Решение уйти (2022)

Фильм «Решение уйти» попал в шортлист 95-ой церемонии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»?. Сценарий первой половины фильма легко мог бы быть использован для триллера с Брюсом Уиллисом 1990-х годов, с небольшими изменениями. В нем рассказывается история хорошего полицейского, который вступает в романтические отношения с одной из своих подозреваемых, что приводит к типичной «ошибке», - офицер перестает пользоваться логикой. В конце концов, в фильме происходит поворот, но он может оказаться недостаточно резким, чтобы удовлетворить поклонников Пак Чхан Ука. В конечном счете, фильм можно считать грамотно снятым триллером, хотя он и не дотягивает до лучших работ Пака. Тот факт, что хорошо снятый триллер от этого режиссера воспринимается как разочарование, говорит о высоких стандартах, установленных его предыдущими фильмами.

Хэ Чжун (Пак Хэ Иль) - Пусанский детектив, у которого натянутые отношения с женой, поскольку он проводит с ней время только по выходным. Они обсуждают, как сделать их брак крепче, что является тревожным сигналом. Именно в этот момент Хэ Чжун встречает Со Рэ (Тан Вэй), китаянку, жену альпиниста, который, как оказалось, упал с вершины скалы. Однако возникает вопрос, было ли падение случайным? Или нет…

Напарник Хэ Чжуна сразу же начинает подозревать Со Рэ, но Хэ Чжун сам встает на ее защиту, считая, что падение было несчастным случаем или, возможно, самоубийством. Его захватывает загадочная и неуловимая натура Со Рэ, и детектив начинает следить за ней, становясь все более одержимым девушкой. По мере того, как он все больше погружается в это дело и переходит профессиональные границы, Хэ Чжун начинает совершать ошибки. Режиссер Пак ловко использует визуальные элементы, такие как утренний туман в Ипо и использование Хэ Чжуном глазных капель для прояснения зрения, как метафору неспособности Хэ Чжуна видеть вещи ясно.

По ходу фильма происходит поворот, который невозможно обсуждать, не выдавая спойлеров. Однако он интересным образом связан с первой половиной картины. Появляется новая загадка, которая заставляет Хэ Чжуна пересмотреть свои действия и приоритеты. Фильм включает в себя элементы нуара и старомодной романтики, а также неожиданно играет с динамикой между героями. Это приводит к удовлетворительному впечатлению от триллера, даже если в нем нет той остроты и напряженности, которая характерна для работ Пака.

Несмотря на то, что этот фильм, возможно, не такой мрачный, как предыдущие работы режиссера, он все же исследует крайние и часто жестокие меры, на которые люди идут по эмоциональным причинам. Фильм построен таким образом, что главный герой, Хэ Чжун, предстает как рациональный человек, но по мере развития картины его рутина и стабильность нарушаются, что приводит к размышлению о том, что может произойти, когда кто-то выходит из своей зоны комфорта. Кроме того, фильм затрагивает тему общения и трудности понимания друг друга, что подчеркивается использованием приложения-переводчика для Со Рэ, которая говорит по-корейски, но родом из Китая. Можно утверждать, что фильм мог бы глубже раскрыть эту тему и игривый дух героев, попавших в опасную ситуацию и неспособных по-настоящему понять друг друга, подобно метафоре «Тумана», которая является названием любимой песни Со Рэ.

Сценарий фильма хорошо продуман и способен поддерживать сильную динамику на протяжении всего повествования. Неправильно говорить, что он структурно слабее других работ Пак Чхан Ука. Однако сюжет развивается по повторяющейся спирали: между главными героями возникают схожие конфликты, а последствия их действий становятся все более серьезными. Напряжение между героями настолько сильное, что оно почти непреодолимо, и даже краткие моменты передышки, такие как сцена, в которой Пак Хэ Иль ловит черепах, являются приятной передышкой от напряженной и тревожной атмосферы. Хотя эти моменты могут нарушить общий тон повествования, они доставляют удовольствие и не отвлекают от общего впечатления от просмотра. В целом, «Решение уйти» — это хорошо продуманная и напряженная картина, которая держит зрителя в напряжении благодаря своим сложным персонажам и их конфликтам.

Игра актеров, как правило, является одним из самых сильных элементов фильмов Пак Чхан Ука, и это особенно видно в «Решении уйти». Динамика между Пак Хэ Илем и Танг Вэй играет важную роль, и их взаимодействие неоспоримо. Хотя признание работы зависит не только от игры, но особенно в сценах расследования, актеры изображают своих персонажей и их взаимоотношения так, что это имеет решающее значение для успеха фильма. В отличие от «Олдбоя» или «Жажды», которые сосредоточены на истории одного сильного человека, «Решение уйти» указывает на сложность взаимоотношений, что делает игру актеров еще более важной для общего воздействия картины.

Неизвестно, кто отвечал за кастинг, однако работа проделана замечательная. Хотя некоторые актеры, возможно, были выбраны по типажу, они настолько органично вписались в свои роли, что кажется, будто смотришь на реальных людей, а не на актеров, играющих роль. Каждый персонаж изображен по-своему, например, Ю Сын Мок играет более преувеличенно, а Ли Чон Хён - более сдержанно, но разнообразие актерских стилей не отменяет общей слаженности ансамбля. Актеры настолько хорошо вжились в свои роли, что вы забываете об условностях фильма и полностью погружаетесь в историю.

Несомненно, самыми яркими персонажами картины являются Пак Хэ Ил и Тан Вэй. Если режиссер Пак Чхан Ук обычно тяготеет к персонажам, которые слегка гиперболизированы, то герои Пак Хэ Иля и Тан Вэй более сдержанны. Они оба соответствуют стереотипу трудолюбивого детектива и опасной femme fatal. Однако Пак Хэ Иль и Тан Вэй играют так, что их персонажи взаимно увлекают друг друга. Их взаимодействие раскрывает всю полноту и сложность их характеров, делая героев более интересными, чем они могли бы показаться сами по себе. Это не значит, что их игра в сценах друг без друга слаба, просто их характеры ярче всего сияют, когда они вместе. Их динамичная и болезненная история любви является центральным моментом фильма.

Истинная красота «Решения уйти» заключается в том, как картина погружает зрителя в историю. Ее сила не передается в описании сценария, операторской работы или монтажа, но по-настоящему ощущается при просмотре фильма. Таким и должно быть кино – притягательным для зрителя и создающим ощущение погружения. Этот фильм - свидетельство кинематографического мастерства Пак Чхан Ука, который органично сочетает традиционные элементы нуарных фильмов и корейского кино. Эмоциональная насыщенность и мрачная эстетика захватывает зрителей и держит их в своих руках, подобно лучшим нуарным работам прошлого, но с собственным уникальным стилем.

В заключение рецензии отмечу, что «Решение уйти» режиссера Пак Чхан Ука — это триллер, который начинается с привычного сюжета о полицейском, пытающемся спасти не того подозреваемого, но в итоге превращается в более увлекательную и хорошо продуманную историю, затрагивающую темы общения и эмоциональной иррациональности.

Глубокий содержательный фильм для людей тонкой душевной организации. Если понравился, рекомендую посмотреть второй раз, чтобы уловить все моменты сценария, которые на протяжении фильма раскрывают характеры героев и приводят к понимаю концовки этого и даже названия этого фильма.

Они оба похожи на море и оба гордые, они сильные и волевые личности. Хэ - Джун - бесстрашный детектив, а Со-Рэ - внучка бесстрашного китайского генерала, которая может преодолеть страх высоты, и вытереть кровь с пола бассейна, потому что знает что ее любимому не нравится запах крови. Поступки героев говорят сами за себя и наверное так любить могут действительно только сильные люди. Идти на убийство ради любви и умирать... понимая, что не смогут жить без любимого человека, отступать от долга...

В первой части фильма Хэ-Джун при попытке поймать убийцу своими глазами видит как тот кончает жизнь самоубийством ради своей любимой женщины, а во второй части его любимая кончает самоубийством сама ради него...

Фильм просто наполнен символизмом, таким как воронье перо, которое главный герой сначала хранит в первой части, а во второй небрежно откидывает при разговоре с другим полицейским. С-Рэ закапывает мертвую птицу в дворе своего дома, а потом тем же ведром роет себе могилу...

В википедии про Пак Чхан Ука, режиссера фильма написано, что на него большое влияние оказали такие люди как Софокл, Шекспир, Кафка, Достоевский, Бальзак, Золя, Стендаль. Что говорит о многом...

Признаюсь честно, я не любитель корейского кино. Видимо мода на корейские драмы прошла мимо меня, но так или иначе, режиссер, которого я знала как любителя искусных драк и кровавых сцен, смог меня поразить искренностью и нежностью красивой истории любви. И дело даже не в сюжете, а в визуально-аудиальной подаче, близостью с моими любимыми режиссерами остроумных комедий и ГОЛОВОКРУЖительных триллеров.

