Матрица: Воскрешение (2021)

В свое время успел посмотреть фильм до того, как сеть заполонили «мнения» относительно его качества и содержания, поэтому отлично помню именно свои, прямо скажем, весьма неоднозначные впечатления от просмотра. Разумеется, как и у большинства, моё внимание зацепилось за фразу, где прямо говорится, что WB решили создать сиквел «Матрицы» и сделают они его либо с создателями оригинала, либо без, что слишком уж очевидно ломало четвертую стену, из-за чего далее сознание резонно пыталось интерпретировать происходящее как своего рода сатиру на студийную систему и её страсть к извращению исходный авторских идей.

Такая, лежащая на поверхности, интерпретация объясняла многое, в том числе «выдающееся» техническое качество, откровенный и тотальный мискаст, нарочито никакую актерскую игру, повторение, но при этом и упрощение сюжета оригинальной трилогии до примитивной линейной истории, не оставляющей места для трактовок, и многое другое, что сопровождает «адаптацию» оригинальных идей под стандарты «студийных» продолжений.

Однако при всей очевидности того, «что» тут происходит, было категорически не понятно «зачем, в каком смысле и для кого?» идет эта трансляция, особенно учитывая, что буквально накануне первый и второй Дэдпулы (в 2016 и 2018 годах) уже проделали всё тоже самое в формате откровенной комедии, а тут вроде не комедия, а если не она, то что?!

Вышедшие далее многочисленные разборы также не внесли ясности, т. к. всё они так или иначе крутились вокруг и так очевидного тезиса о том, что «это» метавысказывание, оперируя при этом, по сути, одними и теми тезисами, а отличались только субъективным оценочным суждением автора относительно увиденного, но никто почему-то даже не пытался ответить на вопрос: «В чем глобальный смысл всего вот этого вот?»

Собственно, единственное, что в итоге подчерпнул из пояснительных материалов — это повальный акцент на названии отеля из пролога, что при повторном просмотре на ТВ вполне бы мог опять пропустить.

Его можно перевести как «Любителям жрать всякую дрянь» или «Для тех, кто любит питаться отбросами», и, как мне кажется, именно это название, а не фраза про решение WB снять сиквел является ключевым для понимания авторского замысла, и в такой интерпретации фильм хоть не становится менее провокационным, зато у него появляется внятное авторское высказывание.

К студийной системе кинопроизводства можно относиться по-разному, но невозможно не признать, что она ровно как и «Матрица» подстраивается под нужды своих «клиентов». Можно сколько угодно рефлексировать на тему того, как система извращает смыслы и подстраивает материал под свои нужды, да вот только нужды эти не существуют в сферическом вакууме, а являются хрестоматийными проявлением принципа «спрос порождает предложение». Этот же фильм предлагает зрителю взглянуть в зеркало (кстати, обратите внимание, что тут пришло на смену стационарным телефонам) и поискать там того, для кого работает эта система.

Отматывая время назад, понимаю, что даже если бы при первом просмотре обратил внимание на название отеля, то вряд ли понял его смысл, т. к. нырнул в мир авторского кинематографа несколько позже, однако теперь не могу не признать, что Лане Вачовски удалось провернуть тот же фокус, какой они с братом провернули с трилогией «Матрица».

Тут, как говорится, «сколько людей, столько мнений», однако при всей кажущейся структурной простоте второго и третьего фильмов трилогии, нельзя не признать, что именно они породили вал разного рода теорий. Разумеется, можно сказать, что все они являются следствием сценарных недоработок и недомолвок, однако лично мне кажется, что вся эта неопределенность является следствием главного посыла трилогии – «Освободи свой разум».

Именно эта, на первый взгляд, простая мысль является лейтмотивом истории. Так как только неопределенность позволяет выйти за пределы бинарной системы мышления, то в случае трилогии вообще не важно, чем на самом деле является Матрица, где её пределы, кто тут избранный и есть ли он вообще, какой код, куда и зачем надо доставить и какой, да и вообще было ли хоть что-то из увиденного на самом деле или это просто сон мистера Андерсона, немного пересидевшего в сети. Тут значительно более важно осознать, что любые эти версии, даже взаимоисключающие друг друга, существуют одновременно, пока сознание не определит одну из них как единственную истину, и именно осознание существования подобной суперпозиции является выходом за пределы бинарного мышления.

Если исходить из такой логики, то этот фильм является наглядным подтверждением тезиса архитектора о том, что «99% испытуемых принимали правила, если им давалось право выбора, хотя выбор существовал лишь в их подсознании», а точнее ответом на вопрос, почему так происходит и как сознание оправдывает свой якобы выбор.

Собственно, авторское высказывание этого фильма можно прочитать как: «Друг, вот смотри, тут собрано всё то, чем система адаптирует непонятные широкой аудитории авторские высказывания под ТВОИ нужды. Тут всё именно так, как ТЫ любишь: предельно просто, понятно, ярко и предсказуемо. Ты такое видел тысячи раз, но почему-то по-прежнему искренне считаешь, что подобный «уровень» продукции является не следствием того, что ТЫ не желаешь потреблять другое, а потому что какие-то «они» не могут лучше, но посмотри еще раз на всё это и ответь, что ты выберешь при следующем походе в кино? Подобный насквозь вторичный, но интуитивно понятный продукт или пойдешь в соседний зал на какой-то непонятный фильм какого-то непонятного автора про непонятно что?» В таких вопросах, разумеется, каждый суслик — личность, но давайте будем честны — выбор в данном случае существует только в подсознании, и 99% испытуемых будут плакать, колоться, но продолжать жевать такой родной и понятный кактус.

