Кольская сверхглубокая (2020)

Бывают (к счастью, очень редко) случаи, когда под руку попадается настолько неудачный фильм, что все прошлые представления о плохом рушатся, и зритель остаётся наедине с опустошённым сознанием. «Кольская сверхглубокая» – именно такой фильм. Недостатков тут такое количество, что из них состоит буквально всё.

Самый явный недочёт, который уже с первых минут издевается над зрительским терпением – актёрская «игра». В кавычках, потому что её здесь вообще нет. Не думал, что после просмотра сотен фильмов смогу выделить из них какой-то один особенно скупой на эмоции, но теперь у меня не остаётся никаких сомнений. Вы всё ещё считаете, что Кристен Стюарт безэмоциональная актриса? «Кольская сверхглубокая» вас переубедит с лёгкостью! Все от главных до третьеплановых персонажей выглядят настолько картонно, что даже манекены с дистанционным управлением сыграли бы лучше. Серьёзно, если бы герои весь фильм ходили в непрозрачных масках, разницы бы не было вообще никакой. Как бы я ни старался, я не в состоянии выделить хоть одного персонажа, который казался бы достоверно живым во вселенной этого фильма. Вот уж достижение так достижение!

Второй недостаток, который лишь добивает зрителей, ещё не потерявших надежду на что-нибудь хорошее – полное отсутствие логики. Подобную придирку вы можете сейчас услышать довольно часто, но ни один фильм не оправдывает её настолько, насколько это делает «Кольская сверхглубокая». Дорогостоящая техника из-за случайной ошибки может рухнуть в бездну; персонажи не бегут, а стоят на месте в смертельно опасной среде; видя монстра, используют эффективное оружие не на нём, а на себе – и подобных моментов тут куча! Ощущение такое, что половину работ по созданию этого произведения выполняли какие-то роботы. Разумеется, речь не только о сюжете, но и диалогах и даже просто голосах. Они неестественные, ненатуральные, с акцентом. Причём, касается это не только главной героини. Как бы я ни настраивал звук, сколько бы раз ни пересматривал проблемные сцены, некоторые фразы так и остались для меня неразборчивыми. Будто в каком-то зарубежном фильме, где актёры имитируют русский язык.

И контрольный выстрел – кошмарная затянутость. Два часа. Всё вышеописанное безобразие длится почти два часа, хотя столь простая история спокойно уместилась бы в полтора, а то и в один! При этом основную часть времени персонажи просто ходят по затемнённым коридорам и разъезжают в лифтах, а внешний мир на глубине двенадцати километров показывают всего в одной сцене. И даже она обработана так, что после увиденного зритель тщетно шевелит мозгами, пытаясь понять, что режиссёр стремился показать и стремился ли вообще?

Что ж. Я даже не знаю, что теперь думать. В то самое время, когда вышел очень неплохой и подаривший зрителям надежду «Спутник», родилась и «Кольская сверхглубокая», которая эту надежду взяла и убила. Куда такими противоречивыми шагами придёт российский кинематограф – не представляю. После «Кольской сверхглубокой» «Сумерки» перестают казаться плохой франшизой. «Прометей» перестаёт казаться мерзким фильмом. Да даже мокбастеры студии Asylum уже не выглядят безнадёжными. Если у вас целое море свободного времени, сделайте правильный выбор: посмотрите «Мега-барракуду против гипер-попугая». Ну, или что там сейчас выпускает Asylum… Всё, что угодно, но к «Кольской сверхглубокой» лучше и не приближайтесь.

1 из 10

Многого ли можно ожидать от очередного российского ужастика «в духе таких-то и таких-то фильмов»? Практика показывает, что лучше не ждать вообще ничего: разочарование будет не сильным, а удивление, если таковое и произойдёт, — искренним. Тем не менее, с каждым просмотром очередного фильма ужасов с пометкой «Сделано в России» надежды на то самое искреннее удивление становится всё меньше.

Не секрет, что новшества современного кино доходят до России мягко говоря с задержкой, и в то время, как Запад пытается хоть как-то заставить жанр хоррора эволюционировать при помощи новых подходов к повествованию, персонажам, режиссуре и общим концепциям, российские киноделы только-только осваивают концепции на которой строились многие культовые ужастики, вроде «Чужого», «Капли», «Нечто», или, например, «Ловца снов». То бишь, фильмов, основной концепт которого выглядит как противостояние некой группы людей и биологической угрозы, способной стать угрозой всему человечеству. Последним фильмом на данную тематику вышедшим из-под крыла Голливуда стал «Живое», но даже он доказал простую истину: рядовой зритель устал от шаблонного сюжета, и ни высокий бюджет, ни хороший каст, ни постоянное напряжение не смогли обеспечить фильму достойные сборы.

