..

Тюремная линия фильма выглядит слишком благообразно. Герой Петрова там не просто выживает — он возвышается морально. Он безупречен с точки зрения арестантской этики, неподкупен, благороден и готов к самопожертвованию. Но в его исповеди много брешей и авторы намеренно опускает грязные технические детали. И при этом в игре Петрова, органичной и тонкой, регулярно проскальзывает неприкрытая фальшь. Это осознанный прием. А как еще зрителю намекнуть, что герой сам все про себя прекрасно понимает. Он сам не верит в свою святость.

Как так получилось, что подследственного за расхищение государственного бюджета толком не прессуют? Почему ему в итоге помогают охранники? Неужели он, нагловатый, но интеллигентный парнишка, так легко сходу поставил себя на равных с авторитетами? Откуда у него все же берутся средства на достойную жизнь в общей камере? Нежели он даже от зрителя что-то утаивает? Может он как раз пошел на те самые теневые компромиссы, о которых вслух говорит не принято? Или на воле продолжали 'крутиться' его деньги? Или может быть его партнер оказался не таким уж и 'кидалой'? Тонкая игра Петрова допускает любые двусмысленные толкования.

Ну и отдельно несколько слов о Хаски. Конечно его работа в этом фильме - стопроцентное попадание цель. Рэпер умело дополняет остающегося глянцевым даже в камере 'Матросской тишины' Петрова. Их диалоги становятся украшением фильма. Это чистая арт-хаусная поэзия. И там не без романтизации. Куда реалистичнее прописан кажущийся незаметным персонаж Рамиля Сабитова.

После просмотра я конечно же заинтересовался творчеством автора литературного первоисточника - Андрея Рубанова. Это очень самобытный яркий автор. Конечно же все эти бреши и противоречия не случайны. И тут все тонко. На каждый скользкий вопрос есть логический ответ, но в целом вся структура ленты выглядит как жизнеутверждающий эпос. Мощнейшее эссе Рубанова о творчестве Варлама Шаламова не дает ошибиться. В этой истории все не так просто.

7 из 10

Перед нами история, снятая по мотивам автобиографической книги, рассказывающая о банкире, который в девяностые попадает в тюрьму и пытается там выжить. Собственно, криминальная драма о жизни в тюрьме со всеми вытекающими.

Кино получилось действительно атмосферным. Да, наверное, будь на месте братьев Кравчук какой-то условный Балабанов, фильм получился бы чернее и от того точно не проиграл бы. Но, тем не менее, дуэту молодых режиссеров, для которых этот фильм по сути первая серьезная проба пера, удалось создать фильм, который окутывает зрителя своей аурой.

Органично смотрятся актеры в кадре, не менее уместно выглядят вставки со съемками тех лет. Да и операторская работа выполнена очень на приличном уровне. Есть отличные и очень интересные общие планы, а, собственно, весь хронометраж отлично передаёт эффект присутствия в гуще событий.

Петров, конечно, по-прежнему играет Петрова, и удалось ли ему передать главную (как мне кажется) мысль фильма о том, что тюрьма меняет человека – это большой вопрос, но, в общем и целом, Александр вполне смотрится в этой роли.

В плане сюжета, лично для меня, в этой ленте всё хорошо. За исключением финала. Я понимаю, что фильм всё-таки снят по мотивам произведения и, вероятно, совсем кардинально от него уходить не стоит, особенно в кульминациях. Но, финал показался мне настолько банальным и предсказуемым, что сильно портит впечатление от картины в целом.

Это очень неплохая картина, которая оставляет после себя приятные впечатления. И даже желание посмотреть этот фильм ещё раз.

Москва, 1996 год. Молодой и предприимчивый банкир Андрей Рубанов живёт на полную катушку — успешные сделки, красивая жена, дорогие машины и ощущение, что весь мир крутится вокруг него. Но одно неверное решение, и вот он уже оказывается в стенах СИЗО, где ему предстоит научиться выживать по совершенно другим, жестоким правилам.

Третий российский полнометражный дебют в этом году, и я всё ещё в восторге. Мне в целом после фильма захотелось пойти почитать первоисточник, а для экранизации мне кажется это главный плюс.

