Мертвые не умирают (2019)

Я не большой ценитель кинематографа, не слежу за творчеством определенных режиссеров, сценаристов и актеров. Наверное, мне даже проще таким образом смотреть на фильмы с некой 'обывательской' точки зрения.

Хоррор и комедия. Казалось бы, что может удивить после серии фильмов 'Очень страшное кино' или 'Зомби по имени Шон'? Разве что эта неторопливая и даже, наверное, несколько меланхоличная кинолента, повествующая о событиях, происходящих в небольшом городке. В лице главных героев представлены Клифф (Билл Мюррей) и Ронни (Адам Драйвер) - двое полицейских с типичной клишированной тягой американских копов к кофе и пончикам.

Казалось бы, что сюжет повернется самым невообразимым образом, устраивая зрителю аттракцион ужаса и страха, но...

- Почему эта песня кажется мне такой знакомой?

- Так это же саундтрек.

И здесь ко мне пришло понимание того, что я просто должен расслабиться и получать удовольствие, не пытаясь искать какой-то скрытый изощренным способом смысл или искать какие-либо спрятанные детали. Ни в коем случае! Безусловно, можно резонно заявить, что фильм получился скучным, муторным и тянущимся, словно резинка, но не нужно воспринимать его всерьез. Хотя все же некий подтекст в фильме имеется и поведение зомби в качестве этакой подсказки - это интересный ход, на мой взгляд.

Невероятно сарказм и сатира двигаются бодрым шагом по линии сюжетной канвы наравне с атмосферностью этого захолустья, находящегося, судя по всему, далеко-далеко от цивилизации. По крайней мере, стертая разметка на дороге в сцене поездки Зоуи и ее друзей как бы намекают. Шутка в виде иногда повторяющейся фразы 'добром это не кончится', как и шутка 'это, наверное, дикий зверь или несколько диких зверей', как по мне, довольно органично вплетаются в фильм. В особенности, если зритель понимает, что это не простой хоррор, а скорее некая пародия или даже сатира, замаскированная под ужастик в лице зомби-апокалипсиса. Да даже имя Зельды Уинстон, персонажа которого играет Тильда Суинтон, лишь подчеркивает несерьезность картины.

За сим, откланиваясь, лишь порекомендую это произведение любителям чего-то нестандартного, необычного... Чего-то, что коротким мгновением коснется зрителя, заставив немножечко треснуть четвертую стену. Чего-то, что поможет зрителю расслабиться во время просмотра, погрузившись в безысходность ситуации в фильме. И чего-то, что может вызвать у зрителя легкую усмешку, улыбку или даже смех с толикой сочувствия и понимания, ведь, быть может, безысходность не в том, что начался зомби-апокалипсис?

9 из 10

Вместо эпиграфа:

«Приходит жаба к доктору Айболиту с носком на голове.

Он у неё спрашивает:

- Что с тобой случилось, дорогая жаба?

- Закрой рот, это ограбление».

В тот день все пошло наперекосяк. А ночью «наперекосяк» достиг своего апогея. Да такого, что даже мертвые повылезали из своих могил. О, ничего удивительного. Бурили нефть и что-то пошло не так: полюса сместились, Земля сошла со своей оси, а электроника — с ума; животные собрали чемоданы и ушли к черту на рога, а солнце, наоборот, уходить отказалось. Тоже мне новость?

А меж тем в сонном маленьком городке Центрвилль все течёт размеренно. Трое полицейских (Билл Мюррей, Адам Драйвер и Хлое Севиньи) патрулируют окрестности, между делом изображают расследование страшного преступления — похищение курицы у фермера (Стив Бушеми).

Из еле живых теликов доносится ругань ученых и нефтяников. Первые говорят, что всем хана, вторые — что первые дураки и все отлично. Классика!

«Добром это не кончится», — говорит коп.

«Ваш корабль подан, кэп», — отвечаю я ему.

Фильм я посмотрела не столько по причине своей особой любви к жанру зомби-муви, сколько из-за режиссера Джима Джармуша и его друзей-актеров, занятых в картине, особенно из-за размахивающей катаной Тильды Суинтон. И знаете, руку мастера я ощутила и на этом кино. Медленное, неспешное, немного неповоротливое повествование с парадоксальными шутками, с повторяющимися фразами и саундтреком из одной песни.

«Мертвые не умирают» — фильм, словно снятый по учебнику для данного жанра. Но снят не начинающим посредственным режиссером. Он как привычный нам винегрет, приготовленный шеф-поваром с кучей Мишленовских звезд.

И актеры — сплошь корифеи, которых просто странно видеть во всем происходящем. А они как будто и не из этого фильма вовсе. Оно и понятно, когда кругом сплошные отсылки (и не только к кино самого Джармуша). Разумеется, сами зомби, как и подростки на крутой ретро-тачке, — чисто ДжорджеРомеровские, а мертвяк Игги Поп, которого, наверное, даже гримировать не пришлось — из «Кофе и сигарет». Тут же отсылка к «Сиянию», «Звездным Войнам», «Носферату», «Властелину колец» (даже дважды).

