Дом на другой стороне (2020)

Мистический триллер, сосредоточенный на психологии страдания главной героини и метафизических полутонах призрачного мира духов. Кино мрачное, монотонное и затянутое. На самом деле, всё это смахивает на депрессивный психоз женщины, потерявшей мужа и выглядит очень аллегорично, с прямым посылом, что нужно держаться того что есть и той любви, которую дарят близкие люди. Хотя, в реале понятно, что клинические случаи могут довести и до трагических ситуаций. Но история, всё же завязана на мистике и вот эта игра с визуальными иллюзиями и образами, которые надо вылавливать из окружающей действительности, очень хорошо и изобретательно исполнена. За это респект. Игра тоже хорошая.

Сюжет просел из-за отсутствия динамики и переходов настроения. Такой мрачный однотонный гул. Да и в целом, история получилась простоватая. Ожидалось, чего-то более изобретательного. Недосказанность в деталях, так же оставила пустоту. Казалось, что будет неоготика, потом думалось что-то хичкоковское из тематики газлайтинга. Но нет, вышло, как-то стандартнее. Но любителям жанра посмотреть стоит именно из-за визуальных составляющих. Сюжет. Женщина переживает самоубийство мужа, который оставил ей в наследство загородный дом. В доме начинают твориться, какие-то странные вещи, типа полтергейста, являться видения, появляется что-то типа призраков. В процессе женщина узнаёт, что муж вёл двойную жизнь и увлекался оккультизмом. Естественно, эти её новые знания не упростили ситуацию и психологическое состояние, всё быстрее скатывающееся в безумие.

Слишком сложное для меня, которая просто хотела посмотреть фильм ужасов ну или хотя бы годный триллер. Однако где-то ближе к концу фильма стало понятно, что режиссёры в очередной раз намудрили что-то экстремально сложное для восприятия. Когда в моду вернутся обычные ужастики, где призраки убивают людей, а тёмные силы дома выкидывают жильцов из окна? Я не хочу думать, что режиссёр имел в виду и ломать голову над тем, зачем нам показали ту или иную фигуру. Либо раскрывайте к концу фильма все вопросы, которые возникают в процессе просмотра, либо не надо делать ужастики сложными. Люди смотрят ужастики не ради сюжета, а ради адреналина. Им не хочется копаться в глубоких душевных переживаниях главной героини…

Не хочется называть себя глупой, но я действительно не поняла в чём заключалась идея фильма. Начинался он неплохо, даже очень неплохо, и напоминал скорее качественный триллер, нежели полноценный фильм ужасов. Но как только главная героиня начала копаться в причинах и следствиях, то довольно быстро стало понятно, что в очередной раз нам дали слишком много пищи для ума. Надежда, что мне покажут триллер, где к титрам режиссёр ответит на все вопросы, разрушилась как только героиня отыскала какую-то статуэтку. Зачем, откуда, для чего — терзаюсь вопросами до сих пор. Фильм создаёт больше вопросов, чем ответов. Я такое не люблю. И это никак не связано с открытой концовкой. Открытая концовка отвечает на все вопросы по фильму, но оставляет зрителю возможность додумать развязку самостоятельно: выжил не выжил и так далее. Здесь же просто накидали несвязных между собой событий, каких-то пасхалок, намёков. Создалось впечатление, что автор и сам не понял, что хотел снять: триллер с убийствами или какую-то очередную эзотерику с жертвоприношениями и прочим.

Трейлер был очень многообещающим, выглядел оригинально, фильм действительно хотелось посмотреть. И ровно до середины к нему не было вопросов. Вернее они были, но в надежде, что на них ответят. Вот за первую половину и поставила семь баллов. И за талант снимать трейлеры, которые создают впечатление, что фильм будет интересным и увлекательным. Три бала сняла за тонну вопросов и своё чувство неудовлетворённости, которое оставила эта работа. Если бы мне после таких фильмов давали по доллару за каждый поисковый запрос «объяснение концовки», я бы уже была долларовым миллиардером.

Муж главной героини покончил с собой выстрелом в голову, отплыв в лодке на середину озера. Будучи семнадцать лет в браке, Бет находит странный дневник мужа, который по какой-то причине предпочёл самостоятельно строить дом у озера, старательно вырисовывая все чертежи. С женщиной начинают происходить странные вещи, мрачное зазеркалье дополняется лёгкой паранормальной активностью в доме умершего супруга. Женщиной завладевает паранойя, нервозность и желание узнать тайну мужа, причину по которой он свёл счёты с жизнью.

Две третьих фильма довольно неплохо выдержана атмосфера напряжения и тайны, актёрская игра Ребекки Холл (которая вылупив глаза изображает страх и шизу) здесь как нельзя кстати. Но затем явно переборщили с паранормальщиной, съехав на чертовщину. На мой взгляд, стоило преподносить зрителю ответы не так откровенно, «в лоб». Но то ли хронометраж фильма не позволил, то ли ещё что.

Сарказм и лёгкая шиза главной героини были как нельзя кстати, это делало фильм не пресным. Скучным я бы «Дом на другой стороне» тоже не назвал. Фильм для ценителей паранормального и дьявольщины в кино, на мой взгляд не менее жуткий чем части «Паранормальных явлений». По атмосфере потустороннего фильм напомнил мне другое кино про зазеркалье «Зеркала», по атмосфере депрессии и отчаяния можно сравнить с «Лесом призраков». Само собой, тема суицида, привидений и демонов весёлой быть не может. Но надо подать как следует. И с этим создатели фильма в целом справились, я считаю.

