Реликвия (2020)

Это моя первая рецензия на сайте. Решился на её написание, потому что фильм 'Реликвия' потряс меня до глубины души в самом лучшем смысле. И я постараюсь как можно точнее высказать своё впечатление и свой взгляд на увиденное, поэтому текст вышел столь объёмным.

Сразу скажу, что я большой, очень большой любитель жанра фильмов ужасов. За многие годы посмотрел десятки всевозможных ужастиков, а потому удивить меня чем-то в этом жанре очень сложно. 'Реликвии' удалось это сделать сполна.

В первую очередь, это далеко не типичный представитель фильмов ужасов, в которых, как правило, нет смысловой нагрузки, зато полно клише, глупых и раздражающих поступков главных героев и донельзя предсказуемый финал. Если бы меня попросили сказать в двух словах, о чём фильм 'Реликвия', я бы ответил: всё тлен. Собственно, слоган к фильму говорит сам за себя. Это фильм о неизбежности старения, о нашем страхе состариться и умереть в одиночестве, всеми покинутыми и забытыми. Это фильм и о том, как пожилой человек теряет себя, угасая; о том, насколько тяжело ему и близким людям рядом с ним, как сложно родственникам принять правильные решения, за которые не будет стыдно.

Если воспринимать фильм буквально, то в нём можно найти и классику жанра: есть немного мистики, намёк на привидения, таинственная чёрная плесень, которая пожирает всё и всех на своём пути. Но если отбросить ожидания того, что нас ждёт типичный фильм ужасов, и размышлять над всем увиденным, то просто поражает, как грамотно и душевно режиссёр, используя множественные художественные приёмы и наполняя фильм аллегориями, доносит нам свои посылы. Я словно физически ощущал, как страшно женщине и её дочери в этом доме, начиная с ожидания найти бабушку мёртвой и заканчивая тем гнетущим ужасом, что с нарастающим эффектом происходит в этих стенах.

Мне было поистине жутко представлять себя на месте человека, который пытается остаться собой, сохранить кусочек из своей жизни, чтобы хоть что-нибудь не оказалось съедено тленом. Сцена в лесу с фотоальбомом-воспоминаниями просто пробирала до дрожи: настолько эмоционально ярко и сильно это было.

Очень понравились монстры-тени. Игра воображения порой бывает очень реалистична и в соответствующих условиях наш разум может преподносить интересные сюрпризы. В фильме запомнились также сцены, в которых я углядел наши потаённые страхи о неизбежности смерти близких, боязнь состариться, остаться в одиночестве, долго и мучительно умирать, всеми брошенными и забытыми, будучи никому не нужными, когда никого нет рядом и всё, что есть у старого больного человека – это пустой и неизбежно ветшающий вместе с ним дом, пожираемый плесенью обветшания.

Смотря сцену с бесконечными коридорами, на какое-то время я сам ощутил, что чувствует Эдна, как ей одиноко и больно в этом пустом доме, как стены давят на угасающий рассудок и вокруг лишь запустение и бесконечное одиночество, из которого невозможно выбраться. И никто тебя тут не услышит и не поможет. Ещё одна блестящая сцена в фильме.

Скоротечность происходящих событий очень точно отражает то, как быстро летит наше время и приближается старость. Кажется, что ещё вчера мы были детьми, а уже сегодня с тоской вспоминаем детство. Героиням фильма придётся столкнуться с недетскими проблемами.

Это кино не о мифических монстрах, которые есть лишь в нашем воображении. Всё показанное касается каждого из нас. Всё более чем реально и, проснувшись, вы никуда от этого не денетесь, потому что этот кошмар - наяву. Чёрная плесень подбирается к нам всё ближе и ближе и всё, что мы можем сделать – это всегда оставаться людьми, быть человечными и заботиться о своих близких и любимых людях. Помните, что престарелые люди тоже когда-то были молодыми и они не виноваты в том, что они состарились. А старость, как известно, не радость.