Мне, как недорежиссеру, очень понравилась фишка с проломом «четвертой стены». А, как автору всяких тупняков, парадоксальный Джармушевский юмор. Потому и такой «оригинальный» эпиграф.

Однако, в данной картине все не так просто. Ну, во всяком случае, не так просто, как в других зомби-фильмах. Все дело в посыле. Сверхзадаче. Мертвые не умирают, потому что никогда толком не жили. После воскрешения мертвецы не только жаждут прогрызть живот живым и сожрать их… кишки (как бы намек), но и возвращаются к своим горячо любимым вещам: кофе, гаджетам, игрушкам, вай-фаю, магазинам, журналам, конфетам и прочей дребедени повседневной потребленческой жизни.

И над всем этим апокалипсисом наблюдает отшельник из леса, который пафосно размышляет о том, что только поборов в себе живого мертвяка, можно избежать участи зомби. Размышляет и ест курицу, украденную у фермера.

На самом деле, идея антипотребительского кино не нова. Уж сколько раз твердили миру… Но вот идея, завернутая в зомби-треш, по крайней мере любопытна.

Так уж повелось, что нежить любого вида — способ иносказательного изображения определенных групп людей: вампиры — для брезгливой к солнечным лучам аристократии с легкими намеками на разного рода особые вкусы сексуальных предпочтений, мумии — для живущих своим великим прошлым стариков в очереди на прием к смерти, а зомби — для обычной среднестатистической серой податливой массы. Итак, если Вы не относитесь к первым двум группам, поздравляю — вот послание от великого и ужасного Джима Джармуша для всех простых смертных.

В обычном неименитом американском городишке Сентрвилле происходят странные дела: электроника отказывает, птицы и звери куда-то прячутся, по радио бесконечно крутится на повторе «Мертвые не умирают», а день и ночь меняются местами. Последнее, кстати, — результат отклонения земной оси от своего обычного положения: спасибо гидроразрыву полярного пласта. Больше всего из колеи выбивают эти мелочи трех местных полицейских: пожилого шерифа Клиффа Робертсона и офицеров Ронни и Минди, которые в принципе не привыкли к каким-то происшествиям в округе. А потом ко всему прочему добавляются сначала просто расчлененные мертвые тела, потом пустые могилы и вот уже шагу нельзя ступить, чтоб не наткнуться на зомби…

Слушайте, дети, страшную сказку от дяди Джима: быть Вам мертвыми еще при жизни от культуры потребления, телефонной зависимости, недалекого мышления и вообще. Режиссер ставит безнадежный крест на всем человечестве: замкнутые друг на друге потребности и деньги полностью затуманивают взгляд на иные вещи — культуру, например, и особенно экологию, а люди убивают сами себя, наслаждаясь доступными удовольствиями, особенно ничем не отягощаясь и уж точно не задумываясь о будущем, которое вырисовывается не в самых радужных цветах. Нужно отдать должное, что никто не обвинит автора ни в расизме, ни в сексизме и прочих -измах, потому что обличения достаются всем: мужчинам и женщинам, старикам и молодежи, черным и белым, богатым и не очень, правительству и работягам, даже киноиндустрии с вынужденными особенностями ее производства. Так себе ощущения, когда находишь свои повадки у несколько утрированных и высмеиваемых персонажей, хорошо еще если они еще живы на момент появления в фильме. Хуже может быть только узнать себя в одном из зомби, которые, помимо свежего человеческого мясца, стремятся вернуться к своим привычкам: кофе, вино, пароль от вай-фая, конфеты и т. д. — каждому свое. Заставляет задуматься, за чем сам пойдешь после восстания из мертвых, но главное — жив ли ты в принципе? Не перепутались ли день и ночь от постоянного взаимодействия с монитором и тоннами вливаемых кофе и энергетиков? Не атрофировался ли мозг от однотипных действий? Что движет поступками: тупое удовлетворение потребностей или что-то еще чуть более осознанное?

Чтобы совсем не дать зрителю скукситься от не самого радушного диалога, в истории задействованы колоритные персонажи, а неторопливое действо разбавлено шуточками. На приглушенном общем фоне в таких же невыразительных одеяниях герои привлекают к себе внимание не столько деталями типа очков в роговой оправе или бейсболке с расистским лозунгом, сколько хорошо знакомыми лицами в гиперболизированных типичных амплуа: совершенно не от мира сего Тильда Суинтон с белоснежными волосами, еще больше ворчащий и консервативный с возрастом Билл Мюррей, ищущий повод нарваться на разбор полетов Стив Бушеми, диковатый Адам Драйвер. Главное их оружие, кроме ружей и катан, — остроумные диалоги, подкрепленные многозначительными выражениями лица или, наоборот, каменное спокойствие в противовес откровенному стебу. Как будто попадаешь на вечеринку старых друзей, которые обмениваются только им понятными шуточками, подкалывают друг друга, а зритель и не нужен особенно, только для галочки. Неважно, поймет он множественные аллюзии и отсылки, а также иронию создателей и исполнителей над самими собой. Не нравится обличительная сатира — встань и иди! Как Вам такая новая этика?