А вот российские киноделы в последние годы, видимо, питают к данному жанру особую любовь, выпустив сначала две части дорогостоящего блокбастера от Бондарчука, а затем перейдя на фильмы подешевле: посредственный, но местами всё же неплохой «Спутник» и « Кольская сверхглубокая» — фильм, о котором можно сказать многое, но, увы, только негативное.

Общеизвестно, что главными столпами, на которых держится фильма, являются сюжет, постановка, актерский отыгрыш, и, что немаловажно, нарратив как таковой. Ведь можно иметь хороший сюжет, но не развить его должным образом, и история знает много примеров, когда общая идея была действительно новаторской и интересной, но повествование, ставя акценты не на тех аспектах, убивало напрочь интерес зрителя к фильму. В данном случае режиссёр Арсений Сюхин а также четыре сценариста «не смогли» ни в первое, ни во второе. Сюжет — простой, и черт бы с ним, но как быть с повествованием, которое скачет от одного стиля к другому так, что превращает весь сценарий в пресловутое «Письмо Дяди Фёдора»?

Главной проблемой фильма является его стилистическое оформление и режиссёр, который не слишком понимает, в какие моменты должны использоваться те или иные повествовательные элементы, и сочетаются ли они в целом с тем, что было показано до, и что будет после. Яркий пример — музыка. В большей части сцен она кажется настолько лишней, что само настроение того или иного эпизода меняется в корне. Помните сцену, где герои летят непосредственно на объект? За каким чертом нарезку с повторяющимися кадрами потребовалось запускать под песню «Яблоки на снегу»? Представьте, если бы герои «Нечто» добирались на базу не под зловещую тему Эннио Морриконе, а, скажем, под Майкла Джексона.

То же самое можно сказать и про визуальное решение. Не понятно почему в фильме эпизоды неудачного эксперимента главной героини показаны именно так, как они показаны: в черно-белом виде от первого лица. Художественно и сюжетно — понятно, стилистически — выглядит абсолютно лишним. Сцены с лифтом — в ту же копилку. Весь декор станции выглядит более-менее по-советски научным, но стоит режиссеру начать показывать кабину лифта снаружи, как появляется стойкое ощущение, что смотришь фильм про будущее. А эпизод на пресловутой двенадцатикилометровой глубине так и вовсе вызвал стойкую ассоциацию с финальными кадрами на Икаре из фильма Дэнни Бойла «Пекло».

Во всю эту не слишком впечатляющую кашу лезут и персонажи. Абсолютно все они — шаблон на шаблоне: главная героиня, которая вроде как крутой биолог, за весь фильм применяет свои знания только два раза, объясняя при этом элементарные вещи; инженер-алкаш, «быкующий» на новоприбывших по поводу и без на протяжении всего фильма; полковник, чьей единственной сверхзадачей, по видимому, является сохранение одного и того же выражения лица в абсолютно разных ситуациях, и, конечно, простодушный вояка-майор, жертвующий собой во имя спасение «своих парней» и миловидной докторши. Такие архетипы настолько приелись в кино, что более талантливые киноделы пытаются свести их эксплуатацию к нулю, в то время как сценаристы «Кольской» решили выстроить на них весь сюжет. Да и кастинг как таковой вызывает множество вопросов. Например, стоило ли брать на главную роль актрису, чьё мягко говоря спорное владение русским языком портит и без того плохую слышимость речи в фильме? Это уже не говоря об интонировании вопросительных и восклицательных предложений, половина из которых, ввиду акцента, воспринимаются не так, как должно. Да и в принципе…

Уж сколько лет меня мучит вопрос: когда уже российская школа кино дойдёт до повсеместного осознания того факта, что актёров можно и НУЖНО переозвучивать в процессе пост-продакшна фильма. Особенно российских актеров, у большинства из которых в речи уйма бубнежа и непроговоров. «Сверхглубокая» не стал исключением, и некоторые реплики (даже переозвученные, что заметно) просто не слышны. Самое обидное, что ведь есть толковые российские режиссёры, которые над этим заморачиваются и переозвучивают весь фильм в процессе сборки. Для примера — обе части «Брата» Балабанова, «Мастер и Маргарита» Бортко и т. д. Да, можно сказать, что в студии не каждый актёр способен отыграть, что и на площадке, но в фильмах, наподобие «Кольской сверхглубокой», где ни один из актёров не выдал ровным счётом ничего стоящего, лучше уж хотя бы просто услышать то, что они говорят.

