Уйти не прощаясь (2021)

Многие авторитетные критики и известные издания говорят о 24-летнем актёре Лукаса Хеджесе как об одном из самых талантливых молодых представителей своей профессии. У Хеджеса уже даже есть номинация на 'Оскар' (за 'Лучшую мужскую роль второго плана', фильм 'Манчестер у моря' (2016)). Но я по-хорошему завидую Хеджесу за то, что у него создалось некое амплуа - он часто играет экранных сыновей очень знаменитых и заслуженных актрис. Так было в ленте 'Три билборда на границе Эббинга, Миссури' (2017), где он играл вместе с Фрэнсис МакДорманд; так было в картине 'Стёртая личность' (2018), где его мать сыграла Николь Кидман; так было в фильме 'Вернуть Бена' (2018), где Хеджес снимался на одной площадке с Джулией Робертс. И вот в 2020-ом году пришёл черёд Лукасу сыграть с ещё одной прекрасной представительницей звёздной актёрской плеяды - он снялся с Мишель Пфайффер в фильме 'Уйти не прощаясь', жанр которого метко охарактеризовали как 'тёмная сатирическая комедия'. Хотя, вероятно, что это всё же больше трагикомедия.

Сейчас великолепная Мишель Пфайффер позиционирует себя как актриса мэйнстрима, снимаясь в таких лентах, как 'Убийство в Восточном экспрессе' (2017), 'Человек-муравей и Оса' (2018) и 'Малефисента: Владычица тьмы' (2019) - и во всех них задействован звёздный актёрский состав. Но не забывает Пфайффер и про независимое кино - так она сыграла в необычном триллере Даррена Аронофски 'мама!' (2017), а затем согласилась на съёмки в 'Уйти не прощаясь'. Его действие развивается в начале века, где нас знакомят со светской львицей Фрэнсис Прайс и её сыном Малкольмом. Как Вы уже догадались, их играют Пфайффер и Хеджес соответственно. Муж Фрэнсис почил, но оставил ей солидное состояние. Однако, она никогда не умела работать, поэтому, промотав деньги, соглашается на предложение подруги провести некоторое время в её парижской квартире, которая всё равно пустует. Так начинается путешествие в другой мир для Фрэнсис, где будет место неожиданным знакомствам и мистике, которые изменят взгляды Фрэнсис на жизнь и смерть.

Фильм поставлен по книге Патрика ДеВитта, известного по другой экранизации своего произведения - ленте 'Братья Систерс' (2018). Но дебютом в кинематографе считается его иной рассказ - 'Терри' (2011), режиссурой которого занимался Азазель Джэйкобс, который снял и 'Уйти не прощаясь'. Этот фильм никак нельзя назвать динамичным, развития в нём практически нет, но зато он весьма забавный, в особенности когда в парижской квартире, где остановились Фрэнсис и Малкольм начинают чуть ли не на постоянной основе появляться малознакомые для них люди, но почему-то они тянутся к Прайсам. Особенно отчётливо это заметно на примере персонажа Валери Махаффей. Она явно страдает от одиночества и пытается найти отдушину в общении с Фрэнсис, при этом восхищаясь ею и не считая зазорным сделать уборку в квартире новых друзей, хотя и Фрэнсис первоначально была грубоватой в отношении навязчивой Мме - так зовут героиню Махаффей. Потом появляются и другие люди, и эта ситуация не столько забавная, сколько странная, но это мало заботит Фрэнсис.

