Призраки Шэрон Тейт (2019)

Наряду с «Однажды в Голливуде», сериалом «Водолей», фильмами «Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» и «Так сказал Чарли», данный фильм продолжил серию картин, посвященных событиям лета 1969 года. Тогда была убита жена Романа Полански — Шерон Тейт. А данное кино — попытка под другим углом посмотреть на ту историю.

Знаете, есть такое выражение «попытка не пытка». В данном случае это выражение с одной стороны применимо к картине, а с другой его опровергает. Создатели действительно попытались, но у них не вышло. Можно сказать так. А можно и по-другому. Создание фильма для них уже было пыткой и они пытались его просто завершить.

Наверное кроме как мракобесием вот это кино не назвать. Режиссер Дэниел Фаррандс к своим 50 годам не запомнился ничем, кроме сомнительных проектов, среди которых и этот. Картина которую художественным фильмом назвать язык не повернется, рассказывает о трех последних днях Шерон Тейт, обрисовывая и ее жизнь, и ее саму. Подстегиваемая видениями героиня в исполнении Хилари Дафф, мечется как умалишенная по своему дому, явно не понимая, что там вообще происходит.

Если то, что было показано тут — это альтернативная версия режиссера, то его альтернативная реальность — это воспаленность ума и ничего более. Фильм в совершенно глумливой и издевательской манере проходится по беременной женщине (выставляя ее в качестве больной на всю голову шизофренички) и ее мужу (которому вообще было по барабану, что там происходит с его женой). Данная история не имеет ничего общего с реально происходившими вещами, отдавая безобразным вкусом (или скорее отсутствием оного) со стороны Фаррандса.

Паразитируя на светлой памяти молодой Шерон Тейт и выдавая ересь за действительность, создатели «Призраков Шерон Тейт» на самом деле добились серьезных высот, ведь переплюнуть их в убожестве по части передачи информации, мало кто сможет. Тем более при наличии кучки бездарных актеров и Хилари Дафф в частности. Она, будучи исполнительницей главной роли, оказывает воплощением некомпетентности в собственной работе, ибо кроме подобия гримасы страха, заметить ее больше не в чем. Можно было бы предположить, что во всем виноват сюжет, раз за разом подсовывающий идиотских сектантов, шныряющих под окнами, но ведь дело не только в сюжете, деле еще и в том, как актриса сама отыгрывает свою партию.

С учетом того, что фильм «Призраки Шерон Тейт» вышел на полтора месяца раньше тарантиновского «Однажды в Голливуде» и также был посвящен судьбе супруги Романа Полански, можно смело заявлять, что данное «кино» — ничто иное как мокбастер. Да-да, именно мокбастер — фильм с чрезвычайно низким бюджетом, выходящий незадолго до крупной премьеры. Как правило он подвергается погрому среди критиков и обитает где-то на дне. И это даже хуже, чем фильмы категории «B». Яркий пример мокбастера — фильм «Карнозавр» 1993 года, вышедший рядом со сплиберговским «Парком юрского периода». Или «Темный рыцарь. Возвращение», не имеющий вообще ничего общего с нолановским «Темным рыцарем». В связи с этим «Призраки Шерон Тейт» не стоит укорять в никчемности и третьесортности, ибо изначально этот фильм преследовал эти цели — быть отвратительным и вызывающим рвотный рефлекс. Таков удел данного поджанра…

Эх, если бы можно было отправить Фаррандса в гости к Джейсону Вурхизу на «Хрустальное озеро» (режиссер снимал документалки, рассказывающие о том, как снималась знаменитая хоррор-франшиза). Ведь он уже успел обгадить (по-другому и не скажешь), еще одну громкую историю — убийство двух человек, приписанное актеру и спортсмену О Джею Симпсону и совершенное в 1994 году. На эту тему уже был снят целый сезон «Американской истории преступлений», но Фаррандс захотел и здесь оставить свой след…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

2 из 10

P.S. Два балла исключительно за то, что это мокбастер и от него ждать чего-то сверхъестественного не стоит.

Как стереть себе память после просмотра этого «шедевра»? Нет, я серьёзно, это максимально плохое и оскорбительное кино. Очень часто киношники обращаются именно к этой трагедии, но исключительно из-за уважения (тот же Тарантино). А конкретно этот фильм позорит всех персонажей (а ведь эти люди реально когда-то существовали!), уважением к этой трагедии здесь и не пахнет.

