Бендер: Золото империи (2021)

Господа, не трогайте классику.

Лучше бы  турецкий подданный погиб в романе. Знали Бы Ильф и Петров, как исковеркают их детище, то вряд ли сели бы за стол. И не бегали по редакциям, сэкономили время да писали бы «Одноэтажную Америку».

За прошедшие два десятилетия почившие авторы нервно курили на Новодевичьем. И с большим удовольствием преподали бы уроки написания нормального текста для сценаристов.

После версии с Олегом Меньшиковым я перекрестился. Настолько неудачно, и довольно небрежно. Был маэстро Сергей Крылов, известный шансонье. Там вообще какая-то жесткая нецензурщина.

Но вот после версии Цекало с Безруковым уже не хватает слов. Откровеннейшая отсебятина. Как раз тот случай, когда складывается впечатление, что сценаристов был целый полк и каждый писал, что хотел, и друг с другом не советовался. В этой вакханалии оказывается вообще три части. И. .. следующие две части я не решился смотреть, во избежание умственного паралича.

Что касается актеров, то Безрукову пора отдохнуть. Отыграв всех известных личностей от Есенина до Плевако, он решил на зрителе отдохнуть. Ну ладно, может человек имеет право. Все-таки народный артист и лауреат всяких премий. Но не за мой счет.  

О фильме. Поражает странная нелогичная связь. Сначала героев много, через пару кадров чудеснейшая метаморфоза и они перемещаются в хаотическом порядке. То им грозит опасность, то они смеются, как сумасшедшие, и никто не объясняет, как они спаслись. То Бендер в молодости, то он зрелый махинатор.

В фильме вообще снялось какое-то потрясающее количество актеров, появляющихся на пару минут и затем исчезающих. Куча взрывов, литры дешевой крови, клоунады и тупых диалогов. Какой-то батька Махно, какие-то белые. Для пущего разнообразия не хватало межзвездных кораблей с высадкой инопланетян. Может, им тоже нужен жезл для всевластия. Намешано фраз и персонажей со школьных анекдотов, о которых я забыл, но неожиданно вспомнил.

Все больше убеждаюсь в жалком качестве творений от фирмы «Среда». У них много и все они для тик-тока. Для тех персонажей, зависающих в сетях.

Очень сильно желаю для них возобновления работы кинокомиссий, как это было во времена СССР.

Мне кажется, российскому кинематографу надо поучиться, что ли, у «Диснея» или «Марвел» — умению делать тупые и милые приключенческие фильмы.

Вот скажем — «Бендер: Начало» и «Бендер: Золото империи». Это очень… отчаянное кино. Снятое будто то ли с перепугу, то ли «на слабо», то ли от богатой глупости.

Казалось бы — ну при чём тут «Дисней»? Да всё просто. Когда Мышиная Корпорация выпускает приключенческий фильм — с расчётом на то, что это будут смотреть дети и подростки (а они будут), в этом фильме:

1. нет сложных глубоких диалогов;

2. нет сложных глубоких персонажей;

3. нет откровенной эротики;

4. нет натуралистически показанных убийств;

5. нет планов с открытыми ранами и ранениями.

Зато там есть: беготня, весёлые пострелялки и драки, незамысловатый сюжет, лихая интрига, яркие главные герои, легко разрешаемые конфликты и т. п. То есть, там есть то, что условно называется «для семейного просмотра». Таков формат — и это хорошо.

А теперь сравним с нашими «Бендерами». И увы — сравнение так себе получается. Потому что — «Бендеры» совсем не тянут на «семейное кино», увы. Хотя — казалось бы — большинство «семейных признаков» совершенно очевидны:

беготня, пострелялки и т п, а также отсутствие хоть каких бы то ни было глубины и психологизма — как бы намекает: перед нами типичный продукт а ля «Дисней», попытка сделать «что-то вроде нашей франшизы про пиратов», но. С чего вдруг тогда — литры крови и массовые убийства, показанные с предельной жестокостью? Ау, вы там с жанром не попутали? Или «на спор» хотели сделать так, чтобы «как Тарантино», но тупо?

Собственно, эта попытка сидения на двух стульях и губит подобные фильмы. С одной стороны — «тарантиновские» кровища и цитаты (их там много, очень много, персонажи шпарят по тексту как из оригинальных книг, так и из прочих фильмов, телепередач, мемов), а с другой — типичные семейные приключения. Но неужели сложно было, выбрав что-то одно, сделать полученный результат качественно?