Сюжет крутится вокруг смерти мужчины, чье тело было найдено у подножия скалы. Все бы ничего, если умерший не был опытным альпинистом и, если бы его вещи не остались на вершине. Умышленное убийство? За расследование этого дела берется детектив Хэчжун, страдающей бессонницей, из-за которой он вынужден постоянно быть в полицейском седле. На помощь следствию приходит жена покойного Сон Сорэ. Но чем дальше распутывается клубок расследования, тем ближе становятся их отношения. Чем дольше Хэчжун следит за ней, тем больше понимает, что влюблен, теряя при этом бдительность и трезвый ум для расследования этого дела. Сможет ли он выпутаться из этого клубка чувств и распутать дело или же окончательно запорет следствие?

Визуальный язык то отдает дань всеми забытому «Пункту назначения», то Уэс Андерсону, с его любимыми контрастами по цветовому кругу, то берет начало у лейтмотива из «Жизни Адель». Теплая и сочная палитра цветов, которую редко встретишь в триллерах, находится в конфликте с сюжетом, что делает фильм более притягательным, некая элегантная, до умопомрачения, «жестокость». Как по мне, прием гениальный, хоть и известен уже не первое десятилетие. Если же говорить о движении камеры, то она решила оказать везде, где только можно, эти ракурсы порой настолько необычны, что ты ставишь фильм на паузу и разглядываешь. С одной стороны они погружают зрителя в состояние сонного паралича, с другой стороны настолько дезорганизовывают пространство, что зритель уже сам ложится в люльку этих сновидений. А вот музыкальная окантовка в это время не дремлет, с динамичной медлительностью разматывая клубок отношений, которые не должны были завязаться.

Нельзя здесь не упомянуть о дотошной внимательности режиссера к деталям. Даже простой прием пищи, который мелькает в фильме достаточно часто помогает понять мотивы главных героев и изменения в их отношениях. Прием пищи совместно здесь заменяет сексуальные сцены, рутинная прогулка, пуская даже под дождем, в этой картине заменяет самое громкое признание любви. «Обезумел от любви, теперь я запорол следствие». Интерьер, пейзажи, одежда с 12 карманами здесь говорят побольше чем уста. Но что еще говорит больше, так это взгляд, которым на протяжении всего хронометража Пак Хэ-иль и Тан Вэй смогли продержать зрителя в нервной заинтересованности.

Вместе с приливом в последних сценах затупляется и наше острое внимание. Будьте готовы к тому, что Пак Чхан-ук в «Решении уйти» будет дурачить, разводить вас на скупую слезу и заставит искать смысл там, где по началу кажется, что его нет. Он сможет приковать ваш взгляд железными наручниками, растрогать наикрасивейшими пейзажами и конечно же пощекотать нервную систему «висяками». Любовь порой делает человека слепым, порой, чтобы увидеть, нужно раскопать песок и найти на его глубине то, что ты намеревался выбросить далеко в море. «А этот телефон утопи, брось его в море, чтобы его никто не нашел». Кто должен быть у «моря», тот туда и придет.

9 из 10

Пойти в кино на «Решение уйти» в сентябре прошлого года меня подвигло одно видео, записанное лично Пак Чхан Уком. В нём он приглашает российских зрителей на свой фильм, попутно признаваясь в любви Андрею Тарковскому. Режиссёр честно выразился о том, что прокат его фильма в России для него очень важен, и я ему действительно поверил.

Как заявил режиссёр его последняя работа отличается от предыдущих романтическим настроением и отсутствием эпатажных (неприятных) сцен. «Решение уйти» — это легкий детективный триллер с элементами психологической драмы, исследующий внутренние проблемы мужчины среднего возраста.

Главный герой (его играет Пак Хэ-иль) — женатый детектив, страдающий бессонницей (классический архетип). Он переживает кризис в отношениях с супругой, что однозначно сказывается на работе. По ходу расследования одного загадочного преступления он сближается с женой погибшего. Дальше разворачиваются события, исход которых невозможно предугадать.

Вдову погибшего (её играет актриса Тан Вэй) можно охарактеризовать, как femme fatale (на современный манер — маниакальная девушка-мечта). Она переворачивает мир детектива, оставаясь для него загадкой. Эта недосказанность в их взаимодействии чарует и по-хорошему принуждает погрузиться в историю с головой. Кино этим напоминает 'Любовное настроение' Вонга Карвая (хоть я и не люблю это кино, но отрицать его шедевральность не имею права). У режиссёра получилось создать любопытный 'любовный' нео-нуар, точно попадающий в границы своего времени.

Стоит отметить и визуальную сторону фильма. 'Решение уйти' наполнено монтажными и операторскими изысками, вкупе с крепким сюжетом, пропитанным символизмом, оно создает нежную гармонию формы с содержанием. Также удивительно, что картина не лишена карикатурности, юмор играет здесь роль «тоника» — он разбавляет серьезный тон повествования.

По сути это кино даже можно назвать комедийный, но как мы знаем, между комедией и трагедией очень тонкая грань. Режиссёр мастерски сочетает юмор с серьезностью, при этом не превращая свою работу в эклектичную безвкусицу. Уверен, что это кино не забудется и наверняка останется заметным в фильмографии Пак Чхан Ука.

Заголовок этого неонуара множится так же, как сюжетные линии, уводящие зрителей в сторону от основного содержания и запутывающие зрительское 'следствие' (что, наряду с парой главных героев 'детектив - роковая женщина' является характеристикой классического нуарного кино). У многих героев свое решение уйти - преимущественно, из жизни; но мне думается, что наиболее важное значение здесь приобретает именно решение остаться - не поддаться 'любовному настроению' и уйти вслед за чувствами, а продолжить рутину бессонниц и рабочих неудач.

Это очень целомудренный фильм, в котором поцелуй под снегом кажется большим откровением, чем сцена секса. В котором совершенно неожиданно звучит адажиетто из Пятой симфонии Малера. И в котором трудности перевода не искажают языка чувств.

Фильм не случайно получил приз Венецианского фестиваля за режиссуру, поскольку фильм поставлен с такой любовью к кинематографу, что здесь даже понять сложно, кто кайфовал от процесса больше, сам оператор или режиссёр. Пхак Чан Вук уже был заслуженно принят за предыдущие свои шедевры, а вот его оператор, видимо, нет, и по этому поводу комплексует, отчего использовал в фильме столько визуальных ходов, что лично мне, как человеку, знающему толк в картинке, даже казалось явным перебором. Чтобы показать ряд смещений смыслов в картине, в какой-то момент они даже с фокусировкой очень сильно экспериментируют (сегмент поедания суши из крутого ресторана), чтобы показать неестественность коммуникационного процесса, и только эта тонкость заставляет мой эстетический глаз почти плакать от счастья.

Интересен и сам сценарий, который далеко не соответствует простому детективу или триллеру. Скорее, жанр фильма сосредоточен вокруг понятия драмы, причём весьма неоднозначной. Он хорошо отражает современную жизнь, комплексы и страдания людей которые живут, в общем, в удобном и счастливом мире, но при этом чего-то всё-таки им не хватает, вот и надумывают себе приключения на пятую точку.

Традиционно для таких сложных фильмов, я даже посоветовать их к просмотру не могу, но сам ставлю подобным шедеврам смелую десятку, поскольку они точно должны войти в список для просмотра кинофилов, которые любят хорошие фильмы.

Наверное каждый когда-либо слышал про фильм «Олдбой», который наделал много шума в нулевых, да и по сей день остается весьма противоречивой картиной. Режиссер Олдбоя, легендарный южнокорейский режиссер Пак Чхан-Ук, действительно, гений: его руке принадлежат такие жемчужины, как «Сочувствие господину Месть», «Сочувствие госпоже Месть», «Служанка».

На Каннском фестивале сезона’22, Пак Чхан-ук получает пальму за лучшего режиссера за новую картину «Решение уйти», а я в это время понимаю: как долго не пришлось бы ждать проката, это будет стоить того.

Не ошиблась.

«Решение уйти» - это детектив, красивый и размеренный как игра на фортепиано, ну или отлив на большой воде поздним вечером. Главный герой Чан Хэ-джун расследует загадочную и трагичную смерть мужчины, сорвавшегося со скалы, а в свободное от работы время живет рутину-жизнь с женой. В процессе расследования Хэ-Джун знакомится с Сон Со-рэ, вдовой погибшего альпиниста-любителя. Тут то и начинается химия.

Лев, влюбившийся в овечку, или наоборот, вот уж точно не разобрать. Почему лично я восхищаюсь кинематографом Чхан-Ука, так это потому, что каждый сделанный героем фильма шаг наверняка и точно определяет всю его дальнейшую судьбу, это настоящая партия в шахматы. И самое интересное, что Чхан-Ук даже и покажет нам «а вот если бы», и мы убедимся, насколько встреча двух людей может влиять на ход времени и сотрясать пространство.