Сюжет фильма рассказывает нам о том, что бы было, если бы Шерон заранее знала свою судьбу и попыталась её как-то изменить. Задумка интересная, но с реализацией у создателей этой картины беды. Как из милашки Шерон вы сделали токсичную королеву драмы? С первых секунд фильма она вызывает отвращение, да и не только она. Зачем поливать грязью Полански? В жизни он звонил ей чуть ли не каждые 10 минут, сам об этом говорил. Да и вообще, какой нормальный человек станет изменять своей беременной жене?

Она не от видений смерти страдает, а от своей съехавшей крыши. Еще до своих снов главная героиня отвратительно себя ведет и постоянно психует. А виновата в таком поведении убогая во всех смыслах актерская игра. Дафф вообще знает, кого она сыграла? Она переигрывает, её слезам не веришь и ей не хочется сочувствовать. Нет денег на Марго Робби? Держите бесплатные советы: не снимайте такой бред, откажитесь от проекта и не позорьтесь. Остальные актёры лучше справились со своими ролями, но идеалом это тоже не назовёшь.

Во время некоторых сцен мне хотелось смеяться, они выглядели очень тупо. Мэнсону нечем заняться и он развлекает себя, делая тайные шифры?

Кого вы пытаетесь напугать настолько дешёвыми сценами и такой ужасной постановкой? А ведь это фильм ужасов, не забываем!

Из приятного в этом фильме только атмосфера 60-х, её передать получилось отлично. Но из-за одной только атмосферы не хочется закрывать глаза на эту клоунаду.

На вашем месте я бы обошла этот фильм стороной. Посмотрите лучше Однажды в Голливуде или фильмы с Шерон.

2 из 10

Проворонил этих так называемых «Призраков» в прокате, но в планах они прописались. После просмотра подивился «воодушевляющим» рейтингам. Вышел, значит, «The Haunting of Sharon Tate» — кидаются все какашками, мол кощунство, пляска на костях. Вышел фильм «Once Upon a Time… in Hollywood» Тарантино — все рукоплещут: ты непонимааешь! Это ж магия кино, отмена реальности! В общем, кое-чем фильмы оказались весьма похожи. Например, холодным отношением к иностранцу Полански, которого тут за 10 минут успели за глаза назвать изменником, садовым гномом и токсичным эгоистом.

Беременная актриса Шэрон в отсутствии своего мужа-режиссёра Романа остаётся под присмотром знакомого Джея и друзей Полански, Эбби и Войцеха. Несмотря на наличие компании опекунов, Шэрон себя чувствует на вилле неуютно. Тем более, что каждую ночь ей снится сон о том, как её и всех остальных в доме мясницки вырезают какие-то залётные маньяки. В то же самое время в жилом районе действительно начинают ошиваться некие зловещие хиппари. Видимо быть беде.

Собственно, кино о страхе и тревоге (haunt — это ж перво-наперво «наваждение», «тревога»). Ощущении чего-то неминуемого, рассуждении о возможностях иных реальностей и параллельных течениях траектории судьбы. Всё это проскальзывает в разговорах и гложет заброшенную и одинокую Тейт в преддверии необратимого, развиваясь в паранойю и истерики. По крайней мере, так это видит её беззаботное окружение. Однако, мы то знаем, к чему всё идёт. Тем более, что кино Дэниела Фаррандса подкреплено как реальными записями фигурирующих лиц и картины преступления, так и маленькими подробностями тех дней.

Разве что в соответствии с задумкой всё это растягивается во времени и для пущей крипоты Чарли Мэнсон с последователями подкапываются к жертвам неспеша, в течение трёх дней, барабаня в дверь, оставляя на пороге записи недомузыканта и вырезая мистера Саффельстайна (собачку), оттягивая ключевой момент финала, в котором внезапно вроде бы случается попытка эту самую реальность переписать, подобно «Пункту назначения», однако оставляя за собой фигу раздвоенности событий, что тянет на более честную, чем у Квентина Тарантино заявку об играх с судьбой, которая всё-таки неотвратна.

