Высокая зелёная трава (2019)

Думаю никто не будет спорить с тем, что нет более экранизируемого автора, чем Стивен Кинг. За более, чем несколько десятков лет своего творчества, Кинг написал огромное количество различных романов, рассказов и повестей, большинство из которых обязательно получали как полнометражные, так и телевизионные экранизации, а невероятный успех «Оно» сделал его еще более востребованным. Очередной экранизацией творчества автора и стал данный фильм режиссера Винченцо Натали.

Данный фильм режиссера Винченцо Натали является экранизацией популярного произведения Стивена Кинга и его сына Джо Хилли. Сюжет картины развивается вокруг Кэла и его беременной сестры Бэкки, которые направляются на машине к семье в Сан-Диего, где девушка сможет растить своего ребенка с помощью своей семьи. Остановившись из-за приступа тошноты, Кэл и Бэкки слышат из густой травы крик помощи маленького мальчика, который кричит о том, что заблудился и не может выбраться. Без особых раздумий Кэл и Бэкки бросаются на помощь. Но уже сами теряются в высокой и густой траве. Даже не подозревая, что впереди их ждет нечто необъяснимое и жуткое.

Всегда похвально, когда авторы картины решают не дословно цитировать первоисточник, а адаптировать его под свой авторский замысел и делать историю тем самым более свежей. Что и сделали авторы данной ленты. Однако одновременно с этим, далеко не все авторские нововведения создателей картины оказались удачны. Одним из главных упущений авторов стало то, насколько картонными и поверхностными получились главные герои. В то время, когда первоисточник раскрывал взаимоотношения двух главных героев, то куда, зачем и почему они едут, а также некоторые сюжетные ветки связанные с беременностью главной героини, которые способствовали не только раскрытию их характеров, но и неким рычагом для развития сюжета, данная лента спускает всё это в небытие. Вот почему мотивы главных героев местами кажутся непонятными или просто не раскрытыми. В совокупности, превращая главных героев в абсолютно безликих существ и тем самым рушится главная сила истории. Так как банально не хочется сопереживать главным героям.

В остальном, получилась вполне интересная и достаточно оригинальная история, которая пусть и начинается аналогично «Детям кукурузы» по другой работе того же Стивена Кинга, но быстро трансформируется в нечто абсолютно новое и безумно интригующее. На протяжении всей ленты закидывая зрителя таким огромным количеством вопросов без ответов, а также настолько сильно запутывая всеми этими временными петлями, что наблюдаешь за происходящими на экране событиями с замиранием сердца. Искренне желая узнать, что же будет дальше и чем закончится фильм в конечном счете.

Режиссер данной ленты Винченцо Натали всегда славился своим визионерским взглядом и интересным авторским подчерком, который он отлично проявил в данной ленте. Не смотря на то, что практически все экранные события фильма разворачиваются в одних и тех же локациях высокой травы, Натали удалось добиться напряженной, таинственной, пугающей и поистине жуткой атмосферы. Словно показываемая на экране трава в действительности живая и вот-вот запутает тебя так же как и главных героев. Словно вокруг тебя действительно много «посторонних глаз» и за тобой непрерывно следят. Однако разрушается эта атмосфера тогда, когда Натали решает немного разнообразить повествование и приводит героев к разрушенному зданию. Именно в этом моменте и разрушается как минимум половина той мистики и таинственности, вокруг этой самой травы и смазывается часть нажитого на протяжении первых 50 минут просмотра впечатление.

6 из 10

В высокой траве — это очередная экранизация творчества Стивена Кинга, которое получилось не столь сильным как оригинальное произведение неписанное вместе с сыном Джоном Хиллом. Однако назвать картину плохой никак нельзя. Фильм снят очень стильно, атмосферно и завораживающе, а сама идея и обилие вопросов лишь интригуют к тому, что бы досмотреть фильм до логического конца. Пусть и порча впечатление немного переусложненным сценарием, а также абсолютно пустыми и картонными персонажами, которых заметно «испортили» при адаптации первоисточника.

