Никто тебя не спасёт (2023)

Что такое немое кино? Все сразу вспоминают Чарли Чаплина, чёрно-белую картинку и субтитры внизу экрана, которые передают скупые разговоры. Однако что если снять фильм, где режиссёр умышленно отказывается от вербальных средств общения (за исключением коротких эмоциональных восклицаний) в современных реалиях? Именно таким оказался хоррор 'Никто тебя не спасёт'.

Девушка Бринн проживает одна в небольшом городке. По какой-то причине она не может отсюда уехать, хотя здесь она не может ни завести друзей, ни найти себе парня. Всё это из-за крайне трагического эпизода в далёком прошлом. Так что на помощь к ней никто не приходит, когда на неё внезапно нападают самые настоящие инопланетяне.

Каким-то удивительным образом ей удаётся выжить, однако с этого момента всё далеко не прекращается. На неё объявляют охоту пришельцы, натравливая самых разных своих представителей.

Во всём фильме не наберётся и десятка слов, однако характер девушки отлично передаётся. Это тот самый случай, когда перед зрителем предстаёт по-настоящему сильный женский персонаж. И она становится такой абсолютно заслуженно - через кровь, слёзы и преодоления себя. И никак не по велению 'современной повестки'.

'Никто тебя на спасёт' - это отличный фантастический боевик, в котором прекрасно отражена борьба одинокого человека и превосходящих его сил. И это не только пришельцы.

8,5 из 10

'Никто тебя не спасёт' - одно из самых интересных прочтений нафталинового тропа про нападение 'зелёных человечков'. При этом в опусе режиссёра и сценариста Брайана Даффилда легко угадываются или просто ощущаются на подсознательном уровне концепты и идеи лучших образчиков жанра: 'Секретные материалы', 'Знаки', 'Нет', 'Вторжение похитителей тел', 'Чужой', 'Близкие контакты третьей степени', да даже отголоски 'Матрицы' и 'Один дома'. Но Даффилд, вдхоновляясь лучшими, создаёт историю со своим уникальным голосом, а точнее- с блеском визуализирует адреналиновое и бессловесное противостояние главной героини вторжению инопланетной нечисти.

За 90 минут экранного времени будет произнесено от силы слов 10. И в этом главная фишка фильма. Даже жуткие гуманоиды, стрекочащие, курлыкающие, гортанящие и истошно вопящие, не вызывают столь дикого восторга, как мастерская постановочная составляющая, делающая 'НТНС' практически немым фильмом 21 века, с блеском живописуя главную кинематографическую догмату - 'показывай, а не рассказывай'. Даффилд воплощает идею на все 100%, одним лишь бронебойным комбо из эффектного визуала и филигранного саунд оформления донося до зрителя все свои идеи, замыслы и главные конфликты. Как и при помощи шикарного актёрского  соло Кейтлин Дивер. Чудо как хороша!

'НТНС' большую часть хронометража ловко щеголяет своей жанровостью, пускаясь во все фантастические тяжкие уже на 10-й минуте: саспенсной бойне отведен увесистый кусок повествования. Но в финальной трети история совершает неожиданный финт ушами, углубляясь в психологические дебри, органично  трансформируясь из классических шаблонных догонялок в пронзительную драматическую утопию.

Отличный твист, не дающий картине моментально после просмотра оказаться на ментальной свалке зрительского разума.

Кулик в восторге от этого болота!

Сложно доносить, что-то сложное простым людям. Кино - это нынче в первую очередь, деньги, прибыль. Достойный автор ищет творчества, ставящего актуальные вопросы, как раньше журналистика была,... очень давно. А такой 'арт-хаус' поп корн не лоббирует.

Кто-то отмечает в фильме тонко-душевную нить, я же смею утверждать, что автор поднимает вопрос тяжелой душевной болезни, типа шизофрении; психиатрии, и не в попсовых рамках ('убийцей был сам детектив'), а в яркой форме иносказательного повествования. Здесь всё, и фобии, в виде пришельцев, загоняющие ГГ в бездны ужаса, несколько стадий 'гнев-торг-принятие' и все возможные последствия такой борьбы, вплоть до суицида, где человек всегда будет 1 на 1, при сем, аки Давид и Голиаф, а не Макгрегор - Нурмагомедов. Невозможно помочь человеку там, где хозяин он сам, в его голове. Посмотрите на этих пришельцев внимательней, они же просто кривляются, играют с жертвой, которая в качестве оружия носит плойку и вешает шторы на окна. Типичный образ терзаемого шизофренией, где все таблетки, что мёртвому припарки. Тяжелейший фильм, для тех, кто знает, что такое ментальное повреждение. Хоть автор и попытался оставить хлеб любителям скай-фай, всё же, на второй раз этот фильм не потянет; поэтому попробуйте быть внимательней при его просмотре, припомнив все те, хотя бы, громкие истории из новостей и, тем более, если рядом с вами есть, или были, люди с подобными болезнями. Это даст вам хоть какое-то представление о том, что переживает ваша бабушка с начатками деменции, и доводящей до кипения, привычкой мыть чайную чашку в унитазе. Это ад, который каждый носит в себе, и даже, если ты вдруг излечился, ты вернёшься лишь в тот мир, где тебя, как и всех, поджидает очередная летающая тарелка над головой, готовая повторить всё с начала.