Рекомендуется: интересующимся происхождением Тильды Суинтон.

Опасно: для марафона зомби-хорроров.

6 из 10

Мне он показался приятным и не обязывающим к каким то серьезным переживаниям. Фильм полгода подводит к зомби апокалипсису, которому режиссер ожидаемо отвел совсем немного времени и хорошо.

Чтобы в полный рост ужасаться тому как мертвецы доедают живых лучше подыскать какое-нибудь другое кино. Тут главное это диалоги и те кто их произносит. Замечательный каст, все знакомые лица. Но вместо того чтобы из них лепить серьезные типажи, им тут как будто дали побольше свободы быть собой. Из-за этого фильм смотрится любительским в лучшем смысле слова. Актеры пришли немного подурачиться, живые спонтанные полушутки, явно большая часть — импровизация. Отрадно, что такой свободный подход все еще встречается в кино широкого проката.

Вместе с тем снято адекватно, технически все аккуратно и картинка приятная. От видов зеленого одноэтажного пригорода на душе светло и приятно.

В итоге получился фильм про то как актеры отдыхают, снимаясь в фильме. Даже высокий монолог в конце не вызывает ощущения последней правды. «Скажи что-нибудь мудрое». Сказал, на том и порешали.

Джармуш в своей меланхоличной роадмуви манере снял чёрную комедию про апокалипсис и нашествие зомбарей. По актёрскому составу Братья Коэны, по факту Коэны на транквилизаторах. В ролях зомбарей например есть Игги Поп, который играет Игги Попа — зомби. Главные герои Адам Драйвер и Билл Мюррей великолепны в своей харизматичной тормознутости в ролях полицейских. Может быть это и не лучший фильм Джармуша, но такие фильмы всегда ждёшь и поглощает их с огромным удовольствием. Хочется разжёвывать нюансы и распробовать оттенки. Зомбари у Джармуша тоже особенные. Этакое отражение инстинктов обычных людей, которые привязываются к любимым вещам. И в этом проявляется вся мелочность человеческой натуры. Но кино при всех своих положительных качествах получилось уж слишком затянутым и монотонным, а юмор местами растворился в бормотании и кряхтении зомбаков. Герои всё время уж слишком серьёзные и порой из-за этого происходит какой-то жанровый дисбаланс. Где-то к середине фильма происходящее уже начинает больше пугать, чем забавлять. Но фильм всё равно неплох. К тому же в нём можно найти всякие кино-стёбы и отсылки. Я специально не заморачивайся, но например у персонажа Драйвера есть брелок с космическим кораблём из Звёздный Войн. А ещё в фильме есть странная Тильда Суинтон играющая странную владелицу похоронного бюро и самурайского меча. А ещё есть Стив Бушеми в бейсболке Keep America White Agane, Селена Гомес в обтягивающих шортиках, RZA, Том Уэйтс и песня Sturgill Simpson — The Dead Don’t Die, которая саундтрек к фильму.

Финал у фильма феерично психоделичный, социально саркастичный, мрачный, ироничный и эпичный. Да и к тому же фактически открытый.

Кино определённо не для всех.

Что будет, если взять пачку именитых актеров, запихнуть их в зомби-муви, поставить повествование на рельсы абсурда, добавить черного юмора, приправить остросоциальными комментариями и подать получившееся блюдо под соусом сломанной «четвертой стены»? Получится «Мертвые не умирают» режиссера Джима Джармуша.

The Dead Don`t Die — это в какой-то степени гениальная черная комедия, которая явно понравится далеко не всем. О чем же фильм рассказывает в принципе? Завязка крутится вокруг того, что Земля вследствие некого катаклизма немножечко сошла со своей оси, из-за чего все животные стали вести себя странно, световой день стал длиннее, а мертвые восстали из могил.

Картина же переносит зрителя в тихий провинциальный городок Сентервилль. Невероятно сонное местечко с такими же сонными жителями неспособно вывести из умиротворенного состояния даже нашествие оживших мертвецов. Фильм на самом деле отлично играет на этом контрасте — даже про нападение зомби герои сообщают друг другу будничными спокойными голосами, что смотрится весьма забавно. Длинные диалоги о каких-то мелочах здесь превалируют над собственно зомби-тематикой. И The Dead Don`t Die сохраняет подобную монотонность в течение всего своего хронометража, персонажи голоса-то повышают от силы пару раз за весь фильм. Но при этом «Мертвые не умирают» нельзя назвать скучным — подобный подход к повествованию вызывает не меньший интерес, чем если бы на экране творился экшон на уровне какого-нибудь условного Left 4 Dead. Разумеется, не последнюю роль в этом играет и упомянутый уже черный юмор, и да, юмор строится не только на контрасте поведения героев и происходящего вокруг.

