Поймать монстра (2025)

Аврора — девочка, которой мерещатся монстры под полом, родители которой не кажутся ей любящими и сосед, который, ей кажется, умеет расправляться с монстрами. Это канва задела истории.

Задел красочный, децл-сказочный, децл-мультяшный, что абсолютно будет соответствовать всему дальнейшему повествованию, как фэнтезийно-заявленному. Соглашусь с теми, кто увидел аналогии с «Амели» — да, пожалуй и операторская работа и цветовое решение очень похожи и это здорово, ибо используется тот же приём, что и у Жан-Пьер Жёне, но несколько скуднее, т. к. и сама история несколько скуднее (в этих рамках)

Но, для премьерного полного метра - Брайан Фуллер, как мне кажется, все же постарался. И визионеры, и просто любители хорошей картинки — останутся довольны.

Сама история: она, в принципе, захватит вас, если вы не начитались негативных отзывов, которые исторически (я и сам раб этого момента) оставляют люди не поняв… не «недопонявши»… и так далее» суть.

Суть, вроде, ясна и проста, как день

Какова же она? Родители, как все мы помним из своего «счастливого» детства (ну, счастлив, если у большинства без» «) всегда угрожали нам, их любимым детям: не так ляжешь — придёт бычок и укусит за бочок; не так поступишь — дед мороз подарок не принесёт; плохо ведёшь себя — бармалей заберёт тебя и т.д. и т. п.

Это удивительно точно отображает героиня Сигуирни Уивер, играющая тоже мать, которая не любит, что бы её называл так сын - для неё это 'больно'. А для нас - важно!

Более того: не считающая детей - полноценными СУЩЕСТВУЮЩИМИ (Уивер шикарно отыграла эту сцену!) Хотя в первой сцене появления своей героини, возможно, она вас ещё больше удивит.

Узнаёте свое детство? И вот этими страшилками нас с вами стращали те ВЗРОСЛЫЕ, которые. .. ну вот всё, что мы видим.

И вот тут-то — философия Фуллера — а может быть, не им (нам) детям угрожать, а они (дети) должны защититься от нас, настоящих монстров, создав в своём божественном (посему столь красочными цветами и видят мир детские глаза Авроры) видении своего «монстра», который просто защищал бы их ВЕЛИКИЙ ЦВЕТНОЙ МИР, от нашего-взрослого-белкло-серого-убивающего их мир цвета?

Аврора — богиня утренней зари, приносящая дневной свет богам и людям. А нам сейчас этого света не хватает. Поэтому за каждым бежит (если вы досмотрели) — ваш пыльный кролик.

Всем любви, мира и добра!) Не судите строго.

Десятилетняя Аврора, как и многие дети, боится чудовища под кроватью. И когда чудовище на самом деле утаскивает ее родителей, Аврора обращается за помощью к странному соседу, способному убивать монстров.

Независимо от синопсиса фильма, его режиссера и его жанра, главная рекомендация к просмотру для меня - имя Мадса Миккельсена. Совершенно не помню его в «Короле Артуре» 2004 года, но не обратить внимание на его злодейскую роль в «Казино Рояль» уже было невозможно (о, та самая сцена со стулом...) «Охота», марвеловско-звездновоинские-гарри-потерские блокбастеры, сериал «Ганнибал» - все эти исключительные роли были подогревом к настоящему прорыву в «Еще по одной» (о, та самая сцена с танцем...) А тут еще и такой поддерживающий каст – Сигурни Уивер, Давид Дастмалчян, режиссер и автор сценария сам Брайан Фуллер (автор сериального «Ганнибала»)! Срочно в кино!

Трейлер фильма ничего не прояснял – что это: детское фэнтези (с рейтингом 18+), страшная сказка, комикс-боевик или что-то еще? Результат трудно уложить в рамки конкретного жанра. А если уж подбирать прилагательные, то главным будет, пожалуй, «причудливый». Причудливый сосед Мадс Миккельсен. Причудливая глава синдиката Сигурни Уивер. Причудливые наемные убийцы. Причудливый монстр под кроватью.

Да, «Поймать монстра» - очень причудливое кино. Брайан Фуллер явно признается в любви к эстетике фильма «Амели» - оттуда родом кукольная вылизанность локаций, странные диалоги, широкоугольные крупные планы. А еще – симметрия Уэса Андерсена, криповость «Лабиринта Фавна», отточенные движения «Джона Уика» и желтый спортивный костюм на Мадсе Миккельсене – то ли от Брюса Ли, то ли от «Убить Билла». Это кино детское по форме, но совершенно недетское по содержанию – это как если бы безумный Пиксар в «Корпорации монстров» позволил бы страшилам и правда кушать родителей, как в «Зубастиках». Не могу сказать, что все эти элементы работают слаженно, но это точно не скучно.

Мадс Миккельсен за весь фильм не танцует, но хореография чувствуется во всем – в его плавных движениях (о, этот белый носок над каплей крови), в горизонтальных скольжениях по опасному паркету, в фэнтезийной схватке в китайском квартале. И когда кажется, что фильм вот-вот скатится в нелепое подростковое фентези в стиле «Ученик чародея» с Кейджем, он внезапно превращается в настоящего «Леона» - только с зубастым монстром под кроватью вместо Гэри Олдмена.