Брайан Даффилд, автор 'Спонтанности', смог удивить. Сделав акценты на 'немое' повествование и круто сняв все действо, он зарекомендовал себя как далеко не глупого автора. Да, это и от и до авторское кино, поэтому не ждите тут бух-бах-тру-ля-ля, хотя, так или иначе, данная картина - жанровая. Мне нравится, как написано кино: напряженный камерный психологический триллер, от и до пропитанный агора- и клаустрофобией, одиночеством и ПТСР. Мне нравится, о чем кино: пока не простишь сам себя, другие тебя тоже не простят. Это личная и трагичная история о совершенных ошибках прошлого, которые тянут на дно всю оставшуюся жизнь. Мистика и фантастика тут номинальны и в угоду художественности. Бодрый и ритмичный сценарий, саспенс и холодок по коже на протяжении всех полутора часов. Операторская работа и монтаж - мое почтение. Картина просто-напросто отлично выглядит на большом экране. Крутая игра светотени, прекрасно выставленные кадры.

Актерская работа Кейтлин Дивер - высший пилотаж. За фильм сказала всего три слова и то в чертогах своего разума, а большего и не надо. Пример того, как без единой реплики передать целый спектр эмоций: грусть, страх, надежду и сожаление.

Как итог, 'Никто тебя не спасет' - это пример современного 'немного' кино в декорациях 'Секретных материалов' и 'Тихого места'. Камерный, личный, интересный и бодрый на события. За фасадом крутой формы, так или иначе, скрывается простая история о ПТСР и чувстве вины. Да, я не думаю, что открытая концовка в данном случае уместна, да и мало кто в 'сети', оказалось, считал смысл произведения, но тут уже играет сугубо субъективщина для каждого зрителя. Мне понравилось. Приятного просмотра.

7 из 10

К сожалению, фильм “Никто тебя не спасёт” может не понравиться тем, кто не вырос во времена просмотра на VHS “Сумеречной зоны“, поклонников “X-Files“ и сюжетов Стивена Кинга. Однако, если вы любите хорроры и драматические фильмы, то этот фильм может заинтересовать вас, а для выше перечисленных - Просмотр в обязательном порядке с выключенным светом, желательно с оригинальной аудио дорожкой, перевод тут не понадобится.

Фильм рассказывает историю Бринн, которая живет одна в большом доме и борется с внеземным вторжением, чтобы заслужить прощение за ошибки прошлого. Безмолвная картина с интересным замыслом и качественной реализацией старой школы, которая понравится любителям Sci-fi и ретро хорроров. При опросе посмотревших из своего окружения всем кому за 30, все высказались положительно, фильм держит в напряжении и даже бывает действительно жутко, хотя казалось бы уже нечем удивить и большинство фильмов ужасов про сверхъестественное просто стали утомительны и не могут напугать даже скримерами, но не этот.

Оператор, постановщик, монтажёр, мастера VFX и саунд дизайнеры справились просто отлично. Из-за этого точно стоит посмотреть данное кино, ведь вторая драматическая линия может показаться неубедительной, ждать от её многого не приходится, но и выглядит она вполне уместной влияя на сюжет.

Итог: Страхи детства после прочтения газет “Аномалия“ и странной книги классификатора пришельцев Юрия Петухова “Инопланетные Пришельцы“ это то, что мы заслужили к просмотру. В хорошем смысле слова.

8 из 10

Скажу прямо — достаточно неординарный взгляд на жанр.

Первое и, лично для меня, главное — практически отсутствие речи в казалось бы — очень сочном фантастическом боевичке.

Вроде бы банальнее сюжета придумать невозможно — вторжение инопланетян в североамериканскую сельскую глубинку. Однако же — как обыграно! В героях ни мускулистые мачо, ни супермены, ни команда-командос-суперпупер, и даже не женщина-картошка! В главном герое неожиданно нам предлагается рассмотреть весьма серьезно «ударенную» девчушку-социопатку, со всеми вытекающими неожиданностями и интригами, казалось бы, до боли прокрученного сюжета.