Несмотря на то, что Фаррандс действительно создаёт неплохое ощущение тревоги и обречённости в сжатом пространстве, подкрепляя его очень удачным саундтреком некого Фантома и записей Чарльза Мэнсона (маньяки тут прям как надо смотрятся), всё же он не Тарантино, и в качестве постановка конечно немного проигрывает, оставляя ощущение недорого зрелища с не самыми удачными актёрами. Однако, если рассматривать конкретно заданную тему резни на Сьело-драйв, то кино в потенциале показалось куда лучше того же «Чарли говорит».

5 из 10

Хочется просто вычеркнуть из памяти это мерзкое и позорное кино. И даже не потому что история ужасно неприятная и шокирующая, а из-за того, что фильм невероятно фальшивый и неправдоподобный. Ни в одну сцену не веришь, все ужасно наигранно: начиная с сомнительной режиссуры и кончая с очень плохой игрой актеров.

В августе 1969 года зверски убили жену популярного режиссера Романа Полански Шэрон Тейт. Бедная девушка была убита в собственном доме на девятом месяце беременности. Убийцами были члены «Семьи» печально известного Чарльза Мэнсона. Помимо нее, также зверски зарезали и ее друзей, тех, кто с ней были дома.

Эту ужасную и бесчеловечную историю никто не осмеливался экранизировать. Ее вскользь упомнили в фильме «Хелтер Скелтер», но с уважением к памяти о Шэрон Тейт и без ужасных сцен.

В 2019 году Квентин Тарантино снимает большой фильм «Однажды в Голливуде…», в котором затрагивается история, связанная с убийством Тейт, но Тарантино делает все гениально, и его фильм получается неожиданным и со своими секретами и сюрпризами. Оно не о зверских убийствах, а о любки к кинематографу 60-ых годов, и сам фильм получается, как любовное письмо к фильмам 60-ых.

Режиссер документальных фильмов (таких как «Больше никогда не спи: Наследие улицы Вязов» и «Воспоминания Хрустального озера: Полная история пятницы 13-го») Дэниэл Фаррандс берет на себя смелость и решает снять жестокий и беспощадный триллер об убийстве Шэрон Тейт. В 2019 году было 50 лет, как случилась эта ужасная трагедия, и к печальной дате выходит данное кино под названием «Призраки Шэрон Тейт».

История рассказывает о видениях актрисы Шэрон и предчувствие ее гибели…

Какое бессовестное и жалкое кино. Эта просто пародия на фильм. Режиссура высосана из пальца, и без преувеличения говорю: что сценам в фильме, диалогам НЕ ВЕРИШЬ. Показано все фальшиво и до ужаса не приятно. Как такое могли выпустить, остается загадкой. От первого и до последнего кадра все пропитано наигранностью.

С большим удовольствием бы присудил этому фильму Золотую малину за худший фильм года. Что касается Хилари Дафф, то это полнейший позор. Такой фальшивой игры надо еще поискать. Как не стыдно этой молодой актрисе… Она хотя бы посмотрела бы интервью с Шэрон Тейт, посмотрела бы ее фильмы и хотя бы попробовала бы подготовиться к своей роле…

Хилари Дафф невероятно переигрывает, а где-то и вовсе не доигрывает. Хотелось просто выключить весь этот бред. Одним словом позор. Помимо этой актрисы, жалко пытающейся сыграть образ Тейт, также просто ужасно плохо сыграли актеры на вторых ролях: Джонатан Беннетт, Лидия Хёрст и Павел Шайда. Они все заслуживают Золотую малину, как худшие актеры года. Как им не стыдно…

Этому фильму самое место в мусорной корзине. Такое «кино» внимания не заслуживает, и за такой мусор тадо наказывать тех, кто его снимает.

«Призраки Шэрон Тейт» — американо-мексиканский фильм ужасов 2019 года. Итог, фальшивое, ужасно наигранное кино, которому говорим «нет». Обходите стороной и не тратьте свое время.

Вы ответите за это кино, рано или поздно!

Каждый, кто в нем участвовал…

Призраки Шэрон Тейт

Тейт была женой режиссера Романа Полански (Ребенок Розмари, Нож в воде, Пианист). Ее (вместе с друзьями) жестоко убили приспешники культа Чарльза Мэнсона. М-м-м, Тейт находилась на девятом месяце беременности. Сам Полански работал над новой картиной в Европе (судьба).

