Балерина (2025)

Термин «киновселенные» привычно применяется по отношению к фантастическим фильмам - супергеройским или фэнтезийным, в случае кино об обычном мире речь идет о спин-оффах. Однако, серия фильмов о Джоне Уике, будучи нетривиальной для своего жанра, смогла стать такой вселенной со своими правилами и обычаями, героями и злодеями. Теперь на экран вышла «Балерина» - первый фильм расширенного мира, посвященный не его главному герою, но кому-то другому, точнее, другой, но тоже несчастливой и очень опасной.

Характерной чертой «Джона Уика», отличающей его от сотен других фильмов жанра, являлась пронзительная эмоциональность, не оставляющая равнодушным ни одного зрителя. Будучи, как и оригинал, историей мести, «Балерина» совсем не так сентиментальна, чему есть несколько причин. Используемый в картине прием детской обиды универсален, однако, детская психика гибкая, подвижная, дети гораздо легче взрослых оправляются от любых потрясений, а эмоции, спустя 12 лет, не могут быть такими же яркими, а боль - столь же сильной. Поэтому главная героиня Ева, скорее, целеустремленная, чем раненая, и отмщение - привычная цель, а не жизненная необходимость. Интересно, что, в отличие от большинства фильмов подобной тематики, в «Балерине» не рассмотрена возможность альтернативы для Евы (даже несмотря на тезис про незапертую дверь): как мести в частности, так и жизненного пути в целом. Пресловутый балет в этом кино - скорее, метафора другого варианта, но не он сам, поскольку героиня к танцу достаточно равнодушна, чтобы по-настоящему сожалеть об упущенных шансах на большую сцену. Настоящая трагедия Евы - вовсе не в потерянных когда-то родителях, но в невозможности принять решение относительно собственной жизни и - особенно - неосознании своей несвободы в широком смысле слова. Шансы все понять предоставляются девушке регулярно: то в «отражении» собственного прошлого в Континентале, то в столкновении с Джоном Уиком - тем, для кого указанное не секрет, то во встрече с кем-то важным в последней части картины. Но намеки остаются неразгаданными, преподанные жизнью уроки - неусвоенными, а убеждения - неизменными. Пройдя столько испытаний, столько пережив, Ева остается удивительно стабильной, все такой же хладнокровной, даже безразличной и равнодушной, какой была в начале картины. Для этой франшизы важно сопереживание, сочувствие, эмоциональная вовлеченность, но сложно испытывать что-то по отношению к человеку, который не способен не только на моральное развитие, но даже на простые эмоции.

В любой истории о мести значительную роль играет не только мститель, но и объект приложения его усилий, однако, в «Балерине» это не совсем так. Дело вовсе не в неосведомленности об угрозе - концепция, известная еще со времен «Графа Монте-Кристо», но в качестве проработки образа врага, если можно так выразиться. Эпитеты вроде слова «секта», предупреждения держаться подальше, а также указание на творимый рассматриваемой группой негодяев беспредел должны поставить их в особое положение даже для мира убийц. В обычном случае достижение мстительницей своей цели означало бы и победу над своеобразным злом, пусть и в ситуации традиционного конфликта жабы и гадюки. Однако, фильм не подтверждает ни один из озвучиваемых устрашающих тезисов: эти люди не секта, поскольку у них нет ни идола, ни идеологии, они не выглядят опаснее любого другого клана, нет и свидетельств нарушения установленных правил, а их допуск к использованию общей инфраструктуры, скажем так, говорит о встроенности в систему, а не действиях вне ее. Поскольку кино не содержит никаких подробностей существования этой группировки, сделать вывод о гипотетических революционных последствиях деятельности Евы также нельзя: нет, ее месть остается частной небольшой историей, которых могут быть сотни, и, если так, не вполне понятно, почему именно она была выбрана в качестве главной героини.

Не предлагая зрителю полноценной центральной идеи, «Балерина», тем не менее, позволяет на основе изложенных событий сделать ряд далеко не бесспорных выводов. Первый из них следует из судьбы Евы, а именно того, чего желал для нее отец и того, как сложилась ее жизнь. Если учесть заплаченную цену и столь сомнительный результат, то, действительно, можно говорить о предопределенности, о порочном круге, разорвать который почти невозможно. Где родился, там и пригодился – от судьбы не уйти. Нельзя сказать, что фильм полностью игнорирует иную точку зрения: в сюжетной линии других отца и дочери есть робкая надежда, но и неопределенность, поскольку у их предшественницы Евы этой надежды уже нет. Настрой картины понятен, но не очень хочется его принимать.

