Дикие (2019)

«Дикие» — третий полнометражный фильм Софи Хайд. Картина была показана на тринадцатом Irish Film festival в Москве. Что же мы имеем в итоге?

Имеем мы мой наименее любимый тип артхауса. Про «не таких как все». Главные героини — две подруги, разные, но всегда вместе. Их смысл в жизни (не напоминает ли целый пласт жителей одного российского города на Неве?) заключается в том, чтобы напиться и поблевать, упороться веществами и поблевать, творить в этом угаре трэш и считать себя «не такими как все». Ещё они моногамны, как это сейчас называется, одна из подруг начинающий писатель, а вокруг, разумеется, по мнению героинь и создателей, быдло. Ни одна модная современная повестка не ускользнула от Софи Хайд, и теперь она вправе звать себя прогрессивной.

Но создатели не отвечают на вопросы. Они просто вбрасывают зрителю информацию, и совершенно неясно, как же ей распоряжаться. Как бы зритель ни копал, он наткнётся лишь на пустоту и возгласы «мы необычные!». Некоторые поднимаемые темы показаны не так уж плохо, но, признаться, не знаю, кому будет интересно разбираться в куче примитивных псевдоинтеллектуальных диалогах, написал которые, по ощущениям, синеволосый школьник. Остаётся только уповать на техническую часть, но и тут всё плохо — такого фальшивого Дублина давно мы не видели.

Актёры. Не знаю, что о них сказать. В заданных образах Холлидей Гренджер и Алиа Шокат смотрятся неплохо. Но так ли задумывали создатели?

«Дикие» — кино незрелое, пустое, плоское. Возможно, если я бы относил себя к так называемой «прогрессивной молодёжи», я бы решил по-иному.

4 из 10

Две богемные подружки на пороге тридцатилетия Лора и Тайлер тусят в Дублине не сбавляя оборотов — выпивка, наркотики, клубы, романы на одну ночь. И в то время как у одной еще есть творческие метания в духе я писательница, которая пока ничего не написала, вторая барышня более реалистично смотрит в глаза жизни и просто прожигает ее, не ставя себе грандиозных целей. В то же время они обе плывут против течения, не желая поддаваться обывательским ценностям, к которым пришли их прочие подружки, сменившие бары на кухню и пеленки.

Героини не вызывают моментальной симпатии у зрителя, они далеко не совершенны, но у фильма и нет цели влюбить нас в этих девушек. Скорее продемонстрировать дружбу без прикрас и ванильных соплей. Нам показывают, что похмелье в тридцать переносится значительно труднее, чем в двадцать, что страх остаться в одиночестве толкает идти наперекор самому себе, что друзья познаются не в беде, а как раз в успехе.

Конфликт в лучших традициях является в виде томного юноши, который оказывается настолько хорош, что задерживается в жизни Лоры максимально серьезно — ребята решают пожениться. И вот она, та самая семейная жизнь с бокалом вина по выходным, концертами мужа пианиста и одобрением родственников. Наконец даже первые страницы книги Лоры начинают появляться в ее ноутбуке. Но что-то все равно идет не так. И Тайлер, которая ревнует подругу и демонстративно, словно ребенок, изображает равнодушие к ее новой жизни, все равно в итоге оказывается нужнее и ближе мужа, который объелся груш.

Актрисы в главных ролях еще не успели примелькаться широкому зрителю, но обе явно заслуживают внимания. Особенно хороша Холлидей Грейнджер, чья героиня из легкомысленной ведомой бабочки трансформируется в человека, который берет на себя ответственность за свою жизнь и поступки, пусть далеко не сразу.

Это не глупое и ироничное кино о женской дружбе без морализаторства и поучений, снятое женщиной. Там нет ничего выдающегося — немного смешно, немного грустно и где-то нелепо, как то самое похмелье в тридцать. И да, авторы явно поклонники прекрасного фильма Уитнейл и Я, повторить который невозможно, но вдохновиться запросто.