За последние несколько лет активное производство фильмов по книгам Кинга становится похожим на гонку, в которой кинематографисты пытаются снять настолько больше картин, чем сам автор напишет произведений. И в ходе этой извращённой гонки нередко страдает качество. Помимо триумфа «Оно», практически каждую из экранизаций на большом и малом экранах, снятых за четыре года, можно назвать как минимум невпечатляющими. А если вспомнить «Тёмную башню», то можно смело утверждать что она, конечно, впечатлила настолько, что её не скоро забудут не только создателям, но и самому маэстро Кингу, внесшему свои пять центов промоушена этого горе-шедевра. И, поскольку, гонку никто не останавливал, параллельно с сиквелом «Оно» зрителя порадовали ещё одной экранизацией произведения, написанного Кингом и его сыном. Итак, прямиком из Канады свою авторскую работу представляет режиссёр знаменитого «Куба» режиссёр Винченцо Натали.

Сюжет картины знакомит зрителя с главными героями — Кэлом и Бэкки, направляющимся на машине в Сан-Диего. По пути герои останавливаются на обочине рядом с бескрайним заросшим полем, из которого доносятся крики о помощи заблудившегося ребёнка. Отправившись на поиски мальчика, герои и не подозревают кого на самом деле понадобится спасать.

Самый главный элемент работающего ужастика по произведениям Кинга — это умение поддерживать градус саспенса и интриги, использовать сюжетные твисты именно там, где это нужно и способность безупречно передать атмосферу окружающего сеттинга. И, Винченцо Натали вполне неплохо справляется с этими тремя китами при помощи умелой постановки вкупе с нетривиальными операторскими решениями. Благодаря этой же работе, удаётся мастерски скрывать крайне скромный бюджет картины. И, можно было бы прикрывать любые бреши камнями и палками, казалось, ещё долго, если бы с середины хронометража режиссёр не решил, что может перехитрить самого чёрта, усложнив и дополнив произведение своим авторским видением. Бросить вызов Кингу в мастерстве сюжетных хитросплетений отважится далеко не каждый, и в этой азартной партии, как известно, выигрывает всегда казино. Как итог, Натали сам буквально запутался в паутине бесконечных временных петель, флэшбэков и мистицизма, вводя зрителя в состояние тотальной фрустрации, при которой сама картина начинает напоминать тест на внимательность и пройдут его далеко не все, особенно когда отвлекают довольно невнятным мельтешением картонных персонажей, которое принято называть актёрской игрой. Один лишь Патрик Уилсон временами бодрит своим нетипичным и ярким амплуа. Остальные же, во главе с режиссером, остались блуждать где-то там, в высокой траве.

Плюсы: Сюжет, постановка, операторская работа, Патрик Уилсон.

Минусы: Сценарий, динамика и весь остальной каст.

Бескрайнее поле высокой травы (название растения неизвестно), голос ребенка, заплутавшего в зарослях, двое взрослых, решивших помочь мальчику и зловещий шелест листьев, как предвестник мистических и пугающих событий в этом безбрежном океане зелени.

Когда беременная Бекки и ее брат Кэл тормозят на обочине напротив этого поля, они слышат крик о помощи от мальчика, который заблудился в зарослях. Отправившись на помощь, брат и сестра поняли, что не только мальчишка стал «заложником» зарослей — с поля так просто не выбраться.

Читая описание, да и потом смотря фильм, я не мог отогнать от себя мысль: «почему нельзя идти все время в одном направлении — поле рано или поздно закончится, ты выйдешь на дорогу, а там сможешь получить помочь от проезжих»? Если оценить ситуацию трезво, то положение в котором оказываются персонажи становится критическим из-за них самих, ведь герои поддаются панике и начинают нарезать круги, топчась на месте и плутая в «трех соснах». Хотя здесь не стоит сбрасывать со счетов и демоничность самого поля.