Другое рассуждение «Балерины» касается отношения к пресловутым правилам, на соблюдении которых держится ее мир. С одной стороны, необходимость их уважать и последствия игнорирования и озвучиваются, и демонстрируются наглядно. Но с другой, предложение героине во время ее обучения бить, «как девчонка», представляет собой явное нарушение неписаных законов, пусть и в такой мелочи. Стоит ли удивляться, что Ева в какой-то момент перестает соблюдать и правила, и местечковые договоренности, и имеет в этом определенный успех?.. Добавьте к этому сверхлояльное отношению к клану беспредельщиков - этакому распоясавшемуся хулигану, с которым просто предпочитают не связываться. Грош цена этим законам, которые можно нарушать направо и налево. В принципе, с учетом живущей в этой реальности публики оно и неплохо, и в этом есть определенный смысл, но не в «Балерине», где отношение к системе общества убийц не сформировано, в связи с чем фактическое одобрение беззакония выглядит, как минимум, странно.

Если к эмоциональной и смысловой составляющей есть немало вопросов, то визуальная достаточно хороша. Над постановкой драк неплохо поработали, плюс главная героиня несет в себе силу, а не слабость, чаще бьет она, а не ее - на рефлекторном уровне такое смотреть приятнее. Из всех бесконечных сражений более всего запоминается одно в финале, реализованное как битва стихий, что выглядит весьма эффектно. С точки зрения общей стилистики, «Балерина» - непрекращающаяся жестокая вечеринка с примой в центре танцпола в модном подчеркивающем фигуру пиджаке. А вот символика «Балерине» не удалась, и даже то тут, то там возникающее «Лебединое озеро» - не более чем грубая отсылка к балету вообще, никак не перекликающаяся ни с личностью, ни с судьбой главной героини.

Одного у «Балерины» не отнять: это кино не скучное, и главная героиня зажигает. Однако, делает это механически, не вкладывая ни сердце, ни душу. В итоге вместо пронзительной истории, снабженной экшеном, на экране только чистый экшен. Бодрый боевичок, но не уверена, что этого достаточно.

Главная проблема «Балерины» в том, что несмотря на универсальный и в целом стандартный сюжет она остаётся побочным продуктом популярной франшизы (а точнее – третьего «Джона Уика»). Зритель так и иначе будет сравнивать происходящее с похождениями Джордани Йовановича, и сравнение всегда будет не в пользу фильма Уайзмана.

Нарратив через сражение – всё по заветам материнской франшизы, однако без присущего ей стиля и характера. «Балерина» от начала до конца остаётся простейшей историей мести – главная героиня Ева Макарро стремится найти убийцу своего отца, проходя через школу «Русска ромы» и постепенно занимая своё место в иерархии наёмных убийц и телохранителей. Почти каждый эпизод здесь – схватка (как и положено в этом вакуумном мирке), однако фильм никак не может идентифицировать себя как часть общей вселенной. Да, здесь есть знакомые фанатам элементы лора, но создатели будто бы не всегда знают, как с ними работать, ограничиваясь формальной демонстрацией отдельных предметов или правил.

Экшен стал ещё нереалистичнее по сравнению с «Джоном Уиком», однако по-прежнему динамичен, жесток и хорошо поставлен (видимо, заслуга пересъёмок взявшегося спасать проект Чада Стахелски). Ана де Армас отлично вписывается в проект – её героиня хрупка и сильна одновременно, находит силы встать на ноги после каждого удара и убивает противников, кхм, пачками. У Макарро совсем другие габариты по сравнению с Уиком, она чаще падает, её легче отбрасывают в стороны, что сказывается на стиле боя – вот только удивительно, как она терпит все побои без культового пуленепробиваемого пиджака (видимо костюм героя решили неуклюже заменить сюжетной бронёй). Впрочем, многие недочёты искупает дуэль на огнемётах – буквально влажный сон любого пиромана и лучшая сцена фильма.

Единственное, что по-настоящему делает «Балерину» частью целого – камео Киану Ривза. Скорее вынужденная необходимость, чем действительно важная часть истории – без его появления вполне могли бы обойтись, но решили привлечь лишнее внимание к фильму. У Джона прописана заметная роль в развязке, которая в то же время почти никак не влияет на итог – на фоне неважных сборов пока маловероятно, что Ева ещё появится на экранах.

