Гретель и Гензель (2020)

Gretel & Hansel
Рейтинг фильма
Кинопоиск 5.6
IMDb 5.3
Описание фильма
оригинальное название:

Гретель и Гензель

английское название:

Gretel & Hansel

год: 2020
страны:
США, Канада, Ирландия
слоган: «Вам только кажется, будто вы знаете эту историю»
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , ,
видеооператор: Гало Оливарес
композитор:
художники: Леони Пендергаст, Джереми Рид, Кристин МакДонах
монтаж: ,
жанры: ужасы, триллер, фэнтези
Сколько денег потрачено и получено
Сборы в России: $795 703
Сборы в США: $15 347 654
Мировые сборы: $22 051 055
Дата выхода
Мировая премьера: 30 января 2020 г.
Премьера в России: 30 января 2020 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч. 27 мин.
Отзывы о фильме Гретель и Гензель

С самого детства Гретель любила историю про девочку в розовой шапочке, у которой обнаружились колдовские способности. Теперь, уже почти взрослой, после неудачной попытки устроиться прислугой Гретель вместе с младшим братом Гензелем оказывается без дома - мать выгоняет их, решив, что дети должны сами о себе заботиться. Скитаясь по лесу и страдая от голода, Гретель и Гензель набредают на подозрительную избушку, где обнаруживают накрытый яствами стол. Как будто кто-то ждал их появления.

Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, фэнтези

Видео к фильму «Гретель и Гензель», 2020

Видео: Гретель и Гензель дублированный трейлер (Гретель и Гензель, 2020) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Гретель и Гензель дублированный трейлер

Постеры фильма «Гретель и Гензель», 2020

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Гретель и Гензель», 2020

Новое — не значит лучшее

Я нежно и трепетно люблю сказки братьев Гримм и их интерпретации. Трейлер на эту версию популярной истории выглядел достаточно красиво и интересно, и я с нетерпением ждала выхода фильма — тем более, главную роль исполняет девочка, которая прекрасно отыграла Беверли в «Оно». И… Чем дальше в лес — тем хуже.

Первое, что меня смутило — переделка начала истории, где нет отца и безумной мачехи, а сама мать имеет какое-то расстройство. Ладно, можно простить некоторые отступления от оригинальной истории, адаптация на то и адаптация.

Но дальнейшее повествование слишком уныло и однообразно. Моменты, которые должны пугать или навевать на какие-то мысли, выполнены слишком прямо и топорно, а визуальные эффекты смотрятся достаточно дешево и скорее напоминают отечественные выходки, нежели атмосферу хоррора. Можно сделать качественную работу, не выходя за пределы низкого рейтинга, но это не тот случай.

Героиня никакая, к ней не возникает ни сочувствия, ни сопереживания. Эмоциональной подоплеки не хватает, чувство долга перед братом высосано — как таковая близость между родными не показана, не говоря уже о действительно глупых ляпах (в лесу не найти ни кореньев, ни ягод, ни грибов, будучи деревенскими жителями, серьезно?). Или же почему героиня не разбирается в растениях, если живет рядом с лесом и должна заботиться о себе и семье?

Фильм похож на черновик фильма, а не хорошую и качественную работу.

2 из 10

17 октября 2020

Атмосферно!

Фильм очень атмосферный. Имеет свою мрачную прелюдию и не менее мрачную концовку, которая оставляет возможность для фантазии. Просмотрев этот фильм, вы можете выбрать финал: мрачный или обнадеживающий — как весь мир магии, который неоднозначен. Режисер смог создать волшебную отвратительную историю из, казалось бы, воодушевляющей сказки, пройдясь по низменным составляющим души.

Антураж, потрясающие диалоги, на уровне поговорки, навеянные фольклором и старинными образами, выбор между злом и добром, как бы банально это не звучало, идет по всей линии сюжета.

Выбор — то что лежит во главе картины, как бы вы с этим не спорили.

Атмосфера — точно переданная Гриммовскими историями. Не забывайте, они писали страшные сказки (арт-хаусными, с вашего позволения), а не сказки для детей.

Мы должны проникнуться пониманием, что выбор — сакральность души. А, именно: тьма или свет, самопожертвование или жертвоприношение — выбор, исключительно для зрителя.

PS: прекрасная история, которую мастерски смогли донести до нас режисер и оператор в своем, весьма, депрессивном стиле. А игра актеров — выше всех похвал, учитывая, что это юные дарования.

После просмотра фильма остается очень странное послевкусие, что и требуется от просмотра авторских интерпретаций «заезженных» историй, сказок, рассказанных некогда нам дедами.

9 октября 2020

В дремучем лесу жила ведьма-людоедка

«Идика, мой милый, в сарай поскорей.

Там острые пилы для мертвых костей…»

Вольная экранизация всеми известной сказки Братьев Гримм. За режиссерским креслом сидит Оз Перкис, который и специализируется на фильмах ужасов. Сказка «Gretel & Hansel» всем знакома с детства, но в этом фильме все ни так, как мы думаем будет, все, только кажется, что мы знаем, но история переделана.

Если вдуматься в эту темную сказку, то она воистину очень жуткая. Что может быть ужаснее, когда тебя хотят съесть? История братьев Гримм лично мне хорошо запомнилась с детства, и она уникальна.

Дети заблудились в лесу и нашли в дремучем месте чей-то дом. Там жила бабушка, но она оказалась ведьмой-людоедкой, и теперь брату и сестре Гретель и Гензель не поздоровится, и им нужно думать, как спасти себя…

Всю эту историю хорошо знают, но в этом фильме все немного иначе. Мы видим сироток брата и сестру (сестра кстати намного его старше). Они идут через неизвестный, дремучий лес к лесорубам, чтобы получить работу и не умереть с голоду. В лесу Гретель и Гензель находят осень странный дом. В нем живет одинокая бабка, которая кормит детей до отвала, но вскоре Гретель понимает, что здесь что-о ни так…

»… плохое начало не к доброму концу.»

На самом деле чрезвычайно странный фильм. Он будет по вкусу далеко не всем, на любителя. В этом фэнтези есть и ужасы, и триллер, и детектив и даже драма: необычное кино, как будто какой-то тревожный сон. Снята картина в монотонном холоде, оцепенении, ожидании постоянно чего-то ужасного.

В воздухе при просмотре от первого и до последнего кадра царит тревога, летает нечто зловещее. Кинофильм чрезвычайно мрачный. Зритель получает в конце то, чего ждал, и именно финал и запомнился больше всего.

Гретель исполнила София Лиллис. Она, кстати, хорошо всем запомнилась по новой экранизации романа Кинга «Оно». Интересная, молодая актриса, и жанр драма ее амплуа. Очень понравился юный мальчик Сэмми Лики. Так перед глазами и стоит сцена, где ведьма его гипнотизирует жуткими стихами.

Ну, а Элис Крайдж играет бабку ведьму-людоедку. Она рождена для отрицательных ролей. Еще помнится эта актриса давно с культового фильма ужасов «Сайлент Хилл».

Если вы хотите посмотреть темное, загадочное фэнтези, то этот фильм может привлечь ваше внимание, но не ждите от него чего-то динамичного, эмоционального и в стиле экшина. Этого ничего не будет. Перед нами альтернативная темная сказка в стиле фильма с Сигурни Уивер «Белоснежка. Страшная сказка».

«Гретель и Гензель» — американское, костюмированное фэнтези в жанре ужасы и мистика 2020 года. Итог, специфическое, таинственное, темное кино на любителя. Отношусь к картине нейтрально.

5 из 10

2 сентября 2020

Красиво и пусто

Фильм «Гретель и Гензель» Оза Перкинса начинался многообещающе. Красивая мистическая история, несколько изменённая режиссёром, увлекала и радовала.

Но чем дальше, тем хуже. Всё словно упрощалось и мельчало. Маленькая девочка, которую страшная колдунья стала обучать ведовству, в традициях адаптированных для детей сказок, опомнилась, вернулась к добру и спасла своего брата, который должен был поспеть на ужин в качестве прекрасного яства. Это бы ещё ничего, если бы не отвратный монолог девочки о силах добра и её победе над чёрной силой.

Я так надеялась, что она станет великой колдуньей, обретёт новую природу и забудет про брата, который на протяжении всего фильма осыпал её идиотскими колкостями.

Но нет.

Кстати, о яствах. Думаю, что стоило бы сделать их страннее. Например, пусть вместо молочного поросёнка к столу было подано другое неожиданное животное.

В общем, добро победило уныло и пафосно, поэтому весь фильм словно лишился лица, которое красиво формировалось с начала.

К слову стоит сказать, что я всегда, с самого детства, любила так называемых отрицательных персонажей сказок. У них часто за плечами была волнующая личная история, которая нравилась мне больше невыразительных бед несчастных принцесс.

8 июля 2020

Феминизм, который не смог

Аннотация

Гретель и ее маленький брат Гензель отправляются в лес в поисках еды. Там они набредают на странный домик, в котором живет пожилая женщина. И у нее на гостей свои планы.

Ну и что же это за кино такое?

Не думал я, что фильм Оза Перкинса окажется именно таким, каким он в итоге оказался. Да, было понятно, что в ленте найдется место феминизму, однако то, что всё это будет упаковано в настолько изощренный артхаус, я и представить себе не мог.

После просмотра у меня было большое искушение написать, что «Гретель и Гензель» является претенциозной чушью, в которую добавили много-много треугольников, являющихся символом женского начала, и много-много другой «важной» фигни, но все-таки есть у киноленты и некоторые плюсы.

Плюсы

Во-первых, фильм довольно красив, хотя я и читал несколько отзывов людей, которые его красоту не оценили. Но тут уж на вкус и цвет. Мне кино показалось довольно стильным в том, что касается цветовых решений и операторской работы, хотя уровень этих качеств, на мой взгляд, не оказался пределом мечтаний эстета, впрочем, я им и не являюсь.

Во-вторых, «Гретель и Гензель» запоминается. То, что это происходит во многом за счет невнятных вещей, в данном случае уже второй вопрос, но фильм точно какое-то время задержится в вашей голове, а значит, хотя бы частично его создатели свою задачу выполнили.

В-третьих, я хотел бы отметить персонажей, которые получились живыми и интересными, хотя и противоречивыми в своем поведении и далеко не всегда логичными.

О плюсах всё, так как иных я не нашел.

Минусы

Можно просто написать, что минусы в этом фильме — всё остальное, — и на этом закончить, однако давайте всё же попробуем выделить основные, так как статья должна быть статьей, а не обрубком.

Кино получилось нудным. Я не против артхауса, если он интересен, а его приемы помогают, а не мешают повествованию, но в данном случае за странностями, происходящими с персонажами, наблюдать неимоверно скучно.

«Красивый» символизм тут будто добавлен для галочки, типа «Ой, ой, а давайте везде запихнем треугольники, а зритель пусть гадает, что это значит».

Но проблема в том, что зритель в современном мире умеет пользоваться «Гуглом», поэтому если уж добавлять в фильм какие-то аллегории, то так, чтобы они не разгадывались за 5 секунд с помощью поисковиков, а были чем-то таким, над чем приходится думать, размышлять, как например в фильмах Роберта Эггерса, один из которых — «Ведьма» 2015 года — явно был в числе кинопроизведений, вдохновивших создателей «Гретель и Гензель», и это слишком бросается в глаза, что можно тоже отметить как минус, ведь кому нужна плохая копия, хоть и частичная?