Сдать ли угасающего престарелого родственника в дом престарелых? Отказаться от него или попытаться сделать всё возможное, чтобы попытаться понять, облегчить его страдания, оказать максимальную заботу и внимание, как когда-то он оказывал нам много-много лет назад, в детстве? Перед нами всегда есть выбор. Какими бы ни были наши родители в старости, какими бы ни казались отталкивающими и пугающими в силу своего возраста, как бы они ни чудили - они по-прежнему остаются теми, кто дал нам жизнь, кто любил и заботился о нас, даже если они уже не помнят этого из-за накопившегося букета болезней. И они не должны проходить через это в одиночестве. Никто не должен чувствовать себя одиноким, тем более близкие нам люди. Они – наша бесконечно ценная реликвия.

В фильме понравилось вообще всё. Это отлично играющие актёры, которым веришь (отдельное спасибо за очень красивую Беллу Хиткот, которой весь фильм любовался и которую я впервые увидел именно в этом кино). Замечательное звуковое сопровождение, постоянно держащее в напряжении. Отсутствие явных и затасканных клише.

Концовка заслуживает аплодисментов стоя. Это буквально самое лучшее окончание фильма ужасов из всех мною виденных. Максимально правильное и логичное (к тому же зрителя ждёт очень душещипательная драматичная сцена, которую лично я не могу забыть до сих пор и вряд ли скоро забуду). И, главное, очень яркий и философский посыл, поданный с любовью к зрителям.

Когда я начинал смотреть «Реликвию», то даже немного скучал в первые минуты, ожидая проходное кино. К середине фильма я уже не мог оторвать взгляд от экрана, а после окончания просмотра долго не мог прийти в себя и пытался понять, что же я чувствую. И пришёл к выводу, что этот фильм – как хорошее вино: с возрастом становится только лучше. Прошло уже достаточно много времени после просмотра, а моё мнение всё более и более крепчает. Лично для меня однозначно: Шедевр, именно с большой буквы. Низкий поклон и аплодисменты всей съёмочной команде.

Помню, как сидел под впечатлением от просмотра и вспомнилась сцена со старенькой бытовой техникой, работающей ночью и так испугавшей Сэм своим дребезжанием. И внезапно мне самому стало до боли одиноко и безмерно жаль Эдну. Сидел, взрослый мужик, и плакал.

Если бы мог, то поставил бы этому фильму гораздо большую оценку, потому что для меня это тончайше огранённый изумруд. Однозначно рекомендую фильм к просмотру всем, кто готов взглянуть на жанр ужасов под совершенно новым взглядом.

10 из 10

P.S. Фильм 'Отец' (2020) я смотрел уже после того, как посмотрел 'Реликвию'. И не могу, да и не хочу, выбирать лучший из этих двух фильмов. Два совершенно разных взгляда на близкие темы. Кто смотрел и понял оба этих кино - знают, о чём я. Оба фильма потрясающие.

Фильм «Реликвия» не рассчитан на широкую аудиторию. Здесь мало событий, и обыграны они без всякого драматизма. «Всего лишь» пропала бабушка, и мать со взрослой дочерью бросают все свои дела и переезжают к ней с мыслями, что всё как-нибудь само собой образуется. Пожилая женщина, конечно, последнее время всё чаще и чаще забывала то одно, то другое, но она оставалась полностью дееспособной — даже для одинокой жизни в частном доме за городом. Причин беспокоиться нет. Это умение владеть собой, чёрствость или просто современное равнодушие?

Следов взлома, борьбы и прочего криминала не находят ни полиция, ни родственницы. Зато на каждом квадратном метре вертикальных поверхностей помещения налеплено по нескольку напоминалок. Старушка просто вышла погулять и задумалась? Кто бы другой паниковал даже из-за пропавшей кошки — но только не эти дамочки. Беспокойства в их глазах не видно ни на грош, тем более это странно для триллера. Опытная мать предполагает худшее, несколько наивная дочь верит в лучшее, но обеим по барабану. У меня сложилось впечатление, что их равно устроит любой исход. Пожалуй даже, что летальный предпочтительнее, и чем скорее, тем лучше.

