Тебе стоило уйти (2020)

Фильм с интригующим названием и внушительным актерским составом.

И так немолодой Тэо живет с молодой начинающий актрисой Сюзанной. Из-за занятости жены, они редко могут быть всей семьей вместе. Но когда у Сьюзи намечается выходные, семья снимает домик.

И так актерский состав радует своим составом и игрой. Актеры убедительны в своих ролях, они эмоциональные и естественно реагируют. Несмотря на разницу в возрасте, которая заметна, Кевин Бейкон и Аманда Сайфред гармонично смотрятся вместе. Между ними видны чувства.

Радовала девочка Элла, которую играет Эйвери Тиу Эссекс. Она умная, трогательная, у нее такие глазки, и самое важное, лично для меня, не раздражает, как это бывает часто с детьми.

Сюжет не идеальный и не слишком захватывающий внимание. С интересом смотрится начало, а вот дальше до самого финала ничего интригующего не ждите.

Так много фильмов, в которых дом является чем то мистическим. И вроде тут ставки делаются на дом, но увы не вышло. Да и если честно, такие фильмы слегка надоели, их слишком много, идея себя изжила.

Для такого жанра не хватило атмосферы, зато хватает клише. Начнем с того, что дом находится за городом, где нет связи и соседей, неожиданно? В доме много таинственных комнат, в которых что то начинает работать само. Хочется увидеть сцены, которые будут удерживать внимание зрителя и заставлять волноваться.

И так фильм на раз, смотреть его снова и советовать другим я не буду. Так как сюжет заставил меня заскучать. Я смотрела фильм, так как мне было интересно, в чем дело. Но развязка оказалась такой ожидаемой, зря тратила время, но спасибо за красивые зеленые глаза Аманды.

Супружеская пара арендует большой просторный загородный дом на вершине холма, в глухомани. Я уже готовился к держащему в напряжении леденящему кровь мистическому триллеру, а в итоге получилось… что получилось.

Актеры, на мой взгляд, отличные, особенно ребёнок. Аманда Сайфред мне очень нравится как актриса, привнесла некоторой сначала пикантности, а затем домашнести в этот фильм. Девочка Элла смотрелась в хорроре вполне гармонично, отыгрывала нужные эмоции и сама приятная на глаз. А вот папашу (Кевин Бейкон) теоретически сыграть мог любой (нормальный актёр). Кевин Бейкон в таком амплуа мне сильно напомнил Уиллема Дефо из фильма «Антихрист».

Что не понравилось: вся мистика свелась к постоянному открыванию дверей. Бесспорно, это крутая фича фильма, но кроме этого должно быть что-то ещё. Должна быть интрига. Примитивные скримеры и простенькие призраки и вовсе огорчили.

Страшные сны тоже были бы крутой фичей фильма, если бы к их исполнению подошли бы более продуманно и основательно. Ну и вишенка на торте – грехи, возведённые в некую библейскую степень. Разговоры о дьяволе и рае не убедили. Ну, и концовка в духе городских легенд, страшилок у костра, заставила только приподнять бровь: вот так вот, простенько и неказисто. Лёгенькая мистика, а ведь какой у сюжета был солидный потенциал!

Как итог: задумка – шикарная, воплощение – на троечку с плюсом. Фильм получился слишком простым и бесхитростным. А простота в таких фантастических фильмах, как известно, хуже воровства (идей).

5 из 10

Признаться, в своё время у меня были большие надежды на Дэвида Коеппа как на главного постановщика. Всё дело в том, что она отлично себя зарекомендовал как сценарист и в его послужной список входят работы над такими картинами как «Ангел тьмы» (1989) из неформальной «золотой коллекции видеосалонов», «Игрушечные солдатики» (1991), «Смерть ей к лицу» (1992), а далее у него вообще случился волшебный период, когда появились «Путь Карлито» (1993) и «Парк Юрского периода» (1993), дальше были «Тень» (1994) и «Миссия: невыполнима» (1996), и ещё целый ряд замечательных лент. Конечно, чаще бывает, что квалифицированный оператор в дальнейшем становится ещё и сильным режиссёром, но история кинематографа знает случаи, когда и сценаристы добивались успехов в качестве главных постановщиков. А с таким опытом и талантом почему Коеппу не оказаться бы среди них? Но, к сожалению, пока эти надежды не оправдываются.

