Убийственная мода (2019)

Все мы любим джинсы. Универсальный предмет гардероба объединяет самые широкие слои общества, преследующие единую цель: удобство и лаконичность. И найти (с характерным придыханием в голосе) Те Самые, которые бы идеально подчёркивали фигуру со всеми её капризами, найти бывает очень непросто. Как всё-таки замечательно, что в Canadian Cotton Clothiers вот-вот грядёт революция в мире не очень высокой моды: уникальные самоподгоняющиеся джинсы, которые подойдут любому типу фигуры. Им не нужна размерная сетка, лишь ваше тело. Сочное, насыщенное кровью тело…

Зловредные неодушевлённые предметы — очень любимая создателями хорроров тематика. Времена, когда такое кино вызывало бурную дискуссию об уместности его существования, давно минули. Куклы, помидоры, шины, презервативы, кресла — где бы вы ни находились, вас окружают предметы, которыми можно убить человека. А если вам кажется, что чем-то ну вот никак невозможно лишить жизни, а максимум наставить синяков, значит, вы просто недостаточно креативны. Но дуэт Эльзы Кефарт и Патриши Гомез такой проблемой не страдает, к счастью. Или к несчастью. Смотря на чьей вы стороне: миниатюрной главной героини, агрессивного денима или здравого смысла.

Очаровашка Либби искренне желает прикоснуться к миру моды, а в её глазах пылает пламя идеализма, а потому она устраивается на работу в именитый магазин одежды. Но пламя быстро тушат нескрываемое равнодушие и раздражение познавших боль ежемесячных планов продаж новоявленные коллеги, среди которых нервный менеджер, готовый мать родную задушить ради повышения, отлынивающая от выполнения поручений тренер, которая и слышать не желает о назойливой новенькой, а также рядовая сотрудница индийского происхождения, постигшая дзэн (простите за каламбур) и в упор не замечающая странного поведения одежды. А тут ещё и ночная смена, в которую заявятся сам основатель бренда и визгливая селебрити для пиара новинки. Магазин закрывают на локдаун, и Либби вступает в неравную борьбу с одержимыми штанами и более фигурально одержимым персоналом.

Slaxx не скрывает свой антиконсьюмеристский посыл и в меру успешно показывает, как далеко способна зайти алчность производителей и дистрибьюторов, которые сначала используют детский труд в странах третьего мира, а потом под рукоплескания woke публики наклеивает ярлычки, уверяющие в стопроцентно органическом происхождении своей продукции, и проедает плешь своим работающим за почасовую ставку сотрудникам корпоративной этикой. До поры до времени эта сатира воспринимается хорошо усилиями удачно подобранного актёрского состава и занятных практических эффектов, дарящих зрителю самую яркую сцену фильма, в которой яростные джинсы, услышав родные болливудские мотивы из наушников сотрудницы, буквально пускаются в пляс, позабыв о мести человечеству.

Но всему хорошему приходит конец, и наступает он, когда Кефарт, жонглируя комедией, кровавым трэшем и обличительной повесткой, роняет свои ингредиенты, смазывая третий акт и лишая удовольствия тех, кто понадеялся на беззаботное, несерьёзное безумие. Пускай зритель и на стороне плотоядных джинсов, но быть лишённым проблеска надежды он всё-таки не любит, даже если это (внезапно) справедливо по отношению к мстительному дениму, имеющему свои весомые мотивы для совершения канадского мультикультурного геноцида. А если горькое послевкусие при запуска конечных титров было задумано изначально, и никакой ошибки не произошло, это всё равно ощущается предательским ударом под дых, которого аудитория комедийных ужасов не заслуживает.

Комедийный хоррор «Slaxx» (у нас «Убийственная мода») являет собой типичный пример того, как неплохая идея имеет слабую реализацию. Комедия и ужасы смешиваются нередко и обычно подобные примеры предлагают различные варианты, от лёгкого стёба до жёсткой пародии. В данном случае мы имеем трешеватый проект, такие зачастую даже не скрывают этой своей особенности, более того, это является их основой. Но «Slaxx» это тот случай, когда фильм снят вполне себе качественно — картинка ближе к поп-проектам, чем к пресловутым треш-фильмам за 2 копейки, снятым на батину камеру; актёры выкладываются всерьёз.

Но вот в чём беда — фильм стартует вяленько, первая его половина состоит из не самых худших для жанра сцен смертей и скучных разговоров, которые вряд ли кому будут интересны. Сцены такого рода отлично смотрелись бы в каком-нибудь музыкальном клипе, 3—5 минут подобной забавы — самое то, но в фильме они не достигают необходимого уровня комизма, хотя чётко ощущается заявочка и становятся в край унылыми в связке с прочим. И это при том, что бредовую идею хочется хоть как-то воспринимать. Вместе с тем имеется парочка сцен с дико раздражающей ютубершей, но особо этим не злоупотребляют. Далее идёт вторая часть, где сломанная комедия даёт порцию драмы, а затем превращается в настоящий нонсенс-триллер. Нет, можно конечно рыскать в поисках хоть какого-то смысла и возможно даже найти намёки на размышления об обществе потребления или зачесть авторам затронутую тему эксплуатации детского труда, но какой в этом толк, если фильм не располагает ни к чему подобному?

Канадский проект всяко останется в памяти каждого, кто посмотрел его, но вряд ли вызовет восхищение. Тем не менее, ценителям оригинальности будет если не весело это смотреть (что вообще маловероятно), то хотя бы любопытно (и то лишь исключительно в целях расширения кругозора). Сложно припомнить что-то подобное, разве что нелепые ужастики о неодушевлённых предметах, что стремились истребить всё живое. Нравится такое? Тогда можно рискнуть, но лучше максимально занизить ожидания.

5 из 10