Власть пса (2021)

Медленное, неспешное повествование знакомит нас с двумя братьями, которые сколотили себе состояние на ранчо Монтаны, перегоняя скот, охотясь. С первых минут фильма режиссёр Джейн Кэмпион делает акцент на различии между суровым старшим Бенедиктом Камбербэтчем и спокойным младшим Джесси Племонсом. Картина максимально погружает в вестерн, только без экшена. Злость, стремление старшего брата отражают весь тот грубый, мужицкий дух, когда суровый патриархат диктовал правила, ставил условия. Тихоня Племонс же понимает происходящее и всеми знаками даёт понять, что ему не место на ранчо.

Сюжет выстраивается на наследии кумира для братьев. Броско Генри – это уже призрак прошлого сильного человека, который научил братьев конному мастерству. В отличие от вестернов Серджио Леоне и Клинта Иствуда, взгляд Джейн Кэмптон направлен на противостояние естественному и навязчивому. Картина делает брешь в отношении братьев к совместному будущему, выстраивая акцент на том, что младший стремится вперёд, а старший так и твердит про предназначение на ранчо. Таким образом, в эту историю вписывается вдова Кирстен Данст с сыном, которые стали невольными участниками грубого и жестокого менталитета.

Акцент на странностях сына в исполнении Коди Смита-Макфи сделан весьма тонко. Худой, невзрачный, студент медицинского университета никаким образом не вписывается в мир дикого Запада. Сюжет весьма галантно сводит Племонса и Данст (как и в реальной жизни), чтобы поместить Коди в суровый мужицкий строй ковбоев и силачей. Псом в данном случае выступает Бенедикт, который как хозяин ранчо, как самый свирепый, сталкивается с обрушившейся действительностью счастья младшего Джесси.

Некоторые зрители винят режиссёра за длинную завязку, но в этом и фишка вестерна. Мы, как и главный герой, следим за развитием Пса в новом мире, который устроил брат. Странные ритуальные действия Бенедикта вызывают подозрения, которые развеиваются с появлением на постоянной основе невестки и её сына в большом доме. Постоянные выпады, споры, лишь бы уколоть людей, лишь бы задеть за живое постояльцев, вызывают непредвиденную реакцию. Что, что, а Камбербэтч отыгрывает превосходно. Может это и грим, но по актёру видно, что он уже не амбициозный сыщик с Бэйкер-стрит, а расширивший своё амплуа актёр от точных, драматических, фестивальных лент до популярной кинофраншизы Marvel.

Сюжет демонстрирует, что может стать с женщиной, чувствующей себя чужой в своём доме (отчасти). Метоморфозы Кирстен красиво сочетаются с развитием сына, который начал проявлять интерес к здешнему окружению, при этом скрывая свои внутренние качества под робостью, наивностью, неопытностью. Да ещё и голос с дефектами речи (возможно наш дубляж Максима Якимова так изменил впечатление от парня) сразу ставили на персонажа маску.

Лента даёт некоторые подсказки, некоторые эпизоды, в которых есть подвох, чтобы подвести к развязке в виде... приквела к «Горбатой горе»? Если Энг Ли демонстрировал закрытое общество, прикрывая всё двумя ковбоями, то Джейн Кэмпион весьма тонко раскрывает завесу тайны, чтобы не трогая запретную тему, подвести к ошеломляющей развязке. Как же персонаж Бенедикта преображается? На этом строится линия любопытства Смита-Макфи, когда мы узнаём постепенно, когда встречаемся с открытиями лицом к лицу, когда ярости и злости даётся весомое объяснение, а аллегория выдаёт мелкие детали, как подтверждение действительности.

Маленькая оплошность и роковой финал, когда действительно вышло непредсказуемо. Но после кульминации ты проводишь анализ просмотренного и ловишь себя на мысли, что предпосылки были ещё в первом акте: мы задавали вопросы характерам и интересам героев, задвигали их на задний план, под туманным образом преобразования Кирстен Данст на ранчо, которая напомнила героиню Элизабет Тейлор в «Гиганте» Джорджа Стивенса, чтобы очевидные действия нас поразили в финале.

Весьма тонкое протаскивание персонажей через весь сюжет, через все испытания и сложности, грубости и оскорбления, чтобы этим самым прикрыть жестокую правду. Правду, которая в 1920-х годах была равносильна виселице. Помимо общей истории, это красиво снятый вестерн, который делает акцент на окружающей местности, традициях, быте и отношениях людей внутри одного поместья.

Двое братьев-ковбоев где-то на Среднем Западе совместно владеют неплохим состоянием. Но старший брат решает жениться на вдове с юным сыном, чему не слишком рад младший...

Джейн Кэмпион с момента триумфа в Каннах и на Оскаре с великим Пианино снимала не то чтобы проходные, но неоднозначные по качеству и идейно-художественному масштабу фильмы и сериалы. И тут вдруг... Триумф в Венеции и куча номинаций на Оскарах, Глобусах и прочем. Заслужены ли овации? Сложно ответить без спойлера. Потому как это редкий фильм-обманка, в котором герои оказываются в финале не теми, кем ты их представляешь с самого начала, определившего охотников и жертв. Финал же расставляет акценты так, что хочется пересмотреть заново (или в обратной перемотке) этот бывший в течение почти двух часов неспешным и даже скучным фильм. Оказывается, были в нём детали, которые ты мог упустить, чтобы логично прийти к шоковой развязке, которая вновь направляет нас к размышлению над человеческой природой и социальными ценностями и установками. И выясняется, что Кэмпион неожиданно проходит по тонкой грани, которая позволяет ей не быть махровой обличительницей, уйти от оскаровских трендов последних лет (хотя найдутся рецензенты, которые начнут искать и найдут и геев, и инаковость и т.д. и т.п.), и вернуть кинематограф к более сложным и важным вопросам человеческого бытия: добра и зла, женского и мужского не в политическом контексте, а в самом что ни на есть гуманистическом. Она делала это и в том же Пианино, но наконец-то нашла новый контекст.