В интересных фактах о режиссере мы узнаем, что Пак Чхан-ук окончил философский факультет, что точно неудивительно: исследование мотивов мести, принятия судьбоносных решений и их последствий приобретают в кино режиссера особенный смысл.

Отношение Чхан-ука к любви в «Решении уйти» определенно следует из ее потенциальной невозможности: это проявляется в паре следователь-подозреваемая. Депрессия детектива смешивается с обсессией женщины, и это даже красивее, чем можно представить.

Но как далеко можно зайти, чтобы найти правду, даже если чувство сильнее правды? И хватит ли сил принять в итоге судьбоносное решение, особенно решение уйти?

10 из 10

На какое-то время осталась не только без компьютера, но и без телефона. В эти дни без связи с миром случайно попала в кино и посмотрела «Решение уйти». Какое же это счастье! Будь у меня доступ к Кинопоиску, я бы точно отказалась даже от тени идеи, потому что слишком примитивна для фильмов такого рода. Если не сказать резче.

«Решение уйти» - целая жизнь, веселая и глубоко трагичная, полная черного смеха и чистых слез. Оболочка детектива здесь как маскирующий фантик, своеобразная обертка для природного алмаза. История начинается как будто с простого расследования гибели альпиниста. Сорвался с вершины горы и оставил в одиночестве молодую жену. Встреча с ней и становится точкой отсчета настоящей жизни талантливого следователя Jang Hae-joon, одержимого справедливостью и ясностью.

Самое ценное для меня – подлинная любовь. Так редко встречается в современном кинематографе. В ней нет восторга, бури страстей, сладкой патоки. Только стремительное падение на дно бездонной бездны. Бесконечное и поглощающее все оставшиеся годы жизни.

P.S. Какая же потрясающая актриса Тан Вэй! И её персонаж тоже.

Думаю, мало кто будет спорить с тем, что Пака Чхан Ука можно смело назвать одним из главных и самых уважаемых режиссеров в истории корейского кинематографа. Именно его так называемая «трилогия Мести» и в частности «Олдбой» обратили внимание общественности к корейскому кинематографу и популяризировали его во всем мире. Не говоря уже о других работах режиссера, которые стабильно становятся лауреатами престижных кинонаград. В итоге не удивительно, что одно уже имя режиссера оказывается гарантом качества и «Решение уйти» лишь подтверждает это в очередной раз.

Сюжет данной ленты развивается вокруг детектива полиции Чан Хэ Джун, которому поручают расследование смерти мужчины, упавшего со скалы. Вдова покойного Сон Со Рэ сразу же начинает сотрудничать со следствием, но чем дальше продвигается расследование, тем больше детектив подозревает и влюбляется в неё.

Определенно одним из главных достоинств данной ленты является потрясающий сценарий, который одинаково успешно справляется сразу с двумя задачами на экране. С одной стороны, рассказывая действительно интересную детективную историю с интересным расследованием. С другой же стороны, выворачивая жанр наизнанку и преподнося его в свежей и пожалуй даже мелодраматичной форме.

Начинается история на первый взгляд банально и казалось бы ставит в основе сюжета одну из самых избитых и заезженных для жанра тем в лице одержимости наблюдателя объектом своих наблюдений. Охотно вызывая аналогии с «Основным инстинктом» и рядом других картин. Тоже самое можно отметить и про привычные для жанра нео-нуар элементы. Начиная с образа роковой женщины, которая обязательно соблазнит героя и будет обманывать его до последних кадров и заканчивая матерым детективом, который невольно становится наивной жертвой обмана. Однако уже по мере развития сюжета всё это оказывается лишь обманкой и ложным ходом, за которым Чхан Ук исследует психологию мужчины с кризисом среднего возраста и тему любви. Но опять же, любовь в далеко не той форме как привычно в рамках других картин.

Пак Чхан Ук определенно снял одну из лучших работ в своей и без того впечатляющей фильмографии, которая в свою очередь очень сильно отличается от привычных работ режиссера. Полностью отказавшись от какого либо насилия или откровенных сцен, Чхан Ук снял на удивление очень теплый, меланхоличный и пожалуй даже интимный фильм. Что смотрится по хорошему странно в контексте жанра детективного триллера. Охотно подпитывая это тягучей и неспешной манерой повествования, а также живописной и художественной постановкой. Словно на экране не просто фильм, а настоящее произведение искусства.

Определенно одним из главных достоинств данной ленты можно отметить и отличный актерский дуэт Пак Хэ Иля и Тан Вэй. После эдакого «перерыва в творчестве» Хэ Иль снова начал сниматься в ведущих ролях и пожалуй именно эту роль можно назвать одной из самых интересных в творчестве артиста. Ему достался достаточно сложный и глубокий образ, который он мастерски воплотил на уровне естественных эмоций и поведения. Тан Вэй же удалось вдохнуть глоток свежего воздуха в казалось бы привычный образ «роковой женщины» и снова закрепится в позициях одной из самых талантливых и к сожалению незаслуженно недооцененных актрис китайского кинематографа. Создав очень неоднозначный и противоречивый образ, который держит «лицо за маской» по финальные титры.

9 из 10

Решение уйти – это определенно один из лучших и одновременно с этим нетипичных фильмов в творчестве режиссера Пака Чхан Ука. Полностью отказавшись от какого либо насилия или откровенных сцен, Чхан Ук снял на удивление очень теплый, меланхоличный и пожалуй даже интимный фильм. Что смотрится по хорошему странно в контексте жанра детективного триллера. Охотно закрепляя всё это живописной постановкой, отличными актерскими работами и крайне необычной историей любви на фоне детективного расследования сразу нескольких убийств.

... режиссура, работа оператора, комбинирование скрытой и явной компьютерной графики тут добротные... намного лучше сюжетной составляющей.

Можно просто снять человека, идущего по условному офисному пространству, а можно снять его с такого ракурса извне офиса, что в отражении его окон будет виден и городской пейзаж с его домами. Можно просто снять улицу, а можно снять её из машины, разворачивая камеру внутрь салона так, что изначально даже непонятно, что с самого начала съемка как изнутри транспортного средства. Игра отражений, комбинаций кадров, перспектива, захват не только двоих в кадре, но и чего-то на их заднем фоне, что тоже привлекает и увлекает - это интересно. Это очень интересно, обычно говорит сразу о том, что человек занят съемкой чего-либо не один день, не один месяц, а годы. Ему уже наскучили привычные кадры. Он как художник, который написал уже тысячу пейзажей природы и натюрмортов, а теперь стал своего рода Пикассо, ну или кто-то с более здравой картиной жизни, но талантливый и хоть чуток знаменитый уже.

Кадры в картине действительно занимательные. Жаль, что сюжет, его основные моменты не так цепляют. Возможно, мы уже приелись всем подобным и увидели множество схожих историй на ТВ, большом экране, в онлайне всевозможном.

Вообще сейчас что-то было. Сцена с отражением. Фокус не на впереди сидящих как бы, а на зеркале, но при этом опять что-то не то... потому что один человек в отражении чётко видится, а другой - нет... потом ты отодвигаешь взгляд, понимая, что на переднем плане те же шахматы: один человек в фокусе, а другой - размыт - всё в шахматном порядке. Зачем? Зацепить меня? Развить косоглазие?! Но забавно. Можно просто снять человека, который присматривается к рыбе на торговом прилавке, а можно снять человека глазами рыбки на прилавке.

Кино действительно старается показать что-то привычное в непривычном ключе. Старается подобрать ключик к моему удивлению.

А в остальном похоже на скрытную игру в кошки-мышки, но кто тут кто? Киска моя, я по те-бе ску-ча-ю, я от тебя сырок не получаю... твой мыш.

Почему-то нет сабов, особенно не хватает перевода надписей, текстов, смс и т.д. - их просто нет. А корейский, местами даже китайский, я не... хотя можно отфоткать и заставить распознать и перевести какой-нибудь гугл-переводчик-распознаватель, хотя они без фоткания распознают в приложении... х-м-м-м... всегда есть бинго-выход.

'Решение уйти' - меланхоличный нуар, балансирующий между тонкой мелодрамой и изощрённым детективом. И точно самый зрелый фильм Пак Чхан-Ука.

После 'Паразитов' корейское кино, ожидаемо взявшее двухгодовой перерыв, снова влетает в кинотопы с очередным шедевром. И в этот раз в очень нетипичном для себя жанре. Для стандартного западного зрителя кино Южной Кореи живет в 3,5 ипостасях:

1) Пон Чжун-Хо, автор 'Паразитов' и 'Воспоминания об убийстве'. Самый некорейский кореец, любящий снимать на общепонятные темы социального неравенства. Такая Корея для кинотуристов

2) Ким Ки-Дук. Сугубо авторский режиссер, принципиально не работавший в массовом кино, но очень любимый в России

3) Пак Чхан-Ук. От 'Олдбоя' до 'Служанки', от 'Сочувствия Госпоже Месть' до 'Сквозь снег'. Он приучил к настоящей Азии. С кровью, непонятными большинству земного шара сценарными решениями и из-за этого откровенной дичи

3,5) Конечно, дорамы. В мир которых входной билет чуть подороже, чем во вселенную турецких сериалов, но все равно по кошельку почти любому, кто умеет различать азиатов по внешности.