Драматический триллер «Эффект спускового курка» (1996), ставший полнометражным дебютом Коеппа в амплуа режиссёра, прошёл практически незамеченным для широкой аудитории. А вот уже мистический триллер «Отзвуки эха» (1999), о котором мы позже ещё скажем, оказался более производительным, хотя и собрал немногим более 20 миллионов долларов в прокате при бюджете в 12. Прорывом для Коеппа мог стать очередной триллер, тут уже психологический, под названием «Тайное окно» (2004), основанный на рассказе великого и ужасного Стивена Кинга. Он собрал неплохую кассу (практически 93 миллиона при затратах на производство в 40). Но в последнее время Коеппа преследуют неудачи: он написал вольный ремейк «Мумии» (2017) запомнился разве что громким провалом и шквалом критики, а перед этим снял фарс-комедию «Мордекай» (2015), о которой тоже было сказано мало добрых слов. Как следствие, Коепп затаился на три года, пока не снял новый мистический триллер по роману немецкого писателя Даниеля Кельманна «Тебе стоило уйти».

Кинокомпания «Universal Pictures» рассчитывала выпустить этот фильм в широкий прокат, но в конечном итоге он появился в формате «VoD», не буду вдаваться в подробности, что это означает, лишь скажу, что «Тебе стоило уйти» оказался подготовленным для интернет-показа и цифровых кабельных сетей. О чём это может говорить? Только о том, что боссы «Universal Pictures» оказались разочарованными конечным результатом и решили, что в широком прокате фильм не окупит вложенные в него средства. Но, в целом, и так идея была не самой затейливой: пара счастливых супругов, правда, с заметной разницей в возрасте, а также их дочь решают провести пару недель в съёмном доме в валлийском укромном уголке. А если это мистический триллер с элементами фильма ужасов, то что дальше должно происходить? Каждый, кто знаком с эпическими лентами жанра «дом с привидениями», сразу же может представить себе дальнейшее развитие истории. Даже не совсем понятно почему Коепп, у которого столько классного кино в биографии, взялся за откровенно вторичный сюжет.

Возможно, к этому его подтолкнул опыт работы с лентой «Отзвуки эха», которая вышла в том же жанра. К тому же главные мужские роли, что в «Тебе стоило уйти», что в «Отзвуках эха» исполнил один и тот же актёр — Кевин Бэйкон. В принципе, играет в «Тебе стоило уйти» он сносно, но при этом заметно, что особой восторженности от воплощения образа не испытывает, идя по канонам исполнения персонажа, оказавшегося в замкнутой локации, где творятся страшные вещи, явно связанные с чем-то потусторонним. Добавляет он крупицы драматургии, ведь тени прошлого становятся импульсом к происходящему, но всё же эмоциональный план несколько разбалансированный, потому что связка тайн жизни главного героя и пугающая ситуация в пространстве дома какая-то разобщённая, и если уж это мистический триллер с элементами ужасов, то нужно на это и было делать упор, а вот семейные дрязги должны были стать только нитевым фактором, которые в развязке могли стать той самой силой, из-за чего зритель вскрикнет от страха и удивления. Но, увы, этого не происходит.

Но между тем отмечу, что само качество постановки неожиданно радует, хотя опять же припомним, кто за это был ответственным. Многие фильмы ужасов отличаются своей слабой режиссурой и шаблонностью во многих нюансах и деталях, здесь же Коепп хотел сделать что-то своё. Но без изъянов, о которых было рассказано выше, не обошлось, но поклонников жанра отваживать от просмотра ни в коем случае не буду, как минимум одного просмотра «Тебе стоило уйти» заслуживает. Как и поклонники Кевина Бэйкона и Аманды Сейфрид могут для развлечения запустить этот фильм.