Отдельного абзаца заслуживает и каст. Джармуш смог привлечь множество знаменитых лиц, которые в происходящей на экране комедии абсурда смотрелись на удивление органично. Адам Драйвер (не остался без отсылки на «Звездные Войны»), Билл Мюррей, которому уже не первый раз приходится принимать участие в пародийных зомби-муви, Тильда Суинтон с наверно самой странной ролью в ее карьере, Стив Бушеми и Дэнни Гловер, которые сейчас наверно уже и неизвестны подрастающим поколениям, Селена Гомес в эпизодической, но по-своему забавной роли. Весь этот винегрет из талантливейших людей украсил фильм, и, честно сказать, «Мертвые не умирают» во многом вывозит именно на касте. Поставь на место этих замечательных людей каких-нибудь ноунеймов — и фильм сразу потеряет львиную долю очарования.

В качестве же социальной повесточки (нет, не той, про которую вы могли подумать), Джим Джармуш буквально в лоб зрителю выдает простую идею словами одного из персонажей. Показанные зомби — аллюзия на людей, на нас с вами, для кого материальное стало превыше всего остального. И даже после смерти восставшие мертвецы по привычке тянутся к смартфонам, выпивке, сладостям, ко всему, что занимало их при жизни. Пусть идея не нова, пусть подана она слишком грубо и прямо, но право на существование все же имеет.

Вердикт: «Мертвые не умирают» лента весьма специфическая, которая возможно и покажется кому-то слишком нудной и непонятной. Но в этом ее прелесть — фильм странный, потому что ему нужно быть таковым. Он удерживает внимание именно своей непохожестью на все остальное, при этом не старается быть серьезней, чем он есть на самом деле. Соус черной комедии отлично сдабривает происходящее на экране, делая картину более легкой для восприятия.

Рекомендовано к просмотру.

Недавно наблюдал, как вокруг «Мертвые не умирают» разгорелась целая дискуссия насчет оценки ленты: кто-то писал, что фильм супер и определенно стоит просмотра, другие же утверждали, что это худшая работа Джармуша за все время.

Не берусь судить, кто прав, но одно скажу точно: «Мертвые не умирают» — не типичный представитель зомби-фильмов, и в нем определенно есть, что обсудить.

Довольно сложно определить, что же такое «Мертвые не умирают», потому что это не экшн, не хоррор, не социальная драма. Это что-то сродни «Зомби по имени Шон», но только если последний — стёб над жанром, то фильм Джармуша — авторско-поэтичное видение комедии. Т. е. в фильме есть шутки, и, на мой взгляд, они смешные, но при этом они вызывают не более, чем лёгкую улыбку и «Хех» впридачу. При этом я думаю, что дело не конкретно во мне и моем восприятии, а фильм сам их так преподносит. Сейчас объясню.

Несмотря на нереальность событий, у Джармуша всё как-то приземленно и как будто обыденно: причиной зомби-восстания являются не надоевший всем вирус, а последствия добычи ископаемых на Северном полюсе алчными корпорациями; при проблеме планетарного масштаба режиссер концентрируется лишь на последствиях апокалипсиса всего в одном маленьком провинциальном городке; а вместо фонтана крови при отрезании головы зомби мы видим лишь рассыпающуюся пыль, которая добавляет какой-то удрученности.

Персонажи эмоционально недоразвитые, зомби бесконечно медленные, а топорный посыл обществу отправляет юмор в квазистационарное состояние. И всё это только играет на руку фильму и является частью шутки режиссера, которую он разыграл вместе с актерами, подарив нам, зрителям, полтора часа ироничной меланхолии.

Джармуш, как всегда, снял одновременно глубокое и простое, смешное и грустное кино.

Как сломанные цветы мы завяли. Не пройдя свой путь самурая мы стали мертвецами при жизни, зато в красивых вазах, полных кофейной гущи и бычков от сигарет.

Гэджеты, антидепрессанты, крутые машины, комиксы, мода и вкусности. Гедонизм и тщеславие.

Ничто иное, как лихорадочное обустройство каюты в тонущем корабле.

Этот фильм не мог стать успешным даже среди критиков в эру политкорректного кино, которое боится всех обидеть и призвано только развлекать и вдалбливать «правильные месседжы» в головы.

Джармуш остался верен себе и я рад, что один из моих любимых режиссеров не дал голливудским зомби сожрать себя. Он не развлекает зрителя — он горько шутит, видя, что тот уткнулся в смартфон своего эго и его оттуда вытащить сложнее, чем из могилы.

Когда-то Достоевский сравнил Европу с красивым кладбищем, похоже, теперь мы всем «живем» именно на нем.

«This Is all gonna end badly» — Ronnie.

Не самое обычное кино, и уж точно не самое понятное. Джим Джармуш создал зарисовку, причем, абсолютно фантазийную, не рассуждая о том, как обычные люди — наши и его современники — будут реагировать на зомби-апокалипсис, а просто наблюдая за ним. Он будто искал красоту в самом явлении, и вряд ли его интересовало остальное.