Зрителю позволено знать больше, чем персонажам — в прологе нам показали сцену, условно подтверждающую вариант с деменцией. Некая голая попа под роскошной гривой серебряных волос вышла из ванной, спустилась на первый этаж и замерла напротив окна, вслушиваясь в звуки ночи. Незакрытый кран забыт, вода всё льётся и льётся, переливается через край на пол… Лёгкое недоумение вызывают лишь отличное состояние кожи и ягодиц для столь почтенного возраста и отсутствие всяких следов потопа.

Быть может, в замкнутом помещении у матери с выросшей дочкой обострится застарелый конфликт или возникнет свара из-за вполне возможного в скором будущем раздела имущества? Вскроются страшные семейные тайны, извращения и преступления? И снова мимо. «Ты до сих пор одна?» — «Ага». — «А я бросила учёбу и работаю официанткой в баре». — «Ну, ты же понимаешь, что это не очень хорошо?» — «Ну да». Никто никого не бил в детстве, не было общего любовника и трагически потерянных детей, всё ровно и без эмоций. Невероятно, но две женщины даже на кухне не поругались. Ни разу!

Возвращение грандмаман не обставлено фанфарами и «как же ж ты ж могла ж?!.» Нет, всё снова без огонька: «Чайку?..» Старушка не видит в своей отлучке ничего странного, не осознаёт прошедшего времени и ведёт себя с гостями так, будто они постоянно живут с ней. Всё-таки это деменция, и она прогрессировала от лёгкой до средней тяжести. Девушка старается не замечать у любимой бабушки забывчивость и резкие перепады настроения, а заматеревшая в науке выживания женщина примеряет на бюджет и совесть возможность устроить старушку в дом престарелых.

Кажется, намечается драма о неотвратимости старения и распаде личности? Конечно, это не так интересно, как драма криминальная, но психологическая тоже сойдёт.

Стоп. Кто там ворошкается у бабушки под кроватью и стучит в стенах? Мамадарагая, это же злые духи!.. Мистическая драма! Ужасти!

Ритм сюжета сразу становится побойчее. Бабуля чудит немилосердно, дочка с внучкой делают лицом маппет-шоу. Толкование происходящего колеблется между клишированной мистикой и суровым реализмом. Истерия заразна: всё-таки три женщины в одном старом доме. Ни электрика, ни сантехника, ни просто мужика. Барабашка, кошмарные сны, блуждания матки… Волосы дыбом встают по всему телу даже у зрителя. Кого как, а меня больше всего напугала бабушка. Не дай Бог дожить до такого!..

Фильм можно разделить на три части. Нудная первая, мерзопакостная вторая и последняя, ради которой и стоит смотреть «Реликвию». Перевод, кстати, так себе. «Relic» означает ещё и «реликт», «пережиток», «мощи», «отголосок» и даже «святыня». Решайте сами, что лучше подойдёт символической юнгианской фантасмагории. Оказывается, первые две трети картины несли характер предварительных ласк. Зато последующее плохо лишь тем, что чересчур быстро кончилось!

Дева, женщина и старуха. Юность, зрелость и старость. Рост, расцвет и увядание. Весна, лето и осень. Многочисленная визуализация водных, лунных, природно-циклических и трубопроходных символов. Это ожившие «Женские мистерии» Эстер Хардинг. Это женский мир, в котором мужчине отводятся роли вечного придурковатого дитяти, одноразового уходящего оплодотворителя или ритуальной жертвы. Это конфликт, который даже эмансипированной деве не получится решить мужскими методами.

Как поведут себя современные женщины трёх ключевых возрастов, неожиданно попавшие с троичной на четверичную систему координат? Способны ли они пройти полную инициацию, встретившись с неизбежным — с четвёртым аспектом? Зимой, смертью, уничтожением, Чёрной мадонной, Кали, тёмной луной, нигредо Юнга, архетипом Тени?