Претензия на глубокомысленность хоррора оборачивается предсказуемостью, банальностью и, что иронично, отсутствием глубины, что вместе с явно лишним закадровым голосом главной героини, превращает фильм в претенциозное высказывание, имеющее при этом разрозненное содержание.

Феминизм

Что касается борьбы за права женщин, то тема снова подаётся топорно и излишне буквально — с прямыми речами, обличающими мужчин и возвышающими женскую силу и независимость.

В итоге те, кто любят кинематограф и смотрят много фильмов, увидят всё это в тысячный раз, а те, кто смотрят мало фильмов, не увидят ничего, потому что вряд ли вообще решатся такое включать. Ну разве что случайно.

Поэтому для кого сделано данное кино о правильном и неправильном феминизме и о том, что мужчины лишь помехи для женщин, не слишком понятно.

По сути, феминизм тут извратили и заставили служить богу кинематографа, который своей огненной пастью пожирает все актуальные темы современности, переваривая их и доводя на выходе до извращенного абсурда, выдаваемого за важный месседж.

Честно говоря, мне иногда кажется, что киноделы уже начинают троллить феминисток и издеваются над их движением, делая его наличие в фильмах излишне навязчивым, что, естественно, приводит зрительскую аудиторию к негативному к нему отношению. Не удивлюсь, если это действительно так.

В этом фильме феминизм разделили на два: как бы хороший и как бы плохой, но оба показаны с помощью настолько сомнительных действий персонажей, что от изначально хорошей идеи не осталось и следа, потому что возвышать свою позицию за счет принижения оппонентов — причем именно самих оппонентов, не их взглядов — весьма сомнительный способ развития своего движения. Да и оппоненты тут назначенные, а не самостоятельно выбравшие путь дискуссии, спора или противостояния.

Вердикт

Нет, такое кино нам… ну ок, мне… не нужно. Извините, но в этой части статьи я повторю многое из того, что было выше, потому что именно эти слова — претенциозность, скука, поверхностность, банальность — лучше всего характеризуют фильм под названием «Гретель и Гензель». И проблема тут вовсе не в том, что в названии известной сказки братьев Гримм имена героев поменяли местами — наоборот, это как раз забавный ход, — а в том, что кинолента попросту слабая и ничего не способная дать кинематографу, что для артхауса смертный грех.

5 из 10

16 июня 2020

Не ходите дети в лес

Новая версия старинной сказки братьев Гримм о зловещих приключениях брата и сестры в Очарованном лесу. В поисках еды голодные Грета и Гензель отправляются в лес, не подозревая, что им предстоит отведать обед дьявольской кухни и пройти все круги ада…

«Гензель и Гретель» («Пряничный домик»)- сказка братьев Гримм. История о юных брате и сестре, которым угрожает ведьма-людоедка, живущая глубоко в лесу, в доме, построенном из хлеба и сладостей (хотя в фильме — это обычный, деревянный дом). Эти дети, попав к ведьме, спасают свои жизни благодаря находчивости. Якоб и Вильгельм Гримм услышали «Гензель и Гретель» со слов Дортхен Вильд, жены Вильгельма, издав сказку в своём сборнике 1812 года. В этой истории лесоруб и его жена — биологические родители и вместе разделяют вину за отказ от своих детей. Были сделаны предположения, что истоки сказки лежат в периоде Великого голода постигших Европу в начале XIV века (1315—1317), когда оставление детей на волю судьбы и даже каннибализм были распространёнными явлениями (или, по крайней мере, широко распространёнными слухами).

Сценарий фильма — это новый и заново переосмысленный сюжет христоматийной истории: неизвестно когда и где происходят события, и всё это скорее походит на «художественный эксперимент». В начале фильма речь идёт о девочке в розовом капоре, которую вылечили и забрали «тёмные силы» из леса. «Бойтесь даров, и тех кто их принимает!» — заключают в конце истории. Гретель и Гензель — милые и невинные дети, которые верят что «их принесли птицы». Мать выгоняет их из дома, и отправляет в монастырь, или прислугой в богатые дома. Начинается путь по дремучим лесам бедных брата и сестры, пока они не натыкаются на деревянный дом в лесу, где стол «ломится» от различной еды — а хозяйка — сухая и бледная женщина похожая на ведьму (коей и является). Гретель и Гензель остаются жить у неё, а Гретель снятся сны «детях-призраках». Брат и сестра постоянно рассуждают об окружающем «враждебном мире» — где никому не стоит доверять. «Ты боишься мира?» — спрашивает Гензель в финале сестру. «Нет, только себя!» — отвечает она. Каждому из них, несмотря на «семейные узы», придётся пойти своим путём в этом внешнем «враждебном мире».

Режиссёр Оз Перкинс создаёт понятную «притчу» о жизненном выборе. Главные актёры — Софи Лиллис (прекрасная работа) и Сэм Лики прекрасно играют саму «невинность». Отдельно стоит отметить нестандартную операторскую работу Гало Оливареса, где суженный формат экрана прекрасно передаёт это мрачное повествование, где вроде всё понятно, но если «докручивать» — получается совсем другая история.

15 июня 2020

Старая сказка на новый лад

Сказки братьев Гримм в детстве читали многие. Да в принципе сказки — это неотъемлемая часть детства большинства детей. По своим ощущениям и воспоминаниям — «Гензель и Гретель» (в названии сказки указано сначала имя мальчика, а потом его сестры) были несколько иными, не такими как их показал Оз Перкинс. Режиссер, более известный как актер (он играл самого Нормана Бейтса в «Психо 2»), по своему интерпретировал ряд фактов, добавив к ним ещё и выдуманные моменты, которых в сказке не было. А если и были, то их вырезали при переводе произведения на русский язык (хотя это не так).

Брат и сестра — Гензель и Гретель вынуждены уйти из дома. Мать не в силах их прокормить и оттого дети покидают ее и отправляются в лес, чтобы посредством заработков обеспечить себе существование. В дремучей чаще они набредают на дом одинокой женщины, чей стол ломится от яств. Вот только кажется это все подозрительным и в конечном счёте дети понимают, что попали в лапы ведьмы. В общем-то контуры сказки остались неизменными, корректировке подверглись штрихи (определенные моменты), наложившие свой отпечаток на восприятие от фильма.

История с походом Гретель к потенциальному работодателю, которого интересует девственница ли девочка, превращение её в вегетарианку, не признающую мясной еды и уж тем более темнокожий охотник — как-то это всё выбивается из детских воспоминаний. Ну какой черный охотник в лесах условной Англии или Шотландии в 12—13 веках (события вещь развиваются примерно в это время — это в фильме не обозначено, но по логике так и есть)?! Откуда в то же время там появилась девочка-вегетарианка?! А темы с девственностью в сказке в принципе не было. Равно как и не было темы про отношение ведьмы к Гретель.

В фильме сделан упор на картинку, на визуальное восприятие происходящего. Мрачный лес с жутковатым деревьями навевает мысли на готическую «Сонную лощину» и страшного «Стража» Уильяма Фридкина. Неожиданные новые помещения в доме ведьмы в стиле гигантских помещений с высоким потолками заряжают мысль на некий церковный алтарь или на зал, где происходит обряд (крайне жестокий, к слову). Вид самой ведьмы, наряду с ее «инструментами» — подталкивает к мысли о символизме форм и очертаний различных предметов, имевших место быть в европейском фольклоре.

Сюжетная составляющая не даёт возможности сказать о том, что фильм «Гензель и Гретель» оказался образцом экранизации сказок. Повествование протекает вяло и фильм в основном старается делать упор на арт-хаусное направление, предлагая зрителю какофонию звуков и музыки вперемешку с мрачными кадрами и странными речами жутковатой бабуси.

Фильм местами значительно расходится с сюжетом самой сказки, на современный лад интерпретируя разные её эпизоды. За создание атмосферности стоит отметить это кино с положительной стороны, но самым слабым звеном оказывается сюжет. Важные элементы написанной братьями Гримм сказки оказались попросту утеряны на плёнке, а им на смену пришли на мой взгляд совсем неуместные эпизоды. Так, например, в детстве было занятно читать, как дети в первый раз выбрались из леса (при помощи камушков, которые оставлял Гензель) и как во второй раз хлебные крошки не смогли таким же образом спасти детей. В фильме этого, к сожалению, нет.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

16 мая 2020

Старая сказка на новый лад. Слоган обещает, что такого мы еще не видели. На самом деле, искушенный зритель видел и не раз, но не будем о другом. будем о фильме.

Что здесь сделано на высшем уровне, так это декорации. В широком смысле слова. И сам продуманный до мелочей домик, и атмосферный лес, и даже одежда всех персонажей. Потрясающее владение светом, все эти желто-синие тона. Очень красиво.

Но увлекшись картинкой, режиссер забыл обо всем остальном. Например, о том, что отдельно взятые шикарные элементы сами по себе в картинку не складываются. А здесь всё выглядит каким-то разрозненным и не цельным.

Вот, например, дом, который настолько в стиле модерн, что кажется современным. А дизайн с острыми углами сарая или кареты вообще отсылают к чему-то очень современному. И вместе с тем условно средневековые костюмы главных героев.

Всё-таки чтобы сделать стильную картинку, стиль надо соблюдать очень четкий и понимать его. А здесь всё в одну кучу.

Еще хуже дела обстоят со всем остальным. Тут и странный монтаж и дрожащая камера, которая должна, видимо, отображать движение. И непонятные эпизоды, которые абсолютно бессмысленны и просто заполняют хронометраж (встреча с охотником, о котором так ничего и не будет рассказано, или эпизод поедания грибов в лесу). Диалоги наполнены репликами, которые друг с другом не связаны и не несут смысла. Характеры персонажей никак не раскрываются, герои просто идут от сцены к сцене.

А кульминацию нам… рассказывают. При этом мотивация так и не раскрывается.

Куда же делась девочка в розовом мне интересно до сих пор!

Ощущение, что режиссер пытался угнаться за всеми зайцами, а в итоге вышел бессвязный артхаус, нарушающий основные принципы кинематографа, еще и искусственно растянутый.

Из фильм вышла бы неплохая короткометражка, ей даже можно было бы простить стилистические огрехи. Но в качестве полнометражного фильма — странно.

Тем не менее, атмосфера есть, некоторые стилистические находки присутствуют. Если охота смотреть что-то «На фоне», можно и глянуть. Или вообще воспринимать как большой клип.

2 мая 2020

Оно: Мне это не нравится

Привет, Ж. Будни во время карантина проходят не совсем буднично, huh? Фильмы, книжечки, музычка. Три основных «кита» для утоления душевного голода, когда типичный окружающий мир кажется совершенно невыносимым. Решили вчера ознакомиться с маленьким хоррором «Гретель и Гензель», который снял сам Озгуд Перкинс. Агась, Ж, судя по фамилии, его батя тот ещё знаменитый дяденька из фильма «Психо». Поэтому внимание к себе привлекает вот. Сразу напишем для тебя, Ж: фильм стоит просмотра, вдумчивого и плавного.