А теперь из викторианской эпохи, погруженной в туземный мир Новой Зеландии, пришла в суровый, но ищущий нежности (неочевидный парадокс) мир антивестерна. Поэтому удовольствие от просмотра сомнительное, зато пытливый зритель может его найти, копаясь в глубинах души героя Бенедикта Камбербэтча (замечательная роль, может, и лучшая в его фильмографии) и его альтер-эго - сына героини Кирстен Данст, которая и сама предстаёт поначалу страдательным персонажем, но... Во всем виноваты все и не виноват никто...

Заголовок рецензии полностью описывает и споры вокруг фильма и сам фильм, для полного, понимания моих слов рекомендую посмотреть картину. Перед тем как расписывать рецензию, хочу сказать, что данный фильм понравится любителям вялотекущих вестернов, таких как: 'Нефть', 'Горбатая гора', 'Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса'.

Для удобства рецензирования, я разобью данный фильм на разные категории оценивания:

Актёры - 8 Бенедикт Камбербэтч наконец-то отошёл от того, чтобы везде играть Шерлока, и выдаёт пожалуй свою лучшую роль, от него, через экран, ощущаешь то моральное давление, что он оказывает на героиню Кирстен, но ему всё ещё далеко, по моему мнению, до Дэниэла Дэй-Льюиса, в роли Дэниэла, или Брэдда Питта, в роли Джесси Джеймса. Киртсен Данст тоже играет отлично, переживания и эмоции героини ощущаются в полной мере. Что касается Племонса, он везде играет одинаково, и весь фильм не мог отделаться от ощущения, что это Тодд из сериала 'Во все тяжкие'. Коди Смит смог передать на экране всю натуру Питера, его двойственность, прежде всего.

Звук - 9 Хочется отметить, что у фильма прекрасный саундтрек, написанный гитаристом Radiohead Джонни Гринвудом (его же, например, можно услышать в картине 'Нефть'), скрипка и пианино отлично передают настроение сцен, то может быть настороженность, тревога или ярость, где может преобладать быстрый темп и по большей части скрипка, или единение с природой, где мы слышим более спокойное фортепиано. Сам звук прекрасен: шорох стула, шуршанье бумажного цветка или шумные люди в кафе, это те из немногих элементов на которые Джейн Кэмпион обращает внимание зрителя, точно так же как им предают значение персонажи фильма. Я думаю, после просмотра вы надолго запомните давящий звук цокота сапог Фила.

Операторская работа + монтаж - по 8 Операторка очень качественна, камера показывает зачастую средние и крупные планы, изредка беря Широкие вестерновские планы. Кадры средней длины, подчёркивая, что это не боевик, а плавная драма. Присутствует качественный блюр, его нередко можно увидеть в глубоких мизансценах, не только для того, чтобы мы обратили внимание на те эмоции персонажа, что важны в данном кадре, но и для того чтобы приблизить нас к героям, блюр пропадает ровно в тот момент, когда персонаж озирается за спину, словно мы смотрим его глазами. Цвет в вестерне преимущественно коричневый, более холодные тона, мы можем пронаблюдать при показе природы, в этих же кадрах присутствует больше света, чем обычно. Но не ищите в этом фильме чего-то сверхъестественного, это и не близко операторская работа и монтаж из 'Нефти', где мы словно живём с героем, или мастерская работа со светом из 'Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса'.

Режиссура - 10 Кино снято мастерски, и добавить тут нечего. Советую при просмотре обратить внимание на мизансцены с фортопиано, как они выстроены, когда и как появляются герои в кадре, это, я считаю, высший пилотаж. Джейн Кэмпион нередко показывает нам мельком крупные планы, на что стоит обратить внимание, то могут быть руки, игрушечный стульчик, искусственные цветы и т.д. всё это значимо для понимания картины в целом. Таким же образом режиссёр оставляет нам Чеховские ружья.

Сценарий - 7 Отнимаю у сценария 3 балла за отсутствие в фильме сюжетной линия Доктора, отца Питера, которая присутствовала в книге. Она очень важна для понимания сюжетных перипетий, благо это не повлияло на посыл, который хочет донести фильм, но всё же рекомендую ознакомиться с первоисточником, хотя бы в формате пересказа. Очень жаль, что многие увидели в фильме такой пассаж: ' Чтобы быть настоящим мужчиной нужно валяться в грязи и не мыться', сюжет далеко не так прост.

8,5 из 10

'Власть пса'.

Выбрала 'смотреть', потому что - Камбербэтч. У него такие разные герои! Помнится и скрученый в тугую пружину офицер из '1917'( он успел вызвать страх, уважение и сожаление), простите, слегка странный(как и положено) 'Шерлок' (мое мимолетное сочувствие всем родителям, имеющим столь нестандартных детей), и мистер Уэйн, чьих кошечек я, оказывается, так любила в детстве

('Кошачьи миры Луиса Уэйна'), конечно, 'Патрик Мэлроуз'( и моя надежда, что он не сломился).