Получается, что истинный смысл этой «Матрицы», ровно как и смысл оригинальной трилогии, находится несколько глубже того, чем принято оперировать в приличном обществе, и только буквально выйдя за рамки, начав задавать неудобные вопросы, возможно заметить силуэты того, что находится за пределами понятной бинарной системы, и то, как это тут настроено, возможно, не безупречно, но уникально точно, причем как в части смыслов, так и того, что крупная киностудия дала зеленый свет на экранизацию подобного.

В результате восприятие этого фильма будет напрямую зависеть от того, до какого смыслового уровня оригинальной трилогии вы добрались. Если удалось выйти за пределы бинарного восприятия, на котором строится большинство фанатских теорий, то тут определенно будет над чем подумать. Если нет, то в мире Матрицы вы относитесь к тем 99%, которые предпочли бы синюю таблетку, поэтому вряд ли тут получится разглядеть что-то большее, чем странную пародию на студийную голливудскую систему, снятую на деньги этой самой системы.

8 из 10

Когда я смотрел «Матрицу: Воскрешение», мне казалось, что я не перед экраном, а в каком-то странном, но уютном убежище, где время остановилось, а реальность — это лишь шепот, который можно игнорировать. Этот фильм, как и всё непонятое, рождает споры, но я скажу прямо: он не просто хорош, он необходим. Его идея проста и глубока, как дыхание спящего мира: симуляция — это не тюрьма, а убежище, где человек обретает себя, даже если теряет всё остальное.

В отличие от второй и третьей частей, которые, будем честны, гнались за кассовыми сборами, как за ускользающим поездом, «Воскрешение» не стремится ослепить зрителя хореографией боёв или взрывами. Нет, Лана Вачовски, подобно мудрецу, что устал от суеты, рассказывает нам меланхоличную историю, где действие уступает место размышлению. Это не блокбастер, а элегия, родственная «Тринадцатому этажу» — тому недооценённому шедевру, где виртуальность была не угрозой, а зеркалом души. Здесь, как и там, герои не сражаются с системой, а ищут в ней смысл, как путники в лабиринте.

И вот что поразительно: «Воскрешение» дышит духом великой литературы. В нём есть что-то от Брэдбери, от его «451 градуса по Фаренгейту», где люди прячутся в иллюзиях, чтобы спастись от пустоты. Нео, вновь запутавшийся в коде, напоминает Гая Монтэга, который ищет не выход, а понимание. Есть тут и от Саймака, от его «Городов», где человечество уходит в симуляции, оставляя реальность собакам и роботам. Мир «Воскрешения» — это такой же город, где люди, сами того не зная, выбирают искусственный рай, чтобы не видеть руин. Лем, с его «Солярисом», тоже незримо присутствует: симуляция в фильме — это не холодная машина, а нечто живое, почти любящее, как океан, что дарит героям их утраченные мечты. И, конечно, Азимов — его «Я, робот» эхом звучит в вопросе: что, если машины не поработят нас, а спасут, дав нам иллюзию свободы?

Но главное — это тон, эта светлая грусть, которой пропитан фильм. Он не кричит, не учит, не осуждает. Он шепчет: «Посмотри, как красиво можно укрыться в коде, как нежно можно любить в мире, которого нет». И в этом его сила. «Матрица: Воскрешение» — не про победу, а про примирение. Не про разрушение симуляции, а про её принятие как дома, где мы все, в сущности, живём.

И всё же, как ни горько это говорить, финал оставляет тень сожаления. Нео и Тринити, эти два усталых путника, вновь встают на тропу войны против Матрицы. Зачем? Мир, созданный для них, этот хрупкий, но тёплый оазис симуляции, я бы не покинул. Их борьба, как мне кажется, разрывает ту самую ткань убежища, что фильм так бережно ткал. Чертовски жаль, что они не остались в этом коде, где любовь была сильнее реальности.

Из матрицы нет выхода, всякий кто знаком с первой трилогией знает об этом, об этом и знает Нэо, его печальное, постаревшее лицо ясно сообщает об этом в самом начале фильма, но реальное положение дел гораздо хуже, выхода нет вообще, в сущности, об этом знал Ги Дебор перед тем как пустил себе пулю в лоб, хотя, может это и был тот самый выход (правда это больше похоже на капитуляцию, хоть бы и с фигой в кармане).

Без сомнения, этот фильм существует в контексте отношения к нему, а также в контексте рассуждений об и вокруг оригинальной трилогии, которое, понятно не нуждалось в продолжении. Поэтому, не следует относиться к этому фильму как к продолжению, но как к самостоятельному постмодернистскому (или постпостмодернистскому) произведению, а лучше, как к дополнению, как к фильму о фильме. Как и всякий постмодерн, фильм полон иронии, отсылок, контекста, пёстрых лоскутов (одежда Меровингена). Фильм цельный, многослойный в содержании, подходит для зрителя любого уровня.