Стоит также упомянуть и техническую часть фильма. Она по большей части невыразительная, дешевая и местами откровенно украденная из различных научно-фантастических произведений. Показывая основного монстра (чей дизайн ну ни разу не Создание из видеоигры Inside, или монстр из короткометражки Бломкампа «Зигота»; черт, даже звуки ну совершенно оригинальные) лишь урывками, фильм явно пытается скрыть свою дешевизну и банальную нехватку денег на полноценные экшн-сцены: то, что у Ридли Скотта в «Чужом» было использовано как приём нагнетания ужаса, здесь воспринимается скорее как жалкое оправдание, мол, ну нам не хватило целых 125 миллионов рублей, чтобы сделать хотя бы одну адекватную сцену с «людошаром». Добавьте ко всему этому проваленный темп (фильму явно следовало бы быть минут на 15—20 короче), дешевую графику и общее визуальное оформление, плоских персонажей, плохую игру актёров и режиссёра, который просто не знает, как правильно выстроить из всех элементов цельное полотно, и получите крайне пресное двухчасовое месиво (аки монстр из самого фильма), просмотр которого обернётся для вас, если вы обладаете хотя бы малой долей пристрастия к качественным фильмом, не более, чем потерянным временем.

2 из 10

Отечественный кинематограф находится в плачевном состоянии. Об этом можно долго вздыхать, но, — что поделать… К сожалению. Не перевелись таланты, успешные картины и режиссёры иногда появляются, но это всё же редкие исключения, проходящие в основном незаметно. Такие фильмы редко получают большие рекламные кампании или широкий прокат. Незаметно выходят премьеры про Витьку-чеснока, в то время, как вся страна вынуждена ходить на Вторжения/Притяжения бездарного сына великого режиссёры.

И в такой реальности трейлер Кольской сверхглубокой выглядел как — «А вдруг?». На входе — потрясающая идея, словно созданная для фантастического триллера, качественный трейлер и ожидание чего-то действительно стоящего.

Что же в итоге? НИЧЕГО!!! Настолько на удивление НИЧЕГО, что как-то даже стыдно было во время просмотра. Мне. Хотя стыдно должно быть создателям этого «произведения». Абсолютно ленивый сценарий, который не объясняет действия главных героев, мотивацию и сюжет. Герои настолько странные, что непонятно вообще из какой реальности их взяли. Отряд военных, которые не исполняют приказов, отказываются мыслить логически, готовы умереть просто так, за компанию, готовые вдвоём избить одного безоружного и обескураженного гражданского, готовые рисковать всей командой и миссией, ради «своих» невзирая на приказы. Ну вы знаете, эти совки… Учёный, готовый умертвить весь мир ради того, чтобы все просто запомнили его имя и ещё кучу всего. На этом фоне герой полковника выглядит пожалуй единственным адекватным персонажем, точно знающим зачем он здесь, какова цена его решениям и готовности жертвовать собой в необходимый момент. Главная героиня… Что здесь сказать? Сколько не смотри на Сигурни Уивер, ты не Сигурни Уивер. Отсутствие эмоций, заторможенность (может это такая реакция на стресс?), нелогичность, бессмертность (и в огонь и в воду в одной водолазке…)… В общем, жаль…

Визуализация фильма бедна. Наверно не стоит ждать чего-то внушительного в этом направлении от фильма с таким бюджетом, но на дворе не восьмидесятые, как в фильме. Я не специалист по эффектам, но в некоторых моментах главные герои выглядят, словно их снимали на фоне фотообоев. Главное зло показано так частично и скудно, как будто это дипломная работа на режиссёрском факультете (не хочется никого оскорбить, наверняка дипломные работы могут быть на уровень лучше). Нил Бломкамп вряд-ли израсходовал колоссальные деньги на Зиготу, но его монстр выглядит живым и страшным. Да и героиня Дакоты Фаннинг выглядит как человек, столкнувшийся с чем-то ужасающим и неизведанным. Не то что наша, готовая ко всему Анна. Да и ещё раз, все визуальные огрехи можно было бы простить фильму, если бы в его основе лежал качественный сценарий и хорошая игра актёров.

Кольская Сверхглубокая скважина давно мистифицировалась и вокруг этого места всегда была куча слухов и домыслов. Уж из такого места можно было явно извлечь кучу интересного материала.

Бюджет для такого унылого фильма явно завышен. И я доволен тому, что в прокате он провалился. Может Фонд Кино после пары таких вот провалов прекратит впуливать миллионы в бездарных режиссеров и бесталанных актрис?

Теперь по порядку, но постараюсь покороче. Актриса, исполняющая главную роль. Мне кажется манекен для одежды из любого магазина сыграл бы более эмоционально. Лицо не выражает абсолютно никаких эмоций! Реплики настолько клишированы, что предугадать дальнейшее развитие сюжета не сложно даже 10-летнему ребенку. Неужели клише из разряда «мы все умрем», превращающаяся в «мы все должны умереть, чтобы жили остальные» еще до сих пор настолько интересно, что на нем можно ВЕСЬ фильм построить??? Относительно спор грибов отдельно можно расписывать очень долго. Про свитер героини можно отдельную комедию снять. Это и маска антибактериальная и от спор спасает и от экстремальных температур. Сцена когда она пошла в пекло просто заставила меня поёжиться от испанского стыда. Затянута она необоснованно. Можно было выйти, сделать дела и вернуться назад, но тут нагнали такого пафоса, что аж тошно смотреть. Вадим Демчог сыграл ученого, который помешался. Сложилось четкое ощущение того, что ученых в здравом уме и с холодным рассудком в такие места просто не пускают. А перед тем как попасть на такие объекты, наверное они проходят специальный отбор и самые психически неустойчивые проходят, а нормальных бракуют.