7 из 10

Муж умирает, стреляя себе в голову, жена остается одна и со временем узнает, что ее супруг был не тем, за кого себя выдает. Знакомое описание, не правда ли? Оно сразу же отсылает к фильму Ли Уоннелла - «Человек-невидимка», вышедшему в 2020 году, а также к ряду других проектов, где у муженька были определенные тайны. И просматривая «Дом на другой стороне» стойкое ощущение вторичности не будет покидать: слишком уж все банально и приелось.

Однако The Night House оказывается далеко не таким простым и заезженным, как кажется на первый взгляд.

Для начала стоит отметить, что Ребекка Холл великолепно вжилась в роль главной героини — вдовы Бэт. Хорошую службу в этом плане сослужила выразительная внешность актрисы — переживаемые ее героиней эмоции весьма эффектно подкрепляются мимической игрой и это еще лучше вписывает ее в роль перепуганной женщины, оставшейся в одиночестве в большом доме, где обитает нечто.

Как и подобает фильму с тайной, здесь многое объясняется или становится доступным для восприятия в конце картины, а по ее ходу возникает двойственное ощущение: или Бэт на самом деле столкнулась с чем-то сверхъестественным, или с ней самой что-то не то, ведь не случайно по ходу изложения сюжета от нее звучит рассказ о ее прошлом и том, что с ней когда-то случилось.

К сожалению о многих своих мыслях написать не удастся, ибо они касаются тех или иных сюжетных деталей, а это, как вы понимаете — спойлер. А это, как вы понимаете, красный свет для отзыва.

«Дом на другой стороне» - сложный для восприятия и понимания фильм. Он практически весь пропитан метафорой, отсылающей к древнегреческой мифологии и если обратить внимание на символизм дома на краю реки, а также лодки, совсем не случайно оказавшейся чуть ли не в центре сюжета, станет ясно, что в самом фильме имеет место быть осовремененная история реки Стикс, а также Харона, который на лодке перевозил души людей в царство Аида.

Как Стикс разделяет два мира — живых и мертвых, так и река в этом фильме словно служит водоразделом, за счет которого все хорошее находится в доме Бэт, в то время как все плохое (и так оказывается на самом деле) таится по ту сторону реки в зловещем доме. Река по сути разделяет и Оуэна — погибшего мужа главной героини — с одной стороны он был примерным и люябищм мужем, который ради защиты своей любимой готов был пойти даже на самые жуткие поступки, а на другом берегу существовал Оуэн, которого Бэт не знала.

Фигурирующие в картине куклы вуду с лабиринтами — каэрдроя также имеют свое немаловажное значение, как и кажущаяся на первый взгляд бессмысленной предсмертная записка Оуэна. Однако и в кукле, и в лабиринте есть свой смысл, как и в оставленных словах - «Ничто тебя не преследует». В обычных условиях в этой фразе стоит поменять слова местами и смысл будет совершенно иным: «Тебя ничто не преследует» - мол, начинай жизнь заново, живи без меня.

Однако в «Доме на другой стороне» именно такая постановка - «Ничто тебя не преследует», намекает на то, что под «Ничто» подразумевается как раз та самая сущность, которая навещала Бэт практически каждую ночь. А её визиты это как ничто иное как попытка завершить начатое когда-то давным-давно (история Бэт о случившемся с ней) и поставить в данном «деле» точку.

Местами заторможенное повествование, местами кажущийся шаблонным сюжет «Дома на другой стороне» способен разочаровать зрителя, но глубокий смысл фильма имеет приятный оттенок — режиссер и Дэвид Брукнер и сценаристы Бен Коллинз и Люк Петровски действительно заморочились, чтобы показать фильм-метафору, а не банальное кино о муже-маньяке.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Бет переживает непростое время – первые дни после смерти любимого мужа, с которым она прожила в браке больше 14 лет. Дом опустел с его уходом, как и душа Бет. Вскоре ей начинает казаться, что в доме есть кто-то еще помимо нее.

«Дом на другой стороне» - не столько фильм ужасов, сколько драма о жизни после смерти любимого человека, и Ребекка Холл феноменально хорошо передает эти чувства. Находя утешение то в алкоголе, то в попытках узнать другую сторону жизни Оуэна, ее героиня постепенно теряется посреди огромного озера под красной луной, на пути к Дому на другой стороне, где ее возлюбленный скрывал тайны.

Бет ставит перед собой вопросы, которые так или иначе приведут к главному выводу – что же заставило Оуэна покончить жизнь самоубийством? Организовав своеобразное расследование, она медленно, очень медленно движется к финалу. Слово «медленно» как нельзя лучше описывает состояние фильма, поскольку события развиваются крайне неспеша, что в большинстве случаев не вписывается в жанр ужасов, оттого скорее всего у фильма невысокий рейтинг.