Бенедикт Камбербэтч в роли Фила снова оправдал море моих ожиданий: сплошной эпатаж и угроза, откровенный хам, грубиян с постоянными выпадами в агрессию, рядом с ним неуютно и опасно. Почему? Он боится, он когда-то пал, теперь он живет в мире, где его окружают невидимые нам угрозы, вот в чем дело. А вообще-то он - преданный брат, младший по обоюдному согласию партнер по бизнесу, похоже, одаренный человек. Он неплохой музыкант, это видно, понимает толк в красоте. В общем, нестандартная, противоречивая, живая фигура - личность. Все как на ладони. Но мысль, что он где-то там, далеко - вызывает облегчение. Подальше от таких, честно.

Его брат, Джордж ('Толстяк' по бесцеремонному определению Фила) - кажется противоположностью брата: неплохие манеры, вежливый, мягкий в общении, стесняется своих незнаний, стремится чего-то достичь. И у него получается! Как?! Вот это один из занятных вопросов по ходу фильма, но не успеваешь, за выпадами Фила, это понять. Ясно только, что братишка непрост: Фил его слушается, работники - побаиваются. Очень тонкая работа у актера Джесси Племонса, братец тоже живой, как и Фил, только очень уж... ускользающий.

А вот и вершинка любовного несложившегося(?) треугольника: Роуз(Кирстен Данст). Жизнь ее испытала на прочность не раз: не поленитесь, отследите ее историю. Меня больше всего поразило то, что она сумела воспитать сына в атмосфере ее прежней любви. У нее очень близкие отношения с ее мальчиком, с ним она делится проблемами, возникшими в новых отношениях. Заметим, с сыном, а не с мужем. У мужа на глазах она спивается, и возникает у меня нехорошее ощущение, что Джордж имеет-таки отношение к тому, что дома что-то 'не так'. Недаром дом такой темный, земляной какой-то, чистый до безжизненности. А за стенами - солнце, свет, воздух и колышущиеся в зное травы, зелень и вода - жизнь.

Но и Роуз - не только жертва: ей бы самой свои проблемы решать, а не сваливать их на сына. Но: горсть золота от свекрови, статус и шубка, маленькие радости - женщина мирится с тем, что есть.

Но не сын. Он молодой, но уже мужчина, он совершает поступки, не задумываясь о той цене, которую платит. Он взрослеет и звереет: от спасаемой бумажной розы к каким-то невообразимым шагам, к 'морковку ему не надо', к лассо, которое он с предельной осторожностью затолкнет под кровать. Кто следующий возьмет это лассо? Тут я начинаю думать, что это не то что детектив - триллер, ужастик. Такой нежный мальчик!

И в этом - мы все. Слушайте, ни одного положительного героя! Просто жизнь, как она есть.

И ' Оскар' фильм режиссера Джейн Кэмпион получил за предельно честный взгляд в зеркало для всего человечества. Такие мы и есть.

Аминь.

Фильм достоин неоднократного просмотра, удовольствия будет убывать, а ума - добавляться.

8 из 10

Он действительно перекликается с 'Горбатой горой', с 'Назови меня своим именем', и похожими на них.

Но: пожестче, почестнее.

Начало фильма смотрится довольно тяжело и многие могут выключить картину уже здесь, но советую 'перетерпеть', ведь в какой-то момент действие вас захватит и будет интересно, чем же вся история закончится. Весь фильм держит зрителя в напряжении, не последнюю роль здесь играют прекрасная операторская работа Эри Вегнер и саундтрек Джонни Гринвуда, которые только больше накаляют обстановку. Особенно интересный момент, что загадки фильма не раскрываются в финале, а после просмотра, что совсем не делает фильм хуже. Осмысляя, обсуждая, что же произошло, и даже во время просмотра, можно заметить множество деталей, на которые акцентируется внимание и которые способны дать вам те самые ответы на вопросы.

Бенедикт играет на высшем уровне и грустно, что Оскар обошёл его стороной, после роли доктора Стренджа в КВМ (а я его особо вроде нигде больше и не видел) это какой-то новый уровень, для меня уж точно. Кирстен Данст тоже удивила, после Человека-Паука с Тоби Магуайером кино с её участием я не видел, и, хоть Ариана ДеБос заслуженно, по моему мнению, получила и забрала у Кирстен Оскар за лучшую женскую роль второго плана в Вестсайдской Истории, Данст отыграла очень круто и тоже имела шансы получить его. Коди Смит-Макфи, выступающий здесь в роли сына Роуз, играет удивительно хорошо, в совместных сценах с Бенедиктом, он ничуть ему не уступает.

8 из 10

Неспешное повествование фильма усыпляет и убаюкивает, но не обманывайтесь - равнодушным эта история Вас вряд ли оставит.

Сюжет фильма незамысловат, а герои кажутся ходячими архетипами: отчаявшаяся вдова Роуз (Кирстен Данст) выходит замуж за неуверенного в себе тюфяка Джорджа (Джесси Племонс) и теперь вынуждена терпеть издевательства со стороны его брата Фила (Бенедикт Камбербетч), который кажется типичным представителем токсичной маскулинности. Отношения между всеми тремя персонажами развиваются по довольно понятному и предсказуемому сценарию, и первая половина фильма кажется чересчур затянутой и местами даже нудной, но она нужна именно для того, чтобы зритель максимально погрузился в атмосферу происходящего, проникся духом дикого запада и сделал первые очевидные выводы о происходящем.

И вот на сцене появляется сын Роуз, Питер (Коди Смит-Макфи), эдакий мальчик-одуванчик, который мастерит розочки из бумаги, играет с кроликами и наблюдает за птицами. Его герой смотрится карикатурно и нелепо на фоне суровых ковбоев на ранчо и сразу же подвергает издевкам и нападкам со стороны Фила и его дружков. Но если толстяка Джорджа можно назвать милым и где-то ему даже посочувствовать, то с Питером с самого начала все не так просто, достаточно внимательно посмотреть на его глаза - ясный, прямой, уверенный взгляд указывает на неординарную личность. С его появлением в сюжете начинает закручиваться новая нить повествования (или точнее сказать, веревка?), за которой надо следить очень внимательно, чтобы не упустить ни одной детали.