Ах, ну да. И Одесса. Боже ж мой. Опять «Дежа вю» и опять Одесса. Вам она ещё не надоела? Мне вот уже очень надоела. Опять эти бесконечные «малины с Мишей», опять «специфический одесский» юмор. Шо на других планетах в начале ХХ века таки уже и нет ни жизни, ни смерти, ни золота?

И коммунисты. Сейчас что ни фильм про 20ые годы — обязательно надо показать, какие коммунисты дурни и изверги. Вот белогвардейцы тоже убивают, но — благородно. И махновцы тоже убивают, но — красиво. А коммунисты убирают как изверги. Советская школа изображения тех, кого «официально не любят», плавали, знаем. И помним — как в отечественных фильмах изображались солдаты-офицеры Вермахта и прочие гитлеровцы. Вот теперь — их место заняли большевики-коммунисты. приехали.

В общем, если вы любите капустники, трэш, бесполезные цитаты и кровавую баню, если вам когда-то не хватило «Масок» с Делиевым, и если вас не достал Безруков, — франшиза «про Бендера» точно для вас!

В этой, второй части про приключения Бендера, слишком много анархии. Певица Вера Брежнева и тут отметилась в роли Ольги Тарасевич. Брежнева играет очень небрежно, очень холодно или откровенно халтурит. Наверное, её взяли за большую и красивую грудь, которую она эффектно всем показывает. Голос Брежневой манит, а художественный образ отталкивает. Авантюрист Ибрагим Бендер (его играет Безруков) говорит Остапу: «Жизнь одна. Зачем нужны богатства, если тебя убьют?» В этом фильме много разговоров про смерть, смысл жизни. И вывод один, если говорят о смерти, то лучше «философии анархии» не придумать. Этот фильм снимает розовые очки с образов Бендера (Безруков) и Остапа Задунайского (Вардеванян), которые надела первая часть «Бендер. Начало» (2021).

В фильме много анархии и бессмысленной стрельбы. Режиссёр Зайцев говорит этой частью: «В начале 20-го века Россия была похожа на боевик из Америки». Голливуд задаёт свои стандарты, и поэтому в картине есть трупы и много стрельбы. Первая часть — приключения, вторая часть — боевик. Посмотрим, какая будет третья часть? Философия анархии показана через лекала голливудского боевика. Актёр Павел Деревянко великолепно показал Махно, и его желание красиво умереть. — это прекрасно разыграно в этом фильме.

Для меня этот фильм проходной. Если бы не Деревянко, я полностью бы разочаровался. Этот фильм привлекает своей неутомимой жилкой авантюрности, которая исходит от Бендера. В фильме есть интригующие нотки. Образы Бендера, Махно очень колоритные, а образ Тарасевич охлаждает пыл.

Эти приключения Бендера напоминают лихие 90-е. Продюсер Цекало — молодец. Он сделал очередной кино-сериал для современных мультиплексов.

Фильм «Бендер: Золото империи» — это не просто кино. Это Цвет из иных миров. Человеческий разум не в силах постичь всё на свете; к примеру, мы не можем представить себе цвет, которого никогда не видели прежде, по крайней мере, на данном этапе развития. Так и с этим фильмом. Думаю, к такому кино мы просто пока не готовы. Человечество как вид продолжает эволюционировать, и когда-нибудь мы перестанем быть похожими на нынешних себя. Не знаю, как это удалось режиссёру Игорю Зайцеву, но я верю, что через много лет наши потомки под три метра ростом и с большими головами (из-за увеличившейся массы мозга) посмотрят фильм «Бендер: Золото империи» и скажут: «Нам абсолютно понятен смысл этого фильма».

Это кино настолько уникально, что его тяжело критиковать. «Бендер: Золото империи» находится за гранью наших представлений о киноискусстве. Этот фильм — одна сплошная ошибка; на его фоне меркнут даже такие «шедевры», как «Горько!», «Бабушка лёгкого поведения» и т. п. Попытки перечислить все огрехи этого фильма чреваты поломкой матрицы. Приведу лишь некоторые из них.

Первое, что хочется отметить — это ощущение капустника, которое не покидает тебя на протяжении всего фильма. То, что мы видим на экране, не ощущается, как полноценное кино, и больше походит на баловство, по непонятным причинам (хотя, понятным, из-за денег) записанное на камеру. Когда смотришь этот фильм, понимаешь, что никто не перенапрягся при его производстве. Всё будто снято с первого дубля, сцены поставлены абы как, в некоторых моментах явственно видно, что актёры импровизируют.