Здесь крутой темп и классная постановка, которая успешно работает на контрасте: сначала нам дают красочные, почти глянцевые 90-е для коммерсанта, а потом резко погружают в мрачный, давящий СИЗО. И эти два мира сталкиваются так, что физически ощущаешь разницу. Если первая часть — это успешный успех в чистом виде, где у героя всё получается: жена, машина, клиенты, деньги текут рекой, то во второй половине начинается может не беспросветный, но все равно очень плотный, осязаемый мрак. Нас знакомят с миром, где каждый сам за себя и где нужно жить по установленному порядку, хочешь ты того или нет.

И как раз хочется отдельно выделить всё, что связано со вторым актом. Здесь и классные декорации, не отдающие фальшью, и люди, от количества которых самому становится душно. Актёрам здесь есть где развернуться, и они этим пользуются на полную. Я в целом к Александру Петрову спокойно отношусь, никогда не хейтил, но и в фанаты не записываюсь. И здесь он себя показывает отлично, ведь видно, что роль прожита, а не просто сыграна.

Но отдельное удивление — это Хаски. Я и раньше видел его в кино, но здесь он максимально на своём месте, а сцена под «Бит шатает голову» — одна из лучших в этом году, просто мурашки по коже.

Также нельзя обойти стороной Ивана Фоминова. У него не главная роль и точно не самый приятный персонаж, но при этом окажись этим героем кто-то другой, нужного эффекта в финале можно было и не достичь. Он не выступает большим и страшным громилой, а именно что тихим, неприятным, въедающимся под кожу.

Огорчение вызывает только одно: единственный женский персонаж в исполнении Елизаветы Базыкиной по сути является функцией без своего характера и какой-то внятной линии. Не ручаюсь, как было в книге, и в целом рад за Рубанова, что «он попросил у бога сил, тот дал ему любовь, и её оказалось достаточно», но жена главного героя здесь существует чисто для галочки. Ей не хватает хотя бы пары сцен, где она была бы не просто «женой героя», а живым человеком со своими страхами и решениями.

По итогу получилось крепкое, уверенное кино, которое не боится быть жёстким и при этом не скатывается в чернуху ради чернухи. Оно умеет и заворожить красивыми 90-ми, и заставить физически ощутить духоту камеры, и дать актёрам раскрыться так, чтобы это запомнилось.

Мои поздравления режиссёрам, братьям Кравчукам, дебют очень достойный. Для жанра — свежо и интересно. Ну а то, что после него хочется открыть книгу, говорит само за себя.

7,5 из 10

Атмосфера.

9/10. Картина снята красиво. Атмосфера 90-х воссоздана без излишней стилизации. Детали тюремного быта создают эффект полного погружения. При этом режиссёры избегают дешёвых клише: вместо карикатурных «малиновых пиджаков» мы видим реальных людей, чьи судьбы ломаются на фоне масштабных перемен в стране.

То, как устроена тюрьма в фильме показано лучше, чем в роликах 'Как правильно входить в хату', которые набирают миллионы просмотров. Поэтом для людей любознательных, но не собирающихся попадать в тюрьму, точно рекомендую к просмотру.

Решения персонажей.

10/10. Никаких остросюжетных поворотов, которые вызывают недоумение, тут нет. Каждое действие героев понятно и согласуется с образом героев.

Раскрытие героев.

10/10. Многие не согласятся. Однако в фильме за полтора часа авторы помимо основной истории раскрыли детали характеров практически всех персонажей. Не дешевым увеличением экранного времени с показом предысторий, а качественной актёрской игрой. Вам не показывают почти ничего кроме главной сюжетной истории, но вы понимаете характер каждого персонажа очень хорошо. Такое встречается редко. Дебют Хаски в роли Славы моё почтение, но лучше всех в картине сыграл Слон (Иван Фоминов). Если бы эту роль сыграли иначе, то картина не произвела бы лично на меня такого впечатления. В фильме он не главный герой, но захватывает внимания намного больше. При просмотре думаешь не о поступках Афериста, а о том, как бы сам поступил, если бы оказался в камере со Слоном при всех тех обстоятельствах.

Сюжет.

Без оценки. В данной картине для меня сюжет второстепенен. Погружение зрителя в фильм задача номер. Фильм основан на реальных событиях. В нашей стране таких историй сотни. Снять можно было любую из них.

Итог.

Фильм точно заслуживает просмотра. Может не подойти зрителю живущему не в реальности, а в мире розовых пони. В фильме криминал не романтизируется, но жители мира розовых пони хотят вообще не видеть в кино эту сторону нашей жизни.