Нахлынули ужасно противные чувства после просмотра, так нельзя. Режиссер (под конец) попытался перетянуть на свою сторону — бесполезно, в топку. Есть такое слово — осквернение. Перед нами оно самое. У меня только один вопрос к создателям — Зачем? Типа, сейчас 21 век, поэтому нет никаких границ, снимаем любой бред.

Ведь Роман Полански до сих пор живой (как и некоторые родственники Шэрон, сестра там)! Каким бы не был ужасным человеком сам Роман, просто представьте — у тебя убили жену с ребенком (это невозможно представить), а спустя 30—40-50 лет, некий Дэниэл Фаррандс, вдруг, решает тебя просветить. Да-да, дешевым трешаком под названием «Призраки Шэрон Тейт». Рома, садись, дорогой, в одну руку попкорн, в другую руку Корвалол, ты у нас не в курсе, сейчас мы с Хилари Дафф расскажем.

Кстати, взять на роль Тейт, к-хм, еще раз к-хм, старушку Дафф — уже космический позор. Она отвратительно играет. Вы не путайте, девочка из молодежной комедии и актриса Тейт, разные уровни. Дафф не вытянет серьезную роль, тем более такую драматическую. Неужели кинематограф деградировал настолько, т. е. люди. Наверное.

И апофеоз бездарности — готовы? Режиссер Фаррандс во второй половине фильма, ушел в сторону кровавого слэшера. Серьезно! Убийство Тейт — это не ужасы, это не слэшер, запомните навсегда. Убийство Тейт — это трагедия! Безумная трагедия. Поймите меня правильно, в данную тему можно зайти, но очень аккуратно. Постановщик обязан обладать чутьем, чтобы никто потом не остался обиженным.

Из фильма «Призраки Шэрон Тейт» — Zombion узнал, что Палански плевать хотел на свою жену, а сама жена была психованной шизофреничкой. Спасибо, очень познавательно. Т. е. сами виноваты, гениально. Мэнсон вообще красавчик, с ребятками тусил, послания демонические шифровал, нарвался на эту Тейт, е-мое, культ из-за нее чуть не развалился, бедолага. Ну, а если серьезно, то позор создателям, конечно же. Лучше действительно посмотреть именно какую-нибудь документалку. Короче, меня расстроили. Зачем я это включил…

P.S.

Любишь сильно Шэрон Тейт? Пересматривай с ее участием фильмы. Хочешь снять ужастик, где убивают беременную девушку? Снимай, только фамилию поменяй. Что такое, этот режиссер уже заделал подобную вакханалию про убийство Николь Браун Симпсон — нет слов, проверьте психиатрические больницы, пожалуйста, пациент сбежал. А в картине про жену О. Дж. Симпсона, Николь аналогично видела свою кончину? Ненавижу-у-у…

2 из 10

Ужасающее преступление, совершенное членами так называемой «Семьи» Чарльза Мэнсона в ночь 9 августа 1969, оказалось настолько шокирующим событием для Голливуда, что еще долгое время после случившегося знаменитости не выпускали из своих рук пистолеты и по несколько раз оглядывались по сторонам перед тем, как куда-то пойти. Существует несколько версий того, почему убийцы проникли в особняк Шерон Тейт и Романа Полански, и каждая из них вызывает исключительно печальные мысли. Кто-то связывает действия банды Мэнсона с лентой Полански «Ребенок Розмари», ставшей культовой среди различных групп сатанистов. Официальное следствие же обращает внимание на конфликт Мэнсона с продюсером Терри Мелчером, ранее проживающем в доме, который впоследствии стал семейным гнездышком Тейт и Полански. Согласно полученным данным, Мэнсон собирался отобрать у Мелчера все деньги, а затем убить его ради укрепления веры своей паствы в сомнительном учении. Существует и совсем странная версия, которая гласит о том, что Шерон Тейт стала жертвой неких мистических сил, так как за год до своей смерти она увидела во сне своего убийцу и рассказала об этом в интервью. Воспринимать подобное заявление истиной в единственно верной инстанции было по меньшей мере смешно, и тем не менее режиссер и сценарист Дэниэл Фаррандс решил сосредоточиться именно на ней, дабы аккурат к 50-ти летию кровавой резни выпустить на экраны ленту «Призраки Шерон Тейт», справедливо рассчитывая при этом на особое внимание публики. Не испытывая ни малейшего морального стеснения перед живыми родственниками Тейт, Фаррандс позиционировал свою работу, как вольные мысли о случившемся, своего рода независимую развлекательную поделку с чувством глубокого уважения по отношению к самой Шерон Тейт. Однако это оказались лишь слова, не подтвержденные ничем существенным. А когда стало известно, что на роль Тейт была выбрана Хиллари Дафф, никогда не отличавшаяся особыми навыками драматической игры, стало предельно ясно, что предстоящая картина окажется чем-то предельно сомнительным и совершенно не заслуживающим того, чтобы топтаться на костях одной из самых перспективных актрис своего времени, по которой до сих пор плачет Голливуд.