Мужская реакция понятна и проста: войти в раж, оскалиться и броситься берсерком навстречу, рыча и размахивая фалло… Простите, дубиной — хотя какая принципиальная разница? Желание одно — задрать. Новшество «Реликвии» именно в том, что женщины здесь постепенно избавляются от навязанных эпохой маскулинных моделей мышления и поведения, а после через потрясение, страх и боль мучительно возвращаются к своей истинной сути.

Мне никогда не принять ТАКОЙ концовки. Мне слишком страшно. Именно потому я и смеюсь!

В полнометражном дебюте Натали Эрики Джеймс (ни в коем случае не путать с графоманкой Эрикой Леонард Джеймс!) три женщины (не компания друзей, не семья в новом доме, не ребёнок в тёмной комнате, а просто бабушка, мать и внучка) сталкиваются с бедой. Беда в том, что бабушка стареет, деменция пожирает личность и всё пространство вокруг потихоньку сходит с ума вместе с ней.

Это не единственное отличие от других хорроров. Фильм вообще ломает устоявшиеся клише и каноны на каждом шагу, пытаясь не только быть оригинальным, но и оставаться цельным, продуманным, последовательным, как полагается любому уважающему себя произведению. История данной семьи — не рядовой развлекательный контент, а важное человеческое сообщение о токсичности отношений со смертью, силе родственной связи и неизбежности исчезновения.

«Реликвия» выросла из крохотного «Кресвика», снятого австралийской режиссёркой ранее, где главная героиня взаимодействовала со своим отцом, чьё старение представало в виде уцепившегося за спину монстра. Теперь же монструозность всего того, что приходит и уходит с возрастом, приобрела эпические масштабы. Натали сняла по-настоящему жуткую картину. Она поняла природу страха, вычленив её из человеческого быта, взяв из недр хрупкого здоровья, слепив из тревог, сомнений и чаяний, которые не где-то там, далеко, на раскопках чужих фантазий, а вот тут, посмотрите, у вас в сердечке. В вашем генном составе. В вашей части генеалогического древа. В глазах родителя, которые вот-вот могут угаснуть. Однако прежде чем они поблекнут, время сотрёт из них ваше отражение. И колесо жизни замкнёт очередной цикл, чтобы перейти к следующему.

Плавное погружение в атмосферу происходящего постепенно переходит к состоянию безнадёжности, внутри которой ничего нельзя повернуть вспять — роковая воронка запущена, её рельсы уводят в глубину кошмара, откуда больше не выбраться. Не того кошмара, что мы привыкли видеть в кино, но того, коим является сама реальность, когда сумасшествие становится единственным ответом на все вопросы. Поэтому авторское решение противопоставить кошмару родственную любовь в её жертвенной основе вполне логично. И то, каким именно образом Натали Эрика Джеймс в соавторстве с Кристиан Уайт находят выражение этой любви, кажется мне поразительным. Никаких полутонов. Никакого намерения поступить банально. Никакой попытки быть удобнее, понятнее и приятнее в угоду хрупкому сознанию массового зрителя. Браво.

У «Реликвии» десять тысяч причин не стоять в одном ряду с затёртыми до дыр сценариями хорроров про зловещие силы, существующие лишь как рудимент жанра, с лёгкостью отделяемый воображением его создателей и потребителей от собственного реалистического мировоззрения. Натали Эрика Джеймс, соблюдая необходимые правила игры и используя некоторые издревле знакомые приёмы, умудряется в корне менять их предназначение, превращая, на первый взгляд, типичную историю в великолепный, метафоричный, очень личный рассказ о чём-то действительно важном, касающемся каждого человека. И это, в самом лучшем смысле, невероятно.

9 из 10

Очень сильный фильм. И очень страшный. Атмосферный, очень продуманный и грамотно поданный сюрреалистический хоррор на очень важную, актуальную и болезненную тему, о которой не принято говорить. Но Натали Эрика Джеймс решилась и вышло у нее, на мой взгляд, великолепно.

Эта лента — глубоко аллегорична. Монстр, с которым сражаются героини, реален и каждый из нас имеет все шансы рано или поздно встретиться с ним лично или через близких. И имя ему — старческая деменция.