Все хвалят игру Камбербетча и он действительно очень хорош в образе самоуверенного грубого и отталкивающего типа, но отдельно хотелось бы отметить молодого актера Коди Смита-Макфи, который завораживающе точно и убедительно исполнил свою роль. После просмотра мне кажется, что ему удалось поймать и меня, как кролика в ловушку.

Отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение киноленты: оно дополняет и усиливает каждую сцену, эдакая вишенка на торте.

Рекомендую к вдумчивому просмотру всем любителям поразмышлять о человеческой природе и затаенных мотивах души.

8 из 10

Братья Фил и Джордж являются богатыми владельцами колоритного американского ранчо. Добросердечный Джордж влюбляется в местную вдову и, проводя с ней всё больше и больше времени, дико раздражает явно неуравновешенного Фила, который в глубине своей неспокойной души скрывает какую-то особую тайну.

Фил, которого на экране великолепно воплотил Бенедикт Камбербэтч, выступает центральным повествовательным притяжением фильма, крепко заинтересовывая зрителя своим трудно доступным для ясного понимания характером. Его прошлое с виду туманно, однако в процессе развития сюжета становится понятны основные поворотные моменты жизненного пути этого по-настоящему тяжелого персонажа, которые могут несколько шокировать неподготовленного любителя кино, возможно, привыкшего к более традиционным элементам биографии главного героя того или иного кинотворения.

Стоит отметить, что данная картина весьма художественно чисто освещает краеугольную сюжетную проблему, скрытую за агрессивной полемикой сложно выстроенного первостепенного действующего лица. В этой связи кажется неуместным сравнение рассматриваемой ленты с 'Горбатой Горой' Энга Ли, в которой без всякого стеснения были продемонстрированы максимально провокационные эротические сцены. Во 'Власти Пса' практически всё предельно этично и аккуратно, лишь в виде определённых намеков представляя истинную правду. Или же всё не так, как видится на первый взгляд?..

Как итог, 'Власть Пса' - самобытное кинопроизведение с изумительным визуальным оформлением и неординарным музыкальным сопровождением, содержащее в себе ещё и крайне нетривиальную историю, таинственно выводящую на свет сокрытую правду о главном герое, удивляя при этом естественной откровенностью и бережливой аккуратностью повествовательного тона.

Данное кино далеко для всех. Не для обычного зрителя. Не каждый сможет выдержать этот медленно плывущий, бытийный, душный фильм.

В такой обстановке не только трудно подмечать детали, а вообще заставить себя смотреть кино. А детали здесь это все. Авторы умело связали их в логичную и оригинальную историю.

История разворачивается на северо-западе США, где живут суровые мужчины, не смывающие «чистую грязь». Даже «женщино-подобный хлюпик» тут режет животных и сворачивает им шеи.

Но как же медленно протекают действия. Обычая обыденная сцена растягивается на минус 2 прокрутку, и все это под гнетущую, тревожную музыку. А дальше включаются «те самые» диалоги, которые изо всех сил пытаются передать одиночество персонажей. Этот фильм об одиночестве людей, об их неловкости, неуютности (а теперь уже и нашей с вами).

Эри Вегнер удалось запечатлеть всю красоту тех мест. Бесконечные поля, тени на склонах гор, тихое и вечное, но и черное небо. Особенно хорошо получалось ловить блики (запомнилась радуга в затемненной комнате на 5 минуте) и тени облаков. И главное, что красота не просто для красоты, в ней кроется некий смысл.

Режиссер как бы разбавляет всю эту неуютность персонажей, чередуя большими и яркими пейзажами. Съемки проходили в Новой Зеландии, так что любители властелина колец выпрямляют спину.

Фильм стоит смотреть и по причине Камбербетча, он тут очень хорош (один из главных претендентов на оскар, вместе с Гарфилдом). Влился в роль. Стиль фильма ему очень подходит (те же медленные растянутые сцены). Суровый, совершенно не брезгающий абсолютно ничего, жестокий, одинокий Mr. Фил.

Противостоит ему мальчик, который совсем не теряется на его фоне. Медленные нежные поглаживания веревочек, забавные крики страха и другие подобные нелепости в его исполнении. Такие разные, но кое-что есть у них общее. Да да, снова эта тема гомосексуальности. Ну хоть темнокожих сюда намеренно не впихнули (в отличие от Шотландии 1000 годов у Коена). В общем, эту тему делают посылкой как бы к их особенности («видят то, что другие не видят»). Фил подмечает в нем много общего со своим кумиром, Бронко Генри, понимает, что не такой он и безнадежный. В то время как у Питера гораздо мрачнее планы на его счет. Противостояние ценностей как бы.

Да, немного импровизации по ходу сюжета есть. Если бы не случилось некоторых вещей, о которых Питер не мог знать, четкого раскрытия всех деталей не получилось бы. Но в целом ничего походу 2 часов не потерялось.

Данная медлительность фильма помогает оправдать парня, его действия, почему «сюжет» подтолкнул его на это. Фильм и о том, что несмотря на свою внешность такие люди зачастую могут гораздо больше, чем «настоящие мужики», прячущие глубоко свои чувства (Фил сказал Питеру, что его отец ошибался на его счет, назвав Питера сильным).

На самом деле понять здесь можно все, лишь бы дотянуть, не уснуть или просто не уйти от экрана.

Фильм номинирован на оскар. В нем есть много, что заслуживает высшей награды в прошлом году, хотя бы новый женский взгляд режиссера на старые проблемы.