Основное достоинство недетской сказки в его визуальном воплощении. Отпрыск знаменитого актёра постарался на славу, погружая зрителей в жуткий неприветливый мир. Серьёзно, если становится лень в очередной раз читать ребёнку какую-либо страшную историю, тогда лучше поставить ему «Гретель и Гензель», отключить звук и включить своё воображение, комментируя происходящее на экране. Не знаем насчёт нарушения психики в детском возрасте, но детёныш-м потом должен стать смиренным и послушным, дабы не капризничать при вас.

В какой-то момент действительно становится все равно и равно на то, о чём там разговаривают персонажи. Причудливые образы берут верх над чем-либо вербальным. Лицезреть, аж пугаться и наслаждаться. И хоррор такой получился, который проникает в душонки зрителей постепенно, вальяжно, смакуя каждый шажок. В конце остаётся лишь смириться с тем, что, конечно, ребята, это мрачная сказка братьев Гримм, однако Озгуд Перкинс не стал просто снимать экранизацию, решив поделиться своей интерпретацией. Смело, самоуверенно, оправданно.

София Лиллис пока хороша, только если она продолжит играть вот таких героинь, то застрянет в карьере, став заложницей одного образа. Нынче типаж её персонажей: загнанные в жi уголок девочки-изгои, которым приходится бороться с несправедливостью цi омерзительностью мирка вокруг. Агенту осталось подобрать подходящую супергероиню из комиксов, чтобы окончательно добить всех. Надо бы ознакомиться с мини-сериалом «Острые предметы», возможно, актриса рыженькая в нём другая. В общем, смотрите хорроры, не цепляйте вирус, вот.

14 апреля 2020

«Гретель и Гензель» — фильм, очевидно, более зловещий, чем захватывающий. Мрачная и жестокая сказка имеет в этой киноформе стильный вид — в мультиплексный и заскорузлый жанр ужастика словно впрыснули фольклора и даже щепотку бодрой психоделики, т. е. то что надо сообразительным зрителям, особенно поклонникам таких режиссеров как Роберт Эггерс и Дарио Ардженто, к чьим творениям атмосфера чутка отсылает. Однако, будем честны, с концептуальной точки зрения «ГиГ» представляет собой беспорядок — особенно когда дело доходит до необъяснимых откровений в третьем акте. По крайней мере заметны амбиции создателей фильма: кинолента, возможно, не самая проницательная, но хотя бы запоминается.

Гретель — бесстрашная и умная 16-летняя девочка, а её брат Гензель — симпатичный, но беспомощный восьмилетний пацан. Естественно, сестра защищает брата. Находясь в мрачной и географически неопределенной области повествования, состоящей из британских акцентов, современных идиом и какого-то сплава европейских культур, разворачивается беспросветная депрессивная история. Мир, к слову, здесь поистине безжалостный: потенциальный работодатель Гретель оказался извращугой, по улицам ходят лысые зомби-вурдалаки, а ведьмы готовят свои козни. Главная героиня тоже не лыком шита и обладает сверхъестественными способностями. Сюжет развивается в направлении неожиданной интерпретации той самой старой сказки.

«Гретель и Гензель» по большей части остается близким к оригинальной сказке братьев Гримм проекту, исследуя взаимоотношения братьев и сестер и даже уязвимость перед лицом опасности. В этой интерпретации голод и нужда — главные двигатели сюжета и поопаснее почти мифической чернокнижницы. Кинолента буквально упивается своей атмосферой и во многих случаях это лишь нагнетание обстановки ради нагнетания обстановки — содержанию подобное часто мешает, пускай у режиссера есть явно выраженное чувство стиля. Персонажи тонко прописаны, однако в обрамляющей их истории (в частности — истории заключения в тесном мире ведьмы) не хватает действия. Сценаристы предпочли сосредоточиться на метафорическом толковании: здесь найдется место и базовым структурам фильма о взрослении, и борьбе с патриархальным женоненавистничеством, и выбору между долгом и свободной жизнью. Кажется, создатели были немного обескуражены и не захотели воссоздавать базовую литературную мотивацию, однако отступление от жестокой сказки в сторону современных тем породило недостаток эмоций и, как следствие, статичную кинокартину.

Конечно, «ГиГ» выглядит очень красиво: камера всегда находит самую дезориентирующую перспективу, когда дети-герои идут сквозь туманный лес; янтарное освещение в доме ведьмы пугает и выглядит почти что болезненно для глаз; видно, что создатели заморочились по костюмам и дизайну. Проблема в том, что многие из визуальных достоинств чувствуются скомпрометированными. «Гретель и Гензель» из-за общего сюжета ощущается к концу либо слишком длинным, либо слишком коротким, так что создателям приходилось снова и снова возвращаться к зловещим образам, из-за чего воздействие от производственного дизайна начинает рано или поздно притупляться. Даже принимая во внимание мрачный исходный материал, в «ГиГ» слишком много тоски и несмотря на почти медиативное повествование, фильм, всё же, не успокаивает и не формирует какого-либо четкого впечатления.

Странноватый и хитроумный пересказ старой сказки относится к фильмам, которые, скорее, оригинальны с точки зрения воплощения, чем сюжета. Проект вышел явно не на любой вкус; он поэтичный, завораживающий, но в чем-то пустой, хотя следует похвалить реализацию за риск и решительный отказ от лейтмотивов мейнстрима. Обрамление, текстуры, формы, музыкальное сопровождение и т. п. делают «ГиГ» сложнее, чем он кажется, и не зря Гретель занимает здесь первое место в названии: создатели предпочли выбрать новомодную тему долгожданной эмансипации. В какой-то момент это приводит к повторяющимся и надоедливым темам и символам, а также к излишне академическому и холодному тону — потусторонний фильм о молодой девушке, занимающей из оборонной позиции мощную наступательную, вышел удачным, но немного… ненужным.

6 из 10

7 апреля 2020

Юнцы Гретель и Гензель отправляются из родного дома на поиски нового пристанища, ибо являются обузой для матери. Их путь лежит через неприветливый густой лес, наполненный странными образами и отсутствием признаков жизни. Изрядно проголодавшись, парочка набредает на странный дом, в котором стол ломится от еды, а хозяйка кривда-бабушка гостеприимно предлагает остаться на ночлег. Детишкам предстоит раскрыть тайну странного и манящего дома и ее владелицы…

Это мрачная интерпретация сказки братьев Гримм, выдержанная в серых тонах и давящей атмосфере. Визуально фильм радует буквально каждым кадром, ракурсами, цветовой гаммой и пейзажами. Снята лента шикарно, завораживая игрой красками и застывшими в молчании ландшафтами. Отличное музыкальное сопровождение и звуковое оформление, подчеркивающее мраморное умиротворение в лесной глуши.

А вот сюжет подкачал своей развязкой, да и весь фильм было ощущение, что история топчется на одном месте, нехотя подкидывая мелкие кусочки пазла, создавая видимость интриги, которая странно рассыпается под конец.

Какими-то визуальными и звуковыми решениями напомнило бесподобную «Ведьму» Роберта Эггерса, но до нужной атмосферы безысходности «Гретель и Гензель» не дотягивает. Хотя картина и монотонная, но точно найдет своего зрителя, а видеоряд вряд ли оставит кого-либо равнодушным — ведь такой операторской работой можно только восхищаться.

Мораль такова: коли повстречаете в лесу кривда-бабушку, то машем рукой и проходим мимо, если нет желания ненавязчиво осатанеть.

В итоге визуальный восторг, жуткая и мрачная сказка, подводит которую сыроватый сценарий.

6 из 10

7 апреля 2020

Под иным углом

В детстве каждый из нас воспринимал сказки с несколько наивной, беззаботной стороны. По своему обыкновению ребенок не видит серьезной угрозы от мифических злодеев даже вопреки тому, что они творят воистину кошмарные вещи. Причиной подобного можно назвать легкий, волшебный тон повествования, а также красочный стиль изложения материала, благодаря которому слушатель, или же читатель, без проблем переносится из нашей реальности в вымышленную. Да, там существует своя опасность, но она не может навредить нам здесь и сейчас. Но с возрастом, когда начинаешь смотреть на мир под совсем иным углом, то начинаешь замечать, что в некогда излюбленных детских сказках произрастало настоящее зло, которое может не только увлекать, но и нешуточно пугать, ведь каннибализм, откровенная жестокость, садизм, деспотия и всякого рода увечья были неотъемлемой частью большинства писателей, не стесняющихся показывать жесткие нравы прошлого с особенной детализацией. В этом плане не были исключением из правил братья Якоб и Вильгельм Гримм, поразившие нас своими невероятными рассказами, за ширмой безмятежности которых находился самый настоящий хоррор. Причем даже всем известная сказка «Гензель и Гретель» несет в себе столь много тревожных, жутких мотивов, что рано или поздно по ее мотивам было просто необходимо создать некий фильм ужасов, демонстрирующий кошмары и жестокость таковыми, какими их видели в своих грезах авторы. Одной же из наиболее запоминающихся и неординарных экранных вариаций сказки братьев Гримм можно смело называть ленту Оза Перкенса «Гретель и Гензель», в которой появились весьма примечательные идеи, пускай и не все из них нашли должный отклик в сердце аудитории.

Итак, сюжет фильма переносит нас во времена большого голода, который накрыл собой одну из европейских стран. Масса людей гибла из-за невозможности прокормиться и все говорило о том, что в скором времени ничего не изменится, а значит было необходимо приготовиться к самому худшему. И если богачи еще могли позволить себе не переживать о том, что их ждет завтра, то тем, кто едва сводит концы с концами было необходимо цепляться за каждую возможность, чтобы дома появился хотя бы кусочек хлеба. Однако вопреки тому, что ситуация вокруг оставляет желать лучшего, юная Гретель (София Лиллис) не собирается больше преклоняться перед отвратительным вельможей, которому она вынуждена прислуживать. Отказавшись исполнять его весьма странные приходи, Гретель возвращается домой, однако это совсем не порадовало ее мать, которая не в состоянии в одиночку кормить как себя, так и дочь и сына, маленького Гензеля (Сэмми Лики). А так как суровые времена требуют от людей непростых решений, мать решает избавиться от детей и отводит их в темный лес, дабы они больше никогда не возвращались домой. Прекрасно понимая, что их может здесь ждать, Гретель тем не менее берет своего брата за руку и отправляется вперед, в самую гущу, ведь только в движении они могут получить шанс на выживание. И каковым же удивлением Гретель становится тот факт, что прямо посреди своего пути они обнаруживают уютный небольшой домик, в который их зазывает приятная, но вместе с тем очень подозрительная женщина (Элис Криге). Но в виду того, что лучших вариантов для ночевки все равно нет, Гретель и Гензель заходят внутрь, после чего им придется познать настоящий ужас, способный напугать почище голода и болезней.