Лента великолепно и очень достоверно передает эмоции тех, кому не повезло с ним повстречаться — на примере трех поколений. Но передает их не банально, не через морализаторство, а с помощью классических приемов триллера и хоррора, мастерски оперируя тропами, давно известными всем поклонникам этих жанров. И ни один из них не выглядит в ключе «Реликвии» банально, заезженно или неуместно. Неспешное начало, постепенно нарастающий саспенс и необычный, яркий финал. Уверен, этот фильм по достоинству оценят и любители драмы, и любители умного кино и любители хорроров.

Реликвия — первый достойный фильм ужасов в этом году, работающий в плоскости психологического хоррора в духе «Бабадука» или «Реинкарнации».

Во главе угла здесь стоят не скримеры и резкая тревожная музыка. В первую очередь это драматическая история, а жанр ужасов добавляет дополнительный контекст и иное звучание.

Фильм повествует о страдающей деменцией пожилой женщине, которая в один момент пропадёт из дома. На поиски бабушки отправляются мать и дочь. К несчастью семьи ее нигде не могут найти. Но спустя какое-то время женщина возвращается домой ничего не помня. Начиная с этого момента в доме постепенно начинают происходить странные события.

Завязка на первый взгляд кажется более чем очевидной. Данный сценарий был реализован несчитанное количество раз. Но прелесть этого фильма заключается в том, что сюжетно он работает, как метафоричное размышление на тему принятия болезни близкого человека. Ужасы, которые мы привыкли видеть на экране не имеют связи с реальностью. Ужас этой картины более чем реален.

Он подкрепляется чувством тревожности, которое режиссёр выстраивает с самых первых кадров. Оно как натянутая струна держит тебя в напряжении, создавая ощущение, что вот именно сейчас что-то произойдет. А это не происходит, эмоции не получают выхода, и становится все более и более некомфортно.

У картины ровный и без провисаний темп, хронометраж в час тридцать идеально ложиться на этот материал. Она искусно снята и умело держит внимание зрителя: сценарий подкидывает детали пазла, что произошло с бабушкой и что же черт возьми с этим домом. И многие ответы на вопросы обрываются на полуслове, давая пишу для размышлений и собственных интерпретаций. А финал оставит вас в растерянности, что, безусловно, подкупает.

Помимо некоторых вопросов к логике главных героев, это отличный и атмосферный хоррор, который выделяется на фоне студийных пустышек, что клепают раз за разом.

7,8 из 10

Узнав, что её престарелая мать Эдна, живущая одна в уединенном домике в австралийской глубинке, бесследно исчезла, Кэй вместе с дочкой Сэм быстро приезжает на место. Они обнаруживают дом в полном беспорядке, стены покрывает черная плесень, а соседи утверждают, что бабушку давно не видели. Однако некоторое время спустя Эдна как ни в чем не бывало появляется прямо на кухне, правда, она ничего не помнит относительно места своего таинственного пребывания и не может сказать, откуда у нее появился огромный синяк на груди. Кэй и Сэм узнают, что старушка чего-то очень боялась, отчего увешивала двери замками и утверждала, что в дом постоянно кто-то приходит. Думая, что Эдна потихоньку впадает в маразм, Кэй решает подобрать ей место в доме для престарелых, но странные события и тягостные ночные кошмары убеждают героинь, что сдавать бабушку в соответствующее заведение пока рано.

Почти наверняка эта картина, чья премьера состоялась на фестивале Сандэнс в минувшем январе и выход которой сопровождался исключительно теплой реакцией критиков, получит не самые высокие зрительские оценки и будет закидана типичными репликами на форумах в духе «чушь какая-то, а не хоррор». Хотя дебютантка в полнометражной режиссуре Натали Эрика Джеймс формально ведет свой рассказ через приемы жуткого мистического ужастика, удостоившись сравнений с «Реинкарнацией» и «Бабадуком», «Реликвия», если вдуматься, оказывается прежде всего очень грустной и пронзительной картиной, посвященной отнюдь не чудищам и духам с того света.