5 из 10

Вполне заурядный фильм с множеством жанровых штампов, предсказуемым сюжетом, типичными проблемами персонажей и неубедительными попытками создать пугающую атмосферу. Тем не менее, на единичный просмотр может сгодиться. К достоинствам фильма можно отнести наличие Аманды Сайфред, местами проступающую пунктиром атмосферу таинственности и замкнутости происходящего. Среди недостатков наличие затёртых до дыр клише (дом с привидениями, да к тому же расположенный в Великобритании на месте старой башни, с чудаковатыми местными жителями; скрытые за внешним благополучием семейные тайны, возрастной кризис; кошмары; таинственные предупреждения; призраки прошлого, терзающие совесть находящегося на грани депрессии главного героя и прочие атрибуты жанра). Также забавляет традиционная для американцев нелогичность поступков. Имея финансовые возможности можно было бы и повнимательнее подойти к выбору дома, тем более его голые стены и неуютность изначально никакого доверия не внушают. В общем, если есть желание провести полтора часа, не особо напрягая извилины, следя за картинкой, наслаждаясь внешностью Аманды Сайфред, заранее предугадывая сюжетные повороты, то этот фильм будет в самый раз.

5 из 10

P.S. Необязательная к прочтению тех, кто в ней не нуждается, интерпретация, призванная найти смысл там, где он вероятно изначально не подразумевался

Плохое место является уже традиционным местом для американских фильмов ужасов/триллеров. Пространственные и временные отношения в нем имеют искаженный характер. Оно не подчиняется физическим и логическим законам, что уже само по себе вызывает ужас западного человека, привыкшего полагаться на рациональность и принципиально возможную познаваемость мира. Но сверх того это место продуцирует кошмары и фантомы.

Что же это за место такое? Если прав Платон, утверждавший что «Бог всегда остается геометром», то место, где законы геометрии попираются самым бессовестным образом, может принадлежать только дьяволу. Сатана овладевает домом — душой человека, когда он сам пускает его, совершая грехи. Если в доме остаются и другие люди, они также посредством влияния грешника подпадают под дьявольское воздействие. Единственный выход спасти близких от тлетворного инфернального влияния — избавить их от себя.

Дом является аллегорией внутреннего мира Тэо, где в темных подвалах подсознания скрывается вытесненное чувство вины воплощённое в образе утопленницы. А в образе хромого дьявола предстаёт обличающая самого себя совесть. От себя не уйти, а значит, придётся остаться в проклятом доме. И вот, находясь один в лабиринтах дома=памяти, Тэо возвращается к событиям прошлого. Незримым образом, присутствуя в них и не имея возможности изменить уже прошедшее, он кричит, отчаянно пытаясь из будущего предупредить себя в прошлом. К сожалению возвращаясь в прошлое, мы остаёмся призраками — наблюдателями неспособными повлиять на уже случившееся. Ужасное состояние знакомое каждому. Также, наверное, многие видели и не узнавали в окне себя самого ещё не ставшего, но уже вполне реального. Дом как состояние сознания, или как выстроенная неправильно жизнь, становится его тюрьмой и личным адом, из которого невозможно уйти.

Семья Конроев приезжает в загородный съемный дом, чтобы отдохнуть от будничной жизни, однако как только они пересекают порог, там начинают происходить непонятные события, по большей части закрученные вокруг главы семейства — Тео Конроя (Кевин Бейкон).

Главному герою приходится несладко, ибо творящаяся чертовщина накладывается еще и на проблемы в личной жизни, так как его жена, будучи актрисой кино, является достаточно известной, плюс ко всему на съемках ей приходится участвовать в эротических сценах, что не очень нравится мужу. Семейная жизнь даёт трещину из-за постоянно подпитываемой ревности Тео, что лишь усугубляет ситуацию. А из-за этого внутренние демоны персонажа Бейкона, подпитываемые его личными переживаниям, готовы вырваться наружу.

Кепп смог создать неплохую атмосферу мрачности, окутывающую дом. В фильме есть немного от «Дома грёз» с Дэниелом Крейгом и Рейчел Вайс, есть немного от фильма «Лимб» и конечно от «Вивариума», хотя сравнение с последним не слишком конструктивно, ведь «Тебе стоило уйти» как и «Вивариум» достаточно новые фильмы. Здесь, как и в указанных картинах имеют место быть необъяснимые явления, связанные с бесконечными лабиринтами, в которые могут превращаться четыре стены одного дома. Кроме того в фильме поднимается тема исследования собственных лабиринтов разума, когда память настойчиво пыталась спрятать что-то зловещее и таинственное, но сделать это не удалось и под давлением внешних факторов истина все равно становится известной другим.