Глядя на страдания Бет под прикрытием знатной доли алкоголя, героиня тем не менее выглядит сильной и волевой женщиной, так или иначе сдавшейся перед вулканом чувств и переживаний, скрывавшейся в ней на протяжении всего фильма. Слезы, отчаяние вперемешку со страхом и душевной болью – именно такой Бет идет навстречу призраку прошлого, чтобы обрести силу в настоящем, силу в том, чтобы отбросить все орудия и сказать НЕТ тому, кто отчаянно хочет заполучить ее душу.

В принципе, фильм очень глубокий, и несмотря на маркетинговый ход сделать из фильма хоррор, а не мистический триллер идет не в пользу рейтинга для зрителей, которые хотели увидеть динамику в главной роли с актрисой, подарившей нам еще один замечательный образ исследователя паранормальных явлений из «Экстрасенса» («Пробуждения, 2011») – похожего фильма.

Патрик Суэйзи мне как-то больше нравился или почему триллер «Дом на другой стороне» гораздо больше про семейную драму, чем про привидений.

Давайте обратимся к синопсису: «После внезапной смерти мужа скорбящая вдова разбирает его вещи в загородном доме на берегу озера. Сначала её мучают настолько реалистичные пугающие сновидения, что женщина уже готова поверить в призраков, а потом она находит странные чертежи их дома. Вскоре выяснится, что у любимого супруга были от неё секреты».

Если настроиться на страшилку, увидите весьма слабый ужастик с кучей нераскрытых тайн, полным отсутствием скримеров и невнятной концовкой. Если рассматривать все происходящее как метафору проживания горя после утраты близкого, где все мистические навороты — не больше, чем символы, получите на выходе крепкую и нетривиальную драму, в которой женщина пытается заново понять и простить человека, который ей уже не принадлежит.

Чертежи дома в этом случае можно воспринимать, как ловушку разума. А два разных особняка — как намёк на красивый фасад и непотребное содержимое, включая скелетов в шкафу и т.д.

Также можно предположить, что главная героиня 14 лет жила в иллюзии идеальной семейной жизни, а в действительности убегала от домашнего насилия и неприглядного поведения супруга, поэтому в роли жертв ей проще представлять кого-то другого, лишь бы не себя. Но финальные сцены в доме, когда ее буквально тыкают в зеркало, позволяют раскрыть глаза. Тогда разум находит новое оправдание — это был не он, его заставили. И только после этого наступает утро, несущее пробуждение.

Примечательно, что окружающие, несмотря на очевидные факты, тоже всячески оправдывают ведущего себя откровенно подозрительно супруга. Типичная ситуация газлайтинга со стороны выступающих за патриархальные устои друзей и соседей: «Тебе кажется», «Не стоит это ворошить», «Столько лет прожили, как он может быть плохим» и пр.

И если смотреть через призму метафор не только об утрате, но и о домашнем насилии, созависимых отношениях, фильм и вовсе становится ярким и актуальным высказыванием.

P.S.: Очень напомнило клип Манижи «Мама» и по форме, и по содержанию.

Похоже, слоубернеры все активнее выдавливают из поля зрительского внимания более традиционные хорроры, привыкшие опираться на стандартные «бу» моменты, обильную беготню, монстров и кровавые спецэффекты – царство медленных и неторопливых, обволакивающих атмосферой и депрессивным настроением фильмов ужасов с каждым годом только растет, что, однако, не может не радовать, поскольку именно эти приемы оказываются куда действеннее. «Дом на другой стороне» от создателя «Ритуала» Дэвида Брукнера удачно вписывается в подобную тенденцию, хотя особо медлительным кино назвать нельзя, пускай режиссер и напирает больше на драму и психологические тонкости, связанные с проблемами главной героини.

Как мы уже наблюдали в «Ритуале», минус Брукнера как режиссера заключен в том, что он не до конца выжимает заложенный потенциал из козырных сюжетов, отчего во время просмотра то и дело хочется, чтобы кино было поглубже, посмачнее и поизобретательнее, но это придирки дают о себе знать лишь тогда, когда понимаешь, что тебе есть с чем сравнивать. Сам по себе «Дом на другой стороне» является вполне качественным хоррором, больше психологическим, чем мистическим, но и паранормальщины в нем присутствует достаточно. Брукнер грамотно держит фокус как на Бет, так и на самой истории, аккуратно выстраивая ритм, порционно вводя интригующие элементы, не позволяющие зевать, и хорошо нагнетает напряжение, не забывая о достаточно жутких деталях и мрачной, гнетущей атмосфере.

Другим несомненным достоинством является отличная игра Ребекки Холл, изобразившей свою героиню не унылой слезливой дамой, запивающей горе бренди и достающей окружающих упадническим настроением - это детально продуманная героиня, за улыбками которой стоят слезы и отчаяние, а за саркастическими шутками и поставленным, сверлящим взглядом прячется непонятная, но хорошо осязаемая жуть. Да, за такое не номинируют на «Оскар», но хорошее жанровое кино порой предоставляет обширный плацдарм для проявления актерских возможностей не хуже фестивальных драм и позволяет доказать, достаточно ли артисту стандартно играть в рамках предложенного, либо он способен наделить образ полнокровными чертами, что и сделала с успехом Ребекка. Само кино сложно назвать этапной работой в жанре вроде «Других» или «Реинкарнации», но это однозначно неглупая и дающая по окончании пищу для размышления драма ужасов, предлагающая лишний раз понять, что боль и утрату необходимо отпускать, а чужая душа, даже очень близкого человека – мрачные потемки.