В 2026 году на экраны вышла криминальная драма «Коммерсант» — экранизация автобиографического романа Андрея Рубанова «Сажайте, и вырастет». Режиссерами полнометражного дебюта выступили братья Фёдор и Никита Кравчуки. Фильм переносит зрителя из пухнущей от денег Москвы конца 1990-х в душные камеры «Матросской Тишины», предлагая суровый взгляд на эпоху через призму личной катастрофы одного человека.

Сюжет: братская любовь и офшоры

История знакомит нас с финансистом Андреем (Александр Петров) и его другом Мишей (Михаил Тройник), которые владеют подпольным банком во дворах у храма Христа Спасителя. Жизнь героя — это красный спорткар, молодая семья и привычка вручать взятки гаишникам томиком Достоевского. Иллюзия успеха рушится, когда друзья соглашаются выводить в офшоры ворованные из казны деньги. В итоге за решетку отправляется именно Андрей-семьянин, в то время как циничный Миша остается на свободе.

Картина четко делится на две контрастные части. Первая половина фильма — динамичный слепок столичной эпохи. Братья Кравчуки органично вплетают в кадр документальные вставки тех лет, создавая стильный, но лишенный пошлых клише вроде малиновых пиджаков портрет лихих девяностых. Однако настоящая режиссура начинается там, где заканчиваются дорогие костюмы — в тюремной камере.

Тюрьма по лекалам Голливуда

Оказавшись в заключении, герой Петрова проходит путь, знакомый зрителям по западным жанровым образцам — таким как «Драка в блоке 99» или «Выстрел в пустоту». Динамика сменяется отчаянием, а антисанитария, сырость и упаднический дух переданы настолько физически ощутимо, что зритель почти чувствует запах камеры. Авторы явно опирались не только на текст Рубанова, но и на богатую русскую литературную традицию Шаламова и Солженицына, детально воссоздав арестантский уклад.

Главное открытие картины — рэпер Хаски (Дмитрий Кузнецов) в роли смотрящего Славы. Это первая крупная роль музыканта в кино, и он справляется с ней блестяще. Его персонаж обладает неземным спокойствием, размеренным тембром и жаргонной речью, которая действует на героя (и на зрителя) гипнотически успокаивающе. Именно эта линия выводит фильм за рамки стандартной бандитской драмы. Хаски становится проводником протагониста в новый мир, где статус измеряется не банковским счетом, а внутренней стойкостью.

Где фильму тесно

Несмотря на убедительную фактуру, «Коммерсанту» не всегда хватает смелости и психологической глубины. Главный просчет кроется в семейной линии. Появления жены героя (Елизавета Базыкина) выглядят как плохая мыльная опера, вставленная в сюжет сценарным костылем ради мотивации персонажа. Эти дежурные реплики верной супруги лишь утяжеляют повествование; оставить ее исключительно в формате переписок было бы куда более сильным решением.

Кроме того, авторы побоялись проблематизировать самого Рубанова. Экранный Андрей получается слишком понятным и плоским благородным страдальцем, который просто очень любил деньги. Пафос фильма настойчиво твердит, что парень-то неплохой, просто оступился, превращая жесткую историю выживания в брутальную версию «Холопа» — ту же самую программу принудительного взросления под присмотром надзирателей, озаренную финальным солнечным лучом катарсиса.

Никогда не оставлял рецензии на Кинопоиске, но с момента появления сервиса всегда их читал.

И именно после просмотра картины «Коммерсантъ» решил поделиться своими впечатлениями, взял и зарегался — так что это тоже для меня своеобразный дебют.

Постараюсь не заливать про насыщенность кинорынка фильмами про 90-е и про то, что в «Коммерсанте» крутые спортивные костюмы. Буду максимально краток и по делу.

Я смотрел все фильмы с участием Хаски, где практически везде он играет одного и того же. В этом фильме происходит успешное раскрытие этого образа — персонажа, который не просит пощады и не ищет искупления. И если у 2Pac'а есть «Authority» и «Bullet», то у Дмитрия — это «Коммерсант» и, судя по всему, «Шурале», который я ещё не посмотрел. Но я уверен, что Дима не будет участвовать в сомнительных проектах, поэтому с удовольствием посмотрел и «Коммерсанта».

Первое, что пришло на ум: романтизация 90-х здесь на максималках, но при этом ультра реалистично, просто и со вкусом.