Так вот. Номер 3, Пак Чхан-Ук снял новый фильм. И его там не узнать. Кореец снова изучает феномен принятия того или иного решения. Теперь это решение уйти. Конечно же, из жизни. Но внезапно и от великой любви.

Синопсис фильма очень нуарный. Суровый полицейский ловит преступников от Пусана до Тэгу. Поучает молодых сотрудников в стиле финчеровского Моргана Фримена из фильма 'Семь' и встречается с женой только по выходным. Жизнь с ней - правильная, но лишенная красок. Сексуальный контакт раз в неделю, здоровое питание и митинги за мирный атом, на производстве которого работает очень правильная жена.

Но вот в его жизнь заходит femme fatale. Мигрантка из Китая, чей муж найден мертвым. И чем больше полицейский погружается в путы дела, тем больше он тонет в порочной связи с потенциальной подозреваемой. Целомудрие оков лишает эротизма. Пик распутства - случайный поцелуй среди развеянного родительского праха. Уникальный мир, где касание желанных губ порочнее механического трения клитора.

Влюбляясь в роковую красотку, герой предает и теряет всё. Жена не скрывает измену, но ему наплевать. Бывшая подозреваемая становится преступницей, но ему наплевать. Время теряет счет, но ему наплевать. Он утонул. В безрассудных цитатах Конфуция на китайском, убаюкивающем голосе перед сном и странной магии вечерних полутонов маленькой кухни, за которой пока еще полицейский вынужден следить. Маскировка незаметно становится манией, а расследование - предлогом для встреч.

Пак Чхан-Ук снимает свое 'Любовное настроение'. Он крадёт у Вонга Кар-Вая не столько осязаемость чувства в азиатском мегаполисе, сколько ускользающее ощущение, что лишь конечная эмоция ценна. Любовь неизбежно закончится, роковая женщина придет и уйдет, оставив болезненную память о самом счастливом моменте в истории этого темного и дождливого города. Пак Чхан-Ук снимает свое 'Головокружение'. По-хичкоковски выглядит даже не фабула, уникален сам киноязык. Изощренный монтаж, продуманные пролеты камеры фиксируют одну из сильнейших режиссерских работ этого года.

Кореец играючи устраивает оммаж главным творцам азиатской культуры. Финальные волны сходят с гравюр Кацусики Хокусая, а карикатурные кадры погони - прямая отсылка к корейскому Дюреру - Ким Чен Ги.

'Решение уйти' никогда не займет место 'Олдбоя', но именно новый фильм близок к magnum opus. Там, где история про О Де-Су шокировала и провоцировала, ритм нового фильма реагирует на вопросы, на которых нет правильного ответа.

Как итог, в новом фильме Пак Чхан-Ук, хоть и осознанно отказывается от жестокости, от этого не становится менее безжалостным. Кровавые расправы и задорные избиения молотком - не самое страшное, что может случиться в жизни. Ужаснее загнать себя в капкан, который больше не распахнет пасть. Так и случилось с героями 'Решения уйти'. Оба остались в плену. Он - в заложниках мужской психики, а она - его вечным висяком

Краткий синопсис этого корейского кино можно выразить песней Земфиры «Прости меня, моя любовь».

Итак:

Море засыпет, закопает в пески.

Закинут рыболовы лески,

Поймают в сети наши души...

Прости меня, моя любовь...

Тихо, не слышно ни часов, ни чаек.

Послушно сердце выключаем...

Давайте разберем данный тезис по пунктам.

1. Море в «Решении уйти» является отдельным персонажем (посмОтрите фильм - поймете, о чем я).

2. Кино - о пойманных душах, которые никогда уже не выберутся из капкана судьбы. А если и выберутся, то на это нужно сначала решиться, а потом придется сделать то, что делает попавшее в капкан отчаявшееся животное - отгрызает себе лапу. Ну или что-то вроде этого в человеческом эквиваленте. Отсюда и проистекает название фильма. А, может быть, в названии фильма кроется идея, что уйти лучше раньше, чем позже, оставив о себе светлые воспоминания, а не терзания, горечь и досаду.

3. Жить можно не только в послушании каким-то внешним силам и обстоятельствам, но и в послушании внутреннем - когда люди предпочитают выключать сердце и приобретают тем самым свободу от треволнений, как это делает жена ГГ и поначалу сам ГГ.

Для меня Пак Чхан Ук - режиссер культовый. Я посмотрела много снятых им фильмов - «Олдбой», «Сочувствие госпоже месть», «Сочувствие господину месть», 'Жажда', «Сквозь снег» и «Служанка». Все эти фильмы можно охарактеризовать одним словом - пассионарные. Да и «Решение уйти» не стоит особняком в фильмографии Чхан Ука - недаром за эту свою работу он получил приз «Лучший режиссер» на Каннском фестивале. Однако, в «Решении уйти» мы все же не увидим столько бьющего через край кроваво-эротического экшэна, как в его предыдущих работах. В этом плане «Решение уйти» - скорее младший брат других работ режиссера. А, может быть, последняя киноновелла раскрывает нам Пак Чхан Ука как режиссера изменившегося - повзрослевшего, помудревшего и вызревшего? Иначе зачем в фильме красной нитью проходит тема, что для настоящей любви нужен не секс на люстре, а глубокая, прочная эмоциональная связь?

В главной роли в «Decision to leave» снялся Пак Хэ Ил, знакомый мне по другому не менее загадочному корейскому фильму «Воспоминания об убийстве».

Как и в «Воспоминаниях об убийстве», в «Решении уйти» масса недосказанностей, фильм ими просто пестрит. Факты и события наслаиваются друг на друга, как бесконечный каскад, и темп повествования становится воистину бешеным. К тому же, именно в этом своем творении Пак Чхан Ук применяет прием, заставляющий опешить: когда герои перемещаются из локации в локацию, и поначалу не совсем понимаешь, перемещаются ли они на самом деле или в своем воображении, или это твое воображение уже начало придумывать то, чего нет в фильме. В своей рецензии на «Решение» кинокритик Тимур Алиев пишет: «Пусан - не Москва, здесь нет суеты и хаоса...». Может, в Пусане хаоса и нет, но в киноповествовании некий хаос режиссёром все же искусственно создается - не потому, что фильм плох и невнятен, а чтобы запутать зрителя. Пытаясь логически понять смысл происходящего, в итоге осознаешь, что нужно просто отпустить вожжи и отдаться зрелищу. Позволить себе просто смотреть, складывая увиденное в копилку визуальных впечатлений. А переварить и осмыслить можно будет потом. Впрочем, Пак Чхан Ук недаром называет своими кумирами Тарковского и Достоевского. Назвать их творения простыми язык не повернется. Отсюда делаем выводы.

Как истинно корейский фильм, «Decision to leave» полон излюбленных фишек национального кинематографа - когда жестокость перемежается со специфическим юмором, когда насилие становятся чем-то столь же обыденным, как и разделывание рыбы с вываливанием рыбьих потрохов и брызганьем холодной рыбьей крови. В фильме достается и кондовым методам работы корейской полиции, и расслоению общества с затхлыми трущобами-муравейниками с одной стороны и роскошными виллами с видом на море - с другой.

Недаром столько пространства в фильме отдается природной суровости - горам, морю, дождю, снегу. При всей внешной мимишности и сладости корейской культуры, в которой склонные к метросексуальности мужчины не уступают женщинам (привет корейскому детективу, носящему в кармане гигиеническую помаду и крем для рук), реалии общества Gangnam style далеки от райских. Это очень иерархичное, конкурентное общество, культивирующее трудоголизм, сопряженный с зашкаливающим стрессом. Собственно, на протяжении почти 2,5 часового фильма мы не видим ни одного счастливого или даже расслабленного человека. А это значит, что не совсем здоровое, зажатое в тисках догм и условностей общество не способно порождать ментально здоровых людей. Живя в Австралии, я сталкиваюсь здесь со все более увеличивающимся количеством корейских эмигрантов. Всем людям свойственно одно: рыба ищет, где глубже, а человек, где лучше.

На протяжении всего 'Решения уйти' Пак Чхан Ук использует приемчики из режиссерской копилки, отсылая нас к то к своей «Служанке», где корейская актриса выучила японский, чтобы сыграть японку (в «Решении» же китайская актриса учит корейский, чтобы сыграть эмигрировавшую в Корею китаянку). То к 'Воспоминаниям об убийстве', когда в центре сюжета вертится цепляющая мелодия старой песенки, перекликающаяся с днем настоящим.