Структура фильма специально шаблонна. Внутреннее содержание часто передается прямым текстом устами агента Смита, аналитика, Тифани(?), Ниобы (неявно).

Иногда высказывания передают смысл не напрямую и требуют интерпретации:

«Мы рассказываем одну и ту же историю много раз» - имеет сразу 3 уровня – 1) смысл прямой, 2) пересказ священного писания, истории героя, истории любви, 3) цикличность сущего вообще, то, из-за чего сошел с ума Фридрих Ницше.

«Мы все из-за него умрем» - до Адама не было смерти

«Агенты себя не выдают» - матрица скрывает свою тоталитарность, члены общества сами охраняют матрицу

«Назревает конфликт» - конфликт с Люцифером?

«Я устал что меня держат на поводке» - Вероятно это само человеческое общество, противостоящее пророкам, а не Люцифер как может показаться на первый взгляд.

«- кто здесь, охотники?

- хуже, это свои» - эта ситуация подводит к тому, что Ио — это тоже матрица и там тоже свои охраняют систему, которая заменила борьбу клубничкой.

«Они взяли мою жизнь и превратили ее в видеоигру» - как убили Че и превратили его в лэйбл.

Стоит упомянуть что Морферус вполне раскрывается как программа и манипулятор что было неясно в оригинальном кино. Фильм наполнен подобными вещами, поэтому его интересно смотреть и анализировать.

Так же режиссёр, не стесняясь троллит зрителя как прямыми вставками («жрать дерьмо», «ваши пи пи пи...», «тема трансгендерности»), заезженными сценами, сюжетной линией (всепобеждающая любовь). Трагичность происходящего конечно же сливается, мимикрируется под проходной мультфильм производства Pixar, но это ничего, кому надо тот всё понимает, ему не нужно объяснять, что такое матрица, синие таблетки – товар общедоступный и совсем не дефицитный.

Время течет, мир меняется. Перед человеком возникают новые проблемы, требующие новых средств в их разрешении. Угнетатели различных эпох не прячутся под одной и той же маской. И в различные эпохи нельзя срывать эти маски на один и тот же лад. Таким образом, появляются новые художественные методы.

Полный кинозал на вечернем сеансе в предвкушении 'матрицы', зритель делится между собой ожиданиями от продолжения полюбившейся многим серии об эмансипации современного человека. Серию хвалили за захватывающий сеттинг, динамичный сюжет и запоминающиеся афоризмы. И вот спустя семнадцать лет известные актеры отыгрывают знакомых персонажей.

Свет погас, фильм начался, смотрим!

Хм

Через полчаса публика начала утомляться и ерзать на своих местах. На экране актеры вели бессмысленные диалоги.

Через час первые зрители начали покидать кинозал. На экране показывали мучительные для глаза сцены динамично снятых драк в темноте.

Через полтора часа ситуация радикально не изменилась. Только кинозал наполовину опустел.

Потом как-то внезапно фильм окончился. Зритель облегченно вздохнул, встал и уставший пошел к выходу, вслух недоумевая об увиденном. Кто-то предполагал, что это кэмп, вызванный сложными отношениями Вачовски с киностудией и их пренебрежении к массовой культуре, кто-то, что фильм просто неудачный эксперимент. Довольных зрителей не было.

Прошло около месяца, детали фильма постепенно забывались, но он все еще не выходил из моей головы — мне не давала покоя мысль, что можно осознанно сделать настолько плохой и неприятный для восприятия продукт даже в качестве иронии.

Через пару месяцев в одном разговоре я попытался пересказать 'воскрешение' в двух словах и внезапно понял, что от фильма у меня осталось три образа, два из которых запомнились абстрактным фактом своего присутствия, а один отложился в памяти четко. Сейчас, как и два с половиной года назад, о фильме я ясно помню следующее:

1. Экстремально глупые разговоры — запомнились фактом своей пустоты.

2. Бесконечные драки снятые чрезмерно подвижно в полутьме — запомнились болезненным воздействием на глаза.

И

3. Образ аналитика Нео. Он в статичном кадре, в больнично-белом интерьере своего кабинета, вразумительный, он — на контрасте — он ожидаемый нами, желаемый нашей нервной системой, после всей мучительной нелепицы, темноты, движения и глупости — он единственный осмысленный персонаж в приятных глазу декорациях. Его образ — главное и единственно четкое воспоминание, что остается и должно остаться у зрителя после фильма.

Через взаимоотношения Нео и его аналитика, через отношение режиссера к роли и образу аналитика раскрывается главная идея фильма. Режиссером формируется образ сегодняшних угнетателей, проблемы и методы их работы, затрагиваются темы нормальности, роли практической психологии, социальной среды и протеста.

Фильм 'Матрица. Воскрешение' доставляет зрителю свою философию новаторски тонко — через авторское отношение к четкому образ на контрасте с мучительной пустотой. Идея, заложенная режиссером, отпечатывается в памяти — сложно забыть этот нелепый фильм из серии знаменитой 'матрицы'. Фильм, о котором сквозь года будешь четко помнить, однако, самое важное. Фильм, на который хочется пожаловаться, сказать, однако, сможешь немногое Но самое главное. И в этом весь трюк.