Новый фильм Лена Уайзмана (режиссёр первых двух фильмов в серии «Другой мир») и Чада Стахелски (режиссёр всех частей «Джона Уика») впечатляет скоординированной хореографией боёв и восхитительной Аной де Армас, демонстрирующей в своей второй главной роли в Голливуде (после «Блондинки») внушительную, почти стальную решимость. Но в остальном кино утомляет — своей клишированной и бессвязной подачей. Диалоги напоминают мусорный набор банальностей, режущий по ушам на фоне тщательно выстроенных экшен-сцен. Казалось бы, пять лет в производстве могли пойти на пользу сценарию, однако вместо этого — лишь хаос и отсутствие целостности.

«Балерина» складывается из устрашающе рутинного набора клише: месть за родителей, убитых в детстве; короткий эпизод «усиленных тренировок», где героиня будто за мгновение постигает искусство убийства; внезапное появление сестры — и такая же внезапная её потеря; наставническая фигура, неизменно готовая подставить плечо и направить на пути мщения. Всё это приправлено исключительно функциональными диалогами, которые не только не раскрывают персонажей — они портят настроение, оставляя с непреодолимым желанием пробить фейспалм.

Даже качественная хореография боёв и харизма де Армас не способны скрыть поверхностность сценария. Вместо продуманного ответвления серии зритель получает срез утомительных штампов, которые не развивают героиню и не дают вселенной обрастись новыми деталями. На фоне настолько ленивого повествования бесконечный экшен теряет содержательный стержень и к финалу банально утомляет.

В итоге «Балерина» — откровенно конвейерный продукт для фанатов жанра, терпимых к пустому сюжету и бестолковым диалогам ради зрелищного экшена, но в целом не способный подарить что-то по-настоящему новое или запоминающееся.

Экшн-франшиза «Джон Уик» уже давно и заслуженно возведена в ранг культовой истинными ценителями жанра, истосковавшемися по грубым и прямолинейным потным боевикам мохнатых 80-ых и 90-ых. И в первую очередь таковой статус кино-сериал с вернувшимся из небытия и переживающим вторую волну популярности Киану Ривзом получил благодаря именно тому, за что мы любим и ценим жанр: мощному визуалу, драйвовому и, не побоюсь этого слова, находчивому экшну с невероятно харизматичным героем, почти мифической фигурой смерти, в центре сюжета.

Собственно, не захотелось голливудцам терять коммерчески успешную франшизу, от того и появился странный, но углубляющий уиковскую кино-вселенную сериал-приквел «Континенталь» и вот теперь «Балерина» (Ballerina, 2025) — абсолютно необязательный спин-офф, открывающий летний сезон блокбастеров.

Собственно, разницы с «Джоном Уиком» здесь маловато. Такой же простецкий и написанный как будто на одном клочке бумаги сценарий (как всегда, месть — главная движущая сила истории), примитивные диалоги, основной акцент на драках и перестрелках. Танцы с огнестрелом, пальба в ближнем бою, находчивая дуэль на огнеметах (как будто отсылка в финальному «Гарри Поттеру») и много-много взрывов. Все это действо мы неоднократно видели в оригинале и в той же «Взывной блондинке» в 2018 году (к которой также руку приложили авторы оригинального боевика с Ривзом), но там это выглядело живее, злее, жестче. Я даже молчу про «Уика», речь сейчас о шпионском боевике с Шарлиз Терон, которую в кадре мяли и лупили не меньше, чем здесь Де Армас, но драки были ожесточеннее, масштабнее, смертельнее. Здесь же после кучи пропущенных ударов (после которых здоровый взрослый мужик окажется в больнице) наша 50-килограммовая девочка даже синяков не получает (под конец, правда, обзаведясь парочкой ссадин и кровоподтеков). От самой ленты так и веет вторичностью, она проигрывает даже не самому оригиналу и его бесчисленным сиквелам, но даже лентам-клонам, вдохновленным «Уиком». Да, экшн здесь есть, его достаточно много, и за Аней в этих сценах следить приятно, но лента в целом производит впечатление вторичного боевика категории B-movie, которые раньше выходили прямиком на видео. Да, драки зачетные, да перестрелок много и неона много, но это не «Уик», даже когда в кадре появляется сам Киану и устало смотрит в оптический прицел снайперской винтовки. В конечном итоге, самой запоминающейся остается боевая сцена в ночном клубе из первой половины ленты.