Рассуждать о сюжете, динамике, логике применительно к «Мертвые не умирают» довольно бессмысленно, если не считать сюжетом, конечно, простую жизнь, нарушенную вторжением зомби. Простая жизнь не ставит глобальных целей, вроде уничтожения каких-нибудь врагов или поиска единственного безопасного места. Простой жизни о таком просто не известно. Простая жизнь приспосабливается к изменившимся обстоятельствам, и все. Вот и герои этой картины сначала полубезразлично наблюдают по ТВ рассуждения о безопасности или наоборот очередной геологической авантюры, а потом с удивлением понимают, что и их это, оказывается, касается. Примечательно, что странности — предвестники надвигающегося апокалипсиса — появляются в течение бесконечного дня, и мало связаны друг с другом логически, кроме того, что все идет и все работает не так, как должно.

А вместе с ночью начинается наблюдение. В сюжет врываются мертвецы, и начинается эксперимент. Впрочем, это не эксперимент над жителями городка, не рассмотрение, как поведут себя обычные люди в необычных условиях. Обычные люди ведут себя парадоксально обыкновенно. Будто ходячие мертвецы — проза жизни. Ну, может, успевают испугаться, но не более, чем обычных грабителей. Джармуш ставит эксперимент, как впишутся зомби в ландшафт простого города. Поэтому в апокалиптической части «Мертвых» так много созерцания: необычная Луна, испуганная стая птиц. Наравне с этим — мертвецы, разгуливающие по городу, тянущиеся к чему-то, что характерно для живых. В этой тяге, определенно, есть ирония над живыми и их любовями и зависимостями, и наблюдение у мотеля тому наилучшая иллюстрация.

А что герои? «Мертвые» не имеют правил, и наличие в сюжете условно главных и условно второстепенных персонажей ничего не значит. То, что герой существует, вовсе не значит, что он сюжету необходим. Более того, Джармуш использует их как персонажей в видеоигре, ставя перед каждым задачу уничтожить как можно больше зомби, но не анонсируя награду. Только этим герои и занимаются, размахивая топорами и мачете, но не имея долгосрочной цели, да даже и краткосрочной вроде элементарного доживания до утра.

Возвращаясь к мертвецам, я отмечу, что и здесь режиссер нарушает правила. Он не забывает, что выбрал центром вселенной маленький городок, а, значит, мертвецы могут быть не безликими. И верно: зритель получает в «Мертвых» то, что не получает в фильмах-зомби-апокалипсисах почти никогда. Он видит отблеск прошедшей жизни на этих монстрах. Даже на кладбище можно разглядеть имена на надгробиях у могил, откуда вылезают мертвецы. Персонажи временами их узнают, а костюмы зомби, их образы столь же разнообразны, как у живых людей. Путем преувеличения — а похороненные априори отчасти всегда одинаковы — Джармуш создает противоположный мир, противостоящий живым и так или иначе забирающий себе обитателей живого мира.

Удивительно, как Джармуш, сняв абсолютно созерцательную картину, практически лишенную осмысленного действия, смог избежать смертельной скуки и увлечь зрителя наблюдением. Как смог увлечь своим миром, мыслями, что роятся в его голове. Смог не заставить сопереживать героям, а изучать происходящие странности. Теперь и зрителю интересна почему-то кажущаяся смертельной Луна, скромные огни маленького городка, фигуры не очень живых людей в ночной тишине. И надоевшая героям фильма песня, которая постоянно звучит как эмоциональное предупреждение: мертвые не умирают.

Конечно, трудно не заметить отсылки и улыбки в адрес других кинокартин, вовсе не обязательно с живыми мертвецами. Но даже это, как и финальный разговор, не делает «Мертвых» комедией. Это кинокартина. Ожившее полотно в музее современного искусства. Почти бессюжетная, но прекрасно оформленная. Актеры замечательно играют свои совсем неглубокие роли, а музыка довершает остальное. Дополняет атмосферу: не страшную, но вальяжную и расслабленную. Настроение любования. Это искусство, а искусству дозволительно быть странным.

8 из 10

Фильм «Мёртвые не умирают» — это попытка достучаться до зомби-зрителей, заранее обречённая на коммерческий провал, ну а кто ждал другого от Джармуша? Кино — завораживающее, просто не надо настраиваться на комедию про зомби с массой звездных актёров. Зомби, шутки и звёзды — всё есть, но это лишь фон для разрушения четвёртой стены: зрителю время от времени напоминают, что он смотрит кино. Персонажи обсуждают музыку для своего фильма и даже сценарий. А режиссёр начинает комментировать свой фильм прямо в процессе.

Настроение зомби-апокалипсиса в начале фильма мастерски создаётся флегматичными полицейскими в узнаваемых декорациях фильмов Джорджа Ромеро. Но что-то идёт не так, как ожидает уже готовый бояться всяких шорохов зритель.

Планета сбивается с оси вращения, Луна приблизилась к Земле, ураганы, смена продолжительности светового дня, сбежавшие животные и, в конце концов, толпы жрущих зомби — а по ТВ рассказывают, что всё под контролем правительства — просто агрессивные мародёры собираются на кладбищах, чтобы оттуда разбредаться по округе.