Из рассказа, по которому снят фильм (его написали Стивен Кинг и его сын), вышла бы годная короткометражка, так как наблюдать полтора часа за бесконечными блужданиями в траве достаточно скучно несмотря на то, что время от времени в фильме появляются дополнительные локации (например, старый боулинг-клуб). На экране то и дело мелькают персонажи фильма, бегающие среди зарослей, отчего потенциальный фильм ужасов скорее похож на семейную картину, где герои бегают друг за другом, играя в догонялки. Достаточно утомительным является и бесконечное выкрикивание имен потерявшихся, которые тычутся в поле как слепые котята из стороны в сторону. Наверное, треть всех диалогов как раз занимают имена, звучащие над зеленой бесконечностью.

Крайне невыразительная игра актерского состава (из всей массы известным является лишь Патрик Уилсон), в сочетании с невзрачной компьютерной графикой и сюжетными прорехами, делают «В высокой траве» достаточно усредненным кинопродуктом. Он обладает интересной идей — как никак зловещее поле с голосами, которые то ли на самом деле просят помощи, то ли заманивают очередных жертв, но вместе с тем он не способен предложить зрителю нечто большее, чем обычную бродилку и очередного поехавшего на всю голову, решившего, что он избранный/священный/уникальный.

Режиссер фильма Винченцо Натали отмечал, что расширил участие персонажа Трэвиса — пары главной героини, так как увидел в нем сравнение с Орфеем, разыскивающем свою Эвридику. Раз уж на то пошло, и режиссер решил обратиться к древнегреческой мифологии и сравнил зеленое поле с Подземным миром, куда спустился Орфей в поисках Эвридики, то почему бы не провести аналогию с мифом и не представить поле как нечто метафизическое, находящееся за гранью реальности и имеющее массу опасностей и неясностей для обычных людей, которым предстояло бы столкнуться со своими страхами, а лучше — со страхами других. От этого эффект шока героев был бы гораздо сильнее…

Далеко не все творения Кинга получаются качественными, но если обратить внимание на творчество писателя, можно понять, что он способен любую ведь превратить в нечто пугающее и леденящее душу. Казалось бы, обычное поле, но у Кинга оно превращается в поле страха и смерти.

Смотря фильмы, не перестаю удивляться тупости некоторых героев. В некоторых картинах они могут спать на голой земле рядом с водоемом в осенний период (привет почкам!), а в «В высокой траве» кое-кто ночуя в поле укладывается на сырую землю, которая представляет собой натуральную грязь. Очевидно, что парень был крайне туп, ибо даже не додумался наломать зеленых стеблей и лечь на самодельный настил! Это ведь так просто и очевидно! Почему до этого нельзя додуматься?!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Начнем с того, что рассказ Кинга по которому снят фильм, я прочел лет 5 назад в одном из многочисленных сборников этого плодотворного писателя. Единственное, что спустя эти годы осталось в памяти — ощущение как будто это всё уже где-то было. Возможно даже и не раз.

Брат и сестра, муж и жена, мужчина, женщина и ребенок (нужное подчеркнуть), проезжают через один из штатов Среднего Запада — Небраска, Канзас, Иллинойс (нужное подчеркнуть). Натыкаются на обветшалый городок, деревушку, просто одиноко стоящую церквушку (нужное подчеркнуть). Вокруг до горизонта кукуруза, трава, пшеница (подчеркнуть). Что-то вынуждает их остановится — крик, естественная нужда, поломка авто (подчеркнуть). И заманивает в локацию, которую автор придумал для конкретного рассказа. Далее герои начинают выживать с разной степенью успеха. В этом им активно мешает разная мистика, как довольно пугающая, так и откровенно глупая. Концовка в таких историях как правило не радует зрителя хэппи-эндом. Следуя этому лекалу можно за пару часов самому наклепать подобный опус.

Сам рассказ по объему занимает от силы 10 страниц. Ну и сняли бы короткометражку. По рассказам Кинга они выходят не в пример лучше полнометражным фильмам. Единственное исключение это наверное «1408».