Сказ о скорбящей вдове Бэт, которая разбирая вещи покойного супруга, обнаруживает странные чертежи их дома. К тому же каждую ночь вдовушку мучают страшные кошмары, заставляющие поверить ее в существование призраков. Неугомонная Бэт начинает вынюхивать и раскапывать неприятные подробности из жизни ее муженька, хранившего от нее неприятные тайны...

Детективный мистический ужастик про скрипучие и неуютные дома с призраками. Стоит сразу оговориться, что в плане концепции лента вряд ли подарит зрителю свежую идею или шокирует своей концовкой. Но постановка «Дома...» предлагает заманчивое расследование с элементами хоррора, сопровождаемое тревожным и беспокойным бэкграундом, полным сомнений и противоречий главной героини.

С первых минут режиссер окунает зрителя в атмосферу одиночества, боли, скорби, неуверенности и экзистенциальной печали. Сначала Бэт движет отрицание того факта, что мужа больше нет и заставляет ее часами копаться в его вещах, а уже после обнаружения нескольких подозрительных улик, женщину одолевает стремление добраться до истины и узнать кем же на самом деле был ее шарлатан супруг. Шаг за шагом вдовушка вскрывает правду, еще больше себя мучая и терзая, но не может остановиться - пути назад нет.

Надо признать, что многое в фильме держится на актерской игре Ребекки Холл, и даже некоторые сценарные клише в ее исполнении выглядят увлекательно и интересно. Будь на ее месте другая актриса, наверное получилось бы блекло, бледно и скучно, ведь сюжетные ходы до боли знакомы, а главная тайна простовата. Тем не менее фильм способен нагнать жути и затянуть в свой мистический мирок потусторонних кошмаров.

Мораль: у привидений нелегкая работа по ночам - в то время, как простолюдин посапывает на кроватке, призраку каждую ночь приходится искать новые способы стращать свою жертву.

В итоге если простить режиссеру некоторые клише и спорный финал, то получится насладиться давящей атмосферой и тревожностью, сочащейся из каждого угла угрюмого дома.

7 из 10

Вообще ужасы - не мой жанр. Навскидку мне будет затруднительно назвать хотя бы пятак хорроров, которые бы выделялись чем-то кроме изощренного насилия или громких скримеров. А уж чтобы они при этом были еще и хорошими фильмами… Наверное, таких достаточно, но я их видел крайне мало.

Тем ценне становится опыт просмотра хоррора, в середине которого не возникает мгновенное желание заснуть. «Дом На Другой Стороне» (в оригинале «Night House»; ох держите меня семеро, тут опять надмозги переводчики проснулись) как раз такой. И пусть как пугалка, он совсем беспомощный (ну или меня совсем перестали пугать фильмы), но смотреть его действительно довольно интересно.

Интерес этот обусловлен в первую очередь тем, что нас не заставляют в сотый раз наблюдать за глупым главным героем. Персонаж, блистательно исполненный Ребеккой Холл, это умная, живая, упертая женщина. Лента почти полностью сконцетрированна вокруг нее и ее трагедии. Незадолго до событий фильма, муж главной героини совершает самоубийство.

Повествование начинается с возвращения Бет (так зовут героиню) с похорон в опустевший дом. Именно дом и станет одним из центральных элементов истории, ведь вскоре выясняется, что и со смертью мужа не все так просто, и свет с противоположного берега ночью явно возникает не просто так, хотя никаких домов там нет.

Я был приятно удивлен тем, как лента, имея, в целом, довольно непримечательные вводные данные (одинокая девушка, большой скрипучий дом), умудряется рассказать внятную, законченную историю, в центре которой оказывается максимально убедительный и приятный персонаж. Сценарий уважает героиню Ребекки Холл, позволяя ей отыгрывать не картонку для битья скримерами, а разумную, волевую и женщину, которой не чужды эмоции.

Кстати о скримерах. Как я уже говорил ранее, испугать лента может разве что самых впечатлительных зрителей, но парочка крайне удачных скримеров тут все же есть. Правда, на этом пугательный потенциал «Night House» исчерпывается.

А раз испугать не получается, то надо завлечь историей. Нельзя сказать, что сюжет как-то удивляет: все же он скорее предсказуемый, чем нет. Но мистическая детективная линия достаточно качественно прописана, чтобы не сдавать все важные повороты слишком рано. Следить за развитием событий и тем, как Бет разгадывает жутковатую головоломку по меньшей мере не скучно.

И снова очередной проект жанра «ужасы» абсолютно не ужасает. Но так ли это плохо, если фильм оставляет после себя приятные ощущения? Да, он совершенно не страшный, зато он увлекательный, и рассказывает про убедительного, сильного персонажа. Вполне стоит того, чтобы уделить ему пару часов своего вечера.

