Ио (2019)

Удивительно скудное для восприятия кино. Слишком размеренное и уравновешенное для постапокалиптического триллера и слишком бесплодное для эпопеи о путешествиях во времени и пространстве. Всё действие, точнее, полное отсутствие эпических событий происходит на Земле, поражённой странным апокалипсисом, продуваемым ветрами. Нет объяснений, почему аммиак попёр и всех щелей, словно метан в эпоху пермского вымирания. И почему вдруг сразу Ио? Наверное, неизбитое название подходящей планеты понравилось, потому как на самом деле колонизировать Ио не легче, чем Луну или Венеру, и особенно больную, осквернённую Землю.

Из ссылок на мифологию для поддержания интереса у грамотной публики вплели Леду с Лебедем, но не корову Ио. Диалоги неплохие, но они, притворяясь чем-то гигантским, не заходят слишком глубоко. Они говорят вам либо то, что вы и так знаете, либо то, что вам здесь безразлично.

Визуально происходящее блёкло, серо и мучительно затянуто. Только упорство главной героини, её выбор, её борьба заслуживает высшей похвалы, и это единственное, ради чего можно разок под похоронное настроение посмотреть эту недоделанную хипстерскую фантастику тем, кто задумывается о будущем общества и часто задаётся вопросом о том, какое огромное влияние современная цивилизация оказывает на наш мир.

Фильм Тима Блейка Нельсона 2011 года никому не переплюнуть по краткости его названия, ведь оно ограничивается всего одной буквой — «О» (сокращенно от Отелло). Режиссер «Ио» Джонатан Элпер сумел максимально приблизиться к Нельсону, применив в названии две буквы — «Ио», которые являются названием одного из спутников Юпитера…

«Ио» не затрагивая причин глобального катаклизма, заставившего людей покинуть Землю, сосредотачивает внимание зрителей на оставшихся на планете — девушке Сэм (Маргарет Куэлли), пытающейся найти причины столь резко изменившихся условий жизни. Однажды она встречает Миху (Энтони Маки), после чего долгое время остается открытым вопрос — что станет с двумя единственными людьми на Земле.

По своей концепции буйства природы и резко обострившихся условий для проживания, «Ио» очень похож на «Интерстеллар» и «Явление», но при этом значительно уступает в плане научности фильму Кристофера Нолана и в плане агрессивности фильму Найта Шьямалана. На земле стало невозможно жить. Человечество отправилось в космос, чтобы найти для себя новое место (здесь, кстати, данное событие уже свершилось и осталось за кадром в отличие от «Интерстеллара»). Сэм пытается найти способ вернуть человечество обратно, уподобляясь герою Уилла Смита из «Я-легенда» (еще одна аналогия).

Ум и стремление ученого сделать открытие заставляют Сэм искать варианты решения проблемы, отодвигая на второй план здравомыслие. Даже одиночество не страшит ее, а сил придает платоническая любовь с Айваном — ее молодым человеком, уже давно отправившемся в космос. Поддерживая связь путем сообщений, она уверена, что рано или поздно их сердца воссоединятся. Появление Михи вносит в ее размеренное отшельническое состояние резонанс, ведь нежданный гость словно отрезвляет ее (выводит из тумана, если хотите), внушая, что оставаться — значить умереть в полном одиночестве. Не сейчас, так чуть позже.

Фильм «Ио» с одной стороны неплох. Интересная тема, добротное развитие сюжета, где один из героев встает перед выбором — остаться или улететь, хорошая игра Маргарет Куэлли — все это располагает к просмотру