Конец сезона (2019)

В наше время режиссура давно уступила своё место спецэффектам и новомодным изобретениям, сделав актёров лишь атрибутом нарисованных фантазий. Тем интересней редкие ныне ленты, где, как прежде, бал правят режиссёр и его актёры. А то, что постановщик фильма «Конец сезона» Константин Худяков, принадлежит к старой кинематографической школе, сомневаться не приходится. Он всегда создавал свои фильмы почти театрально дотошно, пристально вглядываясь, прежде всего в своих героев. Ему важней они, их чувства и поступки, их решения и выводы, кульминационно подталкивающие зрителя на почти глобальные обобщения. Душевность и обстоятельность его фильмов всегда нравилась мне, как и те жизненные истории, которые он нам рассказывал.

Но последний его фильм «Конец сезона» завел меня в явный тупик. Вроде все как всегда у Константина Худякова — неспешная манера говорить с тобой о наболевшем, звёздные актёры, отточенная режиссура, в конце концов, а фильма для меня — нет. Во первых — фильм как лоскутное одеяло, если поддеть нитку распадается на отдельные кусочки. Тут тебе и национально настроенная Прибалтика, люто ненавидящая все советское, но вынужденная сдавать свой дом «приехавшему оккупанту», чтобы на его деньги продолжать питать свой «разум воспалённый». Здесь «нарождающийся русский капиталист» с телохранителями. Добродушный прибалт, желающий ребёнка от любимой. Незадачливые наёмные убийцы. И три сестры, явно напрашивающиеся своими мечтами о Москве на аналогии с Чеховым, хотя сами же в фильме просят себя не сравнивать с героинями той классической пьесы. У каждого героя здесь своё соло, свой мини спектакль — кто-то кого-то любит, а кто-то ненавидит. Но эти мини спектакли не становятся единым целым, той формой, которую я бы воспринял. На каждого в полуторачасовом фильме слишком мало отведено времени и слишком мало рассказано, чтобы делать какие-либо выводы о характере героев и их поступках. Кстати, спонтанности в их поступках слишком много, а вот какой-нибудь обдуманности порой нет вовсе. Но это на любителя!

На основе этих множеств историй лишь краешком проглядывает намерение режиссёра показать через них «конец сезона советской империи» (действие происходит в 90-х годах прошлого столетия), но целостной картинки даже здесь не получилось. Вообще, отсутствие толковой истории, а не этих мини-рассказов, создаёт ощущение большого предисловия, за которым так ничего и не последовало. Весь фильм ждёшь, что эта прелюдия и знакомство с героями сейчас закончится, и начнётся основной рассказ, но именно в этот момент фильм и заканчивается. В некоторых картина Константина Худякова есть ощущение лёгкой недосказанности, и это воспринимаешь с пониманием. Но в «Конце сезона» некоторая режиссёрская недосказанность превратилась просто в сюжетную нерассказанность (если так можно выразиться). А это уже удручает.

Получилась карточная игра с множеством неизвестных тебе карт, но, не имея на руках козырей в виде внятной истории, выиграть игру у режиссёра, да ещё разгадать все его шарады довольно сложно. Не то, чтобы фильм остался не понятым, фильм остался не просмотренным. Одни намётки и кройки для шитья большого и сложного рассказа о «стране, которую мы потеряли» (недаром создание этого фильма «благословил» ещё Станислав Говорухин незадолго до своей смерти). Но не получилось. Не то сценарий решили не дописывать, не то решили вовсе с ним не заморачиваться. И так сойдёт.

Нет, все отсылки режиссёра на «гибель империи» неприкрыто понятны — обиженные прибалты, сделавшиеся вмиг свободными, но бедняками, да ещё и попрошайками. Величественные панорамы природы с высоты птичьего полёта (Широка страна моя родная, была когда-то). Ветшалые дома, вмиг превратившиеся в обособленные личные квартирки. Конец семейным отношениям. Конец сезона на фоне вечно гремящего последнего праздника за углом. Конец жизни, и желание уехать от тоски и одиночества в Москву. Может там ещё остались отголоски той страны, к которой привыкли и которая медленно исчезает на твоих глазах.

Все эти намёки понятны, но, думаю, режиссёр все же хотел показать эту «гибель империи» не через явные аллюзии из мира природы и праздников, который всегда с тобой, а через своих героев, через их поступки и мысли. Но вот этого и не получилось. Актёры загубили последнее. Среди десяти главных героев выделить можно только Сергея Колтакова, создавшего необычный образ преступного негодяя из 90-х, вынужденного переквалифицироваться на не совсем привычную для себя профессию. Уважения заслуживают и прибалтийские актёры Андрюс Паулавичус и Габриэле Каудите, чётко и ёмко сыгравших растерянность своих героев перед лицом меняющейся общественной формации. К сожалению, обо всех остальных актёрах такого не скажешь. Ну, с Евгением Цыгановым давно все уже понятно — последние лет десять он играет одну и туже роль не многословного циника с уставшим лицом. Этот фильм не исключение. Большой загадкой остался актёрский потенциал менее именитых — от Дмитрия Ендальцева до Натальи Кудряшовой. Надежда была на трёх наиболее известных сегодня актрис Пересильд-Снигирь-Чиповская, на чьи хрупкие плечи и должен был лечь весь массив очерченного крушения общества, страны, семейных отношений в фильме. Но девушки не просто не справились, они оказались самыми бесцветными во всем фильме. Их внутреннее актёрское противоборство в жизни (вполне нормальное для актрис любых эпох) явно выплеснулось и на экран, где каждая из них, жутко фальшивя, манерно пытается доказать остальным, что она лучшая на площадке. Режиссер просто не справился с тремя амбициозными актрисами в их желании переиграть соперниц.. Они поют, смеются, истерят, да все как-то искусственно, плохо, как при поступлении в театральный институт.

