Озеро диких гусей (2019)

Жанр нуара настолько редкий гость в нынешнее время, что произведения подобного плана находятся для просмотра далеко не сразу же. Вообще конечно же сам жанр зародился именно в Голливуде, и его олицетворяли криминальные драмы, в которых практически всегда царила атмосфера какой-то безнадёжности и тщетности действий главных героев. Но в том же самом Голливуде, бум на кинокартины подобного плана прошёл уже относительно давно, и лишь небольшой процент режиссёров вообще стремится к тому чтобы снимать что-то подобное. Известный в узких кругах режиссёр Дяо Инань, решил несколько попрактиковаться в реализации этакой нуарно-криминальной драмы, и принёс в жанр именно азиатский колорит, что конечно же несвойственен для него. Получилось на самом деле более или менее достойно, но к сожалению, со значительными оговорками.

Чжоу Цзэнун — глава небольшой китайской группировки, что специализируется на угонах мотоциклов. Они на самом деле являются настоящими мастаками в этой криминальной деятельности. Но не один только Цзэнун занимается мотокражами, в Китае достаточно и других группировок, которые, как это ни странно, ещё и соперничают между собой в воровстве. В одну из ночей, группировка Цзэнуна принимает подобный вызов, и теперь они должны украсть как можно больше двухколёсного транспорта. Но далеко не всё идёт по плану рассудительного Цзэнуна, ведь в силу сложившихся обстоятельств, и неожиданно для самого себя, он становится целью номер один всех правоохранителей Китая, да и остальное жульё не дремлет, так как за него назначено солидное вознаграждение.

На самом деле чисто с визуальной точки зрения к «Озеру диких гусей» у меня нет вообще никаких претензий. Именно эта сторона привлекла моё внимание ещё во время просмотра трейлера, и именно она же то лучшее, ради чего однозначно стоит ознакомится с данной картиной. Создатели словно бы играются с местным неоном, который нередко заливает в кадре вообще всё, будь то комната отеля, или улочки ночного города. Стоит отметить, что в угоду именно этой составляющей, большая часть эпизодов происходит именно ночью. Операторская работа проделана действительно серьёзная, а атмосфера однозначно пробирает. К тому же создатели решили показать изнанку Китая, протащив зрителя по всем злачным местам с далеко не самым доброжелательным контингентом. Именно «задний фон» киноленты выполнен на совершенно должном уровне, и местная эстетика где-то даже вполне способна заворожить. Сложно сказать сколько времени было потрачено на все эти визуальные решения, но работа проделана действительно большая, и где-то даже скрупулёзная. И как раз именно здесь мне немного жаль говорить о недостатках картины, которые безусловно имеют место быть, и на мой взгляд, указанные аспекты оказались совершенно недожатыми.

Ну в первую очередь стоит поговорить непосредственно о сюжете, так как каких-то изысков относительно этого аспекта ждать безусловно не стоит. Сама по себе история стара как мир, а всё то, что здесь происходит, на поверку оказалось настолько же прямым, как и палка. В принципе нет каких-то серьёзных идей и мыслей, а просто совершенно рядовая концепция, которая не выдержит никакого сравнения с чем-то чуть более не прямолинейным. С другой стороны, одной из главных проблем я считаю местных персонажей, которые получились совершенно неинтересными. Хэ Гу и Квай Луньмэй отыграли очень странные образы героев, что получились настолько отстранёнными, насколько это вообще наверно возможно. Они просто не интересуют тебя как зрителя, и со временем, тебе даже становится безразлично на их дальнейшую судьбу. Чётко прописанных антагонистов здесь как бы тоже и нет, а те, что имеют место быть, ну какие-то слабенькие и совершенно фоновые. Видимо создатели хотели сделать больший акцент на основных героях, да вот ведь незадача, они тоже получились неоднозначными. К тому же в картине очень странный баланс экшена и диалоговых сцен. Весь тот экшен, что здесь представлен, безусловно хорош, но по хронометражу подобные эпизоды где-то густо размазаны, а где-то наоборот. Вот и с диалогами нечто подобное. Понятно, что создатели хотели впечатлить зрителя именно визуальной составляющей, но для объёмного кинематографического произведения этого всё же мало.

6 из 10

Для некоторых авторов в кино форма гораздо важнее содержания, и они стремятся сделать свои творения безупречными визуально, через истории передать красоту этого мира, часто не замечаемую обывателями. «Озеро диких гусей» — результат работы одного из таких авторов: фильм достаточно красив, но история, которую он излагает, будто не наполнена жизнью, мыслью, идеей. Она пуста, словно хрустальный бокал, который смотрелся бы гораздо убедительнее, имей он достойное наполнение. Пытаешься судорожно понять, нащупать идею, даже придумываешь ее, но она настолько неочевидна, что остается лишь домыслами зрителя, не желающего верить в пустоту промелькнувшей перед глазами картины.