«Пыльный кролик» - оригинальное название фильма – отсылает к английской идиоме – именно так называются комки пыли под кроватью (в русскоязычных переводах кинговской «Долорес Клейборн» они фигурировали, как «мусорные кролики»). Сюжет рождается из классического детского страха – монстр тебя не поймает, если будешь лежать на кровати под одеялом – и ни в коем случае нельзя наступать на пол. Смотреть, как взрослые дяди и тети балансируют по тумбочкам, карнизам и бронзовым бегемотам, чтобы не угодить в пасть монстру (который плавает под паркетом, как акула из «Челюстей») – очень весело.

В сложном уравнении фильма кроется большой эмоциональный вопрос – почему десятилетний ребенок относится к гибели родителей, не более взволнованно, чем мальчик Кевин, оставшийся «Один дома»? Ну, подумаешь, маму и папу съели, с кем не бывает? В совокупности с кукольностью декораций, это приводит к тому, что фильм смотришь, как балет, либретто которого ты не знаешь – жутко красиво, чрезвычайно интересно, ничего не понятно. Будем считать, что этот неудобный родительский вопрос Мадс Миккельсен по-кошачьи незаметно стер с пола белым носком – как будто капельку крови. Всё, ничего не видно, всё хорошо.

И, как всегда, не спешите к выходу на титрах – вы узнаете судьбу одного из ключевых персонажей фильма.

Красочная и причудливая сказка Брайна Фуллера меня зацепила. Мало что понятно, но очень интересно.

Таинственности истории придает место действия: дом в стиле арт-нуво, явно хранящий тайны. В мир фэнтези попадаешь уже с подъезда, в котором необычно все: лифт с раздвижными латунными решетками похожими на стебли, стены изумрудного цвета с цветочным орнаментом, бутоны-плафоны люстр. В этом доме живет Аврора. Ее родителей однажды проглатывает подкроватный монстр.

Все в духе детских страшилок. Как только синеют сумерки, монстр начинает ворочаться, поскрипывать где-то под паркетом, готов схватить всех, кто на полу. Как тут уснуть? Только под волшебным защитным одеялом!

Измученная Аврора, взяв немного денег из тумбочки, обращается за помощью к соседу-киллеру, чтобы тот спас ее от монстра.

Сюжет напоминает историю дружбы Леона и Матильды (Люк Бессон). В фильме есть элементы черного юмора, например, есть сцены с расчлененкой и уничтожением улик, которые киллер осуществляет, не стесняясь ничуть девочку, прямо на ее глазах. А Аврора как и Матильда, вовсе не милашка, а такая смелая, рано столкнувшаяся с утратой, рассудительная, саркастичная, но при этом еще ребенок. Она так же смогла вызвать у соседа-киллера нежные чувства к себе, она его выбрала, чтобы быть не одинокой.

Вот ведь, правда, почему ребенка выбирают приемные родители, как товар на ярмарке? Почему сам ребенок не может выбрать себе того, с кем он захочет жить? Может быть и хорошо, что родителей девочки съел подкроватный монстр? Особенно маму, которая закрывала девочку ночью в темной комнате с огромным шкафом, в котором тоже не понятно кто живет, с этими тенями на обоях от проезжающих машин. Маму, которая не почитает сказку, не ляжет рядом, не погладит по голове, не похихикает с тобой.

Как говорится: «Не стоит бояться монстров под кроватью. Самые страшные монстры обычно говорят «люблю» и не любят».

Дуэт двух актеров Мадса Миккельсена и Софи Слоан мне очень понравился, между ними и, правда, химия.

Верю на 100% персонажу киллеру с любящим сердцем, который не отдаст в беду девочку, в какой бы переплет сам не попал. И пусть даже он специально путает имя девочки, но мы то знаем, что она ему дорога.

Еще один обаятельный и циничный персонаж- босс Лаверна, которую играет Сигурни Уивер. Из ее уст слова, о том, что ребенок еще не человек, поэтому он не имеет право голоса, звучат особенно холодно, как лезвием по сердцу.

В общем, в истории интересно все, даже монстр, ведь Аврора его создала сама. Когда-то в институте мы проходили проективные методики личности. И был рисунчатый тест «Несуществующее животное». Всю детскую фантазию: шерсть, глаза, клыкастый рот, уши, другие части монстра – все можно интерпретировать. Монстр плотоядный, но не кровожадный, не жующий людей, а аккуратно проглатывающий и утаскивающий далеко-далеко. Монстр симпатичный, вызывающий скорее тревожное ожидание и немножко смех. Не такой уж и злой, если знать его правила. Зато, какой ушастенький, пушистенький, с прической, в общем, внешне очень симпатичный, чувственный, тактильный монстрик.

Я восприняла эту историю, как проективный рассказ о детских страхах, о взаимоотношении с родителями, об обретении семьи, о чувстве душевной близости, о развитии личности ребенка.

«Безуминки» и стиля придают фильму все эти украшательства, которые привнес в него режиссёр. Шпионские штучки, китайские кинжалы, уличные фонари и драконы, и вообще, весь предметный мир красивый и сказочный.

Мне понравилось, скучно не было.