Создавая вязкую, болезненную и медитативную атмосферу, сохраняя интригу и не забывая о качественных «пугательных» моментах, Джеймс доносит до зрителя главное — «Реликвия» не жанровый продукт, а размышление о паническом страхе старения, одиночества, приближения смерти и потери рассудка. Особо спойлерить не хочется, но заложенное в сценарных ходах смысловое двойное дно очень хорошо работает для передачи реальной подоплеки событий, когда болезнь Альцгеймера порой способна создавать невообразимых монстров разума и заставить потерять себя как функционирующую личность безвозвратно, а стремление избавиться от стареющих родственников ради собственного спокойного существования обязательно столкнется с муками совести. И от этого финал, который многим покажется бредовым или невнятным, наоборот лишь подчеркивает важный посыл — смерть приходит ко всем, её визит лишь вопрос времени. Но в наших руках отдать близким последний долг и провести рядом драгоценные минуты, поскольку никто не знает, что может ждать в старости каждого из нас, и ни в коем случае нельзя забывать: под обликом потерявшего здравомыслие монстра все равно скрывается человек, который всегда любил вас. Ведь это нынешнее страшное, безобразное состояние — не его вина.

Картина режиссера-дебютанта Натали Эрики Джеймс «Реликвия» (больше подходит название «Реликт») рассказывает о трех поколениях одной семьи. Каждый представитель этого поколения — женщина. Бабушка Эдна, дочь Кей и внучка Сэм соответственно. Кей и Сэм приехали в дом своей старшей родственницы, после того как им стало известно, что Эдна бесследно исчезла. Прочесывание местных лесов с полицией не принесло никаких результатов — бабушка словно провалилась под землю. Однако затем она появилась в доме, словно никуда и не пропадала. Параллельно с этим в стенах старинного строения, где Эдна прожила в одиночестве немало времени, затаилось нечто жуткое, приводящее в ужас и смятение Кей и ее дочь, и каким-то образом имеющее отношение к самой старшей из этой семьи…

Фильм Натали Эрики Джеймс получился скорее страшным не по своему наполнению, а по своему смыслу. Долгое время происходящее оценивалось как очередное столкновение человека с некой сущностью — Злом, затаившимся в доме и пришедшем в наш мир вследствие какого-то древнего проклятия или неосторожности пожилой женщины.

Однако постоянный акцент на прогрессирующей болезни Эдны позволил посмотреть на сюжет «Реликта» под другим углом. Под философским. Благодаря чему показанные события могут быть оценены не как вторжение Зла в размеренную жизнь, а как наступление такого периода в жизни, который оценивает жизнь человека как увядающую. Причем увядающую неожиданно, словно старость подкралась незаметно.

Черная плесень в данном случае является метафорическим изображением старости. С ней, как и со старением, сложно бороться (даже невозможно) и как бы ты ни старался избавиться от налета на стенах или на полу, она все равно возьмет свое. В случае со старостью точно также: как ты ни старайся, какую косметику не используй, результат будет один. Пусть и уйдет на это больше времени.

Тут кстати герои фильма и в частности Сэм, обращают внимание на одну из вещей — витражное стекло, которое перекочевало из одного дома в другой. Это стекло словно противопоставляется человеческому организму — ему не подвластно время и оно будет оставаться в привычном для себя состоянии на протяжении десятилетий (если не будет подвержено механическому воздействию).

Пытаясь осознать метафизическую природу человеческого организма и процесс его старения, режиссер еще и оценивает семейные ценности, показывая увы суровую реальность, в которой дети непременно покидают семейное гнездо и родители остаются одни. Дети приезжают к ним редко, реже становятся и телефонные звонки. Так происходит и с внуками, которые тоже повзрослев, уезжают от своих родителей. Но когда встает вопрос о том, что конец одного из родственников близок, все родственные связи словно отряхиваются от висящих на них цепей и играют новыми красками. Появляется забота, уважение, душевная теплота.