В синопсисе всё звучит логично, но на самом деле этот фильм невозможно пересказать. В нём одновременно происходит столько всего, что ты не знаешь, на чём стоит сконцентрироваться. Фильм хоть и называется «Бендер», нельзя сказать, что сюжетная линия Оси и Ибрагима Бендера здесь основная и что все сцены работают на неё. Персонажи фильма плохо прописаны, ни у одного из них нет чёткой мотивации, и поэтому от сцены к сцене герои переобуваются в воздухе. Про совесть и мораль страшно и заикнуться, ничего святого в этом фильме вы не увидите. Герои — настоящие моральные уроды, одержимые алчностью, и не способные испытывать ни любви, ни сострадания.

Видимо, есть у нас какая-то школа актёрского мастерства, в которой учат, что чем тише и невнятнее говорит актёр, тем убедительнее он выглядит. Не в первый раз встречаю такое; стоят Безруков и Деревянко, о чём-то беседуют, и обоих без субтитров не понять, хотя вроде русский — мой родной. Или другая крайность: чтобы всех ещё больше поразить своей недюжинной актёрской игрой, надо резко начать орать с красной рожей так, чтобы все вены на висках вздувались.

Это комедия? В фильме нет ни одной шутки. Я даже не могу представить, где создатели замышляли смешные моменты. Сцена не становится смешной от того, что вы показываете чернуху под лёгкую дурацкую музыку. Сейчас такое время, что уже лишний раз не рекомендуется просто называть страшные события своими именами. А здесь всё это цветёт пышным цветом; смотришь на экран и не веришь своим глазам. И уж, конечно, смеяться от такого — последнее, что приходит на ум.

Много о чём ещё можно было бы упомянуть, но у меня уже нет сил. Это халтура по всем фронтам. Смотреть такое даже просто глумления ради — тяжело.

2 из 10

- Ничего не понимаю! Нет, это не золото!

- Пилите, Шура, пилите!

«Золотой телёнок», 1968, реж. М. Швейцер

Эх, если уж валять дурака, то с размахом, с помпой, на широкую ногу. Чего копейничать и прибедняться. Ныне — Гражданская война и «чета Бендеров» в фантасмагории вероятных приключений. Крутяк! Всё это было, всё это могло происходить с кем то, так почему же не с сыном турецкоподданного и с его родителем? Возьмите А. Толстого, полистайте М. Шолохова, перечитайте И. Бабеля, да того же М. Булгакова откройте, не поленившись и всю «эту книжную свору» в котёл нового «кина» для навара! Персонажей — тьма. Характеров — уйма. Что не герой — всё «оторва» чистой воды. Век многих был короток, зато какую славу по себе оставили. Посолим малость. Поперчим как следует… Ну и похлёбка! Ну и супешник! Красный, белый, зелёный то ли от овощей, то ли от политических пристрастий людей в те суровые годы. Пусть оторопь вызывает. Так, в наш гламурный век, даже лучше, даже интересней. И батьки, и красные комиссары, и два «дурика» промеж всей этой неразберихи. Шум, шухер, бестолковая беготня… Ах, да, прошу прощения, не бестолковая — скипетр на кону. Его ищем.

Что хотелось бы сказать? Мог Ося Бендер дожить до Великой Отечественной?Той самой войны, что накрыла страну своим лихолетьем в 1941 году? Пожалуй. По возрасту еще не совсем древний, немощный старик. Расцвет. Золотая пора? Ну, и что делал? Чем занимался? Пошёл добровольцем на фронт после сообщения Информбюро? Вряд ли… Согласитесь, не в его стили подставлять лоб под пулю. Он по другой части мастак. Так может быть он в блокадном Ленинграде свои дни коротал? Краюху хлеба делил с голодающими. Детей подкармливал как мог, жизни спасая? Маловероятно. Он не нянька. Он форсистый, он понтовый. Куражнуться, выгнуться — его стихия. А Вы — дети… Какой там.

Так может он с полковой разведкой в тыл противника по ночи? За языком, через минные поля, колючку ножнями взрезав? Нет, нет, нет, исключено. Какой из Великого Комбинатора волкодав, он и Корейко то обидеть не мог, говорил же Шуре Балаганову и Михаилу Самуэлевичу Паниковскому вразумляя — я не налётчик, я чту Уголовный Кодекс… Знаю-знаю-знаю. Ну, конечно же. Он ковал нашу победу в тылу. Точил болванки снарядов на токарном станке, был занят сборкой танков уходящих из цехов на железнодорожные платформы и… к фронту, фронту, фронту… Ося у станка? Что за дичь? Да он и пяти минут бы не выстоял в этой рутине.