Я прекрасно понимаю, что это фантастика. Что это хоррор и что претендовать на реализм не имею ни малейшего права, но всё же. Почему военные ведут себя так безрассудно, словно перед нами не опытные закаленные бойцы, а обычные новобранцы, проходящие первые месяцы срочной службы? Ну не могут нормальные военные совершать ошибок, которые совершают киногерои. Разделяются, ходят по одному и как в типовых зарубежных фильмах гибнут из-за этого по закону жанра. Это настолько избитое клише, что с первых кадров становится ясно кто из героев погибнет, кто доживет до конца фильма, у кого будет иметься «любовная линия» и кто будет «пушечным мясом». Предсказуемость сгубила этот фильм. А еще плохо сыгранные персонажи, неправдоподобные декорации из папье- маше, а также выбор актрисы, сыгравшей (даже руки с трудом это слово написали) главную роль.

С середины фильма уже хотелось всё выключить и нарушив принципы пойти заниматься другими делами, но было любопытно чем этот бред может закончиться. А ничем. Весь фильм бред душевнобольного человека и финал не удивил чем-то таким, что заставило бы сказать «ВАУ».

Хорошо, что переборол желание и не пошел в кинотеатр, а посмотрел его на кинопоиске. Плохо, что у нас до сих пор снимают плохие фильмы. Плохо, что Фонд Кино продолжает спонсировать бездарные картины. Именно такие «шедевры» и заставляют поселиться в голове стереотипу, что «наши не умеют снимать нормальное кино». После таких фильмов на нормальную российскую ленту не пойдешь, опасаясь попасть на очередное творение бездарного режиссера и деревянных актеров.

3 из 10

Наткнувшись на трейлер этого фильма я даже немного обрадовалась — о, еще один отечественный хоррор! — и потирая ручки — ну-ка, ну-к, может, что-то стоящее сделали? — побежала смотреть… К сожалению, стоящего не сделали, и впечатления от фильма оказались еще хуже, чем от прочего просмотренного из данной категории.

Энтузиазм мой пропал еще на первых кадрах фильма. Открывающая сцена непонятна, нелогична, будто ее делали по принципу — надо чтоб была — сделаем тяп-ляп от балды, не будем особо вдумываться, что герои там делают и зачем, зритель схавает. Зритель не схавал. Но зато открывающая сцена полностью справилась со своей задачей — задала тон фильма. Непродуманного и лишенного логики, с неоправданной претензией на пафос, грандиозность и стиль.

Идея про грибок-паразит (или про прочие неведомые науке паразитирующие организмы) уже заюзана-перезаюзана, даже за последние лет 5—10. И все же, из этого можно было бы сделать хорошее кино, если бы персонажи были бы продуманы, похожи на живых людей. Но к сожалению авторы предлагают нам посмотреть на совершенно лишенные логики передвижения абсолютно пресных существ, пытаются впихнуть туда заплесневелый уже юмор и неуклюжие фразочки флирта, которые скопипастили из старых фильмов.

Ну упомянули какую-то сверхважную вакцину, которая к тому же еще и полный фейл и нигде в фильме больше не всплывает и роли не играет больше никакой. Зачем упоминали — не понятно. Показать, что ученный Аня мегакрутой специалист, единственный в своем роде? Не получилось. А, понял! Посмотрели, что такой ход сработал в фильме Спутник и решили повторить. Шалость не удалась.

Дальше видим сцену телефонного разговора ученого Ани с каким-то важным человеком, в которой нам намекают, что ученый Аня будет злодеем фильма — она тщеславна, честолюбива, готова на любые жертвы ради цели, если цель оправдывает средства. Сделай они Аню главным злодеем фильма — это могло бы быть интересно. Но нет, мы получили женщину с огромной грудью и неподвижным лицом, которая все время не понимает, что вообще происходит, что-то тихо мямлит про опасность, создает видимость деятельности и топит за добро.

Атмосферу 80х создать не удалось — даты на листочке, марлевых масок и поздравления по телевизору оказалось недостаточно. Где атмосфера строгой субординации, четко выверенных действий каждого сотрудника, понимание ответственности задач? Этого нет, зато есть ощущение шаблонности персонажей и халатности и необразованности всех и каждого. Врач эпидемиолог, подходящий к зараженным без защиты, в одних и тех же перчатках, прикрывающая лицо воротом водолазки; майор, который при каждом удобном случае кричит о том, что хочет спасти своих людей, даже если это приведет к гибели всего живого на планете; другой военный, меняющий свою позицию каждые пять минут. Стиль общения людей тоже не дотягивает совершенно.