Зомби, как очевидная метафора общества потребления, начатая Джимом Джармушем ещё в фильме «Выживут только любовники», отлично раскрывается. Забавно, что самые хорошие шансы не стать зомби — у начитанных трудных детей, лишённых мобильных телефонов.

Отдельная тема — персонажи, живущие вне социума: лесной отшельник и новая хозяйка похоронного бюро.

Отшельник сознательно отринул общество потребления и лишь презрительно наблюдает в бинокль за превращением обывателей в зомби.

Восхитительная владелица похоронного бюро придаёт мертвецам гламурный вид и вооружена бесконечно острым мечом, отлично защищающим от зомби. Она — как рекламщик, следящий, чтобы потребитель реагировал правильным образом. В разгар нашествия зомби она заявляет, что этот городишко — лучшее место на земле! Конечно, потребитель — в нужной кондиции, отличная работа!

8 из 10

Этот фильм, конечно, не о зомби-апокалипсисе, это не экшн с Брэдом Питтом про глобальную эпидемию. Это фильм-метафора, и, кажется, что через выбор такого жанра режиссер просто охватывает новую интересную для себя аудиторию. Джармуш в этой ленте раскладывает на блюдце и буквально вкладывает во рты гораздо более широкого круга зрителей, ряд пороков современного социума. Мы живем в мире, где миллиарды пустых жизней, где очень сомнительные смыслы, где часто нет рефлексии общества, нет осознанности индивида, где балом правят потребление, жадность и тщеславие. Сквозь весь фильм проходит тезис «Мертвые не умирают» — произошел сдвиг мировых смыслов, как сдвиг полюсов в фильме, а итог — современное общество уже мертво. А мертвые не умирают. Джармуш показывает нам нас самих, в своей размеренной, ни с кем не сравнимой манере.

Отличное кино для тех, кто хочет увидеть добротную работу любимого мастера. Отличное кино для тех, кто готов подумать о смыслах. И откровенно не лучший выбор для тех, кто хочет увидеть «Войну миров Z», которая держит в напряжении «от» и «до».

8 из 10

Теперь Джармуш мэтр. Его фильм открывает Каннский фестиваль. Звезды первой величины рады краткому появлению в его картине. Но, наш герой предпочитает делать ставку на своих давних партнеров — именно партнерами становятся для него артисты. Все это задает совсем новые рамки. Он уже не должен стремиться показать нечто особенное. Отнюдь. Взгляните критически на список его последних фильмов — Джим выбирает самые банальные сюжеты, одаряя нас особой, ироничной точкой зрения.

Другими словами, даже в успехе он стремится быть самим собой, не растерять вдохновения. Думаю, возьмись он за трештоки в UFC вышло бы нечто аналогичное, ироничное, загадочное, проникнутое внутренней поэзии.

Возможно это и есть повод для критики. Молодые любители кино могут резко отрезать — «и это все?. Тут нет сюжета, нет особых сценарных ходов. Даже известные актеры особо не выделяются ничем. Что же в нем такого в Вашем Джармуше особого?»

Более возрастные ценители тоже могут поддержать эти нападки — «уже не тот. Устал. Это прослеживается по вялой динамике ленты».

Но не стоит судить творчество этого человека теми же мерками, которые достойны для «Игры престолов» и картин с Беном Аффлеком. Джармуш остается настоящим андером и в спокойной старости. Он самодостаточен и выразителен. Только вот стремится к общению с более широкой аудиторией, отсюда и такие понятные всем сюжеты. И пока негодующая часть зрителей выводит резкие оценки, Джармуш хитро добавит самурайский меч, «пароль от WiFi» и инопланетный корабль разрушая все жанровые стереотипы. А для эстетов — шотландский акцент от Тильды Суинтон. Наслаждайтесь. Сами напросились.

На мой взгляд, это не лучший фильм Джармуша. Но, если взять и сравнить его с программными фильмами Каннского фестиваля, на котором он был представлен, то именно фильм Джармуша и нужно выделять на авансцену. «Паразиты», «Тайная жизнь», «Однажды в Голливуде» — эти ленты стремительно проносятся в пространстве, вызывая лишь яркие эмоции (будто то положительные, или отрицательные). А вот Джармуш, похоже, даже и не заботится об эффектности. Он остается собой. В наши странные дни — это, похоже, подлинное искусство

8 из 10

Ночь наступила вопреки временному круговороту, зацикленному необычным образом. На небе луна окантована фиолетовым ореолом, олицетворяющий наступление чего-то неизбежного, необъяснимого. Мрамор отражает отблески сверхъестественного свечения. Дымка туманного марева окутала кладбище словно в ожидании появления призрачного судьи Джона Эстина (John Astin, «The Frighteners» 1996). Земля вздохнула. Останки поднимаются из недр Центрвилля. Ничто не может их остановить. Они восстали. Восстали из мертвых Джоржа Ромеро (George A. Romero, «Night of the Living Dead» 1968). Но подождите минутку! Они чем-то отличаются от существ, поедающих все живое на своем «медленном» пути. Это же Игги Поп (Iggy Pop) и жена режиссера Сара Драйвер (Sara Driver). Да, да! Вы не ослышались! В очередном произведении Джима Джармуша (Jim Jarmusch) не просто иронично пересказывается «заезженная» тема о ходячих мертвецах, но и постепенно перерождается из затхлой материи в оккультную кантри композицию Стерджила Симпсона (Sturgill Simpson) «The Dead Don`t Die».