Непосредственно сюжет фильма перебрасывает нас в тот самый особняк 10050 Сьело Драйв, куда после длительного отсутствия в Лос-Анджелесе возвращается беременная супруга режиссера романа Полански, Шерон Тейт (Дафф). Готовясь стать матерью, девушка совершенно не хочет оставаться в особняке в одиночку, так как ее начинают посещать различные кошмарные видения, в которых она и ее друзья погибают от рук неизвестных. Конечно все это можно было бы списать на психологическую нагрузку Тейт во время беременности, и тем не менее раскрываемые в ее подсознании ужасы оказываются настолько правдивыми, что их уже нельзя так просто взять и списать на страх перед грядущим материнством. Поддержать Тейт в столь непростой период за отсутствием занятого в Лондоне на съемках Полански вызвались ее верные товарищи, среди которых оказывается бывший ухажер Джей Себринг (Джонатан Беннетт) и подруга Эбигейл Фоглер (Лидия Херст). Понимая, что с Шерон происходит что-то нехорошее, они готовы выслушивать от нее буквально все, излагая при этом собственные теории относительно того, что снится беременной актрисе, но на самом деле все это не имеет совершенно никакого смысла, потому что герои никоим образом не могут повлиять на неминуемое, и сколько бы пустых разговоров они не вели, столкновение с бандой Чарльза Мэнсона с каждым днем приближается, а это значит, что по большей части все эти видения и предзнаменования ничего существенного в данную историю не привносят, а лишь затягивают время перед тем, что навсегда вошло в историю с багровым оттенком настоящего ужаса.

Вопреки возможным ожиданиям, Дэниэл Фаррандс толком не раскрывает всю возможную подноготную таинственных видений Тейт, а лишь пользуется ими для того, чтобы выбросить на камеру парочку отталкивающих моментов, которые должны нас напугать и развлечь в ожидании основного действия. Разбавляя периодически возникающие ужасы длительными философскими речами, режиссер тем самым пытается надоумить нас тем, что якобы все здесь неспроста, у провидения есть на Шерон и ее друзей особый план, но на деле помимо пространственных речей, ведущих в никуда, нам попросту нечем довольствоваться. Рассуждая о депрессии, связанной с беременностью, мистике и психозе, герои делают это настолько искусственно, что можно попросту пропустить все их дискуссии мимо внимания, и от этого совершенно ничего не поменяется. Фаррандс беспощадно тянет хронометраж, пытается обмануть нас несущественными заботами и порой скатывает происходящее на экране в некий неадекватный хаос только лишь для того, чтобы в конце концов выдать нам то, что и так уже было известно. Никакой альтернативной реальности, иронии и авторского подхода здесь вы точно не найдете. Вместо этого приготовьтесь наблюдать за ремесленничеством в чистом виде, которое можно было бы простить, возьмись режиссер за выдуманную историю, но никак за биографию Шерон Тейт. Конечно, Фаррандс никоим образом не рассчитывал на особый зрительский ажиотаж, как это было с лентой Квентина Тарантино «Однажды в… Голливуде», однако «Призраки Шерон Тейт» благодаря выбранной теме и участию Хиллари Дафф априори не могли пройти незамечено, и очень грустно, что мистическая версия действий «Семьи» Мэнсона оказалась настолько безликой, предсказуемой и откровенно ненужной. А ведь вопреки всем спекуляциям лента могла получиться по крайней мере настоящим хоррором, который пугал бы не хуже «Заклятия». Но когда за дело берется человек, лучшим творением которого является сценарий к одному из необязательных и выброшенных из канона сиквелов «Хэллоуина», рассчитывать на настоящее откровение конечно же не приходится.