В общем, любителям Лавкрафта советую посмотреть финал картины, остальным обойти этот фильм стороной.

Начиная смотреть этот фильм, я априори не ожидала каких-то «вау» впечатлений, но дала шанс отечественному хоррору, надеясь увидеть свежий сюжет. Но не стоило судить по обложке. Постер, к слову, единственное, что в нем выглядит хорошо.

Состояние «рука-лицо» было с самых первых кадров, когда нам показывают предысторию главной героини. От ее обращения с медицинским оборудованием и пациентом складывается ощущение, что она вообще не понимает что делает. Это скорее вызывает неприязнь к персонажу, но никак не проникаешься им.

Ладно, буду краткой:

1. К середине фильма возникает ощущение затянутости.

2. Логики в действиях персонажей нет, как и инстинкта самосохранения.

3. Ни один персонаж не раскрыт полностью, ни к кому не чувствуешь сопереживания, а от некоторых вообще ловишь дикий кринж.

4. Идея «главного источника проблем» изящно слизана из Last of Us 2. Именно второй части, так как скопировали одного большого и интересного персонажа именно оттуда… Хитро! Это тебе уже не просто копировать фильм с фильма, авось не узнают.

5. Атмосфера мало чем похожа на 87 год, даже на нулевые не тянет. Проглядываются некоторые детали, но их слишком мало, так что картинка не складывается

6. И как всегда переборщили с графикой. В этом фильме можно было бы вообще обойтись минимумом спецэффектов, если бы хорошо проработали атмосферу в костюмах, внешности и характерах героев, и окружающей обстановки

В общем, в конце кино меня ждало ощущение пустоты. Не опустошенности, как это бывает после годного фильма, а именно пустоты — разворошили какую-то дырку сюжетную и ничем ее не заполнили. Фильм не оставляет никаких послевкусий, не наталкивает на раздумья, ничего. Да, попытались в некоторую рекурсию, но в наших реалиях это даже смешно выглядит, потому что до боли знакомо — когда никто не понимает что и зачем делает, а просто слепо исполняет приказы, все так и происходит в жизни. Пустота в голове.

Несомненно, фильм-рекордсмен по количеству вопросов «че они делают?», «зачем они туда пошли?» и «я ничего не понимаю!».

Только недавно я задумывалась о том, что, может, не все так плохо у отечественного кинематографа, но фильм Арсения Сюхина меня переубедил.

Понятное дело, что фильм про мерзкий грибок должен вызывать отторжение, но именно самого грибка, а не актерской игры, сценария, постановки сцен.

Видимо, сейчас стало модно говорить невнятно, поэтому на роль главной героини взяли девушку не просто с акцентом, а с дислексией, речь которой понимаешь от силы на половину (зато учли права инвалидов). Конечно, невозможно было ожидать какого-то раскрытия персонажей, потому что мало кто в Фонде Кино мало кто об этом задумывается, но, если коротко, то есть классический набор Бибы, Бобы, Лупы и Пупы: гЕрОиНя, не умеющая играть, лысый КГБ-шник, очкарик, вклюбленный герой, скрытый предатель и сумасшедший учёный, который оказался прав. Удивительный и уникальный сет-ап, который нигде больше не встретишь, неправда ли?

Сначала ничего не предвещает беды — где-то первые 5 минут фильма, но потом сразу начинается настоящая фантастика — яркий солнечный день в Мурманске в Новый год! «Полярная ночь для слабаков, мы же не зря поехали в Териберку, чтобы темноту показывать что ли?».

Едем дальше. Едем на лифте, в котором сильно трясёт и надо пристёгиваться в первый раз, во второй раз, а в третий уже не надо, он же фАнТаСтИчЕсКи починен механиком, который смотрит на провода и силой мысли исправляет все поломки.

Фильм снимался в 2020 году, когда весь мир сотрясала пандемия, но сценаристам с Бали это было не особо заметно, поэтому ученые трогают лицо, волосы, стаканы с водой в перчатках, которыми только что трогали опасный невиданный ранее грибок, который ещё и поглощает людей. Никакой социальной дистанции!

Кстати, стоит упомянуть, что Милена Радулович в роли Ани, как профессиональный ездок в московском метро имеет при себе всегда запас из сотни перчаток и водолазку-маску, которая в любой ситуации защитит от всего.

Отдельно про неё хочется сказать, что она не понимает, что в жару +200°С и в холодильнике, где она обливается ледяной водой у неё не просто должен быть разный грим, а разное выражение лица, разные эмоции, телодвижения.

