Последний викинг (2025)

«Последний викинг» рассказывает о двух братьях, воссоединившихся после долгой разлуки. Анкер (Николай Ли Каас) выходит из тюрьмы после ограбления банка, уверенный, что наконец сможет насладиться богатством, — ведь его брат Манфред (Мадс Миккельсен) единственный знает, где зарыты украденные деньги. Проблема в том, что Манфред теперь — Джон Леннон. А Джон Леннон не имеет ни малейшего представления, о каких деньгах говорит Анкер.

Анкер появляется в квартире, где живут его брат и сестра, и против воли увозит Манфреда в их бывший семейный дом, где, вооружившись лопатами, невменяемым психиатром и парой пациентов, считающих себя участниками «Битлз», запускает цепную реакцию хаоса и абсурда, которая быстро выходит из-под контроля. При всем кровопролитии это неожиданно трогательная история о братской любви. Манфред встречает Анкера требованием называть его Джоном Ленноном, а его детские травмы Йенсен превращает одновременно в источник трагедии и черного юмора. Повторяющаяся шутка, в которой Манфред выпрыгивает из машины или из окна всякий раз, когда кто-то зовет его не «Джоном», не надоедает и со временем становится симптомом.

Формально Манфред знает, где зарыты деньги, — но проблема в том, что Манфред больше не Манфред. Долгосрочная травма привела к диссоциативному расстройству личности, и он действительно не помнит, где спрятал деньги. Врач-психиатр Лотар (Ларс Брюгманн) решает воссоединить «Битлз», надеясь, что это разблокирует память Манфреда. Так возникает кавер-группа, искренняя и безнадежно заблуждающаяся — зритель смеется ровно до того момента, пока не осознает, что перед ним люди, цепляющиеся за фантазию как за единственный способ выжить.

Семейный дом братьев превратился в гостевой дом, которым управляет гротескная пара (Софи Гробёль, Сёрен Маллинг): она — бывшая модель, он — неудачливый дизайнер. Почти сразу появляется бывший сообщник Анкера, Флемминг (Николас Бро), чья жестокая решимость добавляет в комедию неожиданные всплески насилия. Пока «Битлз» настраивают инструменты перед городским конкурсом талантов, Анкер прочесывает лес вокруг дома. Поиски клада становятся все меньше связаны с деньгами и все больше — с памятью, идентичностью и стратегиями сосуществования с болью.

Фильм работает на стыке эмпатии и дискомфорта. Режиссер не делает психическое расстройство объектом шутки. Смех возникает из ситуаций, в которые героев загоняют болезни и жестокость мира. Йенсен заставляет смеяться над теми, над кем смеяться «не принято», а затем подкладывает под шутку тяжелый фундамент — флэшбеки о трудном детстве братьев, жестоком отце и привычке держаться друг за друга как за единственную форму безопасности. Это самая манипулятивная часть фильма, но именно она меняет оптику: комедия не стирает боль, она вырастает из нее.

Миккельсен играет своего героя с уязвимой мягкостью, заставляя зрителя сопереживать этой взрослой версии очень травмированного ребенка. Хотя он остается главной звездой, именно Ли Каас затмевает остальных актеров. Анкер не верит в состояние брата до конца, но сохраняет к нему искреннюю привязанность, балансируя между скептицизмом и надеждой. Вместе они образуют гармоничный дуэт — двух сломленных людей, чьи несовпадения становятся формой близости.

Этот фильм подойдет не всем. Комедия здесь вырастает из боли, насилия и поведения, далекого от «нормы», и отказ от безопасных решений становится его главной силой. «Последний викинг» временами перегибает палку, балансируя на грани безвкусицы, но за счет этого остается по-настоящему живым. Йенсен туго сплетает шутки, флэшбеки, музыкальные номера и вспышки жестокости в историю, где сцены избиений и отрубания частей тела соседствуют с трогательными моментами уязвимости, странной нежности и отчаянной потребности в принятии. Это комедия, которая не лечит травму смехом, а вскрывает ее; мелодрама, не признающая сентиментальности; притча без морали и утешения. В мире сглаженного, осторожного кино «Последний викинг» выглядит неприличным напоминанием о том, что живое искусство редко бывает удобным.

«Последний викинг» Андерс Томас Йенсена — это про то, как найти себя сквозь боль и разочарование.

Ограбление инкассационного офиса оборачивается для Анкера пятнадцатью годами тюремного заключения, после которого он вновь воссоединяется с семьей — Манфредом, чье дивергентное поведение психиатры окрестили диссоциативным расстройством идентичности, и сестрой Фреей. Возвращение Анкера означало одно — поиск денег, нажитых после авантюры с налетом. Расположение денег известно только Манфреду, которому предстояло спрятать их в доме матери героев, где по прошествии времени поселились новые жильцы. План омрачает появление давнего подельника героя — Флемминга, беспринципные действия которого заставляют братьев отправиться в приключение.

