Неаполь – Нью-Йорк (2024)

Неаполь после Второй Мировой. Кармине и Селестина - дети-беспризорники. Они мечтают о лучшей жизни в далёком Нью-Йорке и однажды тайком пробираются на американский военный корабль.

'Неаполь - Нью-Йорк' режиссёра Габриэле Сальватореса - пожалуй, наиболее понравившийся мне фильм на прошедшем 47-м Московском Кинофестивале. В нем нет новой суперидеи, не играют мегазвезды, его сюжет прямолинеен, как собственное название: его герои действительно переезжают из Неаполя в Нью-Йорк. Но это именно то Большое кино, по которому я соскучился: монументальное, эмоциональное, масштабное, в нем есть где размахнуться сюжету - словно за два часа мы посмотрели полноценный сериал. Мы видим руины и трущобы послевоенного Неаполя, быт беспризорников в духе Оливера Твиста, переживаем с маленькими героями опасное путешествие до Нью-Йорка - и на этом приключения не заканчиваются, а происходит полноценная новая история уже в США, герои теряются в переулках Маленькой Италии...

В детстве меня завораживали именно такие большие картины, среди которых одной из любимых был фильм Серджио Леоне 'Однажды в Америке'. 'Неаполь - Нью-Йорк' показался мне неуловимо похож на него - не сюжетом (дети, к счастью, не становятся гангстерами), но ностальгическим вайбом старого Нью-Йорка, поворотом головы и кепочкой Кармине - в этом худощавом  подростке я увидел тень молодого Роберта де Ниро в роли Лапши. Как выяснилось, мне не показалось - 'Однажды в Америке' - одна из любимых лент Габриэле Сальватореса.

В фильме постоянно меняется картинка - от улиц Неаполя в тесные трюмы корабля с его классовой сегрегацией (привет 'Титанику'), а потом - Статуя Свободы, Бруклинский мост... Также меняются и жанры: приключения, драма, мелодрама, комедия и даже политический триллер (сестра Селестины в Америке попадает в беду и оказывается в вихре правозащитного движения). Герои в фильме - яркие, насыщенные. Всё держится на детях, и если Деа Ланзаро (Селестина) ещё не хватает опыта, то дебютант Антонио Гуэрра (Кармине) сшибает своей харизмой с ног. Среди взрослого каста в главные герои незаметно выбивается усатый Пьерфранческо Фавино - в нашем прокате он появляется часто: это он двигал пианино за Анджелиной Джоли в 'Марии' и учил жизни узника замка Иф в недавней экранизации 'Графа Монте-Кристо'.

Да, местами это очень наивное кино с маловероятными совпадениями, игрой 'в поддавки' и сглаживанием углов. Там, где реальная история беглецов сто раз бы закончилась трагически, герои успешно преодолевают трудности: сами или с помощью друзей. Но ради вот этого ощущения возможного чуда и надежды мы, наверно, и смотрим кино.