Под конец фильма она раздевается до майки и ты уже думаешь: «ну хоть тут глаз отдохнёт», потому что операторы снимали бюст Ани со всех возможных ракурсов, чтобы он обязательно был на главном плане. Но не тут-то было: под самый конец Аня делает самую мерзкую вещь за весь этот мерзкий фильм про мерзкий грибок.

Суммарно можно сказать, что в фильме есть и зараза, и вакцина, и иностранцы и инвалиды, и чёрный, хоть и гриб, и пидоры: явных геев нет, но пидор в очках точно есть.

В общем, все шансы получить Оскар!

Вот после просмотра таких «качественных» отечественных фильмов понимаешь наше Министерство Культуры, Фонд кино, которые спрашивают создателей картин — на что ушли наши выделенные деньги?

Кольская сверхглубокая скважина — реально существующий объект, закрытый в свое время по решению властей. Задумка снять фильм, в котором в сверхглубокой на большой глубине обнаруживают нечто — весьма и весьма неплохая. Главное нужно было правильно реализовать идею и потратить имеющиеся деньги.

По моему мнению — все провалилось. И идея и деньги. Почти два часа мы наблюдаем, как группа военных, ученых и врачей снуют по коридорам и лифтам скважины, пытаясь взять образцы некой твари, которую нельзя поднимать на поверхность. У команды есть 24 часа разобраться с происходящим внутри, после чего власти консервируют проект. При этом на лифтах у сценаристов, очевидно, отдельный пунктик. Сколько там происходит подъемов, спусков, драк, трагедий. И что самое печальное даже, когда там ничего не происходит, зритель будет тупо смотреть на то, как вверх-вниз катается лифт.

По героям фильма все настолько шаблонно, что опять вопрос к сценаристам. Ну а смысл придумывать что-то свое, когда все уже придумано? Первое, что приходит на ум это «Дум» и обе части «Параграфа 78». Здесь есть и сумасшедший ученый, и мужественные офицеры и дававшие клятву Гиппократа врачи. Диалоги настолько искусственны, что, казалось, кто-то из героев скажет: «Остановись, ты нужен Америке» и герой встанет, а за кадром начнет играть американский национальный гимн. А ведь хочется напомнить, что все происходит во времена СССР и некоторые разговоры между героями просто-напросто не укладываются в быт и сознание советского человека и гражданина. Особенно «убила» самоликвидация лифта, где даже был обратный компьютерный отсчет. И это во времена правления тов. Горбачева М. С.? Нет, я понимаю, фантастика имеет право на жизнь, однако, во времена перестройки в каждом жилом доме лифты порой самоликвидировались и без компьютерных технологий.

Что действительно мне зашло, из-за чего я все же досмотрел «сверглубокую» до конца — это само нечто. В определенных моментах фильма было не по себе, если не сказать страшно и противно. Определенно для меня — это единственное, за чем интересно наблюдать.

Думаю, что «Кольская сверхглубокая» создавался с ориентиром на дошкольный-школьный возраст зрителя, где особо не надо думать и вникать в некоторые детали кино, а просто смотреть на стрелялки и говорилки.

3 из 10

Ужасно затянутый, вялотекущий «хоррор», в котором не веришь происходящему от слова совсем.

Почему? Ну, во-первых, претензия к съемкам. Они выглядят максимально дешево, декорации на уровне детских утренников: вы серьезно думаете, что если поводить по стенам из дсп и штукатурки шпателем-расческой, то этим можно создать эффект каменных бетонных стен? Вы серьезно считаете, что если по пластиковым (пенопластовым) вырезкам попшикать серебряной краской из баллончика и потереть наждачкой, то они будут выглядеть как массивные стальные двери или металлоконструкции? У пейнтбольных клубов арены лучше и душевнее построены. Серьезно, декорации просто ужасны, невероятно ужасны, плюс очень скудны. Действие происходит в 3—4х комнатах.

Компьютерная графика уровня 2000х: то видно пластиковую руку, то химическая реакция в пробирке словно из Adobe AfterEffects. Красное свечение — откуда оно? Ничего не ясно.

Актеры — отдельный вопрос, главная героиня еще кое-как соответствует своему статусу холодного расчетливого эпидемиолога, действующего в своих интересах, но остальные… Чокнутый профессор, клишированый злой кгбшник «мне плевать на людей, стране угрожает Америка», майор-герой «там мои люди открывайте дверь», я как будто смотрю старые фильмы по типу Параграфа 78 и Фобоса, только вот на дворе 2020й. Стиль неоднородный — какой-то клюквенный совок вперемешку с метросексуальными парнями. Ты не чувствуешь страх героев, какую-то обреченность, ничего. У них у всех каменные лица. Постановка кое-где неплохая, а иногда хромает на все четыре. Абсолютное пренебрежение физическими и биологическими процессами, несмотря на то, что это фантастика, люди в фильме — не супергерои, почему тогда их показывают такими? Заезженные стереотипные персонажи и сценарные ходы. В фильме есть интересные художественные приёмы, которые и сформировали итоговую оценку, но их катастрофически мало.