Последний фильм мэтра об одержимости - когда жертва становится одержима объектом в результате тонкой, многоходовой игры. Проблема только в том, что ближе к концу уже перестаёшь понимать, кто жертва, кто об»ект. Если бы Линч был корейцем, то он непременно снимал бы именно такие фильмы. «Решение уйти» напоминает мне первые три сезона «Убивая Еву» (пока сериал не скатился в откровенную абсурдность). Нет, напоминает не тем, что в главной роли в «Убивая Еву» снялась корейская актриса. А одержимостью детектива своим подозреваемым и наоборот. В результате такой обсессивности происходит некоторая психопатизация личности жертвы, когда она наполняется только объектом и чувствует себя пустой и депрессивной в отсутствии этого объекта.

'Где ты, Со Рэ?' - отчаянно вопрошает ГГ. Но ответа не находит. Ответ ищите в названии фильма...

9 из 10

БЕССОННИЦА

«Решение уйти» реж. Пак Чхан-ук

О том, что вхождение гаджетов всех типов и мастей в повседневный обиход, коренным образом способно изменить нарратив в кино, Пак Чхан-ук догадался одним из первых. Еще два десятка лет назад его трилогия о мести изумляла многоголосием рассказчиков истории. «Решение уйти» - это уже эссенция его находки. До такой степени смешения, что судьба героини фильма Сон Со Рё уподобляется судьбе ее айфона.

В реальности айфонов, планшетов и прочих гаджетов в мире становится все больше. И Пак Чхан-ук построил свое кино, как контент, записанный на множество гаджетов и воспроизведенный одновременно. Здесь в одном кадре сталкиваются прошлое и будущее. Персонажи корректируют свои же жесты и слова. Оказываются в одном плане лицом к лицу друг к другу и фронтально смотрящими в камеру одновременно. Увековечивают фото и диалоги для того, чтобы уничтожить их. Проблема в том, что ничего уничтожить нельзя. Все всплывает на поверхность. В том числе и буквально.

Один коронный прием режиссера для тех, кто видел хотя бы один из предыдущих его фильмов, уже не работает. Построение фабулы по принципу загрузки компьютера, когда участки экрана загораются в хаотической последовательности, к середине «Олдбоя» повергало зрителя в состояние тупицы, который что-то в развитии событий упустил, а теперь уже и не поймет никогда что происходит. Но по мере заполнения картинки событий к зрителю возвращалось чувство собственного достоинства, помноженное на радость любителя детективов: вот, что это было оказывается! В «Решение уйти» реализован такой же метод. То, что фильм притворяется детективом, мало кого обманывает. Вопрос: сам ли крупный иммиграционный чиновник съерашился со скалы или ему помогли - вяло обсуждается на всем протяжении картины, но ответ на него почти не волнует ни героев, ни создателей фильма, ни зрителей. Проблему, как удержать в зале два с лишним часа человека, который не может увязать картинки в единую цепь событий, Пак Чхан-ук гениально решил еще два десятка лет назад. Пока неочевидна цепь главных событий, режиссёр каждый конкретный эпизод снимает как мини-фильм со своими завязкой, кульминацией и развязкой, насыщая эти фильмы - эпизоды еще и шоковыми аттракционами. Поедание в кадре живого осьминога в «Олдбое» - стало символом его творческого почерка. В «Решении уйти» есть отдельные мини-фильмы о проблемах миграции (жена погибшего Сон Со Рё - натурализовавшаяся в Корее китаянка), о браках выходного дня (следователь Ян Хе Чжун и его жена видятся раз в неделю), о бремени вины за прошлое, о старости, которая не радость, о стремлении к добровольному уходу из жизни (причем, как в варианте с бабушкой преклонных лет, так и в случае с пышущем здоровьем мужчиной в самом расцвете сил), о причинах и последствиях бессонницы, о домашнем насилии, о сложности работы, когда в помощниках у тебя кретин. А еще о разном менталитете жителей Пусана, Сеула и приморского Опо - это уже радости для корейских зрителей. О необходимости солнечного витамина Д и губительности тумана, который окутывает Опо с утра до ночи. А еще о мягкотелых черепахах, биоматериал которых способен спасти мужчин от кризиса среднего возраста.

Что касается шоковых аттракционов, Пак Чхан-ук решительно наступает на горло собственной песне. Жестокость и секс в «Решении уйти» сведены к минимуму. Зато на максимальную громкость выведена сторона чувств. Что происходит между следователем и женой погибшего. Влюбленность? Манипулирование чувствами? Эротическое наваждение? Гаджеты для пользователей стали примерно тем же самым, что и материалы уголовного дела для следователей. На звуковые файлы записываются следы чувств, наблюдений, заметки. Смартфонам доверяют самые интимные снимки, тексты, звуки голоса. Но, как ни притворяются объективными протоколы, а читают их разные люди со своим видением мира и наполняют разным содержанием. Айфоны постигает та же участь. Один и тот же звуковой файл прочитывается следователем как самоанализ, Сон Со Рё как признание в любви, ее бойфрендом как улика. Несовершенное знание корейского языка китаянкой Сон Со Рё должны компенсировать электронные переводчики. Но и они неточны в деталях. «Одинокий кореец» вместо «единственного корейца» - тот самый пример, когда маленькая неточность в смысле влечет кардинальный сдвиг в эмоциональной окраске.

Напластование текстов, смыслов, визуальных образов, несущихся из всех углов с разных устройств делает предельно запротоколированный мир максимально призрачным, неточным, неустойчивым. Все объяснимо и непознаваемо в мире гаджетов. Ведь каждый гаджет - это своя точка зрения, свой мир. К тому же изобилие точек зрения умножается на бессонницу главного героя, которая делает зафиксированный и запротоколированный множеством камер мир совсем уж призрачным. Прочным оказывается только сила чувства. И неважно, любовь это или ненависть. Главное, что оно- сила. Материальное - эфемерно. Эмоциональное - подлинно.

Вы когда-нибудь смотрели корейские романтические триллеры? Об одном я сейчас расскажу, и он лучший из тех что мне довелось увидеть за последнее время.

Начнем с того что Пак Чхан Ук (он в свое время снял «Олдбоя»), придумал финал из «Решения уйти» еще 30 лет назад. Не все сводится к нему, но последние кадры — настоящее украшение данного произведения. Это было освобождение, избавление, прощание… я не знаю… как и Хэ-Джун не знает в финальной сцене. Красиво, трагично, возможно нужно дочитать комментарии режиссера, но в целом объяснимо и что самое главное, по-корейски логично.

Вообще у азиатов в жанрах триллер / детектив ленты достаточно хладнокровные, но при любых раскладах всегда есть элементы драмы, и их проявления сильны. Здесь же в первую очередь это история запретной любви… она не пошлая, она красивая и искренняя. Но есть загадка, есть секреты, и есть исключительно индивидуальные фишки, которые отличают этот фильм от всего что вы видели ранее.

«Решение уйти» как раз ценно не своей детективной составляющей, тут другое, герои большую часть фильма заняты исследованием боли и одиночества. В хорошей мелодраме, предположительно американской, все было бы стандартно, и мы знаем финал этой истории, но это Пак Чхан Ук, просто здесь не будет, даже с учетом того что в творчестве режиссера главные герои этого фильма — хорошие люди (по сравнению с прочими лентами). Фильм идет больше 2-х часов и формально поделен на 2 части, и когда ты после первых 60-ти минут думаешь что вроде бы и все, значит ты плохо знаешь корейцев, потому что после истечения часа там ничего еще даже не начиналось.

Цветовые составляющие, кадры, взгляды, жесты, все это соединяется в то что я называю хорошим кино, и это обязательно нужно увидеть и почувствовать. А еще есть простое эстетическое удовольствие от просмотра, очень давно такого не было.