Эта история, очень прекрасная, теплая и настоящая. Это не история борьбы с системой, не история победоносного возвышения своего эго и избранности, эта история настоящей любви.

На что вы готовы пойти ради любимой женщины? Что главное и важное в вашей жизни? И чего она стоит, без той, что вдохновляет вас на эту жизнь. Эти вопросы ставит фильм, и делает эта весьма красиво.

В оригинальной трилогии отношения между Нео и Тринити имело место, но выглядело это весьма холодно., всего лишь любовная связь на фоне борьбы за существование. Все было красиво, но как-то не совсем натурально, и я даже на это не сильно обращал внимание. Хотя вся история строилась именно на этом, что только любовь способна все победить, но все это затмили поединки, спецэффекты, и конечно же весьма оригинальная идея.

Что я увидел в Матрице. Воскрешения. Я не увидел шикарных поединков, крутых спецэффектов, - это кстати фильм совсем не портит, я увидел одиночество двух людей, которые ищут друг друга, живут, придерживаясь рамок этого мира, и вдруг вновь встречаются, что изменяет весь мир.

Да, наверное, это не Матрица, ту которою мы все хотели бы видеть. Но фильм вышел действительно душевным, я люблю такое кино, когда история цепляет, и когда действительно проживаешь происходящее вместе с персонажами, понимая, чувствуя их, переживая за них. Любое произведение искусства должно вызывать эмоции. Матрица 'Воскрешение' делает это. И за это огромное спасибо.

Ох уж не думал... К просмотру, в домашних условиях, приготовился максимально ничего не ожидающим. Я отношусь к тем, для кого The Матрица это только первая часть. Вторая и третья - одна ровна линия, я до сих пор не помню и не понимаю чем они отличаются, и что полезного привнесли к вселенной. Ну кроме пары моментов, maybe.

Итак, ночь. Улица. Фонарь. Аптека...

Фильм начинается похожим на первую часть, продолжается похожим на первую часть, и заканчивается похожим на первую часть. Сразу выбивают из колеи острые шутки в начале истории. Более того, они набирают темп, и превращаются в откровенный стёб. Такое ощущение, что создателю фильма дали карт-бланш его крайнего участия в данном проекте, и он оторвался от души. Я понял, что ничего серьезного ждать не надо, Или наоборот - Вачовски открыл все карты.

Феномен Матрицы жил все эти годы. Компьютерный мир сделал революцию в нашей с вами реальности. Равняясь на Матрицу. Кроме того, разные фильмы, мультфильмы, истории, отзывы, всё шло нескончаемым потоком все 20 лет. Новая история должна была произойти. С Вачовски или без.

Так случилось, один из них остался в седле. С ним оба главных героя. Команда молодых заменителей не подкачали. Нео и Тринити сложно было воспринимать не молодыми. Дело не только в лишних морщинах, но и активности. Она, как мне кажется, старалась лучше. Успокою, второй просмотр был более мягок, актеры выглядели логичнее, музыка второй половины фильма смогла уже соперничать с Интерстеллар.

Второй раз данную историю захотелось пересмотреть в тот же день. Не поверилось, что она смогла зацепить. Второй раз стало интереснее. Тянет на третий просмотр, но сознание уже придумывает отмазки: зачем тратить время. Однако, подсознание готово смотреть третий, а возможно, и четвертый раз.

Не все сюжетные линии прям читаются, есть непонятки. Это как тени в рисунке, только дополняют гармонии. Есть молодые актеры, очень гармонично вложенные в картинку, оттого жаль, что им уделено мало времени. Ну да ничего, Нео не вечен.

И наконец, Грааль фильма - его сюжет. Он есть и нет. Герои переживают повторно то, что с ними приключилось, с новыми обстоятельствами. В новом для себя возрасте. Вас это удивляет? Каждый хочет пережить свою молодость, или новые приключения.

Это фильм - размышление. Тут нет бесконечной волны спецэффектов второй и третьей частей. Повторюсь, фильм максимально вошел в астрал первой части. Кто хочет туда - выбирает красную таблетку.

Понравилась, несмотря на все негативные отзывы. Многие ругают 'Воскрешение' за то, что пол фильма выглядит как ремейк первой части, а мне этот сюжетный ход наоборот хорошо зашел. Как будто заново посмотрел первую часть. Больше не сама картина зацепила, а свои личные воспоминания 25 летней давности — именно тогда вышла первая часть. Школа, все новое каждый день, в жизни еще ничего не понятно, миллион возможностей. От этого и страшно и кайфово одновременно — все как в матрице. Помню в свои 11 лет после просмотра я еще неделю ходил и думал, что может я тоже в матрице живу и мне нужно пробудится. Иногда и сейчас накатывает.

А если про фильм, то братья Вачовски, которые уже давно уже не братья и вообще «не те» и трясти стариной у них получается, но как-то не очень. Если прошлая трилогия была законченным произведением, то 4 часть выглядит как попытка просто заработать на известном бренде 'Матрицы'. Денег то я уверен поднимут, но доверие зрителя подорвано — с зала все вышли с неприятным осадком.