Сюжет вторичен, снова Кордицепс Однобокий эксплуатируют во все тяжкие, но тут, видимо, решили по атмосфере приблизиться к Dead Space, потому что на Нечто и Чужого это не тянет. Снова инфекция, которая поработит мир и мы стоим между. Ну, почти получилось. Можно было гораздо лучше и гораздо страшнее, даже с той же идеей. Я не верю, что это стоило 125кк рублей. Видимо, весь бюджет ушел на сцену с лифтом, спускающимся в шахту, без учета рекламы аэрофлота (который без объяснения причин возит военных на спец объекты, вместо вертолетов минобороны).

3 из 10

Меня хватило на тридцать минут. В Кольской сверхглубокой СКВАЖИНЕ! ухитрились на дне сделать ЛАБОРАТОРИЮ (привет «Обитель зла», с её подземным комплексом), а посередке жилой модуль! При этом скважину весь фильм упорно называли ШАХТОЙ! Кольская сверхглубокая — именно что скважина, диаметром 92 см сверху и под конец, а это более 12км, сужается до 21 см. Какая уж тут лаборатория может быть, я без понятия.

Игра актеров отвратительно деревянная, нам усиленно пытаются внушить, что на дворе конец 80-хх, тычут в глаза гербами СССР и лозунгами, но в это не веришь. Видишь, что всё это всего лишь грубая декорация. А уж полет на вертолете среди действительно красивых ледников под песню… «Яблоки на снегу» и вовсе пробивает на ржач. Схожая сцена есть в культовом фильме Карпентера «Нечто», но там простая фоновая музыка, которая создает напряжение. А здесь вот такой «хитяра». А почему не Ра-Ра-Распутин, рашн греат лав машин?

Почему в сатирической, черной комедии «Смерть Сталина» я верил Андреа Райсборо, британской актрисе, которая играла Светлану Сталину или Джейсону Айзексу, который блестяще сыграл великого маршала, но при этом ни на йоту не верю русским актерам, которые натужно пытаются сыграть советских граждан. Это вообще как?

Серьезно, у меня за полчаса сложилось впечатление, что сценарий писался следующим образом: сценаристам дали задание написать ВНЕЗАПНО сценарий для отечественного ответа Холливуду по части ужасов. Эти писаки обзвонили знакомых и у кого-то нашли диск с такими фильмами, как «Обитель зла», «Нечто» и «Дум», пересмотрели его до тех пор, пока старенький dvd не взмолился о пощаде, и наконец, перевозбудившись клише и штампами, выдали вот ЭТО.

Фильм можно было спасти, если перенести время действия в наши дни/ближайшее будущее, а место действия в обычную секретную лабораторию. Либо, если уж так чесалось в одном месте снять фильм о мистификации с Кольской сверхглубокой, то можно было замутить именно что мистический фильм ужасов. Ну, по типу добурились до чертей, одна советская бурильщица оказалась верующей, загнала чертей обратно, а скважину с тех пор запечатали. Что в этом сложного, я сюжетную канву от балды набросал, а там было 3! сценариста. Да, фильм по прежнему был бы ужастиком категории Б, но он не вызывал бы такую жгучую ненависть в первые же 30! минут. При том что хронометраж два часа!

Жанр ужасов мертв, чему доказательство все более прохладное отношение аудитории к фильмам этой категории.

В России с завидным постоянством пытаются снять «как у них, но всё-таки на свой лад». И ведь правда: богатый народный фольклор, уйма леденящих душу историй (вроде того же перевала Дятлова), огромное количество атмосферных локаций — все предрасполагает к тому, чтобы снять как минимум достойный ужастик.

На мой взгляд (возможно я неправ), успех хоррора напрямую зависит от того, насколько хорошо зрителя затягивает в атмосферу фильма, насколько правдоподобно главный герой картины реагирует на события вокруг него. И конечно же главный аспект — это некое Вселенское Зло, которое не щадит никого, в том числе и главного героя. Отсюда вопрос: что не так с фильмом «Кольская сверхглубокая»?

Во-первых, атмосфера: антураж позднего Советского Союза выполнен на уровне бородатой игры «Singularity»: люди смотрят новогоднее обращение Горбачева за столом, буквально ломящемся от самой вкусной советской еды, вокруг лежат газеты того времени, из радио звучит музыка того времени, на стенах надписи «У НАС ТУТ УБИРАЮТ ЗА СОБОЙ», а среди всего этого ходят люди с современными прическами и даже не пытаются как-то стилизовать свою манеру речи под описываемую эпоху. Все это откровенно раздражает, вызывая ощущение нахождения на каком-то тематическом вечере а-ля «Back to the USSR».

