Шоу (2019)

Можно как угодно относиться к темпу комиксов (а теперь еще и полуторатысячестраничных романов) Алана Мура и еще более как угодно к тому, как он оперирует своими источниками и инспирациями – все это вкусовщина. Что важно для нас сейчас, так это то, что Мур – автор невероятных амбиций, размаха и проработки деталей. Ничего из этого вы не увидите в фильме The Show! В принципе, на этом моменте рецензию можно было бы и закончить. Вряд ли кому-то придет в голову смотреть это кино по какой-то иной причине нежели имя сценариста. Но мы же с вами опытные зрители, нужно и о самом фильме рассказать.

Ну короче, это очередная вариация на 'Твин Пикс'. Взамен двух горных пиков – две уже ставших классикой-в-себе муровских фиксации. Первая – это Нортгемптон, в который и перенесено действие из провинциального американского городка. Частный детектив Флетчер Деннис прибывает на родину одного из величайших комикс-сценаристов для поисков пропавшего человека, чьи следы ведут сюда. По ходу расследования его ждут встречи с ранее бывшим супергероем (куда ж без этого) библиотекарем, черно-белыми нуарными детьми-детективами, местным гангстером, а также, предсмертный опыт, внутри которого всем заправляет… вымазанный золотом алхимический Алан Мур.

И тут мы подходим ко второй фиксации великого и ужасного – фиксации на себе. Предсмертный опыт воплощен, как некое эзотерическое шоу в пространстве снов, и, когда у вас такие прозрачные отсылки к главному тематическому сериалу мира, заменять инфернальных карликов-великанов, гм, собой… Вы меня простите, но, по-моему, это верх безвкусицы. Самое смешное, что вся оккультная линия еще и оказывается местью золотого Алана Мура каким-то там мафиозным воротилам, и тут достаточно самых минимальных познаний, чтобы понять, что это опять аллюзия на болезненную историю взаимоотношений сценариста со злыми редакторами больших издательств.

Итак, увековечить себя в кинематографе – есть, метафорически отомстить обидчикам – есть. Да и бог бы с ним, и в таком подходе к выдуманным историям нет ничего уникального-криминального. Но есть у фильма и другой глобальный недостаток. Он дешевый! Дешевый, как подошва ботинка на испещренной мозолями и варикозом ноге нортгемптоновского бродяги! Перед нами образец типичного британского фильма, снятого сразу для кабельного канала – в самом худшем понимании этих слов. По сравнению с The Show, первые сезоны «Черного зеркала» выглядят, как высокобюджетный блокбастер! Ладно, может, и не выглядят, но проблема тут в том самом контрапункте, который так любит использовать в своих работах мистер Мур: этот бюджет невыносимо, болезненно мал для его необъятных идей (ах, вот если HBO финансировало подобные проекты вместо того, чтобы делать не имеющие никакой культурной ценности пространные ремиксы шедевров американской комикс-индустрии…) Предполагаю, что тотальная невыразительность картинки связана еще и с тем, что снято The Show не самим Муром, а неким Митчем Дженкинсом. И это настолько обидно - потому что комиксы Мура в своей кинематографичности могут перещеголять ни один десяток вполне себе состоявшихся среднебюджетных кинофильмов; насколько и иронично - учитывая, какую роль мастер отвел себе в сюжете. Уж не знаю, дело ли в том, Мур слишком стар для всеобъемлющей позиции режиссера, или это издержки производства наподобие той байки, что на съемочной площадке «Дредда» всем, на самом деле, заправлял великий Алекс Гарланд, но по статусу тогда еще было не положено, поэтому режом значится некто Пит Трэвис, у которого хоть что-то уже было в портфолио.

PS: в процессе написания вдруг обнаружил, что в 2016-м году у Мура и Дженкинса уже выходило пять короткометражек под общим названием Show Pieces, по сути являющихся предысторий The Show.

Не убьет ли предыстория исполненную в таком формате историю (да, это каламбур на тему 'Хранителей'), оставим вопросом дискуссионным...