А вот в данном конкретном случае нечего рассказывать 1 час и 40 минут. Естественно создателям фильма пришлось добавить изрядное количество отсебятины, которая в общем-то и угробила фильм. Всё то, что снято непосредственно по рассказу — неплохо, даже диалоги и отдельные фразы переданы практически дословно. Но, как только пришло время заполнить экранное время мыслями сценариста, начинается полный бред. Абсолютно нелогичное, я бы даже сказал дебильное поведение героев, которые даже в самой напряженной, опасной и пугающей ситуации не забывают повыяснять между собой отношения, постоять потупить или просто вести себя как типичные персонажи фильмов ужасов. Бесконечные, бесцельные блуждания в траве, дешевая компьютерная графика, плохая актерская игра (исключение — пацан). Благодаря всему этому на выходе мы имеем ничем не примечательный «ужастик» категории Б. Хотя по первым 15 минутам фильма можно было подумать, что нас ждет что-то интересное, предпосылки к этому были, но затем, к сожалению, фильм скатывается в набор клише и штампов и заходит в них всё дальше, как герои в поле высокой травы.

Персонажи совсем не раскрыты и абсолютно неинтересны, драма здесь наигранная, ненастоящая. Всё таки рассказы Кинга это не романы Кинга, где дядька-графоман на тысяче страниц может раскрыть внутренний мир всех героев, их личные переживания, отношения и выдать такую драму, что ужасы отходят на второй план (пример — «Куджо»).

Но, стоит отдать должное оператору, съемки самого поля в разное время суток действительно неплохи. Музыкальное сопровождение вышло весьма атмосферным, что накидывает фильму лишний балл.

5 из 10

Приветствую всех моих читателей. Вот и дождались мы премьеры экранизации романа Стивена Кинга и его сына — «В высокой траве». Фильм стал доступен для просмотра на NETFLIX 4 октября, а до этого он попал в нашу с вами подборку рекомендации для обязательного просмотра в октябре. Многие знают, что фильмы у NETFLIX получаются не особо хорошо и были некоторые опасения. Подтвердились они или нет? Сейчас расскажу.

Сюжет начинается с того, как брат Кэл (Эйвири Уиттед; Исчезновение Сидни Холла) и его сестра Бекки (Лайсла Де Оливейра; Я -зомби, Никита) едут через всю страну и останавливаются передохнуть на обочине. Из зарослей высокой травы они слышат призыв о помощи мальчика по имени Тобин. Он сообщает им, что его мама Натали (Рэйчел Уилсон; Клан Кеннеди, Тайна Аляски) и отец Росс (Патрик Уилсон; франшиза Заклятия и Проклятие Аннабель, Фарго) потерялись в траве вместе с ним и они не могут выйти на дорогу. Брат с сестрой решают помочь и заходят в траву, совершая тем самым большую ошибку.

Весь фильм практически происходит на одной местности в траве. Сценарист-режиссер Винченцо Натали, наиболее известен по культовому фильму 1997 года «Куб», в котором рассказывается о лабиринте, заполненном невидимыми смертельными ловушками. У него есть некоторый опыт постановки целого художественного фильма в практически безликом месте, и его адаптация «В высокой траве» имеет настоящий визуальный талант, рассматривая бесконечное пространство раскачивающейся зеленой растительности как своего рода жуткий туман, скрывающий невообразимые опасности.

Что же касается сюжетной части, то она разнится с оригиналом. Так, в книге бывший парень Натали по имени Трэвис, появляется всего на несколько минут, а в фильме ему выделили чуть ли не главную роль, при этом он является ключевым персонажем экранизации. При этом Винченцо урезает первую часть книги, оставляя около 10 минут на её раскрытие, но потом восполняет пробелы с помощью временной петли.

Первую половину фильма смотреть интересно и ты действительно вовлечён в процесс хождения в траве и поиску друг друга, но к середине начинается просадка и становится слишком запутанным. Да и сами персонажи получились невыразительными, кроме Росса, Патрик Уилсон действительно старался. А вот звуковое сопровождение вышло отличным. В связке с мощными декорациями результат оказался действительно впечатляющим.