Во-вторых, актерская игра. Главная героиня в исполнении Милены Радулович получилась максимально пресной. До самых финальных титров Анна (имя ГГ) ходит с совершенно безразличным лицом, лишь в конце выдав поток неубедительных эмоций, похожих на вялую истерику. Второстепенные персонажи точно так же звезд с неба не хватают: героя Вадима Демчога на экране настолько мало, что его появление в фильме больше походит на глупое камео («о, Купитман из «Интернов»!»), солдаты все абсолютно безлики и не запоминаются от слова совсем. Стоит, наверное, упомянуть только Николая — персонажа Никиты Дювбанова, который притягивает взгляд модной молодежной стрижкой из ближайшего современного барбершопа, находясь по сюжету в эпохе позднего СССР, да еще и на станции глубоко под землей.

В-третьих, главное Зло. Сразу хочу сказать: сама по себе задумка, может быть и не особо оригинальна, но как минимум интересна. Проблема в малом разнообразии происходящего на экране, а также в традиционно низком качестве графики, что особенно видно в кульминационной сцене. В третьем «Думе», извините, графика выглядела убедительней.

В-четвертых, сюжет. История — это вольный пересказ первого «Чужого». Сюжет двигается неровно: то повествование молниеносно перескакивает с одной линии на другую, то вдруг какой-то незначительный фрагмент истории начинает тянуться как резина, не вызывая ничего кроме зевоты. Авторы попытались вставить в фильм «неожиданный» поворот с лаборантом-предателем, но зрителю на него абсолютно все равно, ведь никаких предпосылок к этому повороту не было. Любовная линия (да-да, она здесь есть) — слабейший элемент сюжета. В химию между персонажами не верится, из-за чего финальная сцена с поцелуем вызывает только недоумение и омерзение (при просмотре поймете почему. Кстати о финальной сцене: эти покатушки вверх-вниз на лифте намного больше подошли бы для хорошей комедии, а не для хоррор-фильма.

1 из 10

Очень жаль своего времени. Один балл за невероятно смешную концовку, мы все от души посмеялись во время просмотра. Только вот вопрос: правильная ли это эмоция для фильма ужасов?

Во-первых, сюжет. Зачем делать всё настолько не реалистичным — остаётся загадкой. Да, началось всё с легенды, что якобы в скважину опустили микрофон и записали стоны мучеников ада. Отсюда опять же следует, что кроме самого бура для сбора образцов породы ничего в скважину не поместилось бы, а тут не просто просунули микрофон с записью, но он ещё и работал на огромной глубине.

К чему эта легенда? Да потому, что если Вы её слышали, то сюжет фильма ещё более не реален, чем эта легенда. Там люди не просто бурили, а прямо жили в подземном бункере на той самой рекордной глубине. И вот на тужили, пока как гномы Мории не докопали до древнего зла… Зло же показано сначала абстрактно, а потом превращается в полностью списанного монстра из короткометражки «Зигота». Да ещё и перемещается с одной глубины на другую довольно резво, но при этом застревает в коридоре при нападении на главную героиню. Сцена, когда Аня выбегает на температуру 200° и лицезреет абстрактное зло, очень похожа на сцену из фильма Underwater 2019, где героиня Кристен Стюарт осматривает насколько велик Ктулху.

Во-вторых, герои и актёры. Я не знаю зачем так задумано, но опять русские злые и актёры каменные. Даже у Купитмана нет алкогольной прыти как прежде — он просто упорхнул в начале фильма и герои уже без него разбирались. Зачем вдвшники под землёй? Видимо от них там самый толк и бегать в синих беретиках очень удобно. Как обычно все жертвуют собой, есть злобный предатель, алкоголик пытается шутить шутки… Всё настолько глупо поставлено, что просто раздражает: лифт на котором спускаются в скважину — еле живой и чуть всех не убивает, а как тогда на нём рабочие каждый день ездили на смены? Несколько сцен в холодильниках и на холоде, а ни у кого не идёт пар изо рта и множество подобных фактов.

Не понятно зачем на главную роль было брать сербскую актрису Милену Радулович. Она сыграла с таким же каменным лицом, как и российские актёры. Ещё позабавил факт, что актриса действительно думала, что фильм основан на реальных событиях из-за которых и закрыли скважину, поэтому они не снимали кино именно на том месте. Но зато съёмки велись в руднике в городе Заполярный.

В-третьих, задумка и концепция. В этом плане очень много отсылок и ничего оригинального. Вот входит группа в шахту — чем не «Обитель зла», где входят в муравейник? Монстры из «Нечто», «Сквозь горизонт», «Зигота» и т. д. и т. п. Ничего оригинального в этом кино нет. Сделано по последней моде фильмов про перевал Дятлова, про Чернобыль — везде монстры, мутанты, заговоры.

Категорически не рекомендую к просмотру. Даже если очень хочется. Хоть название» Кольская сверхглубокая», но про неё саму в фильме ничего не найдёте.