Если подобный смысле закладывала Натали Эрика Джеймс, то можно сказать, что у нее это получилось. Философская составляющая картины получилась хорошо проработанной и подкрепленной атмосферой безысходности и уныния.

Но можно представить, что фильм на самом деле не про это, а про страшилку под кроватью. Особенно если учесть, что нечто подобное и ужасающее было показано как раз под кроватью, плюс финал картины, остающийся по сути открытым, не дает точного определения всему тому, что произошло.

Словом, «Реликвия» — это фильм, который вызывает эмоции при просмотре и заставляет поразмышлять, не давая ответов напрямую. Никто не говорил, что все должно быт разжёвано — до чего-то приходится додумываться и в этом можно увидеть один из плюсов данного проекта.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Вчера посмотрела фильм режиссера Натали Эрики Джеймс «Реликвия». Для Натали это первый полнометражный фильм, и на мой взгляд, у нее скорее получилось, чем нет.

Для начала скажу о том, что мне не понравилось в фильме: он слишком затянут и нетороплив, ну вот прям слишком. Во время просмотра я даже пару раз отвлеклась на просмотр ленты в инстаграм.

А это делать не стоило, потому что практически каждая деталь в фильме важна, она помогает нам понять смысл действия на экране. И вот здесь стоит немного рассказать о том, что фильм не похож на обычный хоррор, точнее он не так прямолинеен, как большинство фильмов.

И это его первый плюс. Вообще, я не люблю такие фильмы, я совсем не заценила «Маму!» Даррена Аронофски, но в «Реликвии» метафоры более буквальные, что ли.

Это фильм о принятии близкого человека, о борьбе с болезнями, о сложностях, сопровождающих старость, о мыслях о конечности бытия. Фильм о разрушении, сумасшествии, страхе наследственности и безусловной любви.

Когда вдруг понимаешь это, то фильм предстаёт в совершенно другом свете, ты уже смотришь серьезную драму, а не просто ужастик, пугающий атмосферой и загадками.

К слову, атмосфера в фильме хороша — режиссер собрала лучшее в этом жанре: дом на отшибе, странные звуки, исчезновение пожилой женщины, темный лес, приглушенная сине-зеленая цветовая гамма. И неизвестность.

В итоге фильм получился очень многообразным, по-женски чувствительным, глубоким, но при этом не теряющим свою триллерную составляющую, связанную с напряжением при просмотре.

А еще захотелось позвонить родным, ведь никто в этом мире не должен быть одиноким.

Кинокритики со всего мира с теплом приняли фильм «Реликвия», несмотря на то, что режиссер Натали Эрика Джеймс является дебютантом полного метра. К тому же она и сценарист этой картины в паре с Кристиан Уайт.

Выбранная тема авторов пугает своей реалистичностью и неизбежностью. Философская драма в серых тонах, которая держит в напряжении весь фильм. Только в конце понимаешь, к чему все это велось и подготавливалось. Истина кульминации застает врасплох и заставляет осмыслить на сколько порой мы даже и не задумываемся в реальной жизни о смерти близких, хотя каждый с этим сталкивался или столкнется. Актуальная тема показанная в этом произведении оставит после просмотра под впечатлением. Наверняка произойдет переосмысление о ценности времени, и важности быть рядом с близкими.

Музыкальное сопровождение в начале почти отсутствует. От композиций пересыхает горло, настольно сухими они кажутся, это только усиливает эмоциональное напряжение. Композитор этого фильма Брайан Райцелл, который, также звучал в «Лучах славы» Питера Берга, «Персонаж» Марка Форстера.

Очень понравилась метафора с темными пятнами. Это знак старости, тленности, от которых, если пришла пора умирать, не отделаться уже никак.

Также хорошо придумана идея с тремя поколениями возраста, как этап жизни человека. Юная Сэм (Белла Хиткот), взрослая Кэй (Эмили Мортимер) и бабуля Эдна (Робин Невин), которая играла в фильмах» Матрица: Перезагрузка» и' Матрица: Революция» (Лана Вачовски и Лилли Вачовски).