А игра Мишель Пфайффер заставляет поговорить об этом отдельно. За неё актриса получила заслуженную на мой взгляд номинацию на 'Золотой глобус' в категории 'Лучшая женская роль (комедия или мюзикл)'. Чем-то её воплощение образа Фрэнсис Прайс напоминает героиню Пфайффер в ленте 'Белый Олеандр' (2002), за которую актриса получила восторженную критику. Фрэнсис такая же властная собственница, которая всегда делает так, как она хочет и не может смириться, если её оскорбляют или обижают. Фрэнсис явно польщена вниманием к своей особе - она так привыкла жить, но при этом она вынашивает свои планы, которые пугают. Немного непохоже, чтобы такая дама как Фрэнсис верила в мистику, но она решила, что неожиданно прибившийся к ним кот - это реинкарнация её усопшего мужа, с которым она жаждет общения. Для этого они с сыном через частного детектива даже разыскивают гадалку, умеющую общаться с загробным миром. Всё это выглядит с одной стороны абсурдным и сумбурным, с другой стороны - это всё забавно и легко подано.

Кто-то, посмотрев трагикомедию 'Уйти не прощаясь', может сказать, что этот фильм ни о чём, ведь в нём толком ничего не происходит. Но кто-то обратит внимание на искусную игру Мишель Пфайффер, отметит, что Лукас Хеджес составляет ей хорошую компанию, вписываются в картинку и Даниэль Макдональд с Имоджен Путс. Оставит хорошее впечатление и выразительная текстовая составляющая - она очень изящная и высокосветская. А ещё сложилось такое впечатление, что 'Уйти не прощаясь' вполне себе может быть поставлен на театральных подмостках - было бы интересно на это посмотреть.

7 из 10

Внезапно очень душевное кино, не отстаивающее ничью сторону, а просто повествующее даже не историю, а ситуацию.

Синопсис, конечно, дает представление, о чем фильм, но очень приятно было видеть, что сюжет — не просто движение от точки А до точки Б. История постоянно показывает новые грани рефлексии на тему одиночества, процесса старения, отношения человека и окружающего мира, потери близкого, оказавшимся таковым после смерти, и парадоксальности жизни. Кажется, что звучит, как фильм под определенное настроение, но на самом деле абсолютно не затянутое действие с хорошим юмором, картинкой, забавным сюжетом.

Какого же было мое удивление, когда в числе производителей не оказалось Франции…

Фильм произвёл то самое щемяще-парадоксальное впечатление, которое случается от просмотра именно «французского кино», которое, если и можно идентифицировать, то исключительно, как «французское» (как жанр сам по себе).

Иногда интересно и полезно только после просмотра читать о фильме, — точно также, как главная героиня «Уйти не прощаясь» как будто сначала прожила жизнь, которую узнает и по-настоящему осознает уже потом, за пределами этого мира.

Для поклонников творчества М. Пфайфер фильм может стать одним из самых значимых.

Если зритель не знал бы биографии М. Пфайфер, то по этому фильму был бы уверен, что она — парижанка. Какую роль Мишель ни играла бы, какого объема ни была бы роль, она невероятным образом забирает на себя всё внимание зрителя, превращая весь актерский состав фильма в своё обрамление.

«Уйти не прощаясь» — о красоте и тяге к саморазрушению, о чувствах и бесчувственности, о беспомощности, внутри которой кроется мощная энергия, неприменяемая вовсе или применяемая совсем не там и не так, как следовало бы, о мешающей жить амбивалетности (расщепленности), о презрении к себе и к миру, которые одновременно и есть — любовь и со-зависимость.

Фильм годится для мероприятий под общим названием «Психологический киноклуб».

Для этого в фильме есть и жена, так и не определившаяся со своими чувствами к супругу, и мать, привязавшая взрослого сына к себе, и намёк на некий психодинамический процесс главной героини, который прошел не только мимо сценария, и женщина-ребенок, вынужденная буквально подкупать весь мир в обмен на принятие себя, прикрывающая процесс подкупа фантазиями о всемогущем контроле над своей смертью и жизнью.

Почти весь фильм зрителю может казаться, — главная героиня как будто так и не встретилась с самой собой, со своей живостью и жизнью. Затем возникает вопрос: «Прожила ли главная героиня свою жизнь так, как «следовало бы»?»

Да, прожила, это ее жизнь, такая, какой она, эта жизнь, случилась. Как случился, произошел и состоялся этот замечательный фильм.