Если вы готовы выдержать нескончаемые нападки безжалостного мужчины на невинную спутницу Питера (не Паркера), если готовы слушать гнетущие бренчания и наблюдать за психологической духотой персонажей, то фильм вам понравится.

P.S. а точно для роли максимально второстепенного персонажа нужна была МакКензи?

Когда-то дух Дикого Запада гарцевал во всей своей красе по фильмам Джона Форда и Серджио Леоне. Но прошло то время, а следом за ним пришла железная дорога прогресса, достигшая даже самых дальних уголков этих пустошей, и шоссе постмодернизма, разрубившее долину жанра на до и после. Раньше упадок Дикого Запада чаще всего связывали на экране с внешними факторами вроде экспансии цивилизованного мира, но живой классик кино Джейн Кэмпион решила найти истоки разложения внутри самих обитателей этого богом забытого места.

В центре истории - нелюдимый и жестокий фермер Фил (один из лучших перформансов Бенедикта Камбербэтча), владеющий ранчо в Монтане. Его брат Джордж (Джесси Племонс) женится на вдове (Кирстен Данст), у которой есть сын-подросток (не уступающий Камбербэтчу Коди Смит-Макфи), после чего те переезжают на ранчо братьев, что Фила абсолютно не устраивает.

В лучших традициях Кэмпион, на фоне живописных просторов Монтаны (снятых в Новой Зеландии) разворачивается поистине шекспировская трагедия, к тому же разыгранная первоклассными актерами. Подобно тому, как это было в «Днях жатвы» Теренса Малика, природа здесь является важным действующим лицом. Фактурные кадры Ари Вегнер (заслуженная номинация на грядущем «Оскаре») подчеркивают затерянность человека в этих недружелюбных ландшафтах, которая при ближайшем рассмотрении оказывается добровольным изгнанием главного героя из человеческого общества. И все это под напряжённый струнный саундтрек авторства Джонни Гринвуда.

Но неспроста критики окрестили фильм анти-вестерном. И дело не во времени действия (это 1925 год) и даже не в том, что это, по сути своей, психологическая драма. Важнее всего здесь тот факт, что конец эры Дикого Запада здесь представлен через кризис ковбойской маскулинности. Ковбои уже не те «парни хоть куда» - ведь где-то на заре нового века дух авантюризма сменился расчётливостью капиталиста. А ещё - что самое главное - от неумолимо мчащихся в прошлое ковбоев остался лишь набор умений, потому что все их легендарное геройство в условиях стремительно меняющегося мира оказывается лишь притворством, туманным силуэтом пса где-то вдалеке. Фил успешно мимикрирует, ведь то, что он скрывает, выходит за узкие рамки некогда вырастившего его общества. Последний ковбой, он лишь человек на сломе эпох, который уже на улицах, но пока ещё не в головах.

Подобная история могла быть только трагической - и накалённые солнцем страсти заставят ерзать на стуле до самого конца. Дикого пса рано или поздно приручил человек - так и Дикий Запад в конце концов подчинится вечно молодой цивилизации, которая в попытках защитить себя нет-нет да и обнажит звериный оскал.

В самом начале фильма голос за кадром повествует нам свою историю и обещает, что после всего произошедшего, он, во что бы то ни стало, сделает свою мать счастливой. Гадать кому принадлежат эти слова долго не приходится. И-таки да, он сдержал слово.

Это обманчивая и, на первый взгляд, очень простая история. И только после финала начинаешь задумываться: 'А о том ли псе мы все подумали?' Осознаёшь, что у тебя осталась ещё куча вопросов, начинаешь прокручивать всё в голове заново, пытаясь найти ответы, может что-то осталось незамеченным, но тщетно. Додумывайте сами. Обожаю этот эффект, когда по ходу сюжета всё вроде бы расставляется по свои местам и ты уже навесил на каждого персонажа свой ярлык, уверенно убеждённый, что ничего нового они не выкинут. И вдруг одна единственная финальная сцена перед титрами выводит тебя из равновесия, а в голове слышится визг тормозов. Ты ошибался. В книге, есессно, все события, характеры героев и их переживания прописаны подробно, без спешки, так, что даже самому злодейскому из злодеев сопереживаешь. А у режиссёра в запасе была только пара часов, но всё-таки ей удалось сделать невозможное.

Дело происходит в 1925 году в Монтане на одном очень безбедном ранчо, которым владеют два, как оказалось, абсолютно полярных брата. Фил (Бенедикт Камбербэтч) - безжалостный, свирепый, не знающий пощады, он признаёт только силу, слабость - презирает. И полная ему противоположность - Джордж (Джесси Племонс) - мягкотелый, бесхребетный, без амбиций, без всего. Конечно, ему тяжело приходится под жёстким гнётом брата, у которого свои представления о том, как нужно вести свой бизнес. Жизнь в их доме меняется в тот день, когда Джордж приводит в дом новоиспечённую жену - вдову Роуз (Кирстен Данст), рядом с которой его душевному одиночеству приходит конец. С этого дня герои начинают раскрываться с невообразимой скоростью и с неожиданной стороны, давая нам пищу для размышлений.

Сюжет - шикарный. Каст - идеальный. Эти два часа пролетели незаметно.

Новый фильм 'Власть пса' Джейн Кемпион является слегка необычным. Здесь нет динамичного повествования, оно даже не умеренное, оно намеренно затянутое. Этот фильм даже не вестерн, это психологическая драма которая размеренно и тонко подмечает детали персонажей раскрывая их личность зрителю.

