Одной волшебной ночью (2019)

Прошлое, настоящее и будущее.

«Прошлого нет! Есть настоящее! Всё позабудь, словно бред. Выбрось отжившее, скомкай болящее, Выйди на солнечный свет!»

Французский режиссер Кристоф Оноре ни раз удивлял неожиданными и необычными фильмами. Его картины уникальны, разнообразны и примечательны хорошим выбором актрис. Лично я очень люблю драму у Оноре «Жизнь после него» с Катрин Денев главных ролях. Очень сильный и резкий фильм.

Дочь знаменитой мадам Денев, а именно Кьяру Мастроянни данный режиссер много раз приглашал на главные роли в своих фильмах. Кстати, именно в картинах Оноре Кьяра Мастроянни раскрылась как актриса и стала известна мировому зрителю.

Мастроянни сыграла в таких фильмах Кристофа Оноре, как «Все песни только о любви», «Моя девочка не хочет», «Мужчина в ванне» и, конечно же, мюзикл «Возлюбленные» в котором Кьяра сыграла вместе с мамой Катрин Денев.

Все вышеупомянутые фильмы любопытные, и у каждого своя изюминка. Сейчас же перед нашим вниманием самое необычное кино этого французского режиссера под названием «Одной волшебной ночью».

Признаться честно, фильм прикольный. Комедия душевная и искренняя, смешная и ни на что не похожая. Для меня навсегда фильм «Моя мать» этого режиссера будет одним из самых шокирующих ремейков, а вот «Одной волшебной ночью» чем-то невероятно милым, чувственным и теплым, как круасан на завтрак.

Мы видим историю парижанки Марии. Она переживает кризис в отношениях с мужем. Он узнает о ее измене. Случается скандал, и Мария уходит из квартиры ночевать в гостиницу напротив своего дома. Всю ночь она из номера наблюдает за мужем и вспоминает все свое прошлое, все кого любила, и как выясняется их у нее было ни мало. Прошлое, настоящее и будущее переплетаются в спальне у Марии, и этой волшебной ночью возможно абсолютно все…

«Измена — это как удар между ног, но прямо в сердце.»

Хочется похвалить Кьяру. Без преувеличения, это одна из самых лучших и удачных ее ролей. Красавица Мастроянни сыграна так искренне, смешно и чисто. Браво!. Было большим удовольствием наблюдать за ее игрой.

Помимо французской актрисы порадовал Венсан Лакост, сыгравший мужа в молодости. Если Кьяра была сердцем этого фильма, то он главным обаянием.

В небольшой роли было неожиданно и также приятно увидеть Кароль Буке.

Этот фильм о личном, и чем-то скрытном и интимном. Структура и стиль этого фильма фэнтези напоминает как будто какое-то хитрое и интересное аниме с двойным дном и разветвленным сюжетом. Прошлое, настоящее, будущее — это все в нас, но иногда воспоминания зашкаливают, и человек проводит жизненную черту, все анализирует.

«Женщина, когда любит, признается в измене, потому что хочет быть честной. А мужчина никогда не простит, потому что тоже любит…»

On a Magical Night фильм, который говорит именно об этом. Необычный фильм, и в нем так отчетливо чувствуется элегичность. Начинаешь мерить данную историю на себя, и зритель вспоминает свое прошлое. Прикольная задумка режиссера, поэтому и фильм получился волшебным и игривым.

Безусловно, он будет по вкусу не всем, но кто его должен увидеть, обязательно в свое время посмотрит. Спасибо.

«Одной волшебной ночью» — французская комедия с привкусом фэнтези и чего-то загадочного 2019 года. Итог, смешное, тонкое и глубокое, взрослое кино.

«Столько есть всего, о чём надо подумать. Зачем забивать себе голову тем, чего уже не вернёшь, — надо думать о том, что ещё можно изменить.»

Пожалуй, самый странный фильм Кристофа Оноре и уж точно не самый удачный. «Одной волшебной ночью» — это что-то среднее между театральной постановкой и приемом психотерапевта о семейной паре среднего возраста, которая переживает кризис. По самой банальной причине: муж, правильный, но скучный мужчина, который давно запустил себя и забыл свои мечты, обнаружил измену жены — все еще эффектной и язвительной, настоящей парижанки.

Оноре не стал мудрствовать: как всегда, сам написал сценарий, сам срежиссировал, позвал прекрасную Кьяру Мастроянни и еще нескольких талантливых актеров. Вроде бы все предпосылки для успеха, но…

«Ночь» не то, чтобы скучная, хотя и динамичной ее не назовешь. Нет, она просто оставляет странное чувство, будто чего-то не хватает. Не хватает остроумных шуток, хотя обычно у Оноре с чувством юмора все в порядке. Не хватает прекрасной музыки, без которой Оноре вообще не Оноре, и это притом что значительная часть сюжета как раз построена на музыке. Запоминается разве что финальный трек. Не хватает каких-то ярких сцен, в конце концов.