Известно, что сама идея сказки о брате и сестре, которые попали в пряничный домик к ведьме, зародилась задолго до рождения самих братьев Гримм. Истоки «Гензель и Гретель» уходят в далекий 14-й век, когда Европа в действительности страдала от голода и различных болезней, унесших в могилу изрядную долю континентального населения. Подобные мотивы нашли свое отображение в известной сказке, однако они были несколько сглажены. Теперь же режиссер Оз Перкинс поставил на столь ужасающие события дополнительный акцент, стремясь сделать свою историю куда более мрачную и честную по отношению к легендам далекого прошлого, в которых никто ни с кем особо не церемонился, и сюжет был таковым, каковым его диктовала сама действительность, разбавленная некоторым магическим уклоном. Конечно, «Гретель и Гензель» Перкинса далеко не такой претенциозный фильм, как те же «Страшные сказки» Маттео Гарроне, и тем не менее видно, что создатель получил достаточно пространства для художественных манипуляций, сумев показать нам, пожалуй, наиболее смелую и жесткую версию истории братьев Гримм. В определенных моментах фильма угадывается некоторое смысловое и стилистическое заимствование Перкинса у своих коллег, Ари Астера и Роберта Эггерса, и это также идет постановке на пользу, потому что она становится визуально неординарной, философски броской и отчасти нестандартной. Вместе с тем, в отличии от тех же «Ведьмы», «Реинкарнации» и «Маяка», «Гретель и Гензель» куда более понятный для широкой аудитории фильм, способный побороться за особое внимание и тем самым дать возможность авторам продолжить дальнейшее исследование сказок, чью суть необходимо искать в глубине повествования, а не на поверхности.

Довольно необычным было решение поменять имена главных героев между собой, но Оз Перкинс знал, что делает. Произошло подобное отнюдь не просто так. Решив переосмыслить определенные каноны сказки, режиссер нарочито увеличил возраст Гретель, сделав ее более зрелой по отношению к брату, а значит посредством героини можно было решать куда более серьезные вопросы. Оказавшись в логове ведьмы с чрезмерно феминистическими наклонностями, Гретель становится невольной слушательницей лекций о том, что женщинам пора взять свою судьбу в свои руки, оставив сильному полу второстепенную, откровенно незавидную и подавленную участь. Конечно, в подобной пропаганде непросто отыскать в действительности свежие, оригинальные идеи, да и сделано это было слишком прямолинейно и назойливо, от чего даже прекрасному полу может быть немного неловко при просмотре, однако вместе с тем Оз Перкинс уделяет внимание также и внутреннему миру Гретель, ее физическим преобразованием из ребенка в женщину, и вот эти мотивы уже заслуживают уважение. И лучше бы режиссер остановил свое внимание в первую очередь на Гретель и ее трансформациях вместо того, чтобы идти на поводу и далеко не всегда здоровых современных тенденциях, извращающих многие понятия в совершенно абсурдную сторону.

В итоге хочу сказать, что «Гретель и Гензель» получился атмосферным и запоминающимся фильмом с обилием серьезных, жестоких сцен, иллюстрирующих эпоху мрака во всей ее ужасной красе. Фильму не шибко навредил феминистический посыл, пускай и было его немало, а уклон в сторону Гретель и ее взросления в условиях постоянного давления и кошмара, стал настоящим украшением фильма, который обещал нам показать сказку братьев Гримм с непривычной стороны, и сдержал слово, как мы того заслуживали.

7 из 10

19 февраля 2020

Осознай свою ношу…

Вы же наверняка помните сюжет сказки братьев Гримм? Ушедшие из-за родителей и голода, несчастные брат с сестрой заблудились в лесу. Вскоре они вышли на полянку с пряничным домом и без раздумий набросились на угощение. На самом деле домик служил приманкой, ведь в нём жила ведьма-людоедка… Думаете, не особо оригинальная завязка для голливудского кино? Режиссёр и сценарист Оз Перкинс смог превратить и без того не самую добрую сказочку в авторский фильм ужасов с леденящей душу атмосферой и весьма интригующим сюжетом. Никаких пряничных стен и окон из леденцов. Домик — зловещий, ведьма -жуткая, а её замысел — коварный.

Я получил удовольствие от просмотра, от этой мистической атмосферы повествования и погружения в этот коварный лес и дом, что стоит меж деревьев. Картина полна символизма, игра света, эти блуждающие тени, и конечно легенда о красивой девочке в розовом капоре, что открывает этот фильм, все здесь целостно и очень красиво подано. Каждая деталь и мелочь в кадре продуманы, цветовая палитра радует глаз, музыкальное повествование предвещает и нагнетает сюжетную канву.

Новая версия старинной сказки о зловещих приключениях заиграла новыми красками. Фольклорность, раскрытие персонажей, абсолютно не пустые диалоги и динамичность повествования, сделали своё нужное дело, история зацепила. Персонажи, не столько пугали в лоб, сколько приглашали ассоциативно порассуждать о природе подсознательных страхов и аббераций психики, проявляющихся в условиях вынужденного герметичного одиночества. Актёры старались, игра достойная.

8 из 10

Кнышов Андрей

6 февраля 2020

Добрые хрюшки

Кажется, мы знаем эту историю братьев Гримм наизусть. Брата и сестру отсылают в лес, ведь детей не возможно прокормить. А родители остаются жить, пока дети вынуждены выживать в компании ведьмы, живущей в пряничном домике. Но, что если сказка поменяется местами, и на сей раз нам расскажут не только о злоключениях родных и близких Гензель и Гретель, но и о том как та самая девочка в розовом платье, оказалась колдуньей.

Старая Англия. Для семьи Гретель настали тяжёлые времена, нечего есть и приходится переходить с одной работы на другую работу. Это ещё ничего, да только работадатели указывают на её знак о женской зрелости. Не желая оставаться на подобной вакансии и дома с угрюмой матерью, готовой тот час же прихлопнуть в любой момент, брату и сестре придётся уйти. Но куда заведёт их эта дорожка…

Оз Перкинс прежде известный малыми ролями в кино, но с выходом дебютного «Февраля» начал заявлять о себе, как перспективный режиссер. Его новая камерная постановка о похождениях знаменитых персонажей не сильно удивляет, так как мы уже видели «Охотников на ведьм» которые вызвали массу негатива, но это по-началу, а теперь стали прорывным хитом. Теперь зрителя сложно удивить, ведь выходило куча вариаций данной сказки. И вообще фильм отдалённо, напоминает «Ведьму» Роберта Эггерса, от чего вызовет много аналогий.

Но фильм спасает неповторимая София Лиллис, которая устала быть Беверли Марш и теперь мается с братишкой (Сэмми Лики) в поисках еды, и чтобы хоть как-то спасаться от голода, похрюкивают время от времени. Думаю, это семейная традиция. Ведь мама тоже не отказывает себе в удовольствии хрюкнуть, особенно на прощение дочери.

Хочется отметить возвращение Элис Крайдж, которой удаются роли злодеек. Запомнилась Морганой в «Ученике чародея», сколько ж времени прошло, а в её образе также чувствуешь тревогу, будто старается навести порчу. Понравилось и её маленькое воплощение в лице Джессики Де Гау.

С одной стороны, я бы послушался героя Чарльза Бабола и не стал бы искать добра от незнакомцев (и незнакомок), а сразу бы направился к лесникам. И всё не кончится как в сказке, дети не пренесут родителям драгоценности и все станут жить, поживать да добра наживать. Нет, Гретель, от лица которой ведётся повествование, придётся повзрослеть, чтобы спасти доверчивого брата, дабы объяснить что детей не «птички приносят».

6 февраля 2020

О мужененавистницах глазами мизогинов

Реклама и трейлеры обещали представить киноманам что-то особенное в сюжете старой сказки про детей, которых должна была съесть ведьма из пряничного домика. Поэтому я ожидала какой-то очень крутой атмосферный ужастик, с отличной актёрской игрой, хорошим гримом и компьютерной графикой. На деле же фильм оказался совсем не страшным.

Напомню, что все сказки Братьев Гримм взяты из фольклора, а значит несут сакральный смысл. Так что перед просмотром новой интерпретации я советую вам прочитать историческую справку об этой истории хотя бы в Википедии.

Мое личное мнение: оценка 3 из 5. Фильм отлично зайдет феминисткам и мужененавистницам, к коим я точно не отношусь. Вся философия кинокартины «Гретель & Гензель» 2020 года сводится именно к их идеологии. Создатели фильма через персонажей доносят нам, что мужчины в женщинах видят только сексуальный объект. Более того мужчины глупы, назойливы, бестактны. Подвергают опасности других из-за своих прихотей. Они тормозят развитие женщины, отчего она теряет свое истинное предназначение.

С другой стороны зритель увидит, что все женские образы фильма — психопатки, а некоторые еще и ведьмы! Памятуя, что режиссёр и сценарист — мужчины, напрашивается мысль: «А не мизогины ли они?».

Также фильм пропитан символизмом. Небольшая подсказка: при просмотре отмечайте треугольники. Вы же знаете, что они значат? Да-да, этот же посыл и идет в сюжетной линии. Взгляните хотя бы на постер. Домик в лесу неспроста имеет именно такую форму.

Однако у меня остались все же непонятки по некоторым моментам киноленты. Возможно вы сможете их прояснить. Мне не до конца ясна история девочки в розовом капоре и почему у Гретель почернели пальцы.

6 февраля 2020

«Гретель и Гензель» — третий фильм широко известного в широких кругах Оза Перкинса. Ирландский хоррор — по определению что-то интересное. Что же нам предложено на этот раз?

Все обратили внимание на непривычный порядок общеизвестных имён в названии фильма. Собственно, уже в этом есть намёк на самую прелесть фильма. Деконструкция жанра. А вот жанра ужасов или жанра готической сказки — вопрос открытый. Без всякого радикализма, просто нестандартное течение сюжета.

Отдельный плюс — то, как создатели показали взросление и становление девочки-подростка в лице Гретель. Только прецедентами в данном случае являются мистические события. Лично мне было интересно выяснить, как и насколько сильно она любит брата, как она отреагирует на то или иное «странное событие», проявит ли хладнокровие и изобретательность. Не менее интересно выяснить то, какого рода сила проявится (не спойлер, это есть в трейлере) в Гретель и как девушка этим воспользуется.

Визуальная часть — выше всяких похвал. Как и в большинстве ирландских хорроров, характерные лесные пейзажи радуют глаз, заставляя смаковать каждый кадр, а также приятно отличаясь разнообразием. Домик «странной» старухи — стильный. Внутренние интерьеры помогают атмосфере, несмотря на высокую освещённость кадра. Цвета выбраны правильно.

Проблемы у «Гретель и Гензель», к сожалению, имеются, притом достаточно. Изначально я хотел сказать, что фильм «тупой». Сейчас же у меня есть мысль о том, что картина — чья-то выпускная работа (такое же ощущение, кстати, было при просмотре фильма «Тварь», но там оснований так считать было куда больше), дополненная сценами ради увеличения хронометража и запуска в прокат. В частности, зачем была та сцена про зомби (вампира или кто там был)? И почему тогда существование зомби/вампира — в порядке вещей, а остальные даже малейшие намёки на мистику дети определяют как «странности»? Что это за человеческие фигуры в лесах? К чему эта лысая кошка? В общем, вопросы можно продолжать бесконечно.

