Ночь (2025)

Испанский режиссёр Пауль Уркихо уже прошлым своим фильмов «Irati» доказал, что умеет с помощью картинки и света нагнетать мрачную атмосферу. Но если его прошлая работа — мрачное фэнтези с густой атмосферой (пусть и на не всякого любителя) реально выбивалось на фоне многих конкурентов, предлагая ещё и более-менее прописанных персонажей, связанных съедобной историей, то новая картина «Gaua», кажется, кроме картинки и местами сочной атмосферы, больше мало чем может удивить.

История угнетённой молодой жены, которую тиранит муж — калека, скажем так, навевает определёнными следованиями моде. То суп не досолен, то отказ в сексе. Я ж твой муж, женщина, знай своё место! Ну, у нас тут XVII век. Таковы времена и нравы. Вообще, если брать в расчёт, что два действующих персонажа мужского пола, мягко говоря, злобные и неприятные типы, участь которых предопределена, то история недвусмысленно берёт направление в сторону феминистской повестки. Борьба за права женщин и всё такое. Может и актуально, но заезжено, знаете ли. Уже попахивает от всего этого неприятно. Придумайте что-то другое. Смените пластинку. Удивите нас.

Уркихо по-прежнему мастерски порой нагнетает атмосферу в своём фирменном стиле. Что есть, то есть. Это он умеет. Это он могёт. Мрачный лес, таящий в себе нечто зловещее и всепоглощающее — отличная и жирная метафора. Достаточно шагнуть в эту тьму, прямиком в ночь и всё может изменится. Главное, найти в себе силы и рискнуть. Но как только героиня всё-таки сбрасывает путы мужского угнетения, сомнений не остаётся, для чего затевалось сие предприятие. Финал оказывается предсказуемым и душным. Сюжет провисает и не увлекает. Это жвачка. Пускай, её и положили в очень хорошую обёртку, которая блестит за километр.

Форма тут преобладает над содержанием — это важно понимать. Данный продукт способен порадовать тех, кто ищет визуального удовлетворения и ставит его превыше всего остального. История, которая на первых парах выглядит аппетитно и привлекательно, рассыпается уже к середине, потому что становится ясно, что Уркихо не придумал крутого сюжета, за которым хотелось бы следить, прилипнув к экрану.

Парочку отдельных сцен здесь, я могу назвать даже блистательными, потому что они сделаны очень круто и доказывают, что Пауль Уркихо — режиссёр не безнадёжный. Но сценарист он так себе. Поэтому если эти несколько сцен отсюда убрать, остаётся только унылая тягомотина на полтора часа, которую надо ещё постараться осилить без зевоты. Вся эта мистическая вакханалия не слишком уж оригинально и увлекательно смотрится. Разве что кульминация, где режиссёр в качестве вишенки предлагает сцену Шабаша, которая, чего уж там, невероятно клёво поставлена. Она прямо дышит мистицизмом, сюрреализмом и каждый кадр там — почти отдельное искусство. За это я хлопаю так, что ладошки болят.

«Gaua» — фильм чем-то даже любопытный и выделяющийся. Мрачных жутиков и драм про ведьм мы уже видели предостаточно, но в этом есть что-то по-своему особенное и самобытное, наверное. Какой-то свой колорит. Пауль Уркихо снова доказывает, что умеет работать с актёрами, знает, как распоряжаться реквизитами и не лишён авторской проницательности. Однако, по общим впечатлениям, новая лента испанского кинодела скорее скучная и невразумительная, чем достойная дифирамбов и аплодисментов. Факир был смел, но трюк не впечатлил. Ждём от него что-то другое.

3 из 10