Слава богу, что осталось много того, за что я так любил Матрицу — экшн и любимые актеры. Все те же Киану Ривз и Керри-Энн Мосс — круто, что главные действующие лица не поменялись. Рад, что они в форме и хорошо сохранились спустя столько лет. Визуальный ряд на высшем уровне. Спецэффекты, конечно, стали лучше, но того первого эффекта второй раз не получилось повторить.

Несмотря на противоречивые чувства, вышел из кинотеатра в приподнятом настроении и даже немного расстроился, что фильм так быстро закончился.

Почему Нео не может не быть избранным.

Интересные истории бывают трёх сортов. Одни про то, как интересно живут самые обычные, и в общем не сильно интересные, реальные люди. Другие про события, может, и вполне обыденные, но в насквозь волшебном мире. И вот третьи — о том, как волшебные события преображают жизнь обычного человека. И всем ведь было понятно, ещё из детских книжек и мультиков, о чём это всё: как оживает варежка на верёвке, летает мальчик с винтом на спине, возникает целый волшебный мир в старом платяном шкафу, а обиженный всеми мальчик, живущий под лестницей, оказывается магом. Все такие истории предлагают выбор: воспринимать их ради забавы буквально, как есть, или как художественно приукрашенное и раскрученное изображение желаний и фантазий человека, не удовлетворённого своей реальной жизнью.

Эти два варианта не то чтобы друг другу противоречат: в конце концов читателю или зрителю может быть совершенно всё равно, у кого там разыгралась фантазия — у героя или у автора. Если история увлекательная, можно с удовольствием в неё погрузиться.

И вот только с Матрицей этого не получается сделать от начала и до конца всей истории. Одинокого программиста мучает ощущение, что с миром что-то не так, что он не реальный, ему кажется, что за ним следят, его преследуют. Пока похоже просто на стёртый, малодифференцированный параноид. Тревога возрастает, он подвергает свою жизнь опасности, он схвачен, с магического лишения речи, которому невозможно сопротивляться, начинаются уже псевдогаллюциноз и аутистическая коммуникация. Страх машин, поглотивших его и всю его жизнь, находит своё материальное выражение в том устройстве, которое в него вживляют. И от которого затем его избавляют какие-то люди. Ну тут уж он входит во вкус и, поскольку в реальной жизни путь к людям для него по какой-то причине закрыт, он уходит в бредовую реальность полностью. Где он при этом и что с ним? Скорее всего он в онейроидном состоянии. Может быть, в кататоническом ступоре. И, вероятно, в специальном учреждении.

А в его непроизвольных фантазиях всё так, как и должно быть в бредовой картине мира: всеобщая катастрофа, сюжет, решающий судьбу всего мира, и личность самого больного в самом центре событий. Как и мальчик из-под лестницы, он оказывается избранным, он теперь не просто не одинок, но наиболее важен для тех людей, которые его окружают. Младенческая, в общем, потребность, что вполне соответствует психотической организации. Он родился заново и получил новое имя.

По-настоящему продуктивная симптоматика.

Все мы обыденно называем шизофренией совершенно никак не сходящиеся друг с другом вещи, свойства или явления, каким-то неведомым образом впихнутые в одну ситуацию. Ну и на самом деле возможна такая концепция, в которой психотическая организация или, особенно, психоз как таковой как раз этим и занимаются. Хороший шизофренический психоз делает разом два дела: обеспечивает полную и окончательную капитуляцию перед назойливой болезненной схемой восприятия реальности и удовлетворяет потребности, ровно этой схемой восприятия фрустрированные.

А ещё хороший психоз достаточно изобретателен, чтобы включить обычную, внепсихотическую, реальность больного в искусственную бредовую реальность, хотя бы в виде маленькой составной части. И у нашего героя это прекрасно получается.

Чувство изолированности, одиночества, исторгнутости из мира людей, дополняемое ощущением угрозы и преследования на фоне растущей тревоги, вырождается в представление о нереальности происходящего, ощущение искусственности, «сделанности». «Да это ж Кандинский в чистом виде! «- восклицаем мы. А он тем временем глотает красную таблетку и создаёт новую реальность, в которой его ощущение надвигающейся катастрофы и готовности к войне становится не только разумным, но и необходимым. А ещё это тот мир, в котором вокруг него вертится всё, а главное — все. Теперь у него есть люди, которые любят его. А всё, что окружает его и считается реальным, не очень понятным для него образом, но всё же наконец-то зависит от него.

Конструкция бредовой картины мира неизбежно ограничена уже имеющимся содержанием психики. Поэтому мы, конечно, не могли увидеть здесь мир магов и чудовищ. А миры технологий, программ и логических головоломок, и настоящий, и подложный, удивительным образом похожи на компьютерную игру. Графика, физика и логика этой игры просто поражают воображение.

Что примечательно, одна важная часть болезненной картины мира прекрасно наследуется и этой фантастической игрой. Как и прежде, реальная жизнь — это мрак, бесцветность, подавленность, страх, да ещё и физическая неполноценность вдобавок. А мир борьбы, свободы и безграничных возможностей — то, что может быть только выдумкой, подлогом, фальшивкой. И эта фальшивая свобода ему не нужна. К тому же его совсем уже замучил антагонист Смит, который будто бы только для того и нужен, чтобы напоминать ему, что никакой он не Нео, а мистер Андерсон.