Актёры. София Лиллис — молодец, хорошо отработала во многих эмоциональных моментах. Сэмми Лики — в кои-то веки хорошо играющий ребёнок. Элис Крайдж хорошо вжилась в роль «странной» старухи.

«Гретель и Гензель» — кино неплохое, но и не выдающееся. Любителям хоррора обратить внимание на картину стоит, остальным же зрителям порекомендовать (как и не порекомендовать) не готов.

7 из 10

5 февраля 2020

Сказка о плотоядной феминистке

Борьба за права человека — вещь, конечно очень важная, но она тоже может быть несовершенной, как и сам человек. И вот уже благие посылы превращаются в топорные лозунги, а призывы к личному уважению выливаются в унижение оппонентов и торжество маразма. Подобными неприятными трансформациями в последнее время все больше грешит феминизм, когда поборницы женских прав путают эмансипацию с мужененавистничеством. И именно эти аспекты зазвучали в новой картине Осгуда «Оза» Перкинса, представляющей собой психоделическую и одновременно социально-психологическую перепевку классической сказки братьев Гримм «Гензель и Гретель».

По версии Перкинса и сценариста-дебютанта Роба Хейеса юная Гретель — жертва не только голода, царившего в округе, но и мужского угнетения: на работу к милорду-извращенцу она идти отказалась, за что её выгоняет из дома мать, да и маленький, но очень недалекий брат Гензель постоянно упрекает сестру и спрашивает, чем она вечно недовольна. Блуждая по страшному лесу и всячески стараясь при этом избегать опасностей, дети обнаруживают лесной домик, в котором обитает жутковатого вида старуха (по-настоящему пугающая Элис Крайдж — Кристабелла из «Сайлент Хилла»). И, хотя сразу понятно, что она — ведьма, её стол ломится от яств, а голодные сироты давно ничего не ели, кроме галлюциногенных грибов.

Говоря о творчестве Оза Перкинса, сына знаменитого Энтони Перкинса, прославившегося ролью Нормана Бейтса в «Психо», многие сразу упоминали о влиянии трагических моментов его жизни на созданные им фильмы, что неудивительно: отец скончался от СПИДа, а мать, актриса, модель и фотограф Берри Беренсон погибла в печально знаменитой авиакатастрофе 11 сентября. В самом деле, его картины обладали не только гипнотической, завораживающей атмосферой, но и влекли за собой неуловимый флёр особой мрачности и пессимизма — например, яркий дебют Перкинса, «Февраль», рассказывал о драме одиночества, когда замкнувшемуся в своем горе человеку становится ближе дьявол, а в следующем, хоть и менее удачном фильме «Я прелесть, живущая в доме», всё та же отчужденность и диалог с призраками выступали попыткой отрефлексировать отношения с погибшим отцом. Страхи, фобии, сомнения и экзистенциальные размышления плавно перетекли и в «Гретель и Гензель», в котором условный формат сказки и язык минималистского хоррора служат лишь эффектным антуражем.

Поначалу кино можно принять за феми-агитку и желание авторов влиться в политкорректные ряды борцов за всевозможные права: имя главной героини в названии стоит первым, она куда умнее, смелее и сильнее своего туповатого младшего брата Гензеля, толку от которого мало, ведь ему необходимо растолковывать прописные истины, рабочие инструменты в руках держать он не умеет и плетется за сестрой бесполезным хвостиком; главный работодатель — похотливый хозяин борделя, а единственный, кто оказывает помощь детям — охотник-афроамериканец. Ведьма вообще выступает своего рода рупором феминизма, поскольку промывает мозги Гретель всеми возможными способами и заявляет, что мужчины — зло и помеха («Я не замужем и никогда не была. Ты разве видишь на мне кандалы?»), учит готовить зелья и старается развить в ней тёмные силы. Но здесь как раз начинает проступать метафора тлетворного влияния того самого радикального гендерного движения, когда феминизм по сути превращается в новый сексизм, и до думающей личности начинает доходить, что равноправие полов отнюдь не означает полное отрицание противоположностей, а встреченные по пути плохие люди вовсе не олицетворяют собой целый род. Тем самым Перкинс прокручивает любопытный трюк, не обесценивая полностью идеи феминизма, а лишь обрисовывая его наиболее отталкивающие черты и выгодно подавая позитивные стороны женского становления.

Конечно, картина доносит задуманное не совсем аккуратно, разжевывая очевидные вещи диалогами и обильными закадровыми разъяснениями, которыми Перкинс порой злоупотребляет. Но в нём отчетливо заметен талант визионера, который он развивает от фильма к фильму, как и умение создавать плотную и пугающую атмосферу страха и тревоги. Влияние работ Роберта Эггерса, Ари Астера и Паноса Косматоса, сравнение с которыми здесь будет часто напрашиваться, ощутимо, но язык Перкинса вовсе не стремится к плагиату, оставаясь самобытным. Он продумывает огромное количество эффектных визуальных образов и тщательно следит за геометрией кадра, смело использует эклектику и не боится идти вопреки мейнстримовым направлениям, которые в своем желании угодить массовой аудитории окончательно угробили жанр. При этом для создания нужного эффекта «Гретель и Гензелю» достаточно оставаться лишь креативным арт-пространством, где игра света и цвета, обилие интересных ракурсов и мрачных теней вкупе со сказочными условностями и откровенно притчевыми элементами делают больше, чем набитые скримерами высокобюджетные пугалки.

4 февраля 2020

Гретель Тунберг

Великий и ужасный Оз Перкинс возвращается. В этот раз перо мастера переписывает классическую сказку братьев Гримм. Однако слова-символы этого предложения лишь соседствуют на одном столе с подлинными держателями смысла картины. Потому что фильм не про «перо», «мастера» и «братьев». А скорее про «свечу», «сосуд дьявола» и «чернильницу». Только сразу отбросим мизогинический душок этих слов, — им смердят только закостенелые патриархи.

Сюжет фильма отражает становление сильной и независимой девушки Гретель. С младых ногтей она начинает чувствовать давление патриархата. Каждый мужчина указывает ей на незавидную женскую долю, — долю объекта сексуальной эксплуатации. Однако она не прогибается под систему и продолжает поиски себя. Место отца, конечно же, пустует, а мать изгоняет её вместе с младшим братом из дома. Из мужчин в мире Гретель остался лишь маленький братик, требующий постоянную опеку и храбрый чернокожий охотник, который храбро отделается от раздражающих детей «полезными» советами. А дальше всё как по учебнику эзотерики: грибная инициация, встреча с наставницей и так далее.

Оз Перкинс не придаёт особого значения такой пошлости как содержание, он всецело поглощён формой. В этом смысле «Гретель и Гензель» — вершина его визуальной эстетики. Красота кадров завораживает, оставляя позади основных конкурентов по жанру. Здесь слова бесполезны, это нужно видеть.

Впервые Оз Перкинс вышел из тени малоизвестного авторского хоррора на суд широкой публики. «Гретель и Гензель» отлично вписался в линейку хорроров новой волны, установив новый уровень визуального повествования.

4 февраля 2020

Избушка ждет детишек в гости

Экранизации сказок — дело сложное и зачастую неблагодарное. Режиссер всегда стоит перед выбором: досконально воссоздать литературный вариант, оставить классический сюжет только в основе или позаимствовать лишь несколько деталей из книги. При любом раскладе практически всегда зритель останется недоволен. В первом случае авторов обвинят в предсказуемости, во втором варианте критике подвергнется отход от канонов, ну а последний способ окрестят «отсебятиной». Оз Перкинс предложил нам интересное виденье привычной сказки, в которой что-то осталось неизменным, а множество новых деталей добавило ленте необходимого шарма.

Сюжет. Несмотря на то, что сюжет базируется на классической сказке, сходств здесь мало. Теперь Гретель — серьезная и рассудительная старшая сестра, а Гензель — надоедливый капризный младший брат. Отца из повествования убрали, оставив лишь отчаявшуюся мать. Завязка строится на безвыходной ситуации, в которую попадают несчастные дети. Чуть позже нам предлагают смотреть психоделические сцены на одной единственной локации. Финал истории угадывается примерно к середине картины, по-настоящему удивить авторы, к сожалению, не смогли.

Атмосфера. Из-за того, что в сказке не так уж и много действующих лиц, правильный подбор актеров был чрезвычайно важен. С этим не прогадали. София Лиллис (Гретель) только начинает свой актерский путь, но талант актрисы уже многие оценили по достоинству. Сэм Лики (Гензель) прекрасно справился с ролью запуганного мальчика, боящегося собственной тени. Ну а Элис Криге (ведьма) блестяще вживается в темный образ. Не могу не отметить заслуги гримеров, постаравшихся сделать отрицательные роли максимально зловещими. Съемка героев из-за спины прекрасно передает открывающиеся взору картины. Жаль, что на этом положительные моменты заканчиваются. В определенный момент персонажи перестают развиваться, их мотивы не всегда становятся понятны. Ведьма то демонстрирует чудеса проницательности, то намеренно наплевательски относится к своей судьбе. Сестра то дрожит над каждым шагом брата, то спокойно отпускает его одного в ночную мглу… Список противоречий тут внушительный.

Страх / Напряжение. В самом начале создатели предпринимают слабые попытки запугать зрителя зловещей атмосферой безысходности и покинутости. Если это сработает с вами, то на какое-то время может стать по-настоящему жутко. Со мной этот фокус не прошел, потому что спустя 20 минут экранного времени повествование неожиданно берет уклон в сторону тайн и загадок, которые хранятся в избе. Мне банально не хватило вариантов попыток давления на психику, да и те, что были, не смогли впечатлить. Вердикт: не страшно, напряжения почти нет.

Музыка. Ту небольшую часть атмосферы ленты, в которой напряжение в буквальном смысле находится в воздухе, удалось заполучить в том числе благодаря отличной работе с музыкальным сопровождением и звуками. Это одна из самых сильных сторон ужастика.

Итог. Необычная, но предсказуемая интерпретация известной сказки. По ходу просмотра не покидает ощущение, что ты смотришь какой-то любительский мини-фильм в камерной обстановке. Сценарий кино подходит скорее для театральной постановки, чем для полноценного фильма.

5 из 10

(54%), не начинай того, чего потом не остановишь…

4 февраля 2020

Кино есть наиважнейшее из искусств

или как там Ильич говорил. Ильич зрил в корень, и конечно, пропагандистские задачи мирового кинематографа следует оценивать трезво. Особенно теперь, когда стало так много -измов и крестовых походов против этих -измов. Так что фильм «Гретель и Гензель» — он эстетичен и красив, местами очень страшен, он своеобразен, погружает не в мысли, но в восприятие каждого цветного пятна и каждого звука, он многослоен и одновременно аскетичен. И это социально-политическая пропаганда. Пропаганда в обертке такой же важной европейской самоидентификационной сказки, какова для нас сказка про щучье веление.