«There`s a cup of coffee waiting on every corner

Someday we`re gonna wake up and find the corner`s gone

But the dead will still be walking «round this ol» world alone

Oh, well after life is over the afterlife goes on»

Актерский состав, как неотделимое целое, идут под руки с режиссером и вливаются в поток условностей сценария, малоподвижно испепеляя эмоции и рубя с плеча восставших из ада. Но крови нет! Нет и толпы нежити, реактивно бегающей на батарейках Energizer («I Am Legend» 2007, «World War Z» 2013), или открытой жестокости, облюбовавшей современного зрителя («28 Days Later…» 2002, «Dawn of the Dead» 2004). Есть только прах, превращающийся в тучку воспоминаний. Потому что этот кинофильм совсем о другом… Бывшие жители Центрвилля неустанно продолжают мямлить о сладостях, одежде, Wi-Fi и других ценностях, которые им так необходимы при «жизни». Мясцо и людишки второстепенны. Главная цель — это объять необъятное, шагать в такт с трендами и быть на острие ножа. Режиссер же обращается к зрителю с риторическим вопросом: «А чем будешь ты грезить после смерти?» Видимо, ответ очевиден. Кофе и сигаретами («Coffee and Cigarettes» 2003).

Это странно. Настолько странно, что даже персонажи постоянно говорят, что это странно. Просто Джим Джармуш какой-то.

Это настолько странно, что баклажан, тачка, Пиночет…

Oh the dead don’t die anymore than you or I

They’re just ghosts inside a dream

Of a life that we don’t own

They walk around us all the time…

Интересные персонажи, невозмутимость повествования и героев несмотря на то, что вокруг творится. Нелепая фантасмагория, когда автор пытается всеми силами заставить нас возопить во время титров «что я, блин, только что посмотрел!?» (и я таки возопил). С разрушением четвёртой стены, приколами по поводу и без повода над всем чем можно и неожиданно было бы тут увидеть. Самое неожиданное то, что герои сразу знают как бороться с зомби в отличии от всех остальных фильмов.

Билл Мюррей. Он прекрасен. Тильда, как всегда, странная (идеально для этого фильма) и в конце наконец-то попала домой. Дэнни Гловер. Я скучал, чувак. Бушеми, ты постарел, но ты всё ещё клёвый. И, чёрт побери, это первый фильм с Драйвером, где он не бесит! И нет, я видел его не только в ЗВ.

Отличная музыка от джармушевского (написал с третьего раза) композитора + основная песня, которая является целым отдельным персонажем.

Интересный мир и завязка появления зомби. Но фентезя, конечно, полная.

При этом есть пусть и несколько банальный, пусть достойный зомби-победительницы конкурса красоты, но очень прикольный и правильный посыл.

But the dead will still be walking around in this old world alone

After life is over, the afterlife goes on

After life is over, the afterlife goes on

Странность возведённая в абсолют и настолько органичная, что это становится искусством.

Короче, вам не понравится. Даже не смотрите. Фильм унылый, актёры не играют, сюжета нет.

8 из 10

Если взглянуть на фильм, как на очередную притчу и послание, помимо медитативного повествования, которое больше похоже на сладкую дремоту и предвкушение грез, явно прослеживается буддистская линия.

Это и застрявшие в желаниях зомби (желания — творят сансару), это и отсечение головы (как отсечение ума), это вознесение героини Тильды Суинтон, которая принимаем все как есть, это и сначала странные шутки про сценарий, но в итоге аллюзии на образ «зрителя в кинотеатре, который должен очнуться и понять, что жизнь всего лишь фильм», и еще много небольших и, казалось бы, не значимых мелочей.

Похоже, что как и с «Однажды в Голливуде», на фильм надо посмотреть немного с иной точки зрения и тогда Гений Джармуша виден во всей красе.

Я не большой поклонник киноэстетики Джима Джармуша, и от силы пару картин его видел, но как любитель зомби тематики естественно не прошел мимо новинки «Мертвые не умирают». Есть мнение после просмотра этой весьма годной картины, что с этим фильмом он как никто другой подошел ближе всего к изначальной задумке родоначальника жанра Джорджа А. Ромеро. Для которого восставшие мертвецы это скорее фон для разворачивающейся истории, показа пороков социума, высмеивание его догм, нежели главные герои, вокруг которых все крутится. Да, их много, и кино про них, но не ради и не для. Даже темп повествования у Джармуша, неторопливый, обстоятельный, локализованный в деталях, отдает чем то Ромеровским. При этом, не вгоняя в скуку в ожидании кровавого экшена. Которого тут немного, однако без реверансов в сторону рейтинга до 16 и младше и всякого такого, никак не вяжущегося с жанром. Не ожидайте попкорнового и аттракциона, или треша и угара. Тут весь кайф в деталях, диалогах и атмосфере. Концентрируясь на них, картину сделать интересной куда сложнее, но когда это удается — значит она стоит потраченного на неё времени и внимания. Даже если вы не фанат жанра ходячих мертвецов и ужасов