Есть здесь еще пара лиц из оригинала в мелких камео: Иэн Макшейн, Анжелика Хьюстон и даже ныне покойный Лэнс Реддик успел засветиться (теперь понятно, что обсуждаемый долгострой снимали минимум 2 года — по слухам, за автором «Другого мира» Уайзманом еще половину фильма Чад Стахелски переделывал). Антагониста воплотил живая кино-легенда Гэбриэл Бирн — вот уж кто точно одним своим присутствием вытягивает ленту в категорию широкоэкранного кино. Хотя здесь, по большому счету, всем артистам, какими бы они талантливыми не были, играть нечего.

И самой Анечке Де Армас тоже. Давно уже зарекомендовала себя как не плохая артистка, Де Армас здесь как та самая фарфоровая куколка балерины, неоднократная показанная крупным планом — персонаж-функция, типичная героиня боевика, нечто в духе Электры из одноименного фильма с Дженнифер Гарнер. Даже природную сексуальность, естественную красоту и женское обаяние кубинки (а перед нами, пожалуй, самая красивая артистка своего поколения, до сих пор выглядящая как вчерашняя студентка) здесь никак не эксплуатируют, кроме упомянутой сцены в клубе — когда Анечка в шубке, от нее глаз нельзя отвести и пульс учащается. В целом, это даже не плохо — ничто не отвлекает от просмотра; обнаженка, секс и романтика в подобном фильме и не нужны, но кроме пафосный фраз а-ля «дерись как девчонка» гендерной разницы между спин-оффом и оригиналом вы не увидите. Повторюсь, тумаков зловещим npc Аня раздает с тем же непринужденным видом, что и легендарный Киану «Баба Яга» Ривз. В плане съемок экшна с женщиной в главной роли авторам «Балерины» стоило поучиться у создателей «Взрывной блондинки».

В общем и целом — это не плохой одноразовый боевик на один поход в кино в выходной. Необязательный спин-офф в экшн-вселенной, никак ее не расширяющий, но дающий полюбоваться Аней в сравнительно хардкорном экшне (если не сравнивать с оригиналом). Не более.

6 из 10

P.s.Я один после фразы 'русска рома' вспоминаю сериал «Улица Шекспира»?

Спин-офф большой франшизы - дело всегда спорное и рискованное. И редко вообще нужное. 'Джон Уик' после третьей и четвертой части занял нишу боевика нового типа. Он тоже устареет через пару лет, как это сделали адреналиновые франшизы с Крузом или Сталлоне, но пока 'Джон Уик' - это высшее достижение экшен-цеха. Лучше может быть, но там уже тотальное царство CGI, дипфейков и прочих не очень натуральных штуковин. 'Балерина', в целом, зверь из того же вольера, что и ее кинопредок. Усталый киллер, грустящий по не просто псу, заменен на роковую русскую красотку с дробовым как пистолет именем Ева Макарро

Сюжет 'Балерины' - стандартный результат третьего запроса в любой текстовой нейросети. Маленькая девочка видит смерть папы от людей со странными шрамами, потом попадает в то ли балетную школу, то ли ПТУ для убийц под названием Русска Рома, вырастает и начинает мстить плохим дядям (да и тетям тоже). Как полагается в таких фильмах, обращать на всё это внимания не стоит. Да и из памяти оно выветрится через пару дней. 'Балерина' если и оставит осадок на ваших нейронных связях, то лишь своими экшен-сценами. Они тут привычно выдающиеся

Номинально режиссер 'Балерины' уже не Стахелски, а Лен Уайзман (дети 00-х помнят его по вампирскому 'Другому миру' с Бекинсейл в сексуальных черных плащах). Но говорят, что примерно половину фильма переснимал старина Чад, что, конечно же, чувствуется. Поэтому 'Балерина' порадует новыми орудиями убийств (в ход пойдут даже коньки), 100500 новыми методами задушить/проколоть/прострелить врага и эпичными декорациями для побоищ (от ледяной дискотеки с ледорубом до дуэли огнемета и огнетушителя). Фильм правда эпичен по профильным вопросам, и для мультиплексового развлечения на вечер он - брат-близнец 'Джона Уика'