Кино не вышло провальным, но и до шедевра очень далеко. Получился этакий крепкий середняк, который подойдет для фанатов и обычного зрителя, желающего ознакомиться с творчеством великого писателя.

Винченцо Натали ворвался в мир кинематографа с «Кубом» — концептуальным триллером, вызывавшем подозрительное чувство клаустрофобии. 22 года спустя Натали возвращается с «В высокой траве» — фильмом ужасов, действие которого происходит исключительно… в траве. Звучит странно, но такова экранизация новеллы Стивена Кинга. Рассказ может отпугнуть излишне щепетильных читателей, а вот его перенос на экран вышел немного безжизненным. К адаптации можно относиться лишь скептически и несмотря на намеки в предыстории, киноновелла посвящена лишь персонажам, блуждающем в поле травы. Выглядит не так скучно, как звучит, хотя проект далеко не совершенен.

Итак, Бекки и Кэл — брат и сестра, путешествующие по Канзасу. Во время краткой остановки они слышал крики о помощи из зарослей травы. Парень и девушка, естественно, бегут на помощь и оказываются в ловушке. Кажется, что они лишь в нескольких шагах друг от друга, но они не могут встретиться, а заросли кажутся бесконечными. Далее количество действующих лиц расширяется: появляется и мальчик, собственно, просивший о помощи, его отец, и прочие, прочие, прочие…

«В высокой траве» является этаким примером поджанра известного как подражатели «Сумеречной зоны» — ошеломляющий, странный и без необходимости объяснения паранормальщины. Натали хорошо зарекомендовал себя в подобном концепте. «В высокой траве» подозрительно похож этим подходом на «Куб» — тяжело соблюдать линейную нить сюжета в мире хитрых замыслов сценария. Естественность обстановки только усиливает эффект. Повторение сцен и та самая трава вызывают особо напряжение, усиливающееся чувство безнадеги.

И хотя Натали дает каждому персонажу предысторию, а актеры стараются, герои попросту неинтересны. И в этом и состоит главная проблема «В высокой траве» — здесь очень слабая вариативность героев. Отношения Кэла и Бекки, например, сперва очаровательны, а потом как-то вянут. Даже когда вводят в сюжет новых героев, они лишь заполняют пространство вблизи Кэла и Бекки, которые, если провести их серьезный анализ, не так уж и двигают сюжет. Эмоциональные отношения также слабые. Выделяется, разве что, герой Патрика Уилсона, да и то, если честно, кажется, что Уилсон не совсем подходит на эту роль.

В типичной для Кинга манере «В высокой траве» является историей о том, как нечто экстремальное вытащило наружу внутренних демонов персонажей. Увы, это также не особо чувствуется в творении Натали. Каждый особо острый момент приводит к необоснованному перераспределению экранного времени. Легко забыть, что произошло с тем или иным героем по мере развития сюжета, особенно учитывая особенности построения повествования.

Направление Натали в 2019-м ясно как день — больше красоты и меньше… смысла? Вопрос риторический, но режиссеру удалось поймать жуть безмятежной природы: в кадрах постоянно вздымается одна травинка за другой, а цвета из пышно зелёного становятся кроваво-красными. Красота есть и в жестокости и, тем не менее, во время просмотра «В высокой траве» вряд ли можно оценить весь бесконечный кошмар, в который попали герои. Раздробленные головы, изуродованные тела и та самая брезгливая сцена (являющаяся достойным поклоном рассказу-оригиналу), конечно, хорошо и привлекательно для определенной публики, однако хочется прикоснуться к космическому лавкрафтовскому безумию, где сам акт того, что существует разумная трава, пугает сильнее пресловутой расчлененки. «В высокой траве» теряет это чувство в зарослях зелени и феерии ужаса физического насилия: изуродованных конечностях, вёдрах крови и лишь толикой экзистенциального кошмара.

6 из 10