Такого поздравления Ельцина с Новым годом вы точно ещё не видели! Вы не видели Сашу Петрова на красной «восьмёрке» 95-го года выпуска, которая летает по Москве. Вы не видели Артура Иванова, который своей ролью олицетворяет государство — и делает это в миллиард раз лучше, чем в роли лидера хабаровской группировки «Общак». Вы не видели, как выглядят настоящие отношения между мужчиной и женщиной. Я сам ребёнок распада Советского Союза, может, поэтому я почувствовал запах этих времён через экран — и сейчас я ни в коем случае не романтизирую. Потому что мы сейчас живём в тех же 90-х, только в другой оболочке.

Про шикарный каст и саундтрек промолчу — именно так и должно быть в русском кино с рейтингом выше семёрки. По умолчанию зритель уже не верит в кино из России, но зритель уже знает: оно есть! И оно не адаптация и не дубляж зарубежных тенденций с пропагандой двойных моральных чуждых нам ценностей. Правда, когда арестанты запели: «Сигарета мелькает во тьме, ветер пепел в лицо швырнул мне…» — я ждал, когда достанут кассетный магнитофон и нажмут на кнопку Play. Но вместо песни зрителю включат кое-что другое — неожиданное и точное.

Зритель уже натренирован на жестокость современного кино и реалий, но финал не разочарует — он оставляет тот самый лучик света, который порой пробивается сквозь всю тьму: и суровых 90-х, и золотых нулевых, и нашей современности. Возникает даже эффект открытой концовки, который придаёт зрителю сил — так же, как и главный слоган фильма про Бога. И как бы смешно не звучало, я ни капельки не удивлюсь, если через 5–10 лет увижу афишу «Коммерсантъ 2» или ещё хуже — какой-нибудь всратый спин-офф сериал.

Считаю, что «Коммерсант» это одна из лучших работ отечественного кинематографа, которую я посмотрел за последние годы. Неожиданно отличная работа.

Честно признаюсь, раньше мне не нравился Александр Петров, исполнивший сложнейшую роль Андрея Рубанова. И, видя Петрова в титрах перед просмотром, немного мялся с решением смотреть или нет, уж очень не хотелось смотреть на навязанный образ ухмыляющегося красавчика, который, как я предполагал, не соответствовал герою ленты. В «Коммерсанте» герой Петрова — спокоен, несмотря на жесточайшие испытания, открыт, понятен и свой, в конце концов. Как впрочем, его так и приняла тюремная среда – как своего.

Остальные актеры тоже очень хороши и все чётко проявились в атмосфере «святых 90-х», эпохи, хорошо мне знакомой и даже вскользь — именно московской. Вот, узнавались коммерсанты, девицы из ресторана, следователи. Посмотрите на следователя Хватова (Артур Иванов), ну! Прямо пахнуло духом кабинетов 30-летней давности с шипящим аспирином, запахом той канцелярии, газет, ящичков столов. Какая «Матросская тишина», надзиратели, хата и её насельники! Все обитатели тесной камеры выписаны с потрясающей убедительностью, в этом можно не сомневаться. А какую работу выполнил Слон (Иван Фоминов)! Как и чем авторы создали его жуткий взгляд, который только тяжелел с каждой минутой фильма?

Я, кстати, несколько удивлен довольно скромными оценками этого фильма и не соглашусь с мнением некоторых критиков, что якобы тема 90-х уж слишком заюзанная и что авторы «опять» нырнули в грязь тех лет, чтобы поспекулировать на эмоциях зрителей. На мой взгляд, тема 90-х — это обычный исторический фон, не более и не менее. Для основного тезиса создателей «Коммерсанта» исторические границы той эпохи не имеют решающего значения. Казус Рубанова может случиться и в послевоенные годы, и в эпоху брежневского «застоя», и в наше время. Не это главное.

Важное другое. Каждому из нас всегда даётся выбор — стать мразью или остаться человеком. Андрей Рубанов в самые ключевые моменты показанной истории поступал именно с точки зрения нелицемерной порядочности. Смотреть, конечно же.

9 из 10

Когда хочется дать света в ту сторону, откуда мы замечаем его намного позже, чем хотелось бы. В историю, которая всегда повторяется. Непрерывно говорит с нами эхом правды, но часто мы слышим лишь часть — и оттого повторяем её снова.