Любой психоз истощает себя, пропадает причудливость красок и витиеватость сюжета. Нео уходит всё глубже в фантастическую реальность, и постепенно его борьба превращается в чистое военное месиво. В конце концов он не находит лучшего способа выбраться из бессмысленной мясорубки, как слиться окончательно с этими машинами, с властью которых он так боролся.

PS for Postschizophrenia

К сожалению для любителей волшебных историй, распад эмоциональных и когнитивных процессов при шизофрении — не событие, а длящееся явление. К тому же шизофрения как наблюдаемое заболевание уже давно является суммой шизофрении как таковой и ятрогенных эффектов антипсихотиков, которые, конечно, никакой продуктивности не добавляют.

Поэтому, когда мистер Андерсон обрекает себя на новый психоз, мы не можем рассчитывать на новый фантастический фейерверк. Его мозг уже не способен на прежние выкрутасы. И вместо хитросплетений сюжета мы получаем тупое отрицание и сопротивление внешнему контролю, вместо красивых боевых сцен — раскидывание толп противников силой мысли, а вместо интеллектуальных игр в диалогах — какую-то не связанную с сюжетом шизофазию. Вся эта картина воспринимается, конечно, не удовлетворяющей, но вполне естественной. Вся красота шизофрении для исследователя проявляется только вначале, когда человек болеет ещё недолго и, главное, пока его ещё не успели толком полечить. Так что этот фильм — отличное пособие по тому, чем становится шизофрения после нескольких лет фармакологических попыток с ней ужиться.

Одно только расстраивает. Когда видишь роль, отведённую доктору в бредовой картине мира, первое, что приходит в голову: «А ведь психотерапевтический альянс ни фига не удался!»

Всех приветствую на платформе кинопоиск.

Честно говоря я получил довольно много отзывов от ребят после просмотра данного фильма и сразу был скептично настроен, но всё же посмотрел его.

В фильме математически выверены сюжетные линии. Начало как собственно и весь фильм переплетается с всем сюжетным рядом саги про матрицу.

Красивая картинка, знакомые герои, командный дух, - все это позволяет перенестись в знакомую нами матрицу как она есть.

Я сразу оговорюсь, что я являюсь фанатом матрицы, картинки с зеленым кодом и капсулы с роботами просто приводит меня в восторг, все спецэффекты - знакомы и погружают тебя в такой же прекрасный мир матрицы.

Что мы видим в новой сюжетной линии? Возможность программам существовать в реальном мире, новый уровень селекции новых растений, любовная линия Нео и Тринити, прагматичная стратегия машин и программ в матрице позволяет тебе окунуться в старый мир матрицы и в реальный мир жизни, со своими соперничающими законами конкуренции и человечности.

Естественно все зрители ждали большего и я в том числе. Тут не добавлены новые спецэффекты, нет сильно закрученного сюжета либо широкого спектра героев с новыми способностями.

Всё предельно просто: этот фильм является частью и я так полагаю заключительной, которую ребята написали с свойственной простотой и вкусом. Не особо нагружая смыслом, а лишь повествуя о новой небольшой истории о матрице.

Большое спасибо команде, которая трудилась над этим фильмом!

И отдельно - Лане Вачовски!

Без Спойлеров

Лицезрейте честную рецензию на Матрицу:Воскрешения

Скажу сразу, что новый фильм, нельзя разбирать искать смысл — а кто это делает и есть те самые пешки матрицы.

Вся суть Матрицы: Воскрешение, в том что ее нет. Это шутка, но не для того, чтобы срубить денег (хотя срубят). А для того, чтобы показать, насколько наша Матрица реальна. Ведь все мы купили билеты и купились на промоушен, все пошли на легендарное имя, а в итоге получили то, что получили: некий видеоряд с громким именем матрица, знакомыми актерами, новым интересными актерами, тонны флешбеков и фанконтента. А что объединяет все убитые сиквелами, приквелами, спиноффами франшизы.. да да, то, о чем написал выше. При этом никто не старается над сценарием, постановкой, режиссурой. И так продадут и схавают, а потом новая франшиза и снова схавают. Умрет франщиза или нет неважно, ведь деньги уже срубили, билетики куплены.

Вот именно об этом Матрица: Воскрешение, о том, что ее и не должно было быть, но раз вы хотите — зрители, раз вы хотите — Warner Brothers… ладно получайте.

Матрица 4 — это пародия на все современное искусство со всеми ее проблемами: начиная с паразитирования над громким именем франшизы, заканчивая постановкой экшна, карикатурами на фан-контент и отсылками, сценарием написанного за 2 дня, актерами, которым приходится играть других актеров, музыкальным сопровождением, где достаточно одной запоминающейся песни, банальным сценарием, правленый монтаж фильма в угоду заработку под 12+ возрастной ценз, а так же приторно акцентированные и сильные лгбт и фем персонажи.

Не нужно рецензий, вот в чем весь смысл. Осталось дождаться, когда сама Лана Вачовски скажет об этом и извинится, что вынуждена снять этот фильм, ведь только такой ценой эту проблематику можно поднять. Искусства нынче нет, а всеми нами руководят чувства и любовь, и что ими так легко управлять, поэтому мы пошли на этот фильм, хотя прекрасно знаем, что трилогия была закрыта.