Зато чего хватает, так это диалогов и длиннот. С одной стороны, это вполне логично: усталые, немного потрепанные люди вспоминают прошлое, которое всегда кажется прекрасным, перебирают свои ошибки, представляют альтернативные варианты и так далее. С другой стороны, я все-таки шла в кино на «волшебную ночь», а в итоге — не считая того, что воспоминания в фильме вполне реальны, — никакого волшебства.

Как-то обидно.

«Одной волшебной ночью» это ещё один штрих к главной теме фильмов Кристофа Оноре, а именно отношениям между мужчиной и женщиной. При этом штрих довольно блеклый и который вряд ли сможет придать что-то новое картине в целом.

В основе сюжета представлена семейная пара в лице Марии и Ришара. Живут они вместе уже больше 20 лет и та страсть, которая изначально и заставила их остаться друг с другом уже давно улетучилась и остаётся только в многочисленных воспоминаниях. В какой-то момент Ришар узнаёт об очередном любовники Марии, и в результате ссора заканчивается тем, что главная героиня решает уйти из дома и на время переехать в отель. И там в номере нас и ожидают главные события.

Не раскрывая, что именно происходит, хочу рассказать в первую очередь о проблемах этой картины. И главная из них это недосказанность. Недосказанность почему все-таки главные герои смогли провести такое долгое время вместе, несмотря на кучу измен. Недосказанность чего именно хочет Мария, да и Ришар тоже. Недосказанность как выйти из этой ситуации и вообще есть ли варианты. В общем Оноре поднимает очень интересные темы и вопросы, но при этом отвечает на них или вскользь или вообще забивает на половине. И довольно короткий хронометраж мне кажется и связан с тем, что режиссёр сам плохо понял к чему он именно ведёт и что хочет раскрыть. Выглядит это примерно как когда у тебя появляется крутая идея и ты такой: «Ну на это вполне можно снять отличный фильм… ну а там в процессе додумаем!» Но похоже так и не додумали.

При этом нельзя сказать, что актеры не справляются с ролями. Наоборот они очень гармонично вжились в своих персонажей. Но при этом ты все равно не можешь до конца понять их мотивацию, т. к., как писал ранее, то мысли, то сюжет постоянно скачут и за одной нерешённой дилеммой другая, а потом ещё другая, а потом уже и титры пошли. И вроде и захватывает, а к чему все, непонятно.

При этом можно отметить отличную музыку, операторскую работу, общую картинку. Все выглядит действительно эстетически круто и даже постельные сцены абсолютно не кажутся пошлыми. Нельзя сказать, что есть какие-то моменты, которые затягивают сюжет. Наоборот, учитывая все плюсы, Оноре просто недокрутил сценарий и собственный взгляд на поставленный конфликт. Фильм вполне мог длится и больше двух часов и это было бы абсолютно оправданным, т. к. рассуждать тут можно на неделю вперёд. Но к сожалению не сложилось и в итоге вроде и насладился той самой атмосферой Франции, а вроде тебя и выкинули заранее с вечеринки. Так что только

6 из 10

Общее впечатление: Комедия для меня это улыбка, которая озаряет все вокруг и окрыляя эмоции поднимает настроение. Что здесь? В жанре указана как раз комедия, наверно, у французов своеобразный юмор, но что-то уж больно грустно от просмотренного, да и неоконченный финал отдает вопросом «И к чему это все было?»

Одна история, двое людей, рассказ заезженный до дыр, когда вдруг пропадает любовь? Почему так случается? Обычно сценарий разворачивается на проблемах супругов, но здесь все иначе, поверхностность и легкость истории, отдает главенствующей теме — измене (и малому хронометражу). Не мужская, а женская измена, словно кирпич сбивает с ног супруга. Вряд ли, конечно, он и так знает это, хоть и скатывается скупая мужская слеза.

Мария — любит мужское внимание, работая преподавательницей переспала с уймой студентов, развлечения ради, и даже когда муж узнает о предательстве, она мило пожимает плечами, говоря «Да мы с тобой давно, как брат с сестрой». Вертихвостка, эгоистка.

Ришар — спокойный мужчина, готовый терпеть измены, потому что мягкотелый человек, потому что сильно любит. Но все же некое подобие ссоры, заставляет пережить ночь супругов иначе и взглянуть на вещи по другому. Мария отправляется в отель напротив, начиная разбирать своих тараканов, она вспоминает как были молоды ее годы, всех любовников, расставляя и «решая» проблемы в своей голове.

Извечное — «А что бы было?» Вы задавали себе такой вопрос? Уверенна что да, вот и героиня задает всю ночь, но ответ приходит лишь под утро и то нерешенным вопросом.

В фильме хорошая актерская игра, пусть мало локаций, зато качественно поставленная съемка. Но если бы была в кинематографе была разделенность по жанровой структуре, я бы назвала это — поверхностная драма, когда вопрос и тема подняты интересные, а реализация немного хромает. Но все же круговорот из измен, ревности, привыкания образует тоскливость, улыбнуться можно разве что с каламбура, который фантазирует Мария.