Сложный для восприятия сюжет поначалу вводит в смятение, ибо разбросанные по фильму факты наподобие тени человека, сидящего за столом, слишком долгих блужданий по дому или отражения в зеркале не дают полного объема информации, который нужно «переварить» зрителю. Наши глаза открываются в последние 10—15 минут — в финале картины большая часть случившегося становится ясна. И хотя режиссер много не договаривает, это дает возможность додумать самому и установить причинно-следственные связи.

Наличие в фильме истории о прошлом Тео Конроя, а также видения его дочери, показанные в разное время, подталкивают к мысли о том, что действительно именно герой Бейкона — ключевая фигура и именно его судьба должна будет решиться в концовке картины.

Дэвид Кепп снял фильм в довольно минималистичной манере, максимально задействовав для этого интерьер и экстерьер дома, отпугивающие своими очертаниями и наполнением. Внутреннее пространство дома за счет того, что предметов мебели в нем не так много и каждый элемент выполнен в серых и коричневых тонах, психологически давит не только на его обитателей, но и на зрителя. В какой-то момент появляется ощущение, что расцветка дома оказывается под стать внутреннему миру Тео Конроя, переживающего из-за усложняющихся отношений с более молодой и привлекательной женой.

Эффект строгих граней и форм, игра со светом за счет раскачивающихся как маятник лампочек, гаснущие и загорающиеся светильники, то уменьшающие, то увеличивающие зрительно объем помещений — все это простым и доступным для режиссера способом позволяет ему придать дому некий зловещий антураж, за счет чего этого жилого строения действительно начинаешь бояться.

Несмотря на довольно посредственный рейтинг, «Тебе стоило уйти» выглядит неплохим представителем мистического жанра ужасов, предлагая зрителя вполне себе сносную историю супружеских взаимоотношений, окутанную тайнами прошлого и тайнами настоящего. Погружение этой истории в одиноко стоящий дом со своими секретами, превращает историю семьи Конроев в сюжетно закрученную с неожиданной развязкой и в какой-то степени шокирующими откровениями. Если оценивать картину, то можно сказать, что она является проектом среднего уровня. Ну или чуть выше среднего, но явно не провального.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Для меня этот фильм — прекрасный показатель того, как хорошая задумка имела неплохую реализацию, но полностью слила концовку.

Мне очень понравилась операторская работа и цветокоррекция. Что до игры актеров? Играют на уровне. Не просто так уже одни их имена говорят за них. Даже маленькая девочка играет вполне сносно и убедительно.

Фильм затягивает с первых минут. Тебе раскрывают все тонкости брака родителей, все плюсы и минусы, не забывая напустить немного тайны на отца семейства, немного неопределенности на мать и немного наивности на дочь. Ты веришь, что их брак реален и вполне возможен не только на экранах кинотеатра.

Касательно приезда в дом, где будет происходить основное место действия, он огромен и прекрасен. Не понимаю правда, зачем в нем столько коридоров, но ладно. Задумка такая. Также мне было не очень ясно, зачем снимать такой большой дом всего на троих членов семьи, но и это опускаем, т. к. у богатых свои причуды. Опускаем и то, что по приезду, они не стали осматривать все комнаты в доме, а ограничились теми, куда дошли. Ладно, может не все такие же любопытные, как я.

Что касательно самих персонажей? Ну, они хотя бы не бесят. Нет вот этого шаблонного ора в экран «Да куда ты пошел? Знаешь же, что там нет ничего хорошего!». Нет. Касательно первой половины фильма ты смотришь, и думаешь «Ну сейчас он, конечно, полезет, куда не просили», но нет. Все действия более менее адекватны и оправданны. Практически вплоть до концовки.

Но что в итоге? Честно скажу, мои ожидания не оправдались. Фильм, который заряжался на протяжении первой половины, во второй не просто не выстрелил, а даже сдулся, и осталось чувство неудовлетворенности и разочарования.

Можно ли было сделать как-то по-другому? Тут скорее и «да», и «нет». Ведь у режиссера, так или иначе, свое видение.

Итог: этот фильм на любителя. Остальные же скажут, что это обычное средненькое кинцо. Любителям Аманды Сайфред должен понравиться ее образ, и хотя бы ради этого стоит посмотреть это кино.