Так и герои фильма «Коммерсант». Они сразу сели в камеру, только старались не думать, кто с какой стороны от скважины замка. Кто — надзиратель, кто — заключённый. Кто — жертва, кто — палач. А открытие, как это часто бывает в истории, ждало за спрятанной в явном сюжете дверью. Мы можем отворить её и посмотреть, что там.

Сокрытая правда как сон

Там, за этой дверью, вероятно, самое ценное, что проходит через века с начала лет. Голая правда. Всегда можно сказать, что она у каждого своя, и можно с этим согласиться. Но только тогда, когда тот, кто так говорит, спросит себя: а готов ли я обдумать: а что, если я запер правду внутри себя, чтобы сбежать от неё? Закрыться, чтобы она не показала мне себя настоящего? Изгоняя её даже из снов.

Герой Александра Петрова — Андрей Рубанов — проходит именно через это. Он попадает в «Матросскую тишину», где начинается его настоящее путешествие. И это не побег наружу — это спуск внутрь. Туда, где правда ждала его все эти годы. За дверью, которую он сам закрыл.

Эхо Достоевского

Да, Достоевский, может быть, и не стал бы для нас Ф.М., если бы не его отменённый расстрел. Мы не знаем этого наверняка. Но мы точно знаем и можем это утверждать: нет необходимости проводить эксперименты, чтобы выжимать правду. Она заслуживает того, чтобы просто быть свободной.

Если у читающего эту рецензию как-нибудь найдётся время посмотреть «Испытательный срок» (1960) с Олегом Ефремовым и «Самый последний день» (1972) с Михаилом Ульяновым, то, возможно, ему откроется ценность, которую важно передавать не наказанием, а собственным примером. И это станет свежим открытием сюжета от постановщиков Кравчуков.

Парадокс свободы

Создатели «Коммерсанта» показывают нам парадокс: будто бы свобода не терпит правды ни в одном из проявлений. Ни в политике, ни в семье, ни в деле. Только там, где смыслы прессуются до степени, когда даже выход может обжечь, правда начинает быть единственно понятной и единственно верной. Она становится прозрачной.

Так может, это и есть ответ на всё, что нас окружает? Мы запираем себя, чтобы найти правду? Мы строим камеры, чтобы услышать эхо собственного голоса? Мы садимся за решётку, потому что только там перестаём врать?

Такое следствие и причина вроде как уже стали привычкой, усадившейся в представлении о поиске смыслов. Но это не значит, что так и должно быть. Это общее творение всех, находящихся по обе стороны замка. Об этом говорят и в «Испытательном сроке», и в «Самом последнем дне».

Пора вспомнить

История просто есть. И это истина. Поэтому, может быть, всем, кто ищет правду, и тем, кто скрывает её, достаточно просто дать ей свободу. Сойти с пути, где стало привычным купаться во лжи и искать этому новые оправдания. Перестать быть «коммерсантом», который торгуется сам с собой. Стать человеком, который помнит.

«Коммерсант» — о том, что мы запираем себя, чтобы найти правду, но на самом деле она ближе, чем думается. Она внутри нас. Ей не нужны камеры и эксперименты. Ей нужна только готовность её увидеть. И услышать. И произнести вслух. И простить себя вместо поиска виноватых вокруг.

Хотя думаю, что везде это всё кипело на постсоветском пространстве куда больше, чем в столице России.

Конечно, тут какая-то солянка с нарезками видео в стиле документалки с какого-нибудь тьюба и атрибутикой того, что кто-то хотел в девяностые вроде дорогой иностранной машины, денег с американскими президентами на бумажках, костюмов деловых и прочего барахла. И за барахло кто-то даже умирал, а кто-то чаще всего и долго сидел, если не успел вовремя вылететь за бугор.

И мы сидим в этом кино. И даже Ельцин по телевизору опять выступает под Новый год.