5 из 10

Мария и Ричард женаты более двадцати лет, и кризис неизбежен — особенно если учесть, что мужское внимание к Марии не ослабевает. Сильно поссорившись на этой почве с мужем, она хватает сумку и уходит из дома… В отель через дорогу. Из её номера, оказывается, хорошо видно окна их с мужем квартиры. Стало быть, время подумать: вернуть всё на свои места или идти дальше. Мария уверена, что ночь даст ей возможность спокойно подумать, но не тут-то было! Оказывается, очень многое может запросто вмешаться в принятие решения, да и быть запертым со своими мыслями в номере — не усугубит ли ситуацию?

Ночь, за окном мигают неоновые буквы «HOTEL», на улице тихо… А вот в голове Марии разворачивается настоящая борьба. Воспоминания, предположения, рассуждения сменяют друг друга, мешая женщине сосредоточиться. Почему она когда-то выбрала этого мужчину? Почему «теперь» всё иначе, чем «тогда»? Есть ли любовь, или осталась только привычка? А была ли любовь? Кто изменился и кто остался прежним? Пожалуй, тут ещё может быть миллиард вопросов, которыми задаётся любой человек на грани расставания. Принимать решение очень сложно, а уж когда у тебя всего-то ночь — тем более. Эта ночь наполняется образами прошлого, настоящего и будущего, только от диккензовского Скруджа Мария умудрилась оторваться, собрав в несколько раз больше возможных «призраков». Да, сейчас она скупа на чувства — и её сложно убедить в чём-либо, если речь не о её потребностях. Однако эта ночь действительно волшебная — понимайте как метафору (или нет), — так что настанет момент, когда и Мария растрогается и будет сожалеть…

Кружится снег, заметая улицу между домом и отелем, и голову Марии параллельно заполняют образы давно ушедших (или не ушедших вовсе) дней. То юный Ричард вспоминается ей во всей красе, то мама, ворчливо комментирующая её похождения, то и вовсе — голову посещают совершенно незнакомые люди, о которых женщина знает лишь со слов мужа. Каждая мысль принимает форму конкретного человека и, что интересно, режиссёр не обращается к флешбэкам: он всё изображает в реальном месте и времени. Очень удобно. Кстати, действие лоцируется по большей части в одной и той же комнате одного и того же отеля — уют и безысходность два в одном. Такой приём тоже настраивает на определённый лад: одна ночь, одно место, одна женщина — всё должно решится здесь и сейчас. Другого шанса, другого дня и другого места просто не будет. И вот тут появляется точка соприкосновения. Мы можем не понимать Марию: другие обстоятельства, другой характер, другая жизнь — и всё иначе. Однако необходимость принять решение и понять, как жить дальше — это вот знакомо каждому почти наверняка. Метаться, примерять варианты, принимать чужую сторону, рассуждать, рассматривать с разных точек зрения… Целая пропасть метаний — и все они вмещаются в одну ночь. Пусть это хотя бы будет не канун Нового года. Хотя у Марии всё именно так и выглядит: и атмосфера ночных огней города в снежной дымке, и мысль о том, что после принятого наконец решения начнётся что-то уже совсем другое. Пора подводить итог.

Пример Марии, пример её семейного недоразумения — разлада и недопонимания между двумя любящими людьми — побуждает вслед за ней прибегнуть к анализу. Выдохнуть, пересмотреть взгляды, заметить за собой что-то, что ранит другого. Это необязательно касается семейных отношений — ведь и дружеские, и любые другие, по сути, строятся на доверии и понимании, на честности. Это как своеобразное напоминание о том, что всегда есть как минимум две стороны — и не бывает лишь одного виноватого.

Украшение фильма — Кьяра Мастрояни, дочь Катрин Денёв и Марчелло Мастрояни, несомненно прекрасная дама. Не сказать, что фильм держится только на ней, однако она — в центре сюжета. И несмотря на то, что речь идёт об её отношениях с мужем, муж отодвинут на второй план — и действо сосредотачивается больше вокруг чувств Марии. И это неудивительно: Кьяра получила Золотую пальмовую ветвь за эту роль в Каннах.

Фильм снял Кристоф Оноре, режиссёр однозначно любимой многими картины «Все песни только о любви» и вообще ни разу не однозначного фильма «Моя мать». На его счету также «Прекрасная смоковница» (снова Гаррель, к слову — очень уж любит этого парня Оноре) и «Прости, ангел» (снова несколько номинаций на каннскую ветвь), а ещё он выступил одним из сценаристов фильма «Друзья» (фильм Гарреля с Гаррелем и Голшифте Фарахани). Режиссёра преимущественно занимает тема отношений: где есть двое, трое, четверо; отношений между детьми и родителями, между парнями, между друзьями; отношений в период взросления — и в период зрелости. От юных и трогательных переживаний за последние 15 лет Оноре перебрался к взрослым, взвешенным, местами циничным и — не менее трогательным. В картине «Одной волшебной ночью» зрелость, смешавшись с дурацкими поступками и ошибками, сожалениями, влюблённостями, порывами, проживает кризис — и снова принимает своё место, время и форму. Нет ни плохого конца, ни хэппи-энда, всё просто идёт дальше. И это нормально, это вроде как даже по-взрослому, вроде как адекватно — несмотря на то, что глупостям и периодическим помутнениям, свойственным юности, место остаётся — и довольно много.