«В тот миг когда ты сказал что любишь меня — твоя любовь закончилась…»

9 из 10

Отзыв не вполне объективный. Я давний поклонник режиссёра. Мне повезло – большинство фильмов Парка я смотрел на большом экране. И это особенное наслаждение. Кто-то из критиков говорил, что «Дюна» Вильнёва – последний фильм для кинотеатров. Но, нет. Вся красота фильмов Парк Чхан-Ука раскрывается именно там, в зале. Это и картинка, и свет, и звук. Он научился подавать для зрителя это таинство кинематографа особым способом. Новый фильм — это как будто изысканное соревнование между содержанием и формой. Между «что» и «как». Или даже показательное выступление этих двух концептов. Сложные глубокие смыслы очень-очень красиво показанные. Парк Чхан-Ук похоже гений. Он умеет работать даже с невозможными формами. Например, время. Оно здесь разное: медленно бегущее, летящее, запутанное, искажённое, измеряемое, ускользающее, растраченное. А ещё, мне кажется, в этом фильме Парк приблизился к разрешению двух вопросов, которые ставят в упрёк современному кинематографу. И это тоже феноменально. Во-первых, он сумел изобразить хотя бы часть той вселенной, которую мы проводим в «умных устройствах» - смартфонах, часах, фотоаппаратах, биноклях, диктофонах и других. И как эта вселенная нами переживается, как она влияет на нас и порой меняет нас. Во-вторых, тонко передал сложные хитросплетения, протекающие внутри главных героев, внутри каждого из нас. Сложный танец мозга и сердца, мыслей и чувств, образов, восприятия, мышления, ассоциаций, интуиции, инстинктов, из которых рождается такая известная нам и такая отрицаемая нами последовательность: любовь, страсть, одержимость, разрушение и смерть. Образ горы и моря, как сквозной в повествовании создаёт вместе с Конфуцием философский стержень картины, но, как же много других неоднозначных идей, тем, сюжетов! Каждый найдёт своё. Я бы упомянул ещё Ким Ки Дука, показалось, что некоторые моменты были как будто трибьютом его творчеству. Вспомнился ещё Ингмар Бергман. Актёры великолепны. Глубокий фильм, вызывающий глубокие и противоречивые эмоции, поэтому требующий от зрителя серьёзной внутренней работы. Усилия нужны, как минимум для того, чтобы «уложить» всё это внутри себя, принять и жить дальше уже другим. В общем можно уже начинать спорить насколько эта картина хороша. Настолько ли, чтобы назвать её шедевром?

10 из 10

Режиссер «Трилогии мести», о котором с пиететом высказывался сам Тарантино, вдруг не просто оправдал мои ожидания от фильма, но и превзошел их. Я рассчитывала увидеть затянутое детективное кино, полное саспенса, с элементами агрессивности и грубой прямоты, как в том же «Олдбое», а увидела такое чистое художественное произведение, что не заметила, как фильм закончился (он идет больше 2-х часов), и я оказалась в той точке, которую принято называть катарсисом (прости господи).

Вдохновлялся ли Чхан-ук Карваем или Хичкоком сказать трудно, но кино вышло на удивление романтичное.

Это кино настолько красивое, что не хочется писать никакой тягомотины о сложности сюжета, который неожиданно прерывается, сменяется, оставляет поле для воображения и вопросы (это действительно так), а хочется остановиться на том, как прописаны герои, которые так тонко передали невидимую связь между двумя людьми, что в некоторые минуты хотелось замереть и не двигаться от такой красоты.

Сам сюжет развивается с первых минут, как и в предыдущих работах Чхан-ука. Никакого ненужного нудного начала, которым режиссеры не редко злоупотребляют, чтобы добавить интриги и «поморозить» зрителя. Здесь все иначе. Главный герой «плывет» мгновенно и зрителю даже не дают шанса посомневаться в этом, все видно сразу.

Тут нужно отдать должное выбранному образу, который режиссер предложил для главной героини, от которой не «поплыть» весьма сложно. Сон Со Рё – это не просто красивая китаянка, которая делает смешные ошибки в корейских словах и мило смеется, чем «сводит с ума» чопорного детектива (Ян Хе Чжуна), а действительно характерная и умная девушка, которая тонко чувствует, где следует сделать шаг навстречу.

Он – скромный детектив, который живет в Пусане, вдали от ужасно нудной и «правильной» жены, которая живет в провинции и по выходным докучает ему рассуждениями о том, что сексом нужно заниматься ради здоровья сердца, а гранаты полезно есть при менапаузе. У него проблемы со сном, он не может дышать носом и просыпается 47 раз в минуту, из-за чего постоянно чувствует себя уставшим, измотанным и несчастным. Однако, это меняется, когда в его жизни появляется преступление, главной подозреваемой в совершении которого является Сон Со Ре.

Она – работает сиделкой, которая только что потеряла мужа, что ее совсем не расстраивает, шутит, не стесняется своих чувств, много курит и смотрит кино, открыто флиртует, приходит к нему домой, и как ни в чем не бывало, начинает заботиться, используя метод для засыпания, который хоть и не является тактильным, но является интимным и сближающим. После чего Чжуну действительно удается расслабиться и уснуть, перенося нас в прекрасное сновидение под дождем.

В фильме очень тонко передано ощущение связи между двумя людьми, когда они рядом и врозь, что сделано практически безупречно.

Она курит на кухне, пока он готовит, а он берет у нее из рук сигарету, стряхивает пепел и отдает обратно, будто они давно вместе. Она «бесцеремонно» роется в его карманах и пользуется его гигиенической помадой, а он смазывает ей руки кремом, но в этом столько естественности и притяжения, что даже удивляет насколько чисто и точно режиссер смог передать такие простые и ценные моменты близости.

Про режиссуру уже все сказано критиками и признанием в Каннах. Это действительно заслуженная награда. В некоторые моменты хотелось отмотать назад, чтобы еще раз насладиться видами гор, моря и скал. Ювелирная операторская работа, ради которой можно сходить в кино дважды.

Итого. Смотреть и наслаждаться, пока еще можно.

9 из 10

p.s. Если вы впервые посмотрели азиатское кино о любви и вам понравилось, то посмотрите все фильмы Вонг Карвая, начиная с 'Любовного настроения'.

Богатый муженек-альпинист погибает при сомнительных обстоятельствах на скале. Подозрения падают на его жену. Несчастный в браке следователь поневоле влюбляется в подозреваемую... не станет ли он следующей жертвой?

Подождите, это что - 'Основной инстинкт'? Нет, у корейцев все не так просто. Лауреат Канн за режиссуру Пак Чхан-ук делает все, чтобы эта история была больше похожа на 'Любовное настроение' Кар-вая - тут и необычные ракурсы, и вечная недосказанность между героями, и долгие взгляды... а чтобы окончательно запутать зрителя, режиссёр включает на полную не только машину флешбеков, но и субъективное восприятие героев - даже если они далеко, они представляют себя вместе.

Восприятию фильма мешают и трудности перевода - героиня китаянка, а герой - кореец. Она хорошо знает корейский, но не в совершенстве, поэтому цепляется за непонятные слова, смакует их, уносит с собой. Одними субтитрами эту мешанину смыслов не почувствовать. Поэтому остаётся сосредоточиться на детективной части, и тут зрителя ждёт сюрприз - когда тайна практически раскрыта, вместо кульминации мы получаем центральный поворотный пункт - фильм длится почти три часа, так что пространства фильму хватает. Для зрителя это выглядит как вторая серия, где все начинается заново - в новом городе, с новой загадкой, с новыми героями. Учитывая такой хронометраж, даже удивительно, как теряются в тумане сюжетные линии второстепенных героев, вроде помощника следователя или провинциальной женщины-полицейской. Да и сама героиня принимает решение, которое трудно осознать.

Как детектив, фильм все же слишком наивен - вроде нарочито грубой подсказки, которую получает герой точно в нужное время. Но как любовная история, края которой теряются в тумане и в переводе - 'Решение уйти' завораживает, притягивает и бросает с длительным послевкусием горечи и запахом моря.

«Детектив расследует смерть мужчины, упавшего со скалы. Вдова покойного сотрудничает со следствием, но чем дальше продвигается дело, тем больше детектив её подозревает и тем сильнее влюбляется.»

Возможно такая моя оценка вызвано еще не утихшими эмоциями, ведь я только что вышел с кинотеатра, но ощущение величия картины так осязаемо, что вряд ли оно скоро утихнет.

Классические завязка и сюжет и не тривиальный подход к нему. Корейская формула. Казалось бы, что можно снять нового в жанре с любовной линией подозреваемый — следователь? Пак Чхан-ук дает ответ. В отличии от других его фильмов тут он не уходит в откровенную жестокость, здесь он более зрел. Герои его так же страдают в конце от не идеальной любви, но в этот раз идеал был максимально близок.

Пак Чхан-ук намеренно лишает фильм сексуальности и телесности в кадре, дабы полностью погрузиться в мысли и чувства героев. У него получилось. Химия между главными героями такая, что мне даже захотелось ощутить эту то грубую, то нежную кожу руки Со рё.

Технически фильм совершенен. Обычный зум камеры или субъективный угол камеры тут играет новыми красками. Чего стоит только один кадр от глаза трупа с ползущим на нём муравье. Симметричный кадры с плывущим по городу машиной главного героя, фактура дождя и тумана, горы и море. Любой случайный кадр может оказаться на заставке рабочего стола.

Правда фильм довольно тяжеловат. Многие детали можно легко упустить просто моргнув. Очень много вставок флешбэков и флешфорвардов, что запутаться не составляет труда. Даже режиссерский ход с «невидимым свидетелем» в кадре хоть и визуально прекрасен, но иногда отличить его с реальностью сложно. Его нужно пересматривать. Кино точно не на один раз.