Сидим и смотрим на чаяния главного героя (хотя он абсолютно точно сам виноват). И я бы не сказал, что это богатое кино на антураж, но, смотря, как на него смотреть. Так-то история куда важнее. И история без предыстории. А предыстория, наверное, такая: когда-то к власти легко допускали случайных людей, причём абсолютно случайных. И они проворачивали невероятные схемы. И их невероятность заключалась в том, что никому и в голову не могло прийти, как легко можно своровать у государства, словно конфетку у... До банальности простые схемы, но рабочие почему-то. И тут, наверное, всё дело в том, что новое государство было чем-то похоже на ребёнка, новорождённого, очень доверчивого, хотя и уже смышлёного. Оно почему-то доверяло проходимцам слишком многое, а смышлёность его заключалась в том, что воровство в принципе быстро вскрывалось, но и тут свои известные но всплывали. И про это уже в 90-ые много было расследований, потом документальных проектов и фильмов всяких, сериалов даже, что пиком вышло в нулевые. Там целая плеяда всего и вся была. Но я не знаю чему можно верить до конца. Я потом как-то смотрел другой док и там рассказывали, как снимали все эти доки прошлого. Я только понял, что ничему до конца верить нельзя.

Хотя это всё лишь одна сторона медали. Было много и других примеров. У нас тут в фильме даже известный американский бургер всплыл. Много зарубежных брендов к нам пришло. И они все почти делали бизнес чисто. Много было и отечественных предпринимателей, которые построили бизнес-империи и не потеряли их (что в целом может говорить о том, что они старались всегда придерживаться буквы закона). Просто в памяти почему-то всегда негатив всплывает в первую очередь. Почему так?

И наше кино про негатив на фоне как бы позитивного желания жить хорошо. Просто западный образ жизни и западный вариант коммерции в чьих-то необузданных умах творил нечто странное и страшное, просто безумные вещи в умах происходили, которые выливались в плохие дела. Но жизнь такая штука, которая учит и плохих и хороших, даёт вторые шансы, даже в тюрьме.

Мы смотрим на тюремную жизнь в следственном изоляторе, как понимаю, где многие считают себя невиновными, где многие внутри себя осознают свою вину, где на самом деле много дел может быть, как и разговоров всяких. И мы всё это впитываем глазками и ушками.

Слушайте, мне понравилось.

...и этого оказалось достаточно.

Не знаю, каким образом, но братьям Федору и Андрею Кравчукам удалось выстрелить в нерв. Нет, не из-за 90-х, криминала, афер, бандитской атмосферы и правосудия ушедшей эпохи. Скорее, она играет роль среды, в которой варился практически каждый из жителей большой страны. Авторы дотянулись до сути, что делает человека человеком. До любви в её христианском смысле.

И с этих позиций они умело оркеструют идейными наследиями Достоевского и Горького. От первого, помимо отдельной сцены-отсылки со взяткой в начале, они отразили идею выстраданной нравственности, глубоко сидящей в православии. От второго - надежду в человека, для которого смысл быть 'выше сытости' не раз проходит проверку на прочность. Тем более, что переполненная камера Матросской тишины резонирует с ночлежкой На дне: с её грязью, болезнями от влаги с плесенью, и тягостью социального падения.

Главный герой не был христианином в прямом смысле этого слова: зарабатывал деньги, зная про нарушения законов. Будучи женатым, развлекался в клубах. Но при этом отдавал себе отчёт, понимал потенциальные риски и последствия: отсюда игра в шахматы со своим бизнес-партнёром и сокамерником используется особой метафорой его разумности. И даже пройдя все мытарства содержания в тюрьме - которая непременно оставила и на его душе раны - не терял человечности, хоть и представленной 'понятиями' зоны с её сложными отношениями. Важно отметить музыкальный ряд, потому что он был подобран очень качественно: для видевших и чувствовавших эпоху Новой России, и для молодых, не заставших это яркое время, каждый услышит (и пойдёт искать) запоминающийся ему/ей трек.

Отдельно хочется отметить тандем Дмитрия [Хаски] и Александра [Петрова]: позиции проводника-смотрящего и ведомого-коммерсанта добавляют реальности происходящего. И важное, что в финале оба персонажа на мгновение поменялись местами. Заповедь 'не убий', высказанная просьбой, для вернувшегося к бандитизму смотрящего звучит абсурдом. Но совершивший свой путь главный герой буквально выступает выстрадавшим гласом и оберегом от новых ошибок.

Бытует мнение, что Господь Бог действует мудро. Если просить у него сил, Он посылает испытания, чтобы ты стал сильнее. И нет большего испытания, чем в сохранении любви к человеку.