Чёрт побери, где же он тогда был? На киче? В Воркуте? В Бутырках? Неужели кровью искупил преступную свою сущность? Штрафным батальоном отдувался закрывая, затыкая вражеский прорыв. Орденаносец, герой, рубака-парень? Ося у пулемёта! Ося в блиндаже! Ося в штуковую пошёл на врага… Вот это кадры! Вот это «моща»! Где? Когда? Здесь? Сегодня? В этом кино? Нынче?

Увы-увы. Сценарист Олег Маловичко и режиссёр Игорь Зайцев пока ангажируют нас на вторую серию своего опуса. Мы ещё в самом начале пути про Бендеровскую родню. Война с немцами — это фильм пятый или даже шестой. Там — всё это покажут. Ну или не всё. Часть. Они, отцы этого мыльного кино, ещё сами до конца не решили каким именно по счёту оно будет. И из какой именно блохи кроить голенище. Томов о 1941—1945, как и авторов — уйма. Любого бери — не ошибёшься. Потом — Бендера во времена Холодной войны «отобразят». Затем — Бендер и кукурузный деятель Никита Хрущов грозящий Кубой миру увидит свет. Брежневский застой и Бендер цеховик-коррупционер создавший подпольную Империю. О сыновьях Бендеровских следует побеспокоиться. Внукам — уделить должное внимание… Одним словом, теперь каждый год «два маститых гения» будут дурачить страну новыми виршами про человека желающего уехать на край света. Где вечное лето и где круглый год тёплое солнце. Но всегда остающегося здесь. С нами.

Чего ещё?

Сам Великий Комбинатор, глядя в экран на этот позорный пасквиль, изрёк бы голосом Сергея Юрского из «Золотого телёнка» — нет, это не Рио-де-Жанейро. И с ним трудно не согласиться. Это, действительно, что угодно — чушь, глупость, мерзость, гадость, бред, беда, позор, но не… Рио-де-Жанейро.

Простите нас, Остап Ибрагимович.

… а вскоре ещё одна «серия» будет презентованная страждущим. Вот же гримаса времени! Обхохочешься

Единственная здравая мысль у фильма всё таки есть. Какая? Благодаря этому китчу, этой дичи, хоть у кого то возникнет желание заглянуть в справочник. И для расширения кругозора уяснить — Нестор Махно, к примеру, это реальный человек или «придумка». Так же и с остальными «шалопаями»…

3 из 10

Параллельно большому миру, в котором живут большие люди и большие вещи, существует маленький мир с маленькими людьми и маленькими вещами. В большом мире изобретен дизель-мотор, написаны «Мертвые души», построена Днепровская гидростанция и совершен перелет вокруг света. В маленьком мире изобретен кричащий пузырь «уйди-уйди», написана песенка «Кирпичики» и построены брюки фасона «полпред». В большом мире людьми двигает стремление облагодетельствовать человечество. Маленький мир далек от таких высоких материй. У его обитателей стремление одно — как-нибудь прожить, не испытывая чувства голода.

(«Золотой теленок», И. Ильф и Е. Петров)

Посмотрев второй фильм, я начал подозревать, что Ибрагим-Абрам не кто иной как путешественник во времени. А как иначе, если действие фильма происходит в 1919-ом, а он прикуривает от зажигалки «Zippo», которая вышла на американский рынок в начале 1930-х?

И не надо говорить, что «Zippo» — модернизированная копия австрийской зажигалки «Hurricane», производимой аж с 1912-го, и Бендер пользуется последней. Когда Безруков открывает зажигалку, отчетливо слышится фирменный «зипповский» щелчок. А у «Hurricane» в то время верхняя крышка просто снималась с корпуса. Так что в руках Сергея Витальевича Безрукова именно «Zippo».

Но это так, к слову. Просто бросилось в глаза несоответствие, и я не преминул поумничать, поскольку когда-то давно интересовался историей популярной американской зажигалки. А почему бы и нет? Цекало все можно, а я чем хуже? Однако ж, стоит ли ругать создателей за легкую оплошность? Какое кино не грешит ляпами и несуразностями? Хотя, сдается мне, что там таких оплошностей — вагон с тележкой, и найти их не трудно, стоит только покопаться. Но копаться нет охоты, ведь главное — сюжет, атмосфера, игра актеров. На этом и сосредоточимся.

Сюжет

Он здесь прост как три копейки: Задунайский и Бендер бегают за жезлом графа Румянцева. Они бегают за жезлом, а он, посредством Нестора Махно и прочих, бегает от них. Вокруг бегунков в это время меняются локации и декорации. А еще этим бегункам подбрасывают новых персонажей, чтобы было веселее… Только что-то не слишком весело.