Это триллер без триллера, детектив без привычного расследования, драма без надрыва и фатальности.

«Решение уйти» — прыжок в море, что должен нас взбодрить. Есть риск утонуть в многосложности фильма, но если научитесь плавать, то приятного вам отдыха и рефлексии.

Нет на свете существа более сложного, более социального и в то же время одинокого, чем человек. Каждому человеку за свою жизнь – длинную или короткую – приходится преодолевать сотни препятствий, принимать сотни решений. Одни ведут к прорыву, другие – к падению. Люди могут быть слабыми, они могут обвинять в своих неудачах мифических врагов, лицемерных друзей или подлую судьбу, но часто их проблемы – результат лишь их действий. Нет для человека более страшного врага, чем он сам. И нет более абсурдно-трагичной судьбы, чем движение по наклонной по собственной вине. Но все бы было не так опасно и тяжело, если бы такие люди рушили лишь себя, увы, они, зачастую, тащат с собой в бездну окружающих. На мой взгляд, новый корейский фильм «Решение уйти» именно об этом – о саморазрушении и всем, что ему сопутствует.

Давно не встречалось картины, чье название так точно отражало бы ее суть. Заглавное решение уйти, очевидно, было принято главной героиней еще до начала картины, даже до того небольшого эпизода ее прошлого, что призван объяснить если не все, то многое. Каждое следующее решение на ее трагическом пути всегда хуже предыдущего, и каждый новый шаг лишь усложняет ее жизнь. Впрочем, нельзя сказать, что героиня в полной мере самостоятельно принимала решения: запущенное ею саморазрушение все равно что колея, с которой не съехать, или селевой поток, из которого не выбраться, а она сама – лишь щепка в нем, перманентно старающаяся не утонуть, но доплыть до конца, о котором сама пока еще не знает. Не героиня управляла складывающейся в ее жизни ситуацией, но ситуация управляла ею. Единственным, может, неосознанным ее стремлением был обозначенный в названии картины уход, и в стремлении к этой цели она как психопат нарушала любые табу, теряла чувство самосохранения, забывала о своих принципах и страхах. Вынесенная в анонс любовная линия в такой ситуации не просто не главное: это лишь штрих, призванный показать силу той мощной жизненной инерции, что была выбрана когда-то, с которой не может справиться, казалось бы, самое сильное человеческое чувство. Выбор такого жизненного пути героиней необъясним, и даже ее безусловное экзистенциальное одиночество, вызванное чужеродностью китаянки в Корее, и отторжением ее Китаем, никак не способно прояснить эту данность.

Вообще, в атмосфере меланхоличной картины очень сильно ощущение близости смерти и увядания словно отражение мира ее главной героини, неизбежно затрагивающего случайных людей. Так, врачу, советующему главному герою принимать по утрам солнечные ванны, резонно возражают, что в городке по утрам туман, а солнца не бывает, сам герой – расследующий убийства полицейский, постоянно сталкивающийся со смертью, а пресловутая главная героиня – сиделка для древних стариков, что одной ногой в могиле. Здесь важно отметить, что в концепции саморазрушения само его существование опасно не только для его носителя, но и для окружающих, важным символическим примером чему становится плесень где-то в углу комнаты полицейского-педанта, ведь уничтожающий себя человек, что появится в его жизни, словно та же плесень, которая всю ее разъест, если ее вовремя не удалить.

Помимо философских начал в «Решении уйти» есть и формально-детективный сюжет, имеющий сам по себе совсем небольшое значение. Основная загадка почти не волнует главного героя, из-за чего, фактически, в фильме нет расследования, хотя его случайный результат оказывается и логичным, и небезынтересным. Просто эта второстепенная линия – деталь, не заслуживающая значительного экранного времени. Примерно то же происходит еще с одной таинственной историей второй половины картины, весьма поверхностной как детективный сюжет, но достаточно глубокой, чтобы показать бездну, в которую превратилась жизнь главной героини.

Учитывая финал картины, «Решение уйти» будто декларирует неисправимость подобных ситуаций, и в этом оно, похоже, право. Стремление к какому-то концу может быть характерно для отдельных людей, что влечет их к всегда худшему выбору, влечет к страданию. Почему так?.. На этот вопрос у фильма в два с половиной часа нет ответа, есть лишь предупреждение, что таких людей надо остерегаться.

Довольно неочевидная картина, прячущая за внешними наслоениями истории несчастливой любви историю несчастливой судьбы без каких-либо на то причин. Она спокойная, хотя временами немного нервная и даже неожиданная. Она печальная и безнадежная. Она не о любви, она о жизни и тех удивительных парадоксах, что в ней временами случаются.

Очень ждал эту картину и вот наконец-то посмотрел её на предпремьерном показе в кино!

Действие происходит в Пусане, где полицейский по имени Хэ-Джун работает в отделе расследования убийств. Детектив спит наяву, ведь его постоянно 'держат на контроле' детализированные снимки жертв нераскрытых преступлений. Жена докучает излишней организованностью, коллеги чтят как кумира, но никакой обратной отдачи и благодарности за подобное обожание Пак ощутить не в силах. Всё меняют горы: с большой высоты на камни падает мужчина средних лет, профессиональный скалолаз в экипировке с загадочной аббревиатурой. Те же буквы выгравированы на теле его супруги, китаянки Со Рэ. Трудности перевода с китайского на корейский, тайны прошлого и нетипичное для скорбящей вдовы поведение притягивают Пака к подозреваемой всё сильнее, даже когда все улики указывают на её виновность, а алиби разваливается на части.

Зная творчество режиссёра Пак Чхан-ука, подготовленный зритель уже понимает, чего можно ждать от его новых работ. Знающие ценители видели, как лихо он перековывал стандартные криминальные романсы в настоящую феерию мести ('Олдбой', 'Сочувствие господину/госпоже Месть'), классическую прозу Эмиля Золя – в смачную вампирскую драму ('Жажда'), арт-триллер о мести в 'Порочные игры', а изящную аферу британки Сары Уотерс – в крутой триллер ('Служанка'). А здесь креативный кореец играет с приёмами Хичкока, известными ещё с 'Поймать вора' и 'Головокружения'. Вот только тема прекрасных роковых незнакомок, манипулирующих следователями, которые потеряли голову от страсти – лишь ширма, так как режиссёр поставил, прежде всего, самый необычный романтический фильм года под видом полицейского простого детектива.

Но что и говорить, красивое и тягучее кино, которое заставляет задуматься. Чем больше мы погружаемся в расследование, тем больше запутываемся и, как муха в паутине, увязаем в неожиданных поворотах сюжета. Появляются новые яркие персонажи, новые факты ставят всё с ног на голову. Пак Чхан-ук мастерски усиливает напряжение в фильме. В этой картине потрясающий актёрский дуэт Тан Вэй и Пак Хэ-иля. Им удаётся поддерживать и усиливать сексуальное напряжение без единой постельной сцены или простого эпизода обнажения. Просто потрясающе, сколько чувственности может содержать банальное использование лосьона для рук, совместный обед или свидание под дождём.

Поверьте, виртуозная режиссура, абсолютно заслуженно удостоенная приза на минувшем Каннском кинофестивале, сконцентрирована на иных аспектах взаимоотношений главных персонажей, которые очень быстро переходят от формата 'полицейский и преступник' к образам двух мечущихся душ и их стремлению обрести точки соприкосновения.

Неспроста в фильме приводится знаменитое выражение Конфуция о том, что умный находит удовольствие в воде, а человеколюбивый – в горах. Антитеза свободного, находящегося в вечном движении, способного обтекать любые преграды моря и символизирующих спокойствие, неподвижность, фундаментальность гор пронизывает 'Решение уйти' насквозь. Эти сравнения здесь неспроста, они нам и показывают всю притягательность и невозможность героев быть друг с другом.

Насчёт 'порочной женщины' вообще пасхалка: внук Мао Цзэдуна назвал так Тан Вэй после её съёмок в эротических сценах фильма 'Вожделение' Энга Ли 2007 г, за что артистку запретило снимать правительство Китая и вырезало её из всех фильмов. Вот это поворот!!! Но наш режиссёр, не побоялся и отдал роль ей, китаянке - которая прекрасно обыграла свой диалект и знание корейского в этом фильме. Актриса Тан Вэй бесподобна в трагической роли женщины, для которой важна не интимная близость, а чувство необходимости, принадлежности кому-то важному. Её Со-рэ страшится не смерти или наказания, она будто боится, что Хэ-Джун потеряет к ней внимание с окончанием расследования и больше не будет этих тайных подсматриваний, кокетливых, почти флиртующих допросов и всё просто закончится само собой, останется лишь опустошение и одиночество.