Кто-то скажет, что это ужас и недоразумение, что хуже в жизни ничего не видел и зря потратил время… я с ним соглашусь. Но в тоже время это гениальный ход, который показывает, что у нашего мира потерялся стержень, показывает всю проблематику современного искусства и его зрителя. В фильме реальность, ужасная и отвратительная, что хочется ругать этот фильм, но ведь именно это сейчас происходит в действительности.

10 из 10

Сложно сформулировать цельное мнение об этом фильме, поэтому я попробую просто ответить на три ключевых вопроса.

I. Стоит ли фильм смотреть? Со мной многие не согласятся, но я настоятельно рекомендую с ним ознакомиться. С одной стороны, это официальное и полноценное прямое продолжение оригинальной трилогии, но именно в этом качестве ценность картины весьма сомнительна. Киану Ривз и Кэрри-Энн Мосс – одна из моих любимых пар в кинематографе, но они значительно постарели за прошедшее время, а их персонажи интерпретированы, по меньшей мере, неоднозначно.

Среди старых знакомых не могу отметить достойный внимания прогресс у кого-либо, скорее – наоборот, все персонажи существенно деградировали. Огорчило отсутствие Моники Беллуччи – её персонаж имел хорошие шансы на интересную эволюцию в изменившейся Матрице. Среди новичков хочу, справедливости ради, отметить безусловный актёрский талант Нила Патрика Харриса – он несколько разбавляет окружающую «серость».

Обязательным я считаю просмотр данной картины вовсе не потому, что это «Матрица» – меня впечатлил и заинтересовал сам стиль повествования. Визуально, эстетически, эмоционально и психологически фильм снят крайне необычно, сходу я не могу вспомнить что-либо похожее на него; именно, и только поэтому, я его и рекомендую – не как сюжет, но как потенциально интересный опыт.

II. Понравится ли вам фильм? Сомнительно. Ожидания, в любом случае, оправданы не будут. Все экшен-сцены выглядят слабее оригинальной трилогии, концептуально есть несколько интересных моментов, но ничего впечатляющего и революционного. Обилие внутренних противоречий, вероятно, испортит удовольствие от сюжета, а полностью утраченный стиль первых частей – от просмотра.

Сценарий, откровенно, посредственный – не ужасный, даже не плохой, но невпечатляющий и, совершенно точно, неспособный конкурировать с первыми частями. Вместо адаптации идеи из оригинального сценария, заблокированной продюсерами, сценаристы пошли по пути адаптации компьютерных игр (справочно: The Matrix Online – официальное продолжение трилогии). В целом, в сюжете обозначено невероятное количество набросков, в т. ч. несколько интересных идей, но все они страдают от шаблонности и нераскрытого потенциала.

Вероятно, многим не понравится активное внедрение актуальной американской повестки, но… она присутствовала и в прошлых частях, в этом плане оригинальная трилогия также опередила своё время. В российской версии по причине возрастного рейтинга была цензурирована сигарета в одной сцене – считаю это омерзительным, но всё же несправедливо было бы называть это проблемой фильма.

III. Понравился ли фильм мне? Скорее да, чем нет. Вероятно, я так никогда и не пойму, действительно ли справедлива положительная оценка, но лично для меня финальная сцена стала решающей – она мне понравилась, сформировав приятное послевкусие. Впрочем, не уверен, что в ближайшее время мне захочется пойти в кинотеатр в России: во-первых, цензура – это, действительно, мерзко, настолько, что оценка только российской версии была бы вовсе не нейтральной – отрицательной; во-вторых, потому что мне надело смотреть титры (сценка после них в наличии).

7 из 10

После того, как я опубликовал в своём инстаграме серию гипотез о 'Матрице-4' за день до выхода самого фильма, я любовался тем, что они оказались верными. И не написать об этом важном событий нельзя!

Я писал про 'иллюзорный выбор', про виртуальный мир, в который мы все погрузимся скоро, как в Матрицу, надев очки со шлемами AR, VR, MR, о белом кролике, о цифровом мессии и так далее.

О том, что «Матрица-4» выводит действия за пределы фильма и превращает зрителя в участника, но они пошли ещё дальше и наоборот — засунули наши реалий в сам фильм. Но суть та же!

В фильме не сказали ничего про криптовалюту и NFT. Но поразило то, как искусственный интеллект рассказывает, что он потратил много денег на восстановление Нео, чуть ли не кредит на это брал.

Я ожидал увидеть продолжение великой Матрицы. Вместо этого, увидел силиконовую историю, весёлую тусовку, что-то в духе между мстителями и индийским боевичком с историей о любви.

Фильм не для первого поколения фанатов Матрицы, а для новых молодых людей, моложе меня лет на 20 смело.

Буквально переделали всех матёрых персонажей до уровня супергероев 6+. Освобождённые стали креативной командой весёлых скаутов со своими модными тенденциями. Роботы стали милыми друзьями, вроде тех, что в «Трансформерах».

Новых философских смыслов не было вообще, но что поразило было много шаблонной философии, вроде этого: Каким бы великим не был бы человек, всё равно жизнь это лестница по которой рано или поздно придётся спускаться. Нео, Морфиус, Меровинген и другие, спустя 20лет на их место придут другие, новые, и мир не рухнет без них.