Все идеи фильма зритель должен обдумывать во время длинных планах Новой Зеландии(место, где снимали фильм). Многих это может отпугнуть, особенно зрителей привыкшим к кино-аттракционам. Но данный фильм именно про размышлять, подумать о теме старой, но вечной-одиночество.

Лицом одиночества служит персонаж Фила, прекрасно сыгранный Бенедиктом Камбербетчем. Под слоем маскулинности и наглости скрывается ранимая душа, всячески пытающаяся задавить свои истинные порывы держа их в клетке. Фил пытается найти родственную душу в брате, но тот не похож на него. Его брат также одинок как и Фил, но в отличии от него Джордж(брат Фила) старается найти свободу, не прячет и раскрывает свои чувства героине Кирстен Данст. И Джорж находит счастье в любви, а Фил нет.

Фильм затрагивает довольно оригинальную идею маскулинных стереотипов. О том, как мужчины вынуждены быть чёрствыми и свирепыми под давлением общества, и то как это их губит

В картине не много персонажей, но роль каждого отыграна шикарно. Начиная от именитых Бенедикта Камбербэтча и Кирстен Данст, до набирающих популярность Джесии Племонса и Коди-Смиат-Макфи. Особенное уважение Бенедикту, истинному интеллигентному британцу, который сыграл настоящего рэднека.

Фильм заставляет подумать, и финал картины может быть не сразу понятен. Но если перейти свои собственные негативные предубеждения и открыться фильму, то он может тебя зацепить за живое. Я считаю, что фильм заслуженно имеет право являться одним из лидеров номинации на премию Оскар.

'I wanted to say how nice it is not to be alone'

Фильм новозеландки Джейн Кэмпион собрал кучу наград на 'Золотом глобусе' и предсказуемо называется главным фаворитом с гонке за 'Оскар'

Кто такая Джейн Кэмпион - вопрос непростой. Она не снимала игровое кино 12 лет, лично я не смотрели ни одного ее фильма, хотя и слышал об оскароносном 'Пианино'. А ждала она так долго ради экранизации романа Томаса Сэвиджа - друга Керуака и латентного битника времен джонсоновского 'великого общества'.

Литературно 'Власть пса' - сугубо американское переосмысление библейских мантр. Deliver my soul from the sword, my darling from the power of the dog - броская фраза из Псалтыря, отсылающая к трем главным столпам американской христианской традиции - мессианству, проповеди и действенному смирению. Говоря об Америке, Кэмпион усердно рисует историю об универсуме

Мне абсолютно непонятны разговоры про реставрацию вестерна и тем более его переосмысление. С таким же успехом 'Убить Билла' можно считать реставрацией Куросавы, а все фильмы Соррентино переосмыслением неореализма 1950-х.

'Власть пса' - это свежий взгляд на конкретное время и конкретную территорию. Главный хедлайнер фильма - всячески пытающийся быть американцем Бенедикт Камбербетч. Удается? Не факт. Потертые седлом штаны и потные руки, держащие виски - не лучшее амплуа для актера чисто британской школы.

Да и Америка сама здесь не очень американская. Пасторель прерий - жертва продуманной цветокоррекции. Цвет идет вместо со звуком. Музыка и картинка 'Власти пса' - одна из лучших аудиовизуальных связок в кино за последнее время. Саунд-дизайн настолько хорош, что вполне может отобрать тематическую статуэтку у 'Дюны'.

Что же по смыслам. 'Власть пса' - редкая летопись нереализованной мужской энергии. Разговор о зажатости и тисках. Того самого маскулинного начала, неспособного правильно реализоваться из-за крепленных оков общества. Кэмпион с методизмом монаха-схоласта изучает, откуда берется мужская агрессия, ярость и озлобленность. Это проблема глубже обычного сексизма.

Фильм нагло и дерзко заявляет, что именно мужчина - угнетаем. Именно он больше подвержен стереотипной травли. Мужчина - заложник маскулинной среды. Кэмпион заходит еще дальше - помещает этого самого мужчину в нарочито брутальный мир Дикого Запада. И даже намекает на его гомосексуальность.

Однополая любовь во 'Власти пса' - это любовь через преданность наставнику. Через привязанность и подражательство. В чем-то это и ода 'Лунному свету' Барри Дженкинса. У нашей страны были большие проблемы с этим фильмом. Будут и с 'Властью пса'.

В подобном редко видят глубоко расставленные смыслы, олицетворяя фильм лишь с той темой, о которой нельзя говорить. 'Власть пса' - не просто фильм о геях, он использует их лишь как инструмент, а не мерило.

Нет в этом фильме и настоящих ковбоев. А если и есть, то они уже давно без шляпы, без 5-зарядного кольта и индейцев. Хотя последние есть, правда они только бродяжничают и попрошайничают за шкуры.

Вердикт Кэмпион пугает сильнее всего. Женская энергия разрушительна. Одного она лишает умения любить, второго толкает на страшную месть, третьего - превращает в жижу. Кэмпион манипулирует саморазоблачением и намекает, что защищенность женщины - куда более простой путь. Даже не путь, а нативно ведущая обсессия.

В этом плане фильм очень эмпатичен. Кэмпион смело рассуждает и о мести. Хладнокровие - это по-настоящему сильные эмоции, привычно принятое проявление мужского. Женский образ у Кэмпион - конечно же Богородица, а вот мужской - близок к библейскому Зверю. Воплощение первого - пассивная, но не теряющая святость Кирстен Данст, второго - ее тактильный сын Коди Смит-Макфи.

По итогу - это гремуче-вязкий фильм. 'Власть пса' не спешит раскрывать смыслы, провоцируя активную работу лобной доли. Кэмпион не любит говорить. Она предпочитает намеки и полутона.