Рекомендуется больше для любителей хороших драм, так как игровым фильмом ужасов эта картина не является, страх в другом — у каждого своя дата обведенная в черную рамку.

8 из 10

История о трех женщинах — юной комсомолке, зрелой женщине и пожилой бабуле. Дочка и мать отправляются в отдаленный домишко к бабушке, когда от нее пару недель нет никаких новостей, а на звонки по телефону она не отвечает. Приехав в дом, они постепенно осознают, что происходит что-то странное и необъяснимое…

Фильм больше чем просто хоррор, он содержит метафоричность, но в большей степени понятную любому зрителю — ужас состариться в одиночестве когда дети покинули родной дом. Каждый у кого есть пожилые родители всегда живет в небольшом страхе однажды получить звонок о трагичной вести. И лента именно не о монстрах или чем-то инфернальном, она о неизбежном увядании тела и мозга, старении и смерти.

Картина идеально иллюстрирует борьбу с деменцией, когда приходится оставлять по всему дому записочки, чтобы не забыть выключить плиту или погасить свет, когда не можешь вспомнить имена и лица близких людей, когда наступает социальная дезадаптация — кошмар на яву для родственников, находящихся рядом. По всему фильму раскиданы явные и очевидные намеки на затухающий в сердце огонек и бессилие пожилого человека.

Тяжело смотреть ленту и не чувствовать сострадания к матери и дочери, навестившим бабулю, ведь вся ее ужасная трансформация происходит на их глазах. Здесь же подняты темы отрицания, упрямства и самопожертвования. Звуковые гулы на заднем плане добавляют тревожности, а операторская съемка из-за углов или в дверные проемы создает впечатление подглядывания в интимные разговоры, которые должны оставаться только в кругу семьи. После просмотра реально становится страшно остаться в старости в непросветном одиночестве.

Мораль: чтобы не стареть, срочно бежим в бары и плотненько спиртуемся.

В итоге психологический хоррор, где главным монстром выступает неизбежная старость.

7 из 10

Мне нравится идея передачи драмы через форму триллера. За последние годы вышло несколько фильмов, которые смогли достучаться до зрителя через пугающие образы. Тут и завораживающе эффектный «It Follows», и выворачивающие наизнанку «Реинкарнация» с «Солнцестоянием». Страх смерти, предательства и одиночества в этих фильмах материализуется в виде таинственных сущностей, и это работает порой лучше, чем самая реалистичная драма.

После пропажи старой женщины, её дочь и внучка приезжают в её дом, чтобы разобраться. Бабушка вскоре появляется, но всё становится ещё сложнее — пугающие звуки в старом доме, непонятные тени, странное поведение самой старухи — и тут любитель триллеров будет вполне удовлетворён.

Однако, если подмечать подсказки режиссёра, становится понятно, что речь идёт о довольно пугающем периоде жизни человека: о покинутой старости. О том, что остаётся, когда твои любимые либо умерли, либо живут отдельной жизнью. О том, как твой мозг перестаёт служить тебе как раньше, и ты пугаешь своим поведением близких. О том, что ты просто исчезаешь.

Режиссёр через массу приёмов показал каково каждому в этой семье: и отчаяние старухи, и страх женщины, и сочувствие девушки. Мы видим, как единственным желанием молодых женщин в какой-то момент становится сбежать из страшного дома, оставив чужое угасание позади. Но так же мы видим, как сострадание и осознание необратимости заставляет их принимать тяжёлые решения.

На трекерах уже поспешили обвинить фильм в феминизме, потому, что все три героини — женщины. Мне кажется, что феминизм тут не при чём, речь идёт скорее о биологии и социологии: забота и родственные связи в большей степени лежат на плечах женщин, будь то мать, бабушка или дочь. Ну или режиссёр пыталась рассказать нам личную историю. В любом случае, никаких политических или гражданских заявлений в фильме нет даже близко.

В итоге вы посмотрите пугающий, гнетущий и довольно грустный фильм о трагедии конечности жизни человека. Правда, снятый в довольно интригующей форме, которую оценят так же и любители триллеров.