«Бендер» мало похож на фильм, он больше походит на коридорный шутер, где цель — пройти до конца и не сдохнуть. Так же и у этих: они пошло плывут по скриптам. Только Осе и Абраму еще и читы подрубили: их никто не может убить, они бессмертны. «Режим бога» в действии. Зато статисты дохнут пачками.

Атмосфера

Господи! Начало века, революция, неразбериха, красные, белые, монархисты, анархисты, бандиты всех мастей, южный колорит, море, железная дорога, кони, первые автомобили, фигуры, о которых ходят легенды до сих пор… И у режиссера Зайцева на такой богатейшей исторической базе не выходит ничего лучше, чем смесь «Пиратов…» и «Острых козырьков»? «Служили два товарища», «Свой среди чужих…», «Начальник Чукотки», «Бег» Владимира Басова и еще десятки фильмов нервно курят в стороне, признавая величие и оригинальность Зайцева.

Кто-то говорит, что «Бендер» схож с «Неуловимыми мстителями»… Но он был фильмом добрым, где справедливость берет верх над несправедливостью. В «Бендере» справедливость взять верх не может, потому что ее в этой вселенной нет. Там, где пытаются взять девушку силой, пока она в беспамятстве; там, где матери главного героя нет другой дороги, кроме как в бордель; там, где шутят только об органах, которые принято прятать в бюстгальтер или трусы… и все это должно быть по задумке смешно… В такой атмосфере справедливость просто изнасилуют, если она рискнет появиться. Поэтому ее и нет, она не дура.

Игра актеров

Сергей Безруков. Безруков и в ЮАР Безруков. Он играл многих, но везде играет только себя. Даже в «Высоцком» загримированный, что называется, наглухо, он играл себя. Хорошо хоть, что в этой части трилогии он почти перестал изображать Джонни Деппа. И на том спасибо.

Арам Вардеванян. Человек, к которому у меня меньше всего претензий. Молодой актер вроде бы справляется, но рядом с ним постоянно Безруков, а где оный — там всегда густая аура святости, сквозь которую остальных не разглядеть.

Александр Цекало. Никогда не питал к нему неприязни. Однако, его одесский говор какой-то несуразный, что убивает веру в персонажа мгновенно и наповал. А ведь он родом из Украины, но, видимо, давно забыл родную речь, если вообще когда-нибудь знал ее. Играет еврея, но на еврея похож только ликом, а как начинает говорить, становится ясно — переодетый русский.

Юрий Колокольников. Исполняет роль Котовского, но, полагаю, загнан в строгие рамки, в соответствии с которыми, войдя в образ, должен показать комбрига конченным дегенератом. Понимаю: комедия, понимаю: фарс. Но не до такой ведь степени… Вы же не своих героев выдумали, а взяли реально существовавших людей и поплясали на их именах.

Павел Деревянко. Деревянко хотя бы старается, что уже похвально. Его Нестор — полный отморозок, но забавен. Уж не знаю, каким был в жизни Махно, однако сдается мне — несколько другим. Но у нас ведь комедия, нам ведь все можно. Ладно…

Ну, и напоследок — Вера Брежнева. Такой актерской игры этот грешный мир еще не видел… А увидев, прозрел и стал чуточку чище. Вот это самородок!.. Так и хочется воскликнуть словами кинорежиссера Якина из «Ивана Васильевича…»: «Боже, какой типаж! Браво, браво!» Полагаю, после «Бендера» лучшие киностудии мира завалят Галушку предложениями, и будут те предложения одно другого краше. Режиссер Зайцев, пригласите обязательно в будущие свои прожекты Веру Брежневу, очень Вас прошу! А то ведь потеряет страна многое, ежели ее переманит проклятый безнравственный Голливуд!

Остальных и обсуждать не хочется.

Цекало сотоварищи не уважают меня, как зрителя, подсовывая вторичный продукт, но берут мои деньги и не морщатся. Мне же остается лишь высказать свое «фи» их творчеству, что я и делаю, тоже без особого к ним уважения. Точнее сказать, вообще без уважения. Зритель им денюжку принес, а они ему в глаза нагадили. Зритель — лох, они — красавчики и победители по жизни. Вот и весь смысл современного российского кинематографа. И кажется мне, живи Ильф и Петров в наше время, пиши они «Золотого теленка» сейчас, то в список изобретений маленького мира ими обязательно была бы включена трилогия продюсера Александра Цекало, режиссера Игоря Зайцева и сценариста Олега Маловичко. Хотя нет, ошибся… Бендер ведь даже не ими придуманный персонаж. Тогда и вовсе не знаю, куда можно отнести этих деятелей по философии больших и малых миров.

Все написанное выше — сугубо мое личное мнение, разделять которое я не призываю никого.

1 из 10