Проблемы у 'Балерины' начинаются, когда кино пытается оглядываться по сторонам. Де Армас - женщина роковая, да и актриса вполне себе драматическая - абсолютно не понимает, что ей играть. Роль написать забыли, а родить глубину из фраз вроде 'я не отступлю' и 'зачем вы убили моего отца' - та еще задачка. В кадре мелькает Киану Ривз, но ему явно тесно в роли декорации для фан-базы. Еще более лаконичная и рутинная роль у Гэбриэла Бирна - такой шаблон в мире антагонистов. Его даже зовут скучно - Канцлер. Ну хоть не Кайзер, и то хорошо. Есть еще эпизодический Норман Ридус, но его даже декорацией не назовешь

'Балерина' - это попытка в антураж и атмосферу токсичной восточно-славянской клюквы. Персонажи из мира Русска рома говорят, как полагается, со страшным акцентом, ходят в меховых шубах, смотрят Тарковского, слушают Чайковского и, если бы позволил хрон, то еще бы как-то заявили о своей любви к babushka, vodka, balalaika. Все эти тату на латыни, массивные окна сталинского ампира, которые привычно снимают то в Будапеште, то в Праге, потертые желтые стены с меловой отделкой до потолка - не более, чем узнаваемый образ понятного врага из боевиков Холодной войны. Угрозу тут несет даже русский балет, хотя его тема, несмотря на название, раскрыта очень побочно

Главный грешок этого фильма, что 'Балерина', в целом, лишняя и необязательная история. Так часто бывает, например, у Марвел. Так часто бывает в спин-оффах. Ирреализм тут съедает вопросы восстановления после драк да и вообще критичность любого урона. В плюс засчитаем новый ликбез по славянской мифологии. Киану Ривз - Баба-Яга, де Армас - Кикимора - теперь эти странные слова знают во всем мире

Как итог, 'Балерина' - это затянувшаяся кардио-тренировка Аны де Армас, наспех вписанная сценаристами в мир культового героя. Это одновременно и сила кино, захватывающая не сердца так ваши глаза на два часа, и его слабость. Ну серьезно? В XXI веке неудавшаяся балерина с непробиваемой сюжетной броней разносит в одиночку половину секретной базы? Да. Потому что выросло новое поколение, не видевшее Сигала, Чака Норриса и Арнольда. И специально для них капучино эта балерина в фильме тоже, кстати, пьет

Наконец вышел многострадальный спин-офф во вселенной Джона Уика Балерина

История рассказывает нам о киллеру клана Руска Рома Еве. Ее отца в юном возрасте убили киллеры. Но по стечению обстоятельств ее спасает Уинстон и отдает директору. Где та на протяжении 12 лет тренирует ее на роль наёмника клана, с позывным Кикимора. Но детская травма не отпустит ее и она отправится мстить за своего отца.

Сюжетно нам снова раскрывают вселенную, но опять же воспринимать серьёзно ленту не нужно. Сюжет тут просто для того, чтобы белыми нитками как-то объяснить нам условия экшен сцен. Но сразу есть одна загвоздка, это участие Бабы Яги в ленте, которого в целом можно вырезать и тут он просто для галочки. Про персонажей в целом сказать нового нечего, из каждого сочится стиль и брутальность.

А вот о чем можно поговорить так об экшене. Он хороший, но после 4 части удивлять становится все сложнее, плюс хоть фильм и был на пересъёмках, но какую-то часть сцен снимал все же другой режиссер, а не Стахельски, и видно, что общий уровень стал слегка ниже. По сути, главным удивлением стал лишь огнемёт, которого до этого не было в фильмах вселенной. Тут же с ним придумали достаточно трюков, и выглядит они захватывающе.

По общему техническому исполнению, картинка также стильная, но после 4 части, как-то стало меньше крутых кадров, вспомните хотя перестрелку с видом сверху в Париже. По саундтреку вот также слегка разочарован, он в целом в духе и стилистике все серии, но грустно, что нету использования песен, когда также в 4 части они умело использовались и под экшен.

По итогам как спин-офф это неплохое одноразовое развлечение, но безусловно не уровень 4 части похождения Дитя Беларуси. Единственное я бы прямо вырезал целиком Джордани из фильма, уж очень он вшит в ленту белыми нитками, а больше бы акцентировал внимание именно на истории Евы.

6.5 из 10