Фильм, у которого нет ответов. Есть только пара вброшенных в камин медленно угасающих угольков и тлеющая мелодия ковбойской банджо.

Мастер атмосферного психологического триллера австралийский режиссёр Джейн Кэмпион (прославившаяся своим дебютным 'Пианино' в 1992 г) предлагает нам погрузится в брутальный мир американского неовестерна по роману Томаса Сэвиджа. На фоне грандиозных холмистых пейзажей Среднего Запада течет неспешная жизнь на большом ранчо двух братьев: Фила (Бенедикт Камбербэтч) и Джорджа (Джесси Племонс). События начинают развиваться с женитьбы Джорджа на вдове Роуз (Кирстен Даст), к которой на ранчо приезжает ее сын студент-медик Питер (Коди Смит-Макфи). И вот эта великолепная четверка в очень скупых на диалоги сценах, при отсутствии чего-либо, похожего на сюжет, проживает поистенне шекспировские страсти, жёстко загнанные режиссером в скупые фразы и в слишком много говорящие взгляды, в скрываемые и обнажаемые тайны - и все это в реалистичном приземленном обрамлении будней ковбойского ранчо.

В картине многое показано через столкновение противоположностей (с фигурой Фила в эпицентре): грубый, проницательный женоненавистник Фил и его мечтающий о семейном гнезде спокойный и добропорядочный брат Джордж; грязный ковбой Фил с неожиданной нежной привязанностью к своему давно умершему наставнику и изнеженный юноша-студент Питер, хладнокровно ломающий шеи и препарирущий милых кроликов; загнанная внутрь у Фила и неожиданно ярко проявляющаяся в Питере запретная чувственность; попавшая в водоворот непростых отношений братьев Роуз, сжигаемая опасениями за сына и ищущая привычного забвения в припрятанных бутылках; Питер, разрываемый между лояльностю к матери и неожиданными открытиями со своим новым другом-врагом Филом.

Многое в атмосфере фильме решается через звуковой ряд: тягучий наполненный скрытой тревогой гениальный саундтрек Джонни Гринвуда, пиццикато на банджо, повседневные звуки ранчо, знаковое для режиссера введение в сюжет пианино. Точное попадание в персонажи Камбербэтча, Смит-Макфи и Кирстен Даст удивительно тонко и на полутонах передает напряженную атмосферу, царящую на ранчо, и открывает неповторимые характеры героев. Неспешность повествования не может скрыть подспудную драму взаимоотношений героев и неожиданный, как сама жизнь, финал оставит терпеливым зрителям долгое и яркое послевкусие от фильма.

8 из 10

Гениальная Кэмпион неожиданна, концептуальна, ее картины подчас гораздо умнее зрителя, но она неизменно – художник, живописец, как в жизни, так и в кино. Редко встретишь в кино столь неоднозначные и динамично развивающиеся характеры, но Кэмпион такова – она фокусница и ее кино это концептуальное продуманное и дробящееся на вернисаж идей и деталей полотно, это большой механизм, лабиринт символов, образов, загадок, ложных тропинок и тупиков, она напоминает мне Антониони, разбираться в ее кинематографических механизмах огромное удовольствие. О чем этот фильм? Этот фильм, на мой взгляд, о том, что безвозвратно ушел XX век, безнадежно вымирают те, кого мы называли 'альфа самцами', те, чей характер и отношения с миром строятся на образе брутального хозяина мира, кто строит свою власть на насилии, но однако те, кто приходит им на смену, с удовольствием и тихой сапой готовы сожрать их и они не подавятся. Неизвестно еще, что лучше, старый мир жесткой иерархии и подавляющей морали или новый мир отсутствия морали и полный холодного бессердечия новых героев, тихонь и тщедушных хирургов, готовых ради собственного выживания при первой возможности вырезать у героя его пыльное сложное сердце.

Кто бы мог подумать, что понятия «вестерн» и «Джейн Кэмпион», объединенные вместе, произведут столь сильный эффект – этот жанр никогда не был в личном фаворе (хотя, по сути, «Власть пса» чистая психологическая драма), а режиссура Кэмпион редко находила отклик в душе, за исключением разве что «Пианино» (ну и еще насквозь атмосферного guilty pleasure «Темная сторона страсти). Художница по образованию, Кэмпион прекрасно ощущает фактуру кадра, но она слишком часто заигрывается со стилем и не замечает, что на экране начинает царить неудобоваримая эклектика – именно таким образом она подпортила превосходно сыгранный «Портрет леди» с Николь Кидман и перемутила «Святой дым» с Кейт Уинслет. Однако «Власть пса», снятая по книге Томаса Сэвиджа, продемонстрировала на удивление внятную и тонкую режиссерскую руку без ненужных пируэтов, чем подала вескую заявку на статус одного из лучших фильмов сезона.

Массовую аудиторию кино почти стопроцентно отпугнет своей неспешностью и медитативностью – но иначе рассказать историю этой семьи попросту нельзя. Близкая для Кэмпион тема подавления страстей здесь находит почти идеальное воплощение, отчего кино изящно перекликается с лучшей работой постановщицы (конечно же, с «Пианино»), причем выглядит не сиквелом или самоповтором, а, скорее, идейным наследником. Вновь введенная в сюжет женщина, оказавшаяся вместе с ребенком в достаточно чуждой для нее среде, оказывается здесь пускай не центральным, но одним из важных характеров, вступающих в сильное взаимодействие с окружающими. Дивные пейзажи, которыми Кэмпион любуется достаточно часто, становятся прекрасным фоном, оттеняющим своей первозданной, совершенной красотой патологию болезненных человеческих отношений, порой даже в складках местности скрывая невидимые символы. Гипнотический, созерцательный нарратив, поведанный под минималистскую музыку Джонни Гринвуда обретает форму почти что триллера, каждый раз заставляя гадать, что же с героями случится дальше и когда постепенно нарастающее напряжение прорвется и случится нечто непоправимое – наверное, не будет спойлером, что усиленный акцент на животных и, особенно, их шкурах, станет тем самым классическим «чеховским ружьем».