Фильм меня оставил равнодушным, ощущение потраченного впустую времени на его просмотр не покидает и сегодня. Надеюсь, что это всего лишь незначительный провал в творчестве Константина Худякова, и он ещё снимет фильмы рангом «Успеха» или «На Верхней Масловке». А пока — троечка за попытку снять хорошее кино. Всего лишь попытку.

3 из 10

Есть народная примета: видите — «При поддержке Министерства Культуры Российской Федерации» — бегите. Бегите не останавливаясь, бегите без сомнений и потратьте время на всё что угодно, и это будет в любом случае лучше, чем смотреть этот самый пошлый киношлак, единственной целью которого является отчёт о потраченных деньгах.

Кино здесь, увы, нет. Съездила кинематографическая группа в Литву, отдохнула, ну, круто! Чего не съездить, если ещё к отпуску распил бюджета прикладывается? Кино здесь и не пахнет. Более низкопробного сценария с невероятно тупыми диалогами вообще трудно себе вообразить, но создатели старались и даже в чём-то преуспели, например, 300 раз сказать имя литовской соседки Бригиты. Вероятно, чтобы только от этого мы прониклись красотой ближнего зарубежья. Или чтобы подчеркнуть иностранность локации. Чтобы усилить эффект антирашкости в вымученных диалогах, в них никто не спрашивает никогда, сколько стоит аренда комнаты в доме или написание портрета. А вот беру комнату и давай нарисуй мне портретик. А ещё, чтобы показать, по всей видимости, соблазнительный Запад а-ля «ТАСС уполномочен заявить», героиня всё время выводит американские романсы. И чтобы мы ничего не подумали, третий раз нам уже показывают кружковый фольклор в прибрежном кабачке, где собираются 1,5 местных ценителей всего американского, а значит — против всего русского.

Какие тут могут быть полутона? Вот было интересно, а в Голливуде поют русские романсы, чтобы показать всю боль тоскливо забытыхпотеряшек? Чтоб показать всю порочность русского, точнее, русскости, сюда собрали всю «прелесть» от прибалтийского хуторянина: гелендваген с блатными номерами, кожаная куртка с оттопыренными карманами от денег, отсутствие культуры (бросает стакан прямо на землю, то есть, уже генетически не склонен к порядку и чистоте, а рождён, чтобы только гадить и мусорить в нашей свободной Литве, где люди так радуются свободе и природе без оккупации), куча не понятно для чего телохранителей, наёмные убийцы вокруг, ну и опять же, чтобы никто не подумал чего, для «объективности», надо полагать только ради неё, родимой, главный русский, конечно же, импотент.

Почему, конечно же? Да потому, что, если и возникнет у кого в глубине сознания жалкий уголёк зависти к благосостоянию русских, их культуре, сразу надо ставить растяжку — все они злые импотенты, не способные ни на что, кроме как оскорблять нас своими деньгами, а нашу страну — своим существованием.

Фильм даже не похож на пробную серию самого скучного студенческого сериала. Подбор актёров крайне неудачный, и это не удивительно, так как режиссуры здесь вы тоже не обнаружите. Здесь вы не увидите и даже не почувствуете ни старания, ни таланта, ни намёков на кинодраматургию. Незатейливый аудиовизуальный ряд, как возможность плюнуть в советскую власть, отомстив за то, что не давала снимать постельные сцены и не выпускала за границу. Вот и всё кино! Хотите трансформированного Чехова, смотрите «Три сестры» Юрия Грымова.

1 из 10

Полный метр для этого кино — слишком много. Больше похоже на серию скучного сериала. Беспроигрышное решение режиссера снимать на Балтийском побережье, сосновые пейзажи и прохладные песчаные море чудесны. Обворожительные женщины. Демонстрация прелестей Пересильд в самом начале фильма тоже добавила стереотипного очарования отпускного сезона.

Подбор актёров неудачный.

Юлия Снигирь сильно сдала, роль старшей сестры должна быть её. Не впечатлила, даже в постельных сценах.

Чиповская — взрослая женщина, но тяготеет к ролям студенток-гимназисток. К сожалению, кроме привлекательности и жеманности в образы Анне добавить ничего не удается. Конечно, и этот фильм не обошёлся без голой Анны.

Отдельно надо отметить Евгения Цыганова. Потрясающей экспрессии актёр. Труп в морге выглядел бы эмоциональнее, чем Цыганов в своих фильмах, вместе взятых.

Режиссура к фильму не прилагается, пустое, может, для отчёта перед Фондом кино. Ощущение, что люди собрались, чтобы заработать немного, не вложили ни старания, ни таланта, ни интересной драматургии. Фильм напоминает незатейливую музыку для супермаркетов, которая играет, играет, не отвлекает от покупок.. Однако разделяю вкусы режиссера Худякова: женщин он выбирать умеет.