Персонажи картины Йенсена неполноценны для этого мира, оттого и ощущается их отчуждённость от остальных. Попытка выглядеть нормальными вскрывает их ранимость и уязвимость перед другими: «С такой внешностью, как у меня, никто не принимает меня такой, какая я есть. Многие считают, что красивые люди глупы».

Главный лейтмотив фильма — дом родителей Анкера и Манфреда, становится местом для терапии и реконструкции ценностей. В обществе друг друга персонажи преодолевают психологические барьеры и достигают взаимопонимания: «Но ведь не важно, что вижу я или кто-то другой. Важно то, что видишь ты». Беглецы из психологических учреждений — Лотар, Хамдан и Ватер, вместе с Манфредом, воссоздают группу «Битлз», где музыка превращается во внутренний диалог между ними и обществом.

Так, притча о викингах в йенсеновском репертуаре, превращается в эклектичную картину торжества единства, человечности и принятия, пусть и не идеальной, личности.

7 из 10

«Последний викинг» «Den sidste viking» 2025г.

Анкер (Николай Ли Каас) выходит на свободу по УДО после 15 лет тюрьмы за ограбление. Ему срочно нужно забрать деньги, добытые до тюремного срока. Перед арестом он попросил своего брата Манфреда (Мадс Миккельсен) закопать украденное в условленном месте в лесу рядом с домом их матери. Но за прошедшие годы у Манфреда еще сильнее развилось психическое расстройство, теперь он просит называть себя Джоном Ленноном и не помнит, где спрятана добыча. Вместе братья отправляются на поиски денег.

Этот скупой краткий синопсис объясняет лишь 10% того, что ждет зрителя - без спойлеров.

Я остался под большим впечатлением от предыдущих работ режиссера Андреса Томаса Йенсена: «Рыцари справедливости» и «Адамовы яблоки», поэтому с нетерпением ждал новую картину режиссера «Последний викинг».

Фильм начинается и заканчивается с рассказа легенды о вожде викингов. В фильме не происходит манифестации этого мифа, режиссер адаптирует миф в камерную, семейную притчу наполненную разными чувствами и эмоциями.

Фильм обсуждает тему идентичности и понятия «нормы» в мире людей. История про вину и прощение, про семейные травмы, про братскую связь.

Вся картина в оболочке дикого абсурда, каждое следующее событие в фильме добавляет хаоса и сильных ощущений от сценарных поворотов.

Как и в предыдущих картинах Андреса Томаса Йенсена в фильме чумовое смешение жанров: драма, черная комедия, боевик. Режиссер снимает истории про людей с психологическими травмами и своими особенностями, которые притягивают к себе страшные и абсурдные ситуации.

Андрес Томас Йенсен — датский режиссер, снимает в лучших традициях одного из моих любимых режиссеров Квентина Тарантино.

Отличный каст: все любимые актеры из предыдущих фильмов Андреса Томаса Йенсена на месте: Мадс Миккельсен; Николай Ли Касс; Ларс Брюгманн; Николас Бро; Софи Гробель и др.

Очень глубокая драма, с элементами криминального боевика и разбавляется шутками, черным юмором.

Новая работа команды скандинавского режиссёра-сценариста Андерса Томаса Йенсена и его постоянных актёров Мадса Миккельсена и Николая Ли Кааса не разочаровала.

Фирменный своеобразный стиль автора на месте, как на месте и часть актёрского состава, с которыми уже много лет он работает. Лиричность, семья, юмор, временами чёрный и жёсткий, душевность и жёсткое насилие, обаяние и тяжёлая драма и прошлое - всё у постановщика снова сплетено в тугой клубок и в полном балансе - это отчасти роднит его с корейцами, они тоже прекрасно сочетают казалось бы несочетаемые вещи. Каркас 'Человека дождя' нанизан собственными, пусть и традиционными идеями, но, порой, спорными и на грани фола, как было в тех же 'Рыцарях справедливости'. А фоновая общая притчевость повествования добавляет очков и объёма.

Актёрский состав прекрасен как всегда. Все обаятельные и такие классные, хорошо прописаны и сыграны. Самый сочный персонаж у Мадса, и у Йенсена у него всего интересные незаштампованные роли, и тут артист как обычно развернулся во всей красе, при этом аккуратно не затмевая остальных. Смотреть на актёров сплошное удовольствие - юмор, драма, переходы от одного к другому - здорово.

Да, кино, как и стиль режиссёра, весьма своеобразные, и мужик на своей волне. Но снимает он кино отменное и шикарное. Это то самое авторское скандинавское кино со своим колоритом и при этом без фестивальной зауми, достаточно зрительское, с интересными персонажами и занятным сюжетом. Да, на любителя, но если поймать волну, то в самое сердце залетит.

8 из 10