Помимо преступного сценария и невыразительной режиссуры, «Призраки Шерон Тейт» страдают также и от бездарно выбранной актрисы на заглавную роль. Не спорю, что Хиллари Дафф довольно мило смотрится в романтических подростковых комедиях, но ей нельзя было доверять образ Тейт, ведь она никогда не была для него создана. Большую часть времени Дафф бродит по особняку своей героини и страдает от различного рода припадков и видений, которые надоедают зрителю уже ближе к половине фильма, когда уже становится окончательно понятно, к чему ведет история Фаррандса, и какое место во всем этом сомнительном балагане занимает Дафф. Актриса тщетно пыталась выдавить из себя достойные гримасы, кричала, переживала и даже злилась, только поверить в ее старания никак не получается. Не выходит у нее также и демонстрация нервозов от беременности, хотя сама она в настоящей жизни является матерью. Видимо, без крепкой режиссерской руки у Дафф попросту теряется азарт, а сама она стараться выдать что-то особенное не собиралась вовсе, ибо не хотела или просто не могла.

В итоге хочу сказать, что «Призраки Шерон Тейт» справедливо уходят в небытие и лучше о них не вспоминать вовсе, дабы лишний раз не расстраиваться.

2 из 10

Супруга режиссера Романа Полански Шэрон Тейт была молода и красива, а после роли в киноэкранизации романа Жаклин Сюзанн «Долина кукол» многие прочили ей блестящее будущее. К сожалению, её жизнь трагически оборвалась 9 августа 1969 года, когда находившаяся на последнем месяце беременности женщина вместе со своими друзьями была зверски убита членами банды маньяка Чарльза Мэнсона. Печальные события тех минувших дней предсказуемо будоражили кинематографистов, вот только на свет почему-то рождались примитивные страшилки в духе «Волков у двери». Свежий хоррор «Призраки Шэрон Тейт» очень хочет взглянуть на историю преступления под необычным углом, но, увы, в итоге оказывается еще одной бесталанной халтурой.

Создатель фильма Дэниел Фаррандс ужастики любит давно и заявил о себе еще в начале 90-х, накропав сценарий для шестого «Хэллоуина» и сняв впоследствии несколько документалок, посвященных культовым образчикам жанра вроде «Его звали Джейсон: 30 лет «Пятницы 13-е» и «Больше никогда не спи: Наследие улицы Вязов». Попытка собственноручно снять полнометражное кино, представленная «Убийствами в Амитивилле», оказалась фуфлом, но его это не остановило, и вот на свет появились «Призраки Шэрон Тейт», в которых миссис Полански, по версии Фаррандса, могла обладать даром предвидения и заранее во всех подробностях видела во сне собственную смерть. Тем более поводов для ночных кошмаров у неё хоть отбавляй — на нервы беременной женщине, находящейся в уединенном доме в компании нескольких друзей, действует какой-то странный мужик по имени Чарльз, болтающийся в окрестностях с лохматыми хиппи и оставляющий жуткие послания на аудиокассетах. Сюжетный концепт, конечно, несколько сомнительный, но, он по крайней мере, мог претендовать на оригинальность и при должном обращении с ним имел все шансы трансформироваться в эффектный триллер, но в итоге все произошло наоборот.