Переплетение психологическое расстройства с заурядным сюжетом о вторжении тоже дает неожиданный результат — фильм смотрится. Ну и конечно: вкрапления флэшбеков — всё вместе дало результат — фильм классный, запоминающийся, и острый.

Из массы похожих новых фильмов за последние несколько лет — этот выглядит лично для меня белой вороной.

Не скажу что он может запомниться надолго, не скажу что Вы захотите его пересмотреть — но этот фильм абсолютно достоин к просмотру хотя бы один полноценный раз.

Если нужно динамичное и достаточно неожиданное кино — вам сюда.

До просмотра я ничего не слышал о данном фильме. Даже не читал описание. От фильма я ожидал типичной хоррор истории, где главная героиня будет совершать глупые, необдуманные поступки, будто бы специально пытаясь себя убить, как в типичном посредственном фильме ужасов. По итогу всё было наоборот (что ж эти инопланетяне нисколько себя не жалеют). И фильм смог приятно удивить.

Здесь есть только одно полноценное осмысленное предложение, где главную героиню посылают куда подальше с дороги. И это идеально характеризует отношение мира к героине.

Пришельцы здесь мерзкие, моментами пугающие, заставляющие поверить в то, что они на совершенно другом уровне развития и восприятия мира. Хотя их внешний вид абсолютно ничем не выделяет их от десятков других инопланетян из других фильмов.

Не говоря ни слова, не давая прямых объяснений, фильм смог показать их мировоззрение, их мотивацию и отношение к главной героине.

Это не идеальный хоррор, здесь нет сложного сюжета, в принципе диалогов, персонаж тут только один, но есть атмосфера одиночества, драйвовое повествование, чувство опасности и экшен. И самое главное, хочется узнать чем вся эта беготня закончится. И финал нисколько не разочаровал.

Фильм для тех, кто устал от одинаковых ужастиков. Просто не ждите от фильма откровений и тогда сможете получить от него удовольствие.

Сказ поведает про деву Бринн, живущую в отдалении от городка в полном одиночестве. Однажды ночью она просыпается от странных звуков и обнаруживает, что в доме нахально притусовывается внеземное существо...

Добротный фантастический хоррор про уязвимую женщину, которая сталкивается со смертельной угрозой в своем доме. Мы уже много раз видели фильмы про вторжение в дом, но все они были людьми, а в «Никто тебя не спасёт» режиссер добавил свежести, разбавив стандартную завязку пришельцами. К тому же картина косвенно отсылается к фильмам «Чужие среди нас», «Сканеры», «Вторжение похитителей тел» и даже немного к «Экстро».

Без долгих вступлений и занудных разглагольствований, лента с первых же минут бросает нас в динамичный и напряженный аттракцион, провоцируя держать кулачки за главную героиню. Вариативность «злодеев» радует и как в компьютерной игре, чем ближе к финалу, тем серьезнее становится противник.

В итоге бойкий фильм, где девушка ведет увлекательную и жестокую битву за выживание.

Мораль: если вы свободны от отношений и в ваш дом вломились пришельцы, то стоит подредактировать свой профиль на сайтах знакомств.

7.5 из 10

'Никто тебя не спасет' - лучший фантастический экшн триллер этого сезона, рассказывающий о противостоянии молодой девушки с незваными гостями из космоса. В мировом кинематографе есть немало историй о вторжении в дома, но в данном случае в роли маньяков-преследователей выступают пришельцы. Конечно, события фильма могли происходить и в одном доме в формате камерного слэшера, но авторы расширили историю, добавив других персонажей на улицах маленького городка. Но основная фишка заключается в безмолвности. За весь фильм проговаривают не более пяти слов. Только вот авторы, к сожалению, в сюжетном плане не оправдали должным образом выбранную стилистику. По сути, в фильме героиня просто не говорит, хотя ей ничего не мешает. Авторы удачно внедрили в историю о выживании внутренний и внешний конфликт героини, которая переживает физико-психологическую травму. Для жителей города она изгой. С ней никто не разговаривает. И молчание со стороны окружающих вполне объяснимо. Спрашивается, почему бы не сделать так, чтобы и героиня намерено выбрала путь молчания в знак самонаказания за свой поступок, суть которого авторы раскрывают только в финале? Это и логично, и отлично вписывалось бы сюжет. Но получилось так, как получилось. В любом случае постановка, актерская игра, визуальные и звуковые эффекты сделаны на высокопрофессиональном уровне. В рамках развлекательной жанровой истории с драматической прожилкой фильм смотрится отлично. И особенно он понравится тем, кто любит поменьше слов и больше дела.