Старушка Европа живет в красивом лесу, она хозяйственная умелица, у нее такой дом прекрасный и все такое красивое и каждый день свежее молоко на столе. Но что-то с ней и ее домиком не так. Дети — сознательная (и подчеркнуто неженственная, почти весталка) как все девочки девочка и инфантильный (и бестолково агрессивный) как все мальчики мальчик. Их отец умер, прям по Ницше, а их мать, самый жуткий, дико жуткий персонаж, просто ювенальная юстиция какая-то. С такой матерью и правда лучше попытать счастья в лесу, нежели ждать, пока она топором окончательно решит твой наболевший вопрос. Начинается путешествие к истокам. Фильм демонстрирует, насколько легко, в умелых руках, древние, порядком поднадоевшие и нафталиновые сюжеты могут становиться живыми и актуальными — одни отсылки к Освенциму и колониализму, основе сытого благополучия старушки, чего стоят, сделано мастерски. Правда, по мере продвижения к финалу накал рефлексии ослабевает, запутывается в оговорках и сносках — что, впрочем, само по себе также соответствует действительности, где в старом свете все очень бодрые на причины и жидкие на расправу по следствиям.

А в целом, этот фильм стоит увидеть, как стоит увидеть все красивое; он необычен, он, само собой, в том числе вещает про позитивность феминизма, важность родительской любви к детям и обновление европейского союза братских народов. В третьем не уверена; и кстати, на какой-такой лес, который мечтает рубить Гензель, они намекают весь фильм?

За сильное начало без пропагандистских манипуляций,

5 из 10

2 февраля 2020

Мне всегда нравилась идея экранизаций. Особенно круто получаются картины, основанные на фольклоре или мифах. Сказки братьев Гримм уже не один раз воссоздавались в кино. «Греттель и Гензель» является в некоторой степени взрослым переосмыслением оригинальной сказки «Гензель и Греттель».

Актёрская игра. Известная по своей роли в фильме «Оно» София Лиллис уже успела завовевать сердца зрителей своей достаточно убедительной актёрской игрой. Кажущаяся такой маленькой и хрупкой из-за своей милой внешности, Гретель тем не менее подаёт признаки весьма взрослой девушки, способной принимать адекватные решения и постоять самой за себя и за брата, что раскрывается благодаря из фильма в фильм нарастающему профессионализму молодой актрисы. У Гензеля (Сэмми Лики) было не столь много экранного времени, так что в полной мере раскрыть его актёрский потенциал не удалось, хотя для полноценной истории его игры было вполне достаточно. Хотелось бы похвалить актрису Элис Крайдж, сыгравшую главную антагонистку. Тут, конечно, высший пилотаж. Очень колоритная, харизматичная и криповая ведьма вносит в историю суперсказочную и волшебную, но в то же время напряжённую и триллерскую атмосферу.

Антураж. Безусловно, сделали на славу. Эта вся ведьмовская атрибутика: тёмный глухой лес, одиноко стоящий дом, пентаграммы, подвешенные ботинки похищенных детей — всё это очень давит на восприятие картины и не позволяет не окунуться в неё с головой. Создаётся полное впечатление, что действие происходит в 14—15 вв., когда оставлять детей на произвол судьбы было нормой. Было пару моментов, в которых создатели, конечно, перестарались. Думаю, что внимательный зритель поймёт, о чём я. В общем, суперская атмосфера достигается не только хорошей актёрской игрой, но и отлично продуманным антуражем.

Звуковое сопровождение. Музыка занимает здесь особое место. Не было момента в фильме, который бы не подчеркнулся выразительной, с заботой подобранной мелодией. Весь основной напряг идёт именно от саундтрека, который является не просто лишь хорошим дополнением, а играет такую же важную роль, как и актёрская игра или антураж, хотя в основном в фильмах это не так. Безусловно, звукорежиссёру респектище!

Сюжет. До боли знакомый сюжет был немного переосмыслен авторами и переделан. В фильме сделан упор, очевидно, на тему взросления и определения самого себя. Во-первый, Греттель в картине показывается гораздо старше брата, что позволяет показать её более решительной, взрослой и самостоятельной. От неё-то основной сюжет и пляшет. Во-вторых, режиссёр то и дело подкидывает зрителю информацию для размышления на тему становления личности, на тему самоопределения. Весь фильм наша дорогая Греттель будет думать над вопросом, кто же она и чем бы она хотела заниматься. Режиссёр использует конфликт интересов двух сторон, а именно жестокого окружающего мира и старой ведьмы для раскрытия этой темы. Было также очень интересно наблюдать, как меняется точка зрения Греттель и лицезреть, к какому выводу она приходит в конечном итоге. Кстати, о нём. У конца есть некий философский подтекст, который достаточно понятно и точно был передан режиссёром. Он заставляет подумать над просмотренным, содержа в себе некую мораль и смысл, которые не всем очевидны и весьма спорны, но тем не менее имеют право на существование. Я думаю, что данный сюжет зайдёт большинству людей: как казуалам, а так и хардкорщикам по части кино.

Работа операторской группы. Мне показалось странным, что фильм был с боков обрезан чёрными полосами. Видимо, соотношение сторон при съемке было нестандартным. Не скажу, что это было плюсом при просмотре. Мелочь, а всё-таки хотелось бы смотреть фильм на полный экран, но также и не могу сказать, что это минус самому фильму, ведь экраны в кинотеатрах бывают разные и фильм под все из них сделать невозможно.

Идите на «Греттель и Гензель», не задумываясь. Качественная съёмка, хорошая реализация сюжета, притягательная актёрская игра и продуманный антураж будут нравиться всем и всегда, у таких высоких параметров хейтеров просто не существует. Кому-то может не понравится переосмысление старой истории, но тут уже дело вкуса. Лично мне зашло на все 100%. Шкала удовольствия ниже.

9 из 10

2 февраля 2020

-А я хочу есть больше, чем ты. -Потому что ты хрюшка. Хрю-хрю.

Похоже мне стояло ознакомиться со сказками братьев Гримм поподробнее перед походом в кинотеатр, вероятней я бы больше понял. Но всё же я считаю, что фильмы лучше рассматривать как независимые произведения, в которых можно немного искажать историю первоисточников. Так и сделал режиссёр Оз Перкинс, который изменил возраст главных героев для поднятия новых тем, а именно взросление, защита младших, умение строить свою судьбу, несмотря ни на что, и тому подобное. По-моему этот шаг был удачен для фильма и открыл много возможностей для раскрытия персонажей.

Но есть и неудачные ходы режиссёра, главным из которых для меня оказался способ запугивания зрителя. Фильм может заставить чувствовать страх только в основном очень пугливого зрителя, поскольку основным элементом ужасов являются клишированные скримеры, а происходят они так: персонаж идёт в какое-нибудь жутковатое место, чаще всего тёмное, оглядывается, смотрит вокруг, находит в тени какой-нибудь предмет, подходит к нему и под громкий и резкий звук происходит какой-нибудь сдвиг, и именно не выпрыгивание страшного монстра, а простое движение. Я не буду скрывать, я отношусь именно к той части пугливых людей, которые от подобных сцен как минимум сильно дёргаются, но если вы относитесь к другой части зрителей, то, скорее всего, вам подобные сцены могут показаться попросту неинтересными и ненужными.

Насчёт персонажей. За сестрой действительно очень приятно наблюдать, она тот персонаж, у которого чаще всего проявляются намёки на здравый смысл. Действия Гретель в основном продуманные, её мысли интересно слушать, чего не скажешь о брате. Гензель — это кошмар. Я конечно понимаю, ребенок живёт в суровых условиях, у него сумасшедшая мать, об образовании и речи не может быть. Но я сомневаюсь, что мальчик, которому лет 8, будет вести себя так, будто в нём живёт 2-х летний малыш. Все его непонятные вставки, затуманенные мысли, чушь, которую он говорит, не вызывают ничего, кроме раздражения и негодования.

Кстати о диалогах. Всё-таки фильм следует традициям сказок, в нём звучат интересные красивые фразы, но проблема в том, что иногда эти диалоги заходят в тупик: герои по-моему даже перестают понимать, о чём они говорят, и когда они уже максимально отклоняются от темы и начинают обсуждать непонятно что, они просто уводят взгляд в другую сторону. Несмотря на это, как я уже упомянул, герои часто говорят важные и поучительные вещи.

Хотелось бы упомянуть мотивацию персонажей. С главными героями всё понятно, но вот с ведьмой… Послушать её историю, так становится не понятно, почему она сначала делает один поступок, а потом ему противоположный? Я бы поподробнее объяснил, что я имею ввиду, но это будет являться спойлером.

Я не думаю, что «Гретель и Гензель» справился со своей задачей. Обычное кино, которое не может похвастаться практически ничем, кроме как неплохой операторской работой и хорошим посылом. Зрителю лишь дали посмотреть на старую историю под совсем немного другим углом. По трейлеру мне казалось, что фильм будет представлять из себя жуткую картину, которая способна удерживать зрителя в некомфортном состоянии большую часть хронометража, что для меня и есть так называемый ужас, а на деле получилось совсем другое, предназначенное для пугания младшей аудитории (рейтинг PG-13). Но это не значит, что фильм не заслуживает внимания. Это нормальное зрелище на 1 раз, на которое можно сводить своего ребёнка лет 12, если вам и ему нравятся фильмы ужасов подобного плана.

5 из 10

1 февраля 2020

Визуальное пиршество в мышеловке. Рецензия на фильм «ГРЕТЕЛЬ и ГЕНЗЕЛЬ»

Оза Перкинса не так хорошо знают в массовых рядах, поскольку все три его полнометражные картины далеки от привычного мейнстрима — они странные, неординарные, противоречивые и по-своему очаровательны. Всё это — хорошо подходящие качества для какого-нибудь уникального режиссёра, формирующего собственный авторский стиль и укрепляющего его основы с каждой новой работой. В случае с Перкинсом, его индивидуализм играет совсем ему не на пользу — его, как автора, больше привлекает эстетическая сторона кинематографических граней, работа с атмосферой, саспенсом и визуальным рядом. Лучше всего всё это отражает «Февраль» 2015 года — наиболее удачная работа режиссёра.

А вот «Гретель и Гензель» — своеобразное переосмысление знаменитой сказки, фильм-заложник собственного визуального разнообразия. Содержательно лента ничем удивить не способна, кроме полного переписывания первоисточника: теперь Гретель — старший ребёнок в семье, а Гензель — маленький, неотёсанный и глуповатый мальчишка. Помимо этого, из истории полностью вырезали отца, отправившего своих детей подальше в чащу леса, в которой они и нашли пряничный домик, который в самом фильме совсем не из сладостей. Да и в целом, глупо думать, что Оз Перкинс снял вольную экранизацию — его «Гензель и Гретель» совсем другая сказка, самобытная и визуально великолепная.

К сожалению, помимо визуальной красоты фильму в целом больше нечего показать. В нём есть интересные конфликты, привлекательные персонажи и актёры, играющие их. Особенно юные исполнители самих Гретель и Гензеля ничуть не напрягают. Звезда дилогии «Оно» София Лиллис и дебютант в полнометражном кино Сэмми Лики вызывают именно те эмоции, которые и должны испытывать зрители при взгляде на их героев. Гретель вызывает одновременно жалость и восхищение своим упорством и силой духа, а Гензель напротив — раздражает, словно настоящий младший брат, которого всё же зритель любит. Да и сам мир, недружелюбно настроенный по отношению к детям, создаёт атмосферу безысходности, что относится именно к визуальным достоинствам.