зы: а какие имена в касте актеров — Игги Поп, Дэнни Гловер, Билл Мюррей, Стив Бушеми, Тильда Суинтон (блин, почему она ещё не сыграла одного из Терминаторов?), Том Уэйтс… — ещё остались сомнения, включать или нет?:)

За свою многолетнюю карьеру, один из главных представителей независимого авторского кинематографа Джим Джармуш использовал самые разные жанровые направления и переворачивал их с ног на голову. Так было с гангстерской тематикой в «Пёс-призрак: путь самурая», с вестерном в «Мертвеце» и вампирской темой в «Выживут только любовники». Теперь настала очередь зомби — апокалипсиса, что абсолютно неудивительно, ведь Джармуш большой поклонник «Ночи живых мертвецов», культовой ленты 1968 года. Данная картина должна была стать одной из наиболее успешных в независимом кинематографе, но получила сильные и разноплановые отзывы, включая изрядную долю негативных комментариев, с чем я совершенно несогласен.

Снимая черную комедию про нашествие живых мертвецов автор и не думал развлекать зрителя. Вместо веселья и пародийных элементов мы получили очень медленную, тягучую смесь из депрессивного хоррора и специфическую комедию, где шутки отличаются фирменным стилем режиссера, а потому далеко не каждому пойдут по душе. Это абсолютно авторское кино, в котором идёт откровенная издевка над зрительскими ожиданиями. Клише и штампы здесь на каждом шагу, они нарочито выставлены на первый план.

Джим Джармуш в свойственной себе манере насытил ленту всевозможными отсылками к мировой культуре в целом и кинематографу в частности. Опытный киноман найдёт целую гору цитат и реверансов, как прямолинейных, так и скрытых. Совершенно точно авторский взор направлен на общество, социальные мотивы и критика потребительского стиля жизни является главной темой. Вот только преподносится это уж в очень скомканном виде. Такие художественные ходы, как проламывание четвертой стены (весьма классное кстати) и неожиданно — издевательский поворот сюжета в финальной части выглядят очень забавно.

Картина очень медленная, она непросто топчется на месте, а буквально камнем застыла в одной точки. Каждый эпизод пропитан тотальной меланхолией и абсолютной депрессией. Однако при должном настроении фильм смотрится довольно легко. Возможно злая ирония Джармуша на этот раз не сработала, что в итоге вылилось в негативные отзывы и недоумение большей части публики.

Тройка главных героев в исполнении Билла Мюррея, Адама Драйвера и Хлои Севиньи выглядят очень гармонично. Они полицейские и каждый страдает от близорукости, опытный ветеран с вечно уставшим выражением лица, другая постоянно паникует, а третий с ходу распознаёт нашествие зомби. Харизма актеров делает своё дело, но их игра особо не запоминается. Отличный второй план также пестрит известными именами, а это безусловно плюс.

Мёртвые не умирают это далеко не тот фильм про зомби, который ожидали увидеть поклонники жанра. Перед нами гротескная черная комедия с одной стороны и хоррор с довольно жестокими и кровавыми сценами с другой. Авторский стиль режиссера, лишенный всех мейнстримовых элементов не способствует широкому вниманию придирчивой публики. Однако при должном настрое это вполне неплохое кино для вечернего просмотра.

7 из 10

«Мёртвые не умирают» — идейное продолжение другого фильма Джармуша — «Выживут только любовники». Если «любовники» были сосредоточены на подлинных творцах, скрывающимися под личиной вампиров, то «мёртвые» целиком посвящены остальным представителям земного шара — обывателям. Их можно называть по-разному: зомби, npc, мясные машины, однако суть от этого не изменится.

Погрязшие в ежедневных ритуалах люди, после наступления зомби-апокалипсиса, лишь обретают свой подлинный экзистенциал. Их тянет к любимому при жизни занятию и поеданию живой плоти. Что, по сути, является метафорой чрезмерного потребления.

На фоне основного повествования мелькают актуальные временные маркеры: сторонник Трампа, хипстеры, экологическая катастрофа. Они не играют особой роли в сюжете, а служат только для привязки ко времени. Сюжет как таковой вовсе отсутствует. Это типичный Джармуш — все куда-то едут и по дороге разговаривают. Присматриваясь к деталям можно обнаружить множество отсылок ко всему творческому наследию режиссёра. Музыка, юмор, актёрский состав — во всём узнается авторский почерк.

Удивляет, что фильм был встречен настолько прохладно, учитывая бережный перенос всех констант из прошлых фильмов режиссёра. «Мёртвые не умирают» — очень комфортное кино для зрителя знакомого с творчеством Джармуша. Остальным зрителям фильм может показаться скучным и вторичным. Им остаётся только посоветовать пить больше кофе, смотреть раннего Джармуша и не становиться зомби.