Для кого-то развал Советского Союза стал самой настоящей трагедией, ведь этот период ознаменовал собой начало изменений, к которым мало кто был готов. Но для других людей это был период, который изменил буквально все и подарил надежду на лучшее будущее, в котором не было место для каких-либо ограничений и дефицита. Как никто другой знает про непростой период 90-х известный писатель Андрей Рубанов, который в 2006 году выпустил свой знаменитый роман «Сажайте, и вырастет», в котором описаны довольно сложные и неоднозначные страницы из жизни нашей страны и него самого в самую неоднозначную эпоху истории. И на основе данного произведения был снят фильм Федора и Никиты Кравчуков «Коммерсант», который очень четко и драматично описывает все то, что происходило в 90-х и к чему это все привело в дальнейшем.

Что мне нравится в основе этого фильма, так это то, что 90-е он показывает не через призму так называемых «братков» и прочих сомнительных персонажей, которые при первом лучшем случае берут оружие в руку и расстреливают кортежи автомобилей. Главным героем этой истории становится человек совсем иной формации, Андрей Рубанов, который прокладывает путь к успеху не автоматом или пистолетом Макарова, а умением обращаться с финансами. Андрей, обладая экономическим складом ума и серьезными амбициями, на пару со своим другом Михаилом Морозом, образовал успешный банк, через который в определенный момент начали переводить миллиарды бюджетных рублей. Казалось, что у них все и дальше будет четко, убедительно и перспективно, но нет. На деятельность Рубанова обратили внимание силовые структуры, и Андрей оказался на скамье подсудимых, а далее в тюрьме.

Конечно же, он совсем не был готов к тому, что здесь его ждет. «Матросская тишина» говорит сама за себя и понятно, что это место, в котором простой человек так просто не выживет, тем более в общей камере, где публика явно не из высшего общества. Так что теперь Андрею придется найти в себе новый крепкий стрежень и доказать, что он способен на то, что от него никто не ожидает – выжить любой ценой. Прочие заключенные совсем не видят в нем человека, который может бросить им вызов, но у Андрея совсем иное мнение на счет сложившейся ситуации, и он собирается доказать, что восхождение к вершине столичного мира было совсем не случайным. Он способен на неожиданные сюрпризы и его история при всем своем мрачном, драматическом оттенке вдохновляет и дарит надежду.

При том, что фильмов и сериалов про 90-е было снято довольно много, братья Кравчуки проделали очень серьезную, солидную, можно даже сказать въедчивую (в плане стиля и воссоздания атмосферы) работу, и смогли показать весьма интригующую, непредсказуемую и невероятно драматическую сторону этого непростого периода, что делает фильм запоминающимся и действительно особенным. Главный герой в исполнении Александра Петрова, как и все мы, хотел для себя и близких иной жизни, но порой риск оказывается совершенно неоправданным и за свои желания приходится очень жестко отвечать. В один момент мы переносимся из шикарных апартаментов и престижного офиса в тюремные трущобы, что становится как для главного героя, так и зрителей настоящим холодным душем и начинается самый натуральный квест на выживание!

Андрей Рубанов оказывается в ситуации, когда уже далеко не все зависит от него, и он обязан действовать соответственно – постоянно быть на чеку, строить новые союзы, вовремя решать конфликты, а если не выходит избежать проблем, то сцепить зубы и держать все удары судьбы, как настоящий мужик, а не изнеженный банкир. Он прекрасно помнит, что был буквально в шаге от того, чтобы достичь вершины и забыть о таком просто нереально. Вместе с тем, герой наконец-то начинает понимать, что в жизни имеет настоящее значение и вес, а что не более, чем погоня за чем-то ускользающим и временным. Так что Андрей прямо на наших глазах проходить серьезную трансформацию, как личность, и скажу, вышло это и жестко, и убедительно. Безусловно, все это не так просто, как может показаться. Рубанов каждый день рискует жизнью и буквально оказывается на волоске от фатального исхода. Но за любые ошибки надо платить, и порой очень высокую цену.

Александр Петров, сыгравший Рубанова, проделал очень крутую работу и показал, что ему по плечу самые разны роли, включая такие сложные и эмоциональные роли, как опальный банкир в печально известной «Матросской тишине». Новый образ требовала от него абсолютной серьезности и полной вовлеченности в сюжет, и Петров справился на отлично. Номер тут он точно не отбывал.

«Коммерсант» определенно относится к тем фильмам, которые заслуживают особого внимания и им точно есть, что предложить своему зрителю. Так что добро пожаловать в 90-е, которые открываются для нас с неожиданной, жесткой и эмоциональной стороны. Это будет интересно и драматично, гарантирую.