В основном же, на уровне сценария, «Гретель и Гензелю» не хватает не глубины, а хотя бы внятной прямолинейной истории, работающей, как цельное повествование. Режиссёр больше сил тратит на создание напряжённой и чарующей атмосферы неизвестности, наращивая саспенс в каждой сцене, который, к сожалению, разваливается ближе к третьему акту, когда глупости сценария не просто начинают напрягать зрителя, они буквально становятся основополагающей сюжета. Потому что Оза Перкинса как таковая работа со сценарием вообще не интересовала, поскольку весь фильм напоминает больше набор культурологических мизансцен.

Герои говорят исключительно экспозиционными речами, трансформируются из наивных и глупых в напуганный и осведомлённых детей, говорящих здравые вещи. Как и в знаменитой сказке, Гретель и Гензель натыкаются на домик в чаще леса, но у Перкинса сделанный с явным уклоном в ирландскую архитектуру. В этом доме живёт ведьма, питающаяся детьми, обманом, приманившая пропитанием главных героев к себе в гости. После ведьма весь фильм откармливает Гензеля, планируя его съесть, а Гретель, внезапно, хочет обучить всем своим ведьмовским игрищам с магией, зельями и прочему. Почему? Вопрос хороший, сам сюжет отвечает примерно так: Гретель просто девушка, а ведьма не любит мужчин, ограничивающих женщин в правах.

По ходу истории подобные мотивы несколько раз появляются, например, мужчины прямолинейно говорят героям, что женщина может помогать на кухне или же в сельском хозяйстве, а может идти в бордель и предлагать наиболее очевидные услуги им, мужчинам. И вроде бы логично появление у ведьмы подобная неприязнь к противоположенному полу, но совсем никак сценарий не объясняет, зачем она вообще поедает детей и как именно Гретель очаровала её, из-за чего последнюю стали обучать магии. Объяснение приходит само по себе, до смеха глупое и очевидное, но единственно верное: она просто избранная! Гретель больше походит на классическую Мэри Сью, что в какой-то момент и вовсе само по себе проводит параллели с диснеевскими «Звёздными войнами» и фразой: «Да прибудет с тобой сила».

Навивает грусть ещё и тот факт, что Оз Перкинс очень слабо в этот раз поработал с культурной и религиозной стороной проекта. В «Гретель и Гензель» хватает всего понемножку, начиная от любимой темы с католичеством у режиссёра, заканчивая референсами в сторону православного фольклора и сатанинской символики. Символика, к слову, и прочие атрибуты мелькают то здесь, то там, однако логику и осознанное присутствие мифологий в самой ленте все эти вещи мало имеют. Местами всё это напоминает «Ведьму» Роберта Эггерса, но лишь за тем исключением, что Оз Перкинс не такой ярый «задрот» и перфекционист, как Эггерс, или же менее, но тоже матёрый любитель поиграться с деталями Ари Астер («Солнцестояние»).

«Гретель и Гензель» — это визионерское кино, имеющее уникальный авторский стиль, но совершенно пустоголовую содержательную основу. И имея подобную информацию в голове, зритель способен застраховать себя от всех тех глупостей, которыми наполнена работа Оза Перкинса. Его третий полнометражный фильм работает, как безупречный визуальный андерграунд, дающий информацию цветом, широкоугольной оптикой с применённым эффектом боке. И если смотреть «Гретель и Гензель» лишь как видеоинсталляцию на заданную тему — восторг и эстетическое наслаждение зрителю точно сможет испытать. Особенно это касается музыки под авторском композитора Rob, чей гипнотический электронный саундтрек надолго останется у зрителя в подкорке, засев там, словно старая страшилка, которую никак не получится выкинуть из головы.

6 из 10

1 февраля 2020

Узнайте то, что было между строк

В действе бабушка не раз читала мне сказку о Гензель и Гретель, которых выгнали из дома в лес, где они отыскали пряничный домик, а вместе с ним и ведьму. Тогда, давным-давно, мне не приходилось думать, насколько это жестокое произведение. Помнится, на эту тему был даже снят вполне себе безобидный мультфильм. Но теперь, во взрослом возрасте, я понимаю, что эту сказку можно смело отнести к хоррору. Пару лет назад режиссер Томми Виркола показал нам свое экшен-видение старой сказки в фильме «Охотники на ведьм» с Джереми Реннером. Там конечно были ужасы и спецэффекты, но меня они не сильно впечатлили. Теперь же на экраны вышли «Гретель и Гензель». Вышло не просто интересно, а реально красиво и страшно.

Если говорить в общих чертах о фильме, то история вполне предсказуемая. Гретель и Гензель были изгнаны из дома, где их нечем было кормить. Блуждая по холодному лесу, где опасность поджидает их на каждом шагу, брат и сестра находят небольшой домик, куда их с радушием приглашает немолодая женщина, оказавшаяся ведьмой. С интересом поглядывая на Гретель, она видит в ней (о ужас!) родственную душу и не собирается так просто отпускать. Краски сгущаются, опасность раскаляется, ожидания от развязки сразу удваиваются.

Фильм получился атмосферным и завораживающим. Вот смотришь и веришь во весь происходящий в кадре ужас, по спине пробегает холодок. Такие ощущения возникают не в последнюю очередь потому, что «Гретель и Гензель» были сняты в Ирландии. Причем не в каком-то студийном павильоне, а на дикой природе. Только так возможно создать неповторимый визуальный эффект, который никакой графикой не подделать. Когда смотришь фильм, то прямо-таки ощущаешь его красоту и стилистику. Не в последнюю очередь благодаря Гало Оливаресу (оператор), который постарался запечатлеть на камеру самые сочные, действительно стоящие моменты, которые не могут не поражать.

В одной из сцен даже появился «Клуб адского пламени», старенький охотничий дом, вокруг которого ходят нехорошие легенды. Когда-то его построили из кладбищенских надгробий и камней из святилища друидов. При таком раскладе неудивительно, что местные жители считали, будто здесь играл в карты сам Дьявол. Также здесь частенько гостевали различные оккультисты, а затем появилась и съемочная группа «Гретель и Гензель». Думаю, что создатели пошли на риск не зря, потому что фильм взаправду получился страшным и далеко не таким предсказуемым, как могут подумать знатоки оригинальной сказки.

Сюжет выходит далеко за рамки нашего традиционного представления о сказке братьев Гримм. Он сосредотачивается на том, кто такая на самом деле Гретель, почему она боится того, кем может стать и что ее связывает с ведьмой. Перед нами раскрывается огромный мир, где мистика тесно переплетена с человеческой жизнью. Люди думают, что они хозяева свой судьбы, но на деле они совсем ничего не понимают.

Фильм должен понравиться всем, кто умеет получать удовольствие от умного, страшного кино с прочной культурологической основой, отличными актерскими работами и крепкой режиссурой. Во время просмотра вы не раз испугаетесь, но это нормально.

8 из 10

1 февраля 2020

«Мрачная ирландская сказка»

Некоторые сказки и истории, уходя корнями в самую чащу подсознания, переплетая миф и историю, задерживаются во внимании человечества на века. «Гензель и Гретель» — одна из самых знаменитых сказок мира. Её переиздавали миллионными тиражами, ставили в театрах, по её мотивам снимали фильмы. Архетипы притчи, заложенной в этой сказке, всегда резонировали с сюжетным потенциалом. Новая версия старинной сказки братьев Гримм предпочитает не отходить сильно от оригинала, чётко следуя намеченным ориентирам. Сестра и брат оказываются на распутье — они оказались брошены на произвол густой лесной чащи. Помимо банальной усталости, их настигает непреодолимое чувство голода и ночные кошмары наяву. Окончательно потеряв надежду, дети натыкаются на дом из которого очень вкусно пахнет пирогом.

Главное изменение состоит в том, что создатели решили подкорректировать возрастной показатель главных действующих лиц. Теперь это не два 12-летних ребёнка, а 16-летняя Гретель, вынужденная следить за своим младшим братом Гензелем — 8 лет. Таким образом, режиссёр хотел акцентировать своё внимание именно на стремительном взрослении героини, пусть и принеся в жертву не менее важного персонажа. Идея в том, что развитию молодого человека часто мешают привязанности, вещи и люди, которых он любит, имеет право на жизнь. Поэтому, в то время, как Гретель удостаивается личной сюжетной ветки и закадрового голоса, передающего внутреннее состояние девочки, Гензель выступает некой обузой с одной стороны и объектом внутреннего диссонанса сестры с другой. Его применяют для раскрытия и развития героини, из-за чего страдает их здравое взаимодействие и логичная притирка друг к другу.

По сюжету, дети знакомятся с одновременно пугающей и притягивающей взгляды старушкой, живущей уединённо посреди большой беспросветной местности. Каждый день она устраивает пиры, не зависимо от внешних факторов. Как и всегда, в истории ключевую роль играет пресловутая магия, использование которой возможно как в положительную, так и в отрицательную сторону. Большую часть времени нас медленно и плавно готовят к развязке, обогащая этот опыт редкими попытками вызвать дрожь в поджилках у зрителя, через видения Гретель. Это пагубно влияет на динамичность картины, однако парадоксально прививает дополнительный интерес ко всему происходящему. События, незаметно для глаз, пересекают ключевую отметку и начинают действовать уже совершенно в другом русле. А сюжетные повороты иногда способны повергнуть в шок, ибо предугадать их практически невозможно.

Сказочное волшебство и суровый реализм гармонично обнаруживаются в лесной ирландской чащи. Куда ни кинешь взгляд, везде — потрясающая, чарующая, пугающая даже, холодная красота, вечная, как сказка. Хижина смотрится не менее эффектно, угнетая своим утопически прекрасным состоянием, пусть и в преимущественно тёмных тонах. Операторская работа умело охватывает природную красоту, сменяя визуальный подряд на профильные и иногда даже сугубо личные аудиенции с камерой. Все костюмы для героев были разработаны специально для фильма: шляпы сшила ирландская модистка, обувь — сапожник, работающий по старинным технологиям. Одежда Гретель и Гензеля была изготовлена из светло-серого льна с цветными акцентами. Хорошая скрупулёзная работа постановщиков и художников позволила проникнуться в мрачную сказку.

Несмотря на жанровую хоррор-принадлежность, назвать фильм страшным, язык не повернётся. Это тот случай, когда по-настоящему жуткие моменты можно сосчитать по пальцам левой руки, но, всё равно, тёмная фэнтезийная атмосфера заставляет ужасаться от тех немногочисленных ужасных сцен.

Трио, состоящее из людей разного поколения решили воедино пойти к поставленной цели. София Лиллис, после ошеломительного успеха в «Оно», как никогда лучше подошла на роль Гретель, отыграв многие эмоциональные ситуации на высоком уровне. За актрисой было приятно наблюдать каждую минуту хронометража, а её взвешенное и рациональное отношение к делу достойно похвалы. Для начинающего актёра — Сэмми Лики, эта дебютная работа может по праву считаться удачной. Не все эпизоды с его участием были хороши, особенно напряжённые, в концовке, но в остальном, у него получилось создать образ наивного ребёнка, который хочет казаться мужчиной. Венцом в актёрских работах стала Элис Крайдж. Мало того, что её загримировали идеально, дак ещё и имитация характерных черт старухи, как походка или лицевая особенность мимики, придавали ей дополнительного шарму и без того классной выразительности. В её пользу говорит и то, что молодая версия выглядела гораздо менее убедительно.