«Матрица-4» оставляет все старые персонажи и смыслы в прошлом, вместе с тем и меня, как фаната первой трилогии.

Новая Матрица — это теперь лишь бизнес франшиза, начинающая с нуля, как «вселенная Матрицы», по аналогии вселенной «Marvell», где герои бесконечно могут «воскрешать» для продолжения приключений, ориентированной для аудитории 6+.

Это смена поколении зрителей от матёрых миллениалов, к креативным нулевым, ну или к зуммерам.

Прощай старая матёрая Матрица, больше не ждём библейских сюжетов в цифре, не ходим по лабиринтам скрытых мифических смыслов и не утопаем в эпос о противостояний «умных серьёзных злых плохих» против «умных серьёзных злых хороших».

Да здравствует «Матрица-4», адаптированная под зрителя 6+, с «весёлыми плохими», против «весёлых хороших».

Саундтреки к фильму отпадные.

Киану сыграл свою роль очень хорошо.

Девчонка с крашенными волосами, которая олицетворяет белого кролика и которую не берут пули, одновременно выпущенные из десятка разных сторон, лично для меня стала изюминкой фильма.

Помню, как лет эдак 20 назад, выйдя из кинотеатра после просмотра третьей 'Матрицы', мы с приятелями сидели на набережной Невы и обсуждали, какой теоретически могла бы быть четвертая часть. Чем закончилась революция? Каким будет реальный мир дальше? Не лучше ли было для большинства людей оставаться в неведении? Что они получат, когда вылезут из своих ванн и поймут, что Земли, той, которую они знали, больше нет? Нет Нью-Йорка, нет средиземноморского побережья, нет кошек и собак - есть только выжженная стальная пустыня. Как они будут жить дальше? Умер ли Нео, в конце концов?

Нет, Нео не умер, - с ходу просвещает нас 'Матрица: Воскрешение'. Он вернулся в свою НЕ-реальность, он по-прежнему спит в капсуле с раствором, и грезится нашему чудесному Томасу Андерсону, что он продвинутый геймдизайнер, создавший игру 'Матрица' и заработавший на ней кучу бабла, но по-прежнему одинокий и неприкаянный. Временами компьютерная программа дает сбой, и Томас то узнает свою придуманную гейм-любовь в замужней посетительнице кафешки, где выпивает ежедневную чашку кофе, то отказывается создавать продолжение игры, то пытается покончить жизнь самоубийством. В общем, посещения психолога для него обязательны, как чистка зубов перед сном, и допинг в виде синих таблеток 'от нервов' - тоже.

В этом фильме ты впервые осознаешь, что Киану Ривз все таки очень сильно состарился. Пока мы смотрели на него в роли Джона Уика, к примеру, это так не бросалось в глаза. Но когда нынешнее лицо актера, печальное и уставшее, то и дело сравнивают с его же мордашкой начала 2000-х - контраст просто как железом по стеклу. Даже Кэрри-Энн Мосс сдала не так сильно, да и ее героиня не особо рефлексирует и не пытается свести счеты с жизнью. Она обзавелась парком дорогущих мотоциклов и гоняет на них в своё удовольствие - плюс, конечно же, муж и дети для нее имеют первостепенное значение. Но в целом, на постоянном сопоставлении с кадрами первой части оба главных героя выглядят грустно - эдакие воскресшие мертвецы, ходячие куклы, двигающиеся по однажды заведенному сценарию и втайне мечтающие о чем-то большем. Морфеуса старого вон вообще не стали возвращать - попросту наняли нового, молодого актера (и опять же по сравнению с ним, на контрасте, Нео и Тринити отнюдь не выигрывают).

В новом фильме Лана Вачовски порядком постебалась над собой двадцатилетней давности. Здесь полно отсылок к изначальной трилогии, но большинство из них преподносят знакомую нам историю с неким грустным юмором. К примеру, в первых же эпизодах руководство сообщает Томасу, что он должен вернуться к 'Матрице', создать четвертую часть игры, придумать какой-то новый ход, некое продолжение истории, а он категорически не хочет - де, у него есть проекты поинтереснее, а 'Матрица' вообще прошлый век. Ты смотришь на экран и видишь актера Киану Ривза, которого затягивают в эту самую четвертую часть, а он такой: 'Идите нафиг, у меня куча других картин, вот две части 'Джона Уика' готовятся, не хочу я снова играть Нео, возраст уже не тот'. И так весь фильм.

Несмотря на все вышесказанное, ставлю довольно высокую оценку. Во-первых, изначально я ожидала чего-то еще хуже. Во-вторых, в целом история довольно позитивна и это тот редкий случай, когда когда по сценарию мечты героев в итоге торжествуют над 'семейными ценностями'. В-третьих, я очень ценю умение авторов стебаться над самими собой. Было бы совсем грустно, если бы нам показали что-то вроде 'Логана' - с очень сильно постаревшими актерами да еще и с надрывом, на такой вот истеричной ноте. Не-не, не надо, гораздо лучше, когда у режиссера и у персонажей с годами просыпается умение относиться к себе с юмором (а что еще, собственно, остается?). Ну и самое главное - идите вы все лесом, а мне вот все равно было приятно посмотреть сюжет с давно полюбившимися персонажами. Это как со старыми друзьями встретиться.

8 из 10