Азиатское происхождение картины легко объясняет ее стиль, построенный на восхищении красотой ночи, украшенной огнями самых разных цветов и оттенков. Дня в «Озере» совсем немного, и день банален, похож на все и сразу, обыкновенен, тогда как ночь удивительна, необычна, но, в отличие от дня, ее красота рукотворна. Главный герои — создания ночи, они активны во тьме, когда видимо совсем немногое, когда свет неверен, а взгляд обманчив. Ночь, через которую они бегут, несмотря на свою красоту, не привлекательна. Это не романтичная ночь больших городов или, напротив, спокойного пригорода. Это ночь окраин, где, несмотря на всю игру света, находиться неприятно, где опасность и беззаконная дикость места ощущается чуть ли не кожей. Это интересный эффект объективности, когда автор, передавая красоту, передает и отношение к месту, не строя иллюзий и не вызывая их у зрителя, показывая, как безобразны подворотни и гетто, где действуют лишь понятия и закон сильнейшего.

Озеро диких гусей — конечно, место, которое прямо обозначают полицейские (почему-то называемые в нашем переводе милицией), но дикими гусями кажутся не только известные птицы, но и все банды, что обитают вокруг. Они воруют мотоциклы пачками, разъезжая на них будто летя, как гуси, они дикие, потому что вне закона. На них должны быть свои охотники-полицейские, но несколькими приемами автор делает саму полицию похожей на одну из банд. Без негативного оттенка — они вовсе не коррупционеры и не преступники, — но визуально, и его полицейские точно так же несутся во тьме на таких же мотоциклах за преступниками реальными, и совершенно в той же манере получают инструкции и наставления, разглядывая карту местности. Главный герой убегает и от бандитов, и от полиции, и для него не имеет значения, от кого бежать. В этом фильме данные силы равны, хороших и плохих здесь нет. Есть просто силы, враждебные к главному герою, и их так много, они со всех сторон, что выбора в действительности ему не остается, он оказывается лишним на всем белом свете, сжавшемся для него в одно озеро диких гусей.

Помимо главного героя, важными персонажами становятся его жена и девушка, то ли помогающая, то ли действующая в своих интересах. Эту троицу не понять, не определить, чего они хотят. В их судьбе нет драмы, есть лишь действительность, как нет драмы в их сердце. Переживания, страдания им чужды. Вот герой хочет увидеть жену, но хочет лишь механически, потому что так надо в ситуации, когда нет гарантий, что через минуту твоя жизнь не оборвется. Вот жена выдвигается в путь — здесь нет чувств, здесь есть лишь «надо». Никто ничего не хочет по-настоящему, и «Озеро» с точки зрения эмоций очень стерильно, здесь никто не испытывает ни любви, ни ненависти. Из сильных эмоций лишь ярость и раздражение, возможно, они опустошают душу, не оставляя места ничему более сложному и более искреннему.

Не понятен и путь, которые преодолевают все трое, не очевидна мораль, которую несет в себе это действие. Путь главного героя — очевидная дорога в никуда, и его конечная точка очевидна уже в начальной. Возможно, осознавая ее, он решает сделать, наконец, то, ради чего уезжал — заработать, исполнить свой долг перед своей супругой. Этот поступок сродни действиям смертельно больного человека, завершающего свои земные дела, но в этом нет сложной идеи или сложной морали. В чем тогда смысл пути двух женщин? Это все то же пресловутое «надо», объясняющее любые поступки, стремление выполнить волю умирающего, и здесь проститутка-купальщица становится проводником этой воли в настоящий мир. С ошибками, оступаясь, она ее воплощает. Возможно, для нее это не существовавший до того смысл в жизни и какая-то цель, но мы знаем о девушке немного, и совсем не очевидно, чтобы она страдала от ее отсутствия. Скорее, это всего лишь техническая роль, и нет здесь никакой иной подоплеки. Единственная зацепка и ключик к ее душе — красивый кадр пути героини на фоне впечатляющих фотографий современного города, возможно, в этом ее мечта. Финал немного проливает свет на смысл происходившего, поскольку он показывает до того отсутствовавшее родство, когда два слабых существа получают новый шанс, поддерживая и цепляясь друг за друга. Тогда на все «Озеро» в целом можно взглянуть под другим углом: вырваться из мира диких гусей можно только достигнув конца, только тогда можно начать с начала.

Поразительно красивый, но эмоционально холодный фильм. Достаточно жестокий, не брезгующий кровожадными сценами, не уравновешенный положительными эмоциями. Трудно осознаваемый: мысль, заложенная в «Озеро», не очевидна. Впрочем, и не скучный, фильму хватает динамики, пусть история развивается неровно, иногда без всякой логики. Это не детектив, не триллер и не боевик в прямом смысле слова. Это именно картина, то есть поиск красоты там, где ее не может быть, но не воспевание тех мест, а лишь наблюдение. В «Озере» есть бессмысленность и жизни, и смерти, и есть совсем немного надежды. Хорош ли этот фильм? Это вовсе не шедевр, но он вполне достоин внимания для просмотра в философском настроении.