Ну и наверняка наградной сезон не обойдется без ведущих исполнителей – пускай многие писали, что на месте Бенедикта Камбербэтча видели другого актера, нельзя утверждать, что он не справился с ролью Фила. Жесткий, давящий словом и взглядом семейный тиран с хрупкой душой, бережно охраняющий фрагменты драгоценных воспоминаний, определенно, одна из лучший ролей актера, меняющегося на протяжении всей картины, заставляя зрителя то искренне его ненавидеть, то проникаться сочувствием. Кирстен Данст не менее убедительна в образе бывшей трактирщицы Роуз, запивающей боль и постоянный дискомфорт горячительными напитками (многие рецензенты язвительно подмечали, что актрисе это легко удалось из-за собственного опыта), и порой её перформанс казался даже сильнее обласканной каннским жюри роли в «Меланхолии» Ларса фон Триера. Ну а что касается Коди Смит-Макфи, сыгравшего сына Роуз, Питера, то забудьте милого ребенка с большими глазами из «Дороги» и «Впусти меня»: теперь это невероятно худой, высокий и непонятным образом пугающий молодой человек, в чьих повадках таится что-то жуткое, хотя, может быть, для всей истории было бы лучше, не напоминай так сильно Коди маньяка-убийцу. В остальном же кино производит очень сильное впечатление и его крайне трудно выкинуть из головы после просмотра – уж слишком обстоятельно и детально Кэмпион запечатлела разрушительную суть неприятия себя, постоянного подавления желаемого и вынужденного соответствия выработанным обществом стандартам.

Если на секундочку забыть о том, что на сегодняшний день Леонардо Ди Каприо является актёром номер один в мире и постараться найти номера второго, то это практически со стопроцентной гарантией будет Бенедикт Камбербэтч. Этот неординарный и харизматичный британец давно покорил сердца фанатов и доказал, что в актёрском искусстве сегодня ему с трудом найти равных.

Но, я лично зол на Бенедикта. Почему? Да потому, что он во всех интервью оправдывает отсутствие 5 сезона 'Шерлока' своей занятостью в других проектах. Ну сами посудите: он должен выдавать более крутые проекты, чем 'Шерлок', что бы его занятость имела смысл. Верно? И что же мы видим в последнее время?

Отбросив фильмы вселенной Марвел, мы в сухом остатке имеем проекты типа 'Игры шпионов', 'Мавританец' и 'Кошачьи миры Луиса Уэйна'. И все эти фильмы, мягко говоря, слабые. А если быть до конца честным, что эти фильмы просто не интересные.

И тут я слышу, что вновь в графике Кембербэтча какой-то фильм от Нетфликс 'Власть пса'. И опять я в расстроенных чувствах развёл руками. Опять 'Шерлок' отложен. Ну, что же - надо идти смотреть? И я пошёл...

'Власть пса' - это работа известной режиссёрки Джейн Кэмпион, которая подарила нам сильнейший фильм 'Пианино' и великолепный сериал 'Вершина озера'. В данной картине, которая переносит нас в 20-е годы ХХ века, речь пойдёт о двух абсолютно разных братьях - Филе и Джордже - которые тяжело работают перегонщиками скота на ранчо в степях Монтаны. Фил (Камбербэтч) - это волк-одиночка, практически отшельник, который не любит мыться, много говорить и чужаков. А Джордж (Племонс) - это такой себе 'денди', который любит красивые костюмы и страдает из-за нехватки женского внимания. И в тот момент, когда Джордж приводит в дом братьев свою невесту вместе с её взрослым сыном, ситуация и выходит из-под контроля, так как сталкиваются совершенно разные характеры и неизвестно, кто в итоге окажется правым и отстоит свою точку зрения.

Вы не поверите, после просмотра этого фильма я абсолютно простил Кембербэтча за оттягивание 'Шерлока'. 'Власть пса' - это тихое, неспешное, аутентичное и достоверно поставленное кино об очень разных людях, которые готовы пойти практически на всё ради своего удобства и желания достичь поставленные цели. Изначально, складывается впечатление, что нам подсовывают псевдоромантику в стиле 'Горбатой горы', однако невероятный финал бьёт обухом по голове и заставляет биться в киноманском экстазе практически каждого 'умного' зрителя. Актёрский бенефис, который разыграли тут на двоих Бенедикт и молодой Коди Смит-Макфи достоин наивысших похвал и я просто уверен, что кто-то из них обязательно будет отмечен на предстоящем 'Оскаре'. Кстати, на завяленной онлайн-церемонии 'Золотой глобус' Кембербэтча отметили в главных категориях и да, вполне заслуженно.

Фильм не понравится абсолютно всем. Но, если вы готовы погрузиться в атмосферу интеллектуального и сочного вестерна - 'Власть пса' именно тот фильм, который вам надо включить. Мне очень тяжело много говорить о нём, так как любое дальнейшее размышление неминуемо приведёт к спойлерам - а тут они опасны как никогда.

Поэтому, мой большой совет - посмотрите этот фильм. Оцените игру Бенедикта Камбэрбатча. Оцените силу сценария и красивейший режиссёрский стиль. И вы получите небывалое киноманское удовольствие. Я редко ставлю такие оценки, но да

9 из 10