Если режиссер фильма ужасов старается выстроить свое произведение в серьезном драматическом ключе и не стремиться показать своей аудитории одни лишь устрашающие моменты, которые все чаще становятся предсказуемыми, в таком случае за его карьерой гораздо интересней следить, а каждое последующее произведение мастера автоматически попадает в список ожидаемых. Первой попыткой Дэвида Брукнера заявить о себе в качестве нетривиального постановщика, которому есть что обсудить с аудиторией, является весьма напряженный и запоминающийся фильм «Сигнал» 2007 года, который задолго до появления на экране ироничного блокбастера Мэттью Вона «Kingsman» продемонстрировал, сколь ужасающим потенциалом может обладать звуковая атака, способная перепрограммировать мозг человека и превратить нас в неадекватных убийц. Картину по достоинству оценили не только зрители, но и определенные критики, что позволило Брукнеру строить планы дальнейшего развития своей фильмографии, однако нельзя сказать, что он буквально сразу же оказался в рядах наиболее востребованных жанровых режиссеров. Следующая работа постановщика увидела свет лишь спустя пять лет после «Сигнала», да и то это была работа лишь над одним сегментом хоррор-альманаха «З/Л/О», который обладал интересными задумками, но в целом зрелище было далеким до оптимальных кондиций. Подлинный же прорыв Дэвида Брукнера в область знаковых и нетривиальных мастеров состоялся лишь в 2017 году, когда посредством платформы Netflix на экраны вышел хоррор «Ритуал», сумевший зацепить внимание даже самых требовательных зрителей, которых уже не удивить несколько предсказуемыми сиквелами «Астрала» или спин-оффами «Заклятия». И с этого момента карьера Брукнера в действительности пошла вверх, и он стал получать гораздо больше привлекательных предложений, одним из которых оказалась возможность поставить ленту «The Night House», также известную, как «Дом на другой стороне».

Итак, сюжет фильма знакомит нас с несчастной вдовой Бет (Ребекка Холл), которая души не чаяла в своем муже Оуэне (Эван Йоникит) и даже в мыслях не могла подумать о том, что он может ее покинуть, да еще и таким ужасающим способом, как самоубийство. Поначалу не в силах осознать произошедшее, впоследствии Бет оказывается в сетях жуткой депрессии, из которой совсем непросто выбраться. Все дело в том, что Оуэн был для своей супруги фактически центром Вселенной, и пускай у них и были определенные разногласия, но они никак не могли помешать счастливой совместной жизни. И все же несмотря на любовь и внимание своей супруги, Оуэн решил окончить свой земной путь самым кошмарным образом, тогда как Бет не осталось ничего иного, кроме как поселиться в их совместном озерном домике и попытаться совладать со своими тревожными мыслями. Каждый раз заходя в спальню и ложась на кровать, Бет словно ощущает присутствие своего мужа, который словно вернулся из иного мира и пытается выйти с ней на контакт. Когда же внезапно посреди тишины включается музыкальная система с подборкой любимых песен Оуэна, Бет начинает все сильнее подозревать, что она в доме не одна. Но самые тревожные мысли начинают закрадываться в ее голову тогда, когда она решает пересмотреть личные вещи усопшего супруга, где находить немало подозрительного. Обнаруженные в записях Оуэна оккультные символы говорят о том, что он всерьез увлекался потусторонним, а таинственные планы дома, над которыми трудился мужчина, вызывают у Бет неподдельный интерес, ведь судя по всему тайн у ее мужа было предостаточно, и есть вероятность, что его сердце было предан не одной лишь супруге.

Вопреки всем многочисленным мистическим мотивам, которых в «Доме на другой стороне» предостаточно, в первую очередь необходимо отметить фильм в качестве тяжелой, депрессивной драмы, которые постепенно разворачивается перед нашими глазами и во всех мрачных красках описывает все тяжести морального и душевного состояния женщины, которая фактически утратила смысл своего существования. Безусловно, каждый из нас терял в своей жизни близких людей и это большая трагедия, с которой люди справляются в индивидуальном порядке. Кому-то удается позабыть о горе довольно быстро, ведь жизнь продолжается и зацикливаться на смерти не стоит, а для кого-то память об ушедших близких становится по сути навязчивой манией, которую даже при помощи психолога далеко не всегда получается искоренить. И как раз второй тип поведения людей после утраты мы наблюдаем на примере главной героини фильма Дэвида Брукнера. В случае с Бет никак нельзя сказать, что время лечит душевные раны и спустя несколько дней, недель и месяцев ей станет легче. Наоборот, ее мания и желание хоть каким-то образом приблизиться к своему супругу, продолжает усугубляться, и вот здесь уже зрителю предстоит отчасти самостоятельно решать, а что же именно происходит с Бет. Вполне вероятно, что с ее психикой что-то не так, и многочисленные видения являются не более, чем критическими играми разума. Но вместе с тем в истории есть немало намеков на то, что в прошлом Оуэна действительно немало тайн и они вполне могли обернуться чем-то сверхъестественным, из-за чего его жену рановато причислять к разряду безумцев. И это в свою очередь означает, что за развитием событий все равно интересно наблюдать, пускай и разворачиваются они не шибко стремительно. Важно лишь поймать темп повествования, углубиться в него и на время просмотра попытаться отрешиться от всего стороннего.