Есть какое-то невыносимое очарование в той настойчивости, с которой режиссёр Брайан Даффилд одновременно показывает инопланетное вторжение неким неостановимым дорожным катком с сорваными тормозами, но в тоже время хрупким и трогательным в своём внеземном желании не ломать уже сломанное, лишь сделав всех счастливыми. Ровно 11 минут уходит на экспозицию – странная девушка изолированно живёт в огромном, красивом доме на отшибе, не сильно ладя с остальными горожанами и со своим рассудком, по сути уже являясь чужой формой жизни для всего мира – после чего на всё оставшееся до финальных титров время включается адреналиновый турборежим Чева Челиоса, когда главной героине придётся лихорадочно спасаться от маленьких (и НЕ ОЧЕНЬ) серых человечков, выбравших её дом в качестве места для визита вежливости. Инопланетное похищение так умело совмещается с домашним вторжением, что грань между ними размывается, третий акт шьямалановских «Знаков» интенсивно зондирует «Капкан» Александро Ажи, параноидально прячась в финчеровской комнате страха, ослепляя зрителя бликами спилберговских близких контактов. И максимально уместные полтора часа хронометража дают этому концепту столь важное дыхание жизни, не позволяя ему растянуться до неприличных размеров и вместо развития сюжета погрузиться в болото пустых размышлений о проблемах «калифорнийского общества», в котором живут создатели (что произошло с «Нет» Джордана Пила, например).

Героиню, восхитительно сыгранную Кейтлин Дивер, ведут к моменту излома с первых же пасторальных видов её огромного пряничного домика, ярких платьев и тщательно собираемых игрушечных моделей идеальной жизни, красиво отсылающих к «Реинкарнации» Ари Астера. Эта идеальность погружена в необъяснимое душное молчание, сжимающее глотку куда сильнее местных инопланетных хедкрабов, потому визжаще-скрипящие окрики пришельцев становятся едва ли не спасением. Главная героиня Бринн за весь фильм произносит всего одну осмысленную фразу, становящуюся тем не менее фундаментально важной для развязки, 5 слов за целый фильм в череде криков, грохочущих чужеродных стонов, треска ломающегося мира внутри и снаружи. Изоляция, как это теперь будет часто бывать после известных событий начала нынешнего десятилетия, опять становится одним из главных антагонистов. Только в тихом месте Бринн не просто нельзя говорить вслух даже с собой, а не с кем даже и переглянуться, а заглавие фильма словно обрекает её задолго до встречи с пришельцами. И именно поэтому они кажутся жуткими только в первом акте, цыкая на цыпочках по гладкому паркету её дома, а дальше словно проникаются её безнадежной борьбой за существование (такое ли нужное ей самой?) и начинают выглядеть человечными существами, пусть их гуманизм и отдаёт ощущением последующих бесконечных адских мук. Даффилду-сценаристу хватило смелости закончить фильм в спорной манере, красиво подчеркнув полтора часа бега от самого себя к краю пропасти, и сделав, возможно, самую красивую и тревожную концовку в фильмах ужасов с завершающих минут «Пустого человека».

8 из 10

Довольно любопытный пример использования инструментов жанра хоррор в истории о травмирующем событии в жизни человека. Да, постер и название фильма дают понять, что фильм в первую очередь об инопланетном вторжении - сюжет не новый, но вполне экранизируемый (иногда удачно). Но примерно на пятой минуте хронометража прощупывается второе дно и сюжетная арка главной героини.

Основная интрига здесь не в происхождении и цели вторжения пришельцев, их внешний вид ничем не удивляет - четко сложенный поп-культурой образ летающей тарелки и тех, кто ей управляет, не приметен. Будем считать всю тематику НЛО условностью, метафорой или аллегорией. К тому же, если сразу привыкнуть к мысли, что конфликт фильма не в борьбе девушки с иными (пришельцами), а в её личной трагедии, то финал будет иметь максимальный эффект и сработает как задумал режиссёр.

Предлагаю читателю этой рецензии (и, надеюсь, потенциальному зрителю) держать в голове, что в центре картины одинокая и явно не расставшаяся с прошлым девушка, живущая в огромном доме совсем одна. Так было не всегда, но она приспособилась и не слишком глубоко закопала пережитое. Дом просторный и светлый, с симпатичной мебелью и стабильным электричеством, а самое главное - безлюдный. Потому что люди, посторонние, не знают, и точно не хотят знать, что у девушки внутри, что у нее на душе. Настоящие иные. Так она и живет, радуясь в своем доме и остерегаясь контактов третьей степени с хомо сапиенсами (будем считать отсылку оценили).

Ни в коем случае не буду пересказывать сюжет, постаралась ограничится корявыми намеками на основную мысль. Напоследок повторюсь, что концовка в этом фильме это элемент неразрывный от повествования, (это просьба посмотреть картину от начала и до конца за один присест) она завершает историю и облачает её в хорошее высказывание о том, что прошлое важно отпускать, а прощать себя ещё важнее.