«Гретель и Гензель» — это новый, необузданный опыт для кинематографического развития характерных сказок братьев Гримм. Остаётся надеяться, что подобные проекты будут и в дальнейшем радовать нас своим присутствием на экранах кинотеатров. Всем советую к просмотру!

8 из 10

31 января 2020

Гензель и феминистки

Авторские интерпретации классических сказок (особенно страшных) — тема всегда благодатная и обширно эксплуатируемая современными писателями, разработчиками компьютерных игр, сценаристами и режиссёрами. Нил Гейман, Терри Пратчетт, Билл Уиллингхэм, Американ МакГи, Ян Шванкмайер, Тим Бёртон, Терри Гиллиам — примеров в поп-культуре предостаточно. «Гензель и Гретель» одна из наиболее известных (и наиболее) жутких сказок братьев Гримм очевидно также является открытой к её многочисленным адаптациям, трактовкам и прочтениям. Однако данный фильм представляет собой нечто совершенно непонятное и странное.

Режиссёр этого недоразумения Осгуд Перкинс ранее снял малоизвестные фильмы ужасов «Февраль и «Я Прелесть, Живущая в Доме». Соответственно, «Гретель и Гензель» — это тоже хоррор со всем известным сюжетом о детях, набредших в лесу на домик ведьмы.

Сложно описать даже половину всех проблем, лежащих на поверхности при просмотре данного опуса. Кажется, будто любой элемент этого фильма в корне неправильный и абсолютно не работает. Странное и искусственное место действия, отсутствие нормальных прописанных характеров у персонажей, никакая актёрская игра (даже восходящая юная звезда хорроров София Лиллис весь фильм ходила с одним выражением лица), в высшей степени отвратительная операторская работа с бешено трясущейся камерой, от которой тянет расстаться с одержимым желудка, нелепая цветовая гамма с яркими голубыми и оранжевыми оттенками, самые халтурные скримеры, которые только можно представить — ВСЁ в этом фильме сделано плохо. Вы только вдумайтесь, насколько всё плохо — чтобы раскрыть персонажей детей, идущих по лесу, им не дают даже идти по лесу — они сидят посреди леса и смотрят в одну точку и с каменными лицами выдают монотонные реплики! Они будто не перемещаются самостоятельно, а просто телепортируются волей монтажа! Гениально! Даже Томми Вайсо неведом такой уровень.

И ладно бы это был просто дешёвый ужастик, коих снимаются миллионы, но от этого фильма несёт такой режиссёрской претенциозностью. Кажется, что Перкинс решил впихнуть черты стилей в фильм и Бёртона, и Шванкмайера, и Кубрика, и ещё бог весть кого. В итоге все эти символы, неуместные геометрические фигуры и корявые спецэффекты выглядят не вписывающимися, неуместными, ненужными. Они лишь создают иллюзию того, что сюжет неожиданно извернётся и представит историю с новой стороны, но этого не будет. Слоган фильма вас нагло обманывает — вам не кажется, вы и правда уже знаете концовку.

Всем этим псевдо-артхаусным балаганом фильм, к сожалению, не ограничивается. То, что проистекает уже из названия, вызывает также недоумение и растерянность от максимального абсурда происходящего — это жалкий псевдофеминистический посыл, не сформулированный до конца, бездарный, очерняющий и женщин, и мужчин, окончательно превращающий эту картину в калейдоскоп нелепицы. Все возможные в данной истории посылы о взрослении, ответственности, семейных ценностях (как, например, в фильме Шванкмайера «Сон Алёнки»), любви зарыты в землю, их коснулись лишь поверхностно и к финалу напрочь о них забыли.

Есть особые и близкие лишь узкому кругу ценителей произведения искусства, как например игры от отечественной студии Ice-Pick Lodge (в частности «Мор»), которые жертвуют заинтересованностью массового потребителя ради внутренних идей и авторского видения. «Гретель и Гензель» жертвует вообще всем ради ничего, и по итогу вообще не годится к просмотру никому.

Ближайшие ассоциации: «Сон Алёнки» (1988), игра «Мор (Утопия)».

1 из 10

Почему: это даже трэшем назвать сложно — просто несмотрибельный поток бессмысленного бреда, бездарности и безумия в самом плохом смысле этого слова.

30 января 2020

«Будь как дома, путник, я ни в чем не откажу»

Сие есть братья-Гримм-тейлс-бэйст триллер? — думал я, рассуждая над трейлером. Или же скорее хоррор. Нет — дети, лес, одинокий домик, старуха — однозначно, смесь того и другого. Но в какой пропорции? Имеют ли место невольные аналогии с фильмом Ведьма 2015? Дабы освободить ум от столь отягощенных предположениями раздумий, было решено идти на фильм.

Что же в итоге вышло или чем все это оказалось… В фильме много скример-лайк моментов. Буквально на первых минутах получаем самого что ни на есть вычурного скримера. Разве так позволительно, Оз Перкинс? — думал я, — Не вульгарно ли прибегать к столь тривиальному приему хоррора… Но надо отдать должное скримеру, он действительно пугающий. Все то же самое можно сказать и про остальных скримеров либо о скример-лайк моментах в фильме. Это работает и почти никогда не бесит.

Отдельное спасибо надо сказать создателям фильма за создание атмосферы. Этот растворяющий в себе дарк эмбиент, что в картинке, что в музыке, удался.

Теперь немного о персонажах. София Лиллис отыгрывает Гретель очень убедительно. В сравнение с главной героиней Ведьмы 2015, которая весь фильм ИМХО изображала средневековое бревно, это просто оскар-ворзи. Сэмми Лики отыгрывает позитивного постоянно вопрошающего к своей сестре Гензеля также вполне «недеревянно» для своего возраста.

Ну и конечно, отдельного внимания заслуживает славная старушка-аленький-цветочек жительница таинственного все же не пряничного построенного в лесной глуши дома. Как круто сделано, мое восхищение! Раскрытие этого персонажа, такое тягуче-сатанистское, это что-то. Вот где истинный хоррор в фильме зарыт, такая сладкая бесовщина, вот где, оказывается, простор для творчества Оза Перкинса. Блэк металлисты радостно ликуют…

Давайте подводить итог. Имеет место быть фентезийный хоррор. Моменты типа «вау, круто сделано» были. Далее по его построению… Такое впечатление, что создатель таки отталкивался от Ведьмы 2015. Будто бы был проведен тщательный структурный анализ картины, и приняты последующие композиционные решения: сделать каст поинтереснее, картинку покрасочней, добавить музыки, не убирать сатанизм, а в качестве скелета для сюжета избрать классику художественной литературы.

И все-таки, сцена с арбалетчиком, да и сам вообще арбалетчик ИМХО мне показались лишними и нелепыми. Есть еще некоторые все же несущественные придирки, в конечном счете, не влияющие на общую оценку.

9 из 10

30 января 2020

«Не начинай того, чего потом не остановишь»

Многие хорошо известные нам сказки далеко не так безобидны, как кажется. Да, они рассказывают о волшебных вещах, доблестных героях и далеких дивных краях, но если копнуть немного глубже, то становится понятно, что в них также заточены мрак и ужас, от которых детишек лучше оградить. Одной же из самых популярных и вместе с тем зловещих сказок по праву считается «Гензель и Гретель» от братьев Гримм…

И если вы думаете, что знаете о ней все, то вы ошибаетесь, ведь несмотря на то, что сама сказка была издана в 1812 году, ее корни уходят в смутный 14-век, когда люди гибли от жутчайших болезней и голода. Теперь же настало время кардинально переосмыслить знакомую всем нам историю в фильме «Гретель и Гензель». И то, почему имена главных героев были переставлены между собой, вы совсем скоро узнаете.

Сюжет переносит нас в тяжелые, можно сказать кошмарные времена, когда родителям было гораздо проще убить своих детей, или прогнать из дома, нежели прокормить и заботиться от них. К счастью для Гретель и ее младшего брата Гензеля, в столь кошмарной ситуации им удалось выжить, но на этом их приключения только начинаются. Отыскав в лесу странный, подозрительный домик с аномально радушной хозяйкой, чей стол ломится от лакомств, дети робко принимают приглашение и тем самым оказываются во власти ведьмы, у которой свои особенные планы и на мальчика, и на его сестру.

Режиссер Оз Перкинс, между прочим сын того самого Энтони Перкинса из «Психо» Альфреда Хичкока, решил сместить акценты повествования на Гретель, а потому поставил ее имя первым в списке. Ему было интересно рассказать нам историю становления девочки, ее внутренние преобразования и чувства, от чего ее возраст подняли с 12-ти лет до 16-ти. Благодаря этому мы получили возможность куда глубже проникнуть в ее психологию, понять, почему она так любит брата, ради чего она готова ради его спасения. Но лично мне было гораздо интересней узнать, что же за сила таится в Гретель, и что будет, когда она пробудится.

Роль Гретель досталась Софии Лиллис. Мы знаем ее преимущественно по дилогии «Оно» от Энди Мускетти. Можно много говорить об экранизации Кинга, ругать или хвалить ее, но большинство зрителей и критиков согласны, что Лиллис отыграла там едва ли не лучше всех. Но в образе Гретель она смотрится не хуже, а может быть и лучше. Непростые отношения с родителями, угроза смерти, страх за родного брата, мистика и магия — что только не приходится пережить Гретель, а вместе с ней и нам с вами. Это одновременно и жутко увлекательно и по-настоящему страшно.

Визуальная сторона фильма меня также приятно впечатлила. Шикарные ирландские пейзажи послужили для «Гретель и Гензель» настоящим украшением. Отвести от них взгляд невозможно. Вроде бы ты понимаешь, что в лесу происходят ужасные, дьявольские вещи, но как же это чертовски красиво. Благодаря талантливой операторской работе ты просто сидишь в кресле и наслаждаешься невероятными видами, буквально пожираешь фильм глазами, и это именно то, чего мне так хотелось.

Никаких сомнений нет и быть не может. Я советую вам отправиться в это приключение и гарантирую, что оно порадует вас чем-то особенным, неожиданным и зловещим. Такое прочтение классики меня приятно удивило.

8 из 10

30 января 2020

Ужасы Гретель и Гензель на большом экране с 2020 года, его режиссером является Оз Перкинс. Кто снимался в кино, актерский состав: Элис Крайдж, Доннча Краули, Фиона О’Шонесси, Джонатан Ганнинг, Иэн Кенни, Джонатан Делани Тайнен, Джессика Де Гау, София Лиллис, Чарльз Бабалола, Абдул Альшариф, Беатрикс Перкинс, Сэмми Лики, Мануэль Помбо, Дарлен Гарр, Джулия Доэрти.

В то время как во всем мире собрано 22,051,055 долларов. Производство стран США, Канада и Ирландия. Гретель и Гензель — имеет небольшой рейтинг, всего 5,5-5,7 баллов из 10, а это значит, что кинокритикам фильм не особо понравился. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2020 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.