Но при всем уважении к таланту Дэвида Брукнера, а также сценарным изыскам Бена Коллинза и Люк Петровски, необходимо признать, что изрядная доля зловещего драматического обаяния фильма все-таки держится на плечах Ребекки Холл, которая впервые после «Экстрасенса» вернулась к мистике и вновь показала себя с наилучшей стороны. И режиссер сам прекрасно понимал, сколь интересная актриса оказалась в его распоряжении, от чего старался делать все необходимое, чтобы сделать ее и никого другого подлинным центром повествования, который по ходжу действия сюжета будет развиваться, удивлять и совершать интригующие поступки. Камера неотступно следует за героиней Ребекки Холл, где бы она ни была, объектив частенько приближается к лицу женщины, дабы в мельчайших деталях продемонстрировать ее эмоции и переживания, тонкую мимическую игру и глаза, наполненные болью, тревогой, страхом и отчасти надеждой, которая не дает ей впасть в непроглядное отчаяние, после которого остается лишь дорога на кладбище, или билет в специальное медицинское учреждение.

В итоге хочу сказать, что «Дом на другой стороне» может быть не не способен похвастаться особой динамикой, и тем не менее фильм довольно увлекательный и в нем есть одно неоспоримое достоинство, имя которому Ребекка Холл. Ради ее актерской игры, а также как всегда уверенной режиссуры Дэвида Брукнера с данной историей все-таки есть смысл ознакомиться.

7 из 10

Впервые с творчество Дэвида Брукнера, я познакомился около года назад. Набредя на Ритуал, я погряз в антураже скандинавских лесов, щекочущем страхе перед Йотуном и той манере, с которой Брукнер создает свой саспенс.

Говоря о Доме на другой стороне, хочется ещё раз повториться, разве что Йотуна здесь нет. Тем не менее пройдёмся по составляющим более подробно.

Режиссёрская работа в данной ленте значительно отличается от Ритуала. Больший акцент сделан на крупных планах, в которых актеры выкладываются на сто десять процентов изображая широкий спектр эмоций. В контексте данного фильма, этот прием работает отменно. Он позволяет рассказывать историю не только через визуал, но и через эмоции, испытываемые героями. Приёмы ужаса, всё ещё смотрятся необычно и действительно пугают. Однако, чтобы заметить некоторые из них, нужно полностью отдать себя картинке. Минусом же является слабая атмосфера, моментами и вовсе пропадающая. В такие моменты ты словно выпадаешь, вспоминая что есть ещё и другие дела в личной жизни. Эпитет 'унылый', сюда совершенно не подходит. Фильм размеренный, жизненный. Ведь жизнь не всегда скачет с бешенной скоростью.

Сюжетно фильм преподносит целостную историю, извивающуюся и заканчивающуюся очень даже неожиданно. Но при этом сюжету не хватает динамики, что отобьёт у рядового зрителя интерес. Фильм увлекает лишь тех кто готов с головой погрузиться в рассказ, а тем кто приходит в зал поговорить, он не принесет никакого наслаждения. Отсюда и такой средний рейтинг. Ведь потребителям нужно зрелище, а их подавляющее большинство.

Игра актёров сильна. Ребекка Холл, Сара Голдберг и Эван Йоникит отыгрывают так, что ты им безоговорочно веришь. Йоникит хоть и показывается не так уж и часто, однако характер его персонажа просматривается даже через короткие сценки.

В целом Дом на другой стороне справляется со своей задачей. Он вызывает эмоцию, на которую рассчитан, он увлекает, хоть и не всех, он пугает. Крепкая работа Брукнера, чьё имя определенно уже должно служить гарантом некоего качества.

7 из 10

Бет, недавно овдовевшая женщина, пытается прийти в себя после того, как Оуэн, её муж, взял лодку, выплыл на середину озера и там вышиб себе мозги. Самоубийства ничего не предвещало, и Бет догадывается, что при жизни Оуэн что-то скрывал. Вскоре, выясняется, что она права.

Давайте сразу к делу - этот фильм и похож, и не похож на все фильмы о призраках/проклятых домах, выпущенных за последнее десятилетие. Чем похож: ночными стуками в стену, скрипами половиц, мокрыми следами на полу, злыми невидимыми силами. Начиная с 'Астрала', мы видели всё это десятки раз. Но!

Дэвид Брукнер пытается выйти за рамки приевшихся клише. Чего стоит Ночной Дом и его обитатель, который проявляется то в тенях, то в виде осевшего пара на стекле, то в элементах конструкции дома. Режиссёр хорошо изучил, что такое парейдолия, и научил зрителя видеть силуэты в доме. Так что фильм можно посмотреть уже ради того, чтобы увидеть, как по-разному воплощён этот приём.

Вторым неоспоримым плюсом является объяснение происходящих событий, а вернее, отсутствие однозначного объяснения. Может быть, саму Бет преследует призрак мужа? А может быть, нечто злое? А может быть, она сходит с ума после смерти близкого человека? Или?... Та из трактовок, что приглянулась зрителю, и окажется верной.

Наверное, не зря большая часть экранного времени сосредоточена на Ребекке Холл. Её героиня предельно живая: вот она шутит по поводу смерти мужа, но в какой-то момент понимаешь, что за юмором скрываются обида и боль. Почему умер Оуэн, что скрывал? Вопросы не дают Бет покоя, но в конечном итоге оказываются не так и важны. Куда важнее, сможет ли героиня пережить внезапное самоубийство мужа.

Да, фильм не шедеврален. Да, не такого ждёшь от режиссёра 'Монстров Юга' и 'Ритуала'. Но 'Дом на другой стороне' выделяется среди подобного кино интересными визуальными решениями, актёрской игрой и неоднозначным финалом. А что ещё требуется от хорошего кино?

