Крысолов (2023)

Третий рассказ после минималистического «Лебедя» выглядит как расширенное полотно. История преподносится нам со слов редактора журнала Ричарда Айоади, который рассказывает и показывает, что на АЗС прибыл крысолов в лице Рэйфа Файнса. Учитывая, кого также играет Файнс в этих короткометражках, это забавный ход. Рядом с АЗС расположено СТО, чей владелец Руперт Френд также заинтересован в услугах крысолова.

Постановка выполнена в сероватых цветах, показывая человека, будто из другого мира, который пытается охотиться на крыс. Файнс напоминает Кристофера Уокена в «Мышиной охоте», так как экипировка персонажа схожа по составу. Охота ознаменуется особым увлечением крысолова, которые использует различные средства. Предметы могут отсутствовать на экране, но герои про них говорят. Таким образом, чем больше мы погружаемся в ажиотаж Файнса, в алгоритм его действий по поимке, тем сильнее нас терзает возможное преображение. Удивительно, что Руперт Френд и Ричард Айоади высказывают вслух предположения зрителя.

Жуть наступает постепенно, показывая, что чтобы поймать крысу, нужно думать как крыса, «нужно стать кем-то иным, нужно стать чем-то». Это если бы Волан-де-Морт поменялся с Питером Петтигрю образами либо имел способности анимага, как у Коросты. Весьма забавное совпадение. А Уэс Андерсон тем временем выдаёт жуть и последствия охоты на крыс. Кадры лица Рэйфа в ночи, подсвеченные только свечой и его мания в поимке – весьма впечатляюще, ужасающе прекрасно. Режиссёр отошёл от привычных радужных оттенков и выдал мощный саспенс.