Эники-Беники (2025)

Впечатления от «Eenie Meanie» примерно такие же, как если бы тебя накормили форшмаком и напоили бормотухой. По итогу вроде бы не обидели и живот полон, но ощущение тяжести в эпигастральной зоне дают о себе знать недвусмысленно. Переваривать всё это тяжело (да и стоит ли?).

Некий Шон Симмонс — условный дебютант, который тут выступает и режиссёром и автором сценария видимо считает, что если наворотить в фильме кучу жанров в некую субстанцию, то это должно быть круто. Нет. Это не круто. Это совсем наоборот. Причём, потенциал у проекта был и, вероятно, экшен и все остальные дурости тут вообще лишние, потому что плохо вяжутся с имеющейся серьёзной драматургией, которая претендует на нечто большее, чем банальные истории про угоны и ограбления.

Кино очень сильно хочет запомниться и понравиться всем, поэтому в полуторачасовой хронометраж режиссёр пихает немного криминальной драмы, немного гротескной комедии, немного пресного экшена и ребячества. Настроение история меняет на протяжении полутора часов несколько раз и, в нашем случае, вряд ли это весомый плюс.

Во-первых, как криминальная драма кино не работает. Не помогает даже Энди Гарсия, усердно пытающийся изобразить опасного бандитского босса с района. Хотя местами фильм и пытается походить на черновики какого-нибудь Тарантино, или Гая Ричи, которые были написаны ещё в школе и бесследно вышеупомянутыми авторами забыты за ненадобностью. Во-вторых, как лихой экшен с погонями и тачками, фильм вообще не состоялся. Погонь и экшена тут наберётся едва ли минут на двадцать, да и то что есть, это какие-то банальные покатушки и пострелушки с парой перевёрнутых автомобилей. Причём, именно экшен я бы назвал самой слабой стороной картины. Ему не хватает изобретательности, драйва, оригинальности. Всё это снято и придумано настолько постно и шаблонно, будто не существует десятков фильмов про погони, угоны и ограбления, где всё было реализовано интереснее и удачнее.

Линия Иди и Джона смотрится поинтереснее, чем все вот эти вот попытки в бюджетный «Форсаж», или «Такси», но она какая-то рыхлая и непоследовательная. Есть ощущение, что всё это стоило превратить в полноценное драматическое кино, потому что центральные персонажи тому способствуют. Химии между Карлом Глусманом и Самарой Уивинг практически не наблюдается, хотя актёры играют нормально. Впрочем, если Глусман в свой образ долбанутого бойфренда вписывается прекрасно, то Уивинг на крутую водительницу без тормозов вообще не тянет. Это не её роль.

Есть ли у фильма плюсы? Их целых два, на мой взгляд. Первый — это голубые и большие глаза Самары Уивинг. Они настолько большие и голубые, что в них можно потеряться, раствориться и не заметить, что кино закончилось. Второй плюс — это неплохая концовка, которая напрашивается на протяжении всего просмотра. Порадовало то, что хотя бы здесь Шон Симмонс грамотно и ответственно подошёл к работе.

«Eenie Meanie» — это невнятное и топорное кино, которое тщетно пытается синтезировать несколько разных жанровых элементов во что-то более-менее оригинальное. Возможно, если бы снимал его другой человек, а сценарий изрядно подчистили и изменили, мы бы получили запоминающуюся и поучительную историю. Но в том виде, в котором кино представлено, оно безнадёжно разваливается на глазах. Хотите про погони и с колоритными персонажами, есть «Малыш на драйве». Просто дорогого экшена и гонок, есть «Форсаж». Экшен с оригинальной задумкой? Да хотя бы тот же «Новокаин» из недавнего. Конечно, обидно, что новое кино с Самарой Уивинг гораздо хуже предыдущих. «Няня», «Пушки Акимбо», «Я иду искать», «Азраэль» — это оригинальные колоритные фильмы. Не идеальные, но оригинальные и запоминающиеся. Там было на что посмотреть и что обсудить. Кино Шона Симмонса — это винегрет с карикатурными злодеями и банальными идеями. Обсуждать тут особо нечего и смотреть не на что. Разве что на Самару. Красивых женщин вообще почаще нужно снимать в кино. Только в хорошем. Чтобы смотреть кино ещё было интересно.

4 из 10