Сразу хочу отметить игру главной героини. Она прекрасно справилась с задачей, придала фильму искренности, объема и реалистичности. Ей просто отдельное спасибо за эту роль.

Шел на этот фильм, разумеется, на заработанном режиссером доверии после 'Ритуала'. И я не разочарован, как вы видите по цвету рецензии. Это отменный хоррор.

В первой половине фильма есть небольшой акцент на скримеры, но эффект их не ограничивается секундой. Это прекрасно поставленные жуткие сцены, в которых изящно и со вкусом внедрены эти самые 'бу!'. Практически нет заезженных трюков и убирать глаза от экрана не захочется, потому что интересно, что за ними следует. Скримеры здесь помогают раскрыться злу, а не выкидывают его просто ради визга зрителя.

Во второй половине фильме упор идет на раскрытие интриги (а она, к слову, есть и весьма здорово закручена и реализована). Нагнетание, 'вымачивание' зрителя личном в кошмаре главной героини, интересное повествование. Вторая часть фильма проходит спокойнее в плане выброса адреналина в кровь, но началось небольшое волнение по поводу концовки, так как лихо закрученный сюжет зачастую может закончится пшиком или вообще открытым финалом. Здесь все закономерно, все разъяснено и вопросов после фильма не остается.

Концовка. Вот тут мне немного не хватило мерзости и ужаса самого потустороннего зла, яркого образа. Развязка действительно интересная, есть запоминающиеся моменты, главная героиня лишена сценарной брони и каждую минуту находится на грани смерти, но, субъективно, не хватило омерзительного облика чертовщины. Да, оно рядом и оно весьма продуманно, у зла есть мотивация (что кстати о-о-очень немаловажно), но оно остается либо невидимым, либо в облике покойного мужа героини.

Тем не менее, по окончании фильма остался доволен. Вопросов не остается, история закончилась совсем не так, как думается в середине фильма, а даже лучше. Интрига действительно хороша.

Честно, не знаю за что занижать оценку. Было интересно, атмосферно и жутко. Визуальный образ потустороннего так и не появился, но фильм от этого ничего не потерял, здесь полно других запоминающихся образов и сцен.

10 из 10

Бет, пережившая тяжёлую утрату любимого человека, начинает понимать, что секреты, которые так старательно он хранил от неё начинают всплывать на поверхность.

Постепенно она из ярого скептика, она становится убеждённой в том, что муж на самом деле не ушёл из жихни. Он всё ещё в доме.

Актёры: Ребекка Холл решила сделать перерыв от блокбастеров и посвятила полностью себя роли в малобюджетном хорроре, который и хоррором назвать нельзя. Почему? Потому что хочется придраться ко многим вещам. Во-первых, героиня не успокоившись от тяжёлой утраты обнаруживает много 'скелетов в шкафу' своего почившего мужа. И это в прямом смысле. Роясь в его вещах, когда она могла бы давно уже их выкинуть или продать, она старается уцепиться за самую мелкую деталь, лишь бы прочувствовать его присутствие. Но к этому вопросу мы вернёмся позже... Во-первых её поиск сужается: бывшие романы на стороне ни к чему не приводят, и можно заключить что у Оуэна (Эвана Йоникита) был простое увлечение. Но! Во-вторых, как-то непонятно, почему искал похожих на неё? А посл, когда в действия вклиниваются мистические силы, самое время создателям ближе к кульминации, выложить всё подчистую: факты, почему именно он был охвачен этой сущностью. Но, как нам показывает, ранее проблема возникла в самой Бет. И события приобретают тот же самый поворот, когда мы понимаем, что они смахивают на приквел 'Паранормального явления' (чем недавно вдохновлялся Нил Бломкамп). Вспомните, хоть героиню Кэти из мистического ужаса Орена Пели, преследовали не её бойфренда Мику, терроризируя их совместный дом. Проблема была глубже. Героиня сама того не знает подозревает, что угроза у неё была под носом. Превратившись в искателя тайн и мы вместе с ней погружаемся в настолько запутанный клубок, что мистика на фоне странного убийства должна была выглядеть правдоподобной. Но и тут создатели сделали ошибку, превратили Эуэна в современного Патрика Суэйзи, который возжелал не только свою жену. Это в экзорцизме: единственный выход, чтобы избавится от злых сил, было через смерть.

Воунди Куртис-Холл сыграл верного соседа, который как и верная подруга (Сара Голдберг) желает Бет добра.

Всё остальное: повествование очень вялое, и ненадёжное. Простым языком не объяснишь, но понятно что авторы в 'Сигнала' (в своё время меня впечатлил своей интересной задумкой и развитием сюжета порабощённых людей) вдохновлялись известным приквелом Орена Пели.

Съёмочная группа: Дэвид Брукнер запомнился своими работами З/Л/О, и в том числе дебютным 'Сигналом'.

Впечатления: если бы создатели потрудились раскрыть детально происхождение мистической сущности и причём тут оказались лабиринты, то вопросов по поводу сюжета не возникло бы. Однако, фильм хочется порекомендовать тем, кто хочет устроить лёгкий и беззаботный просмотр на сон грядущий. И уверяю вас, это не ужасы, точно не ужасы!