Полный провал начался уже на стадии кастинга — понять людей, которые умудрились увидеть в образе одной из самых многообещающих знаменитостей тех лет Хилари Дафф, практически невозможно. Не похожая на свой прототип никаким местом, Дафф выставляет Тейт параноидальной и слезливой истеричкой, которая визжит от каждого шороха, ежеминутно пускает сопли и периодически старается изображать нечто, похожее на испуг — по крайней мере, эта эмоция у неё еще хоть как-то выходит, во всех других сценах Дафф тонет окончательно и бесповоротно. Про других актеров вообще сказать нечего, они отыгрывают ходячую мебель, прекрасно об этом знают и потому даже не парятся над оживлением своих персонажей. Но и с ними еще можно было как-то смириться, если бы Фаррандс грамотно развил собственные идеи, а не шел по пути наименьшего сопротивления, бестолково нагромоздив кучу заплесневелых штампов страшилок про чокнутых маньяков в чужом доме. Причем режиссирует он их настолько дилетантским образом, что порой «Призраки Шэрон Тейт» напоминают любительскую работу, никому не нужную, ничем не интересную, и не заслуживающую просмотра даже в бесплатном онлайн-кинотеатре.

3 из 10

На протяжении многих лет дело Мэнсона не дает покоя общественности. Инцидент с печально известной «Семьёй» и убийством Тейт/Полански напрямую относится к миру Голливуда: словно монстры из кино вышли с экрана в реальную жизнь и убили одну из самых любимых публикой актрис того времени. Само собой, подобное привело к сотни документальных фильмов, художественным инсценировкам, трэш-хоррорам, а образ харизматичного и дьявольского Мэнсона ушел в поп-культуру и то и дело всплывает в мэйнстриме. Что ж, сама же оригинальная история, если честно, в кинематографе никогда не отличалась концептуальностью, хотя, казалось бы, это именно тот случай, когда зрителю нужно донести все оттенки уникального и ужасающего опыта самой резонансной стороны американской мечты — той самой, что обернулась кошмаром.

«Призраки Шэрон Тейт» пытается быть серьезной драматизацией тех событий 1969-го года. Но, будем честны, что если зрителю подать художественную картинку с повзрослевшей Лиззи Макгуайр в главной роли, группкой привлекательных молодых актеров, ну совсем не похожих на членов культа смерти, и очевидным концом, который сценаристы хотели отсрочить как можно дольше (и это выливается в предсказуемость и растягивание хронометража)? Эксплуатация чистой воды: сюжет хочет запечатать зрителя внутри лос-анджеловского поместья с маньяками и жертвами, а в итоге лишь выплывают на поверхность глупость и неспособность к воображению.

Автором сценария и режиссером выступил Дэниэл Фаррандс — режиссер фильмов категории В, ответственный за «Убийства в Амитивилле». Строго говоря, «Призраки Шэрон Тейт» в какой-то степени следует формуле того фильма: изношенные задумки о том, что якобы произошло. Инертный проект повествует о трех последних днях жизни Шэрон Тейт, которые она провела в доме своих друзей. Идея заключается в том, что Шэрон, находящаяся на восьмом месяце беременности, предчувствует что-то нехорошее. Из этого буквально состоит весь сюжет! Сценарий обсасывает поддельные знаки и экстрасенсорные способности Шэрон. Все это выглядит невероятно натянуто, не работает на атмосферу и вызывает лишь грустную улыбку.

В «Призраках» подобные паранормальные элементы связаны отнюдь не с фантазиями или метафорами. Это просто дешевые трюки, необходимые для того, чтобы разогреть зрителя перед сценами убийств. Проблема в том, что и эти шокирующие эпизоды не работают. Всё это действительно выглядит как фильм-постановка: это не трагедия, а лишь наполнитель для сюжета, воспроизведенный буквально. Зритель не сопереживает: какими бы ни были первоначальные намерения Фаррандса, всё происходящее напоминает гнусную версию «Пункта назначения» с плясками на костях реальных жертв обстоятельств.

Подавляющее большинство действия ограничивается упоротой Хилари Дафф, которая ходит туда-сюда и таращится на всякую дичь. С технической стороны, хотя бы, всё выглядит приемлемо: «Призраки» реализованы в духе ретро 60-х, а мягкая стильная обстановка контрастирует с дальнейшим чудовищным уровнем насилия.

Именно желание создателей сделать упор на какой-то небольшой сверхъестественной тематике обесценивает всё происходящее: нет ничего дурного, наверное, в том, чтобы воплотить на экране те ужасные событие, но не стоит всё скатывать в шапито. Конкретно это эксплуатационное кино совершает худшую ошибку трэша: монументальное событие обернуто в позор, от которого, как это ни кощунственно звучит, реальные жертвы событий крутятся в могилах волчком.

3 из 10