Залюбовавшись подобными красотами антуража и природы, (чего стоит сцена под снегопадом в горах), легко не заметить, что 'Решение уйти' слегка злоупотребляет своими эстетическими качествами, чтобы затуманить внимание зрителя максимально. По итогам это трепетное кино о любви, где из всего 'порока' – единственный целомудренный поцелуй. И решение уйти, после которого детектив свою подозреваемую уже никогда не забудет.

8 из 10

Кнышов Андрей

Идя на новый фильм Пак Чхан-ука, будучи знакомым с его прошлыми работами, я надеялся все-таки на что-то в знакомой режиссерской манере, но перед сеансом показали послание автора к зрителю, где он заявил, что жести не будет, а мы будем смеяться, грустить и плакать. И он был по большей части прав…

Мы получили трагикомичную (трагедии, несомненно, больше) дисфункциональную историю любви. Он - инспектор полиции, который лучше всех делает свое дело, живущий на два города, страдающий бессонницей, и не находящий решения лучше, чем следить по ночам за своими подозреваемыми. Она - эмигрантка, вдова местного чиновника, который сделал ее своей вещью. По мере расследования смерти мужа главные герои начинают падать в паутину тайн и страстей, а зритель не будет понимать кто и для чего эту паутину плетет…

По техническим моментам отмечу, что приз за режиссуру Каннского фестиваля действительно заслуженный - картина снята интересно, изобретательно и местами очень красиво.

Звучание же, наоборот, не так запоминается, хотя мне кажется, что в оригинале есть интересное обыгрывание китайского и корейского языков, а у нас в дубляже куча странноватых моментов, когда герои говорят в обоих случаях по-русски, а в ответ их просят изъясняться на понятном языке.

Из очень приятного отмечу всех без исключения персонажей - все такие как и должны быть. Главные герои цепляют, между ними есть химия, за ними интересно следить, актеры играют великолепно, особенно Тан Вей - актриса выдала перфоманс своей жизни. Второстепенные же прекрасно исполняют свои задачи - подчиненные полицейские являются поголовно комичными персонажами, жена главного героя - не вызывает никаких эмоций ни у зрителя, ни у главного героя. Взаимодействия всех со всеми несет зрителя как по американским горкам - в один момент нам смешно, а буквально через секунду мы уже тревожимся или грустим.

Интересный момент - несмотря на любовь корейцев показывать комично отношения «начальник-подчиненный», украшая их обычно спонтанным немотивированным насилием, глупостью и ленью всех поголовно персонажей, здесь мы как раз видим почему так происходит. В фильме подчиненные, даже самые молодые и перспективные, всячески уступают своему старшему начальнику во всех аспектах, включая физическую подготовку, и при этом всем недовольны и ничего не хотят делать, а те кто реально стараются показаны как изгои. Такое впервые на моей памяти смотрящего немного, но достаточно корейского кино.

Из очень субъективных минусов хочу отметить лишь две вещи.

Первое: для меня сама история, несмотря не неплохую детективную и психологическую составляющую, показалась излишне «сопливой», причем даже не в плане романтичности, а в критическом восприятии героями всего этого, развязка больше похожа на подростковые любовные истории, в которых для большей трагичности происходят не то чтобы сильно логичные вещи.

Второе: вот уже второй корейский фильм (после Паразитов), обласканный наградами и критиками в том числе за игру жанрами, а я не вижу никакой «игры» - здесь все упорядоченно. Вот тебе детективный блок, вот романтический, вот тебе детективная развязка, вот комедийный кусочек, а вот драматическая развязка. Все это так четко ограниченно, что аж режет мой опять же субъективный взор.

Несмотря на сказанное абзацем выше «Решение уйти» - несомненно кино хорошее, кино в сложившейся в России кинопрокатной ситуации знаковое.

7 из 10

В 2007 году на экраны вышла невероятная картина под названием «Вожделение» китайско-тайваньского производства. И режиссер у нее был не менее грандиозный – Энг Ли, который подарил нам фильмы «Крадущийся тигр, невидимый дракон», «Горбатая гора», «Жизнь Пи» и многие другие. На одну из главных ролей он пригласил еще начинающую китайскую актрису Тан Вэй.

«Вожделение» произвело фурор в мире кино, собрав множество европейских и азиатских наград и номинаций. И, казалось бы, что теперь мир для Тан Вэй открыт, и студии будут рвать ее на части. Да, все так и должно было быть, но только не в Китае. «Вожделение» была картиной прежде всего о страсти, хоть и на фоне Второй Мировой войны, и в ней было множество откровенных сцен. И если партнер актрисы по съемкам Тони Люн Чу Вай (Любовное настроение, Герой) стал только известнее, то на молоденькую Тан Вэй посыпались тонны критики. Компании разорвали с ней рекламные контракты, и она на самом пике мировой славы была отлучена от китайского кинематографа.

Девушке ничего не оставалось, как попробовать свои силы в соседнем государстве, и время от времени она начала появляться в корейских картинах.

Много лет спустя в 2021 году не менее именитый корейский режиссер Пак Чхан-Ук (Олдбой, Служанка) задумал снять свой новый фильм, и несмотря на сопротивление сценаристки, пригласил сниматься Тан Вэй. Он смотрел «Вожделение» и мечтал однажды поработать с ней. Так в 2022 году на экраны вышла картина «Решение уйти», которая уже взял Золотую пальмовую ветвь за режиссуру.

Главный герой – честный полицейский детектив, который занимается сексом с женой раз в неделю и страдает от бессонницы. Он расследует смерть пожилого мужчина, погибшего в горах. У мужчины осталась молодая вдова, которая тут же попадает под подозрение. Но, увидев ее, детектив понимает, что влюбляется.

И если вы думаете, что уже знаете, чем закончится эта история, то могу сказать с уверенностью, что все ваши догадки попадут мимо цели. Корейское кино всегда разительно отличалось от европейского и Голливудского и строилось по своим законам. И «Решение уйти» в этом случае не исключение. В нем смешиваются жанры комедии, трагедии, детектива и романтики, но в результате получается уникальное произведение, которое больше затрагивает чувства, чем разум, и оставляет после себя много вопросов без ответов.

Рекомендую ли я этот фильм к просмотру? Однозначно да. А вот понравится ли он вам, сказать сложно. Но душа ваша точно отдохнет.

Отношение к корейскому кино в мире совсем недавно, но навсегда изменили «Паразиты»:

на Западе его стали смотреть не только зрители, но и лица, принимающие решения.

Они и отдали одну из каннских наград в этом году противоречивому «Решению уйти».

Так как понять левым полушарием его не получится, лучше опустить лапки и просто сдаться, ожидая, что в конце эта яркая многоцветная медуза вытечет в какой-то бОльший смысл, чем просто мороженое на ужин.

Это не боевик и не комедия, не кино и не театр, уже не Восток, но ещё и не Запад…

Эмоции, которые невозможно разгадать, интонации, которые противоречат смыслу сцены, ответ не на заданный вопрос: скорее всего, жюри Канн было парализовано именно тщетным непониманием сути под безмолвные крики SOS собственного здравого смысла.

В центре событий-страдающий от бессонницы полицейский из отдела убийств, чья предсказуемая жизнь становится игрушкой в руках изворотливой эмигрантки по имени СолнцеРая, которая убила или не убила собственного противного престарелого мужа…

Через палочки и кружочки на экране мобильного, ГГ пытается разгадать не только тайну преступления, но и собственные неправильные к подозреваемой чувства-одержимый ее красотой, он затягивает расследование, топя его в мрачном тумане прибрежного поселка без имени.

Иногда процесс важнее результата, а спонтанность сносит логику и тогда ничего не остается, кроме как решиться и уйти…

Скажите, Вы любите корейское кино? Скажем, работы Ким-Ки-дука? Если да, то тогда смело идите на новейший фильм режиссёра Пак Чхан-ука «Решение уйти».

Красивое кино, уже обильно обласканное в Каннах кинокритиками.

Атмосферная такая смесь криминальной драмы, мелодрамы и триллера. История со смертью и непонятной страстью. Будут тут умный полицейский детектив со своими большими тараканами в голове и личной жизни, а также подлинная восточная роковая женщина с ещё большими тараканами и кучей тайн и скелетов в своём шкафу. А ещё красивые виды гор и моря. Страсти и метания.

По сути фильм сей взывает к неким архетипах локально-исторической конфунцианской цивилизации. Наверное, для полного погружения и понимания надо всёж учитывать конкретно-исторический и культурный подтекст всей этой истории. Но многое можно понять и так. Понять – и не согласиться. Или просто принять. В любом случае это было очень любопытно.

Детективная история тут вполне удалась. А фот финальный твист… Слава богу что это уже далеко не первое моё корейское кино.

Хороший фильм. Любителям восточного и собственно корейского кино рекомендую однозначно.

А вот желающим просто развлечься на вечерок не советую. Поберегите свою нервную энергию.

Резюме: Спорное, но однозначно сильное кино. И игра на нервах зрителя.