Печальное, трагическое кино. И унылое, несмотря на заявленную интригу ужаса на витринной обложке. Унылое! Привлечь страждующих зрелища — удалось. Увлечь, увы не получилось. Отчего так? Почему? Многое от автора импульсом, краской, вспрыском в умы. Тогда и скука прочь и сюжет колышется налитым колосом на ветру. Вот полюбуйтесь как классик подаёт тему:

Унылая пора! Очей очарованье!

Приятна мне твоя прощальная краса -

Люблю я пышное природы увяданье,

В багрец и в золото одетые леса,

В их сенях ветра шум и свежее дыханье,

И мглой волнистою покрыты небеса,

И редкий солнца луч, и первые морозы,

И отдаленные седой зимы угрозы.

Здесь же та самая «унылая пора» от автора. Но вовсе не «очей очарованье». Любоваться в общем-то, нечем. Сплошная скука от серости позолоты колора. Тоска и грусть в предвкушении скорых вихрей ожиданием. Что же пошло ни так? Где скрыт главный изъян? На мой взгляд, тут слишком много Ребекки Холл. В излишестве. В чрезмерности она. А фактура актёрская, достаточно спорна если не сказать больше — слаба. Астенична, лишена женских форм в привлекательности, лицо — поспешите пройти мимо. За что зацепиться? Не за что… Вот, то-то и оно. История из её уст мало трогает, мало волнует. «Химия» приятия, достаточно хрупка. Изначально режиссёр попадает впросак. Главная скрипка фальшивит.

Нет тебя, а мне всё кажется, ты со мной,

Две судьбы в одну не свяжутся, ты со мной.

Ночь в глазах и одиночество, ты со мной,

Ты любви моей высочество, ты мой…

Четырнадцать лет вместе — это срок. И правы те, кто утверждает — постичь, изучить партнёра, можно от кончиков пальцев до последнего волоска на голове. Столько времени рука об руку. Днём, ночью, в радости, в горе, с праздниками, в буднях, с ссорами, с обидами, с примирениями. Чему удивляться? Характер, привычки, пристрастия, эмоции, чувства — как на ладони. Кабинет рентгена — и тот «знает» меньше. Ускользнуть от любящего сердца может разве что незначительная мелочь. Незначительная! Именно. И женщины, в этом вопросе обычно более продвинуты чем мужчины. О мужьях знают всё. Почти всё.

К чему столь подробное мудрствование? Исключительно в тему фильма. Американка Бет лишается собственного благоверного. Без всякой раскачки на горесть слёз, на стенания в рыданиях, режиссёр оповещает зрителей о пятом-седьмом-десятом (что-то около этого, примерно) дне после смерти супруга. Отгремели грозы плача. Селевые потоки стонов ушли, причитания почти иссякли. Вдова остаётся одна. Вдова предоставлена себе. Вдова в пустоте огромного дома на берегу озера. В некое безвременье погружает нас автор. Её безвременье. Ничто не радует, ничто не тревожит, ничто не волнует. Теперь лишь пустота в душе. Эмоциональная окраска ничего не выражает… Бецветность доминантой. А что Вы хотели — трагедия подкосила силы.

Четырнадцать лет вместе и вдруг суицид. Пуля в голову из револьвера. Череп вдребезги. Как так? Почему? В чём причина? И хоть бы строчку-другую на прощание — люблю, целую, нежная моя, хорошая…

Я за тебя молюсь, я за тебя боюсь

и слышу я, мой Бог, твой каждый вздох,

Я за тебя молюсь и слёз я не стыжусь,

прощай, судьба хранит тебя,

Больше ничего, больше ничего, ничего.

После канонады тоже нужно жить. Дом, пожалуй, нужно будет продавать — решает она. Тем более, что сон не даёт отдыха сознанию. Муж рядом, муж около, муж вблизи. Что происходит? Призрак бродит из угла в угол то тут, то там? Привидение поселилось рядом? Явь с миражами начинают путаться чередуясь, смешиваясь…

И это ужас? И это и есть начинка картины?

Казалось бы ничего нового Дэвиду Брукнеру сказать не удалось. Придумка весьма слаба. Вторичностью страдает сценарий. Много раз эксплуатировалась, звучала в кино данная нота — слышат шаги умершего, видят зримые знаки присутствия, немного того, немного этого в «беседе» мёртвого мира с миром живых… Что обычно следует в подобных лентах далее? Игра «в догонялки». И дальше — «кто не спрятался, я не виноват»…

Однако нынче, автор пошёл дальше своих предшественников, он словно на шпажку нанизывает кольца событий мистического аспекта. Сон и явь это лишь затравка в лабиринтах интриги этой ленты. Дальше — новые повороты. И до горизонта, ещё несколько виражей заложит создатель. Подобно фокуснику — вытаскивает и вытаскивает из рукавов припасённые штучки.

Так что? Серо и уныло? Ничто не поменялось? Даже с приближением титров? Грустно и печально взирать? Пожалуй, что так.

Я не верю в расставания, я с тобой,

Между нами расстояния, я с тобой,

Где бы ни был, ненаглядный мой, я с тобой.

Каждый час и каждый миг земной, ты мой.

В чём же суть фильма? Четырнадцать совместных лет жизни и четырнадцать лет оберегания тайны? Да? Нет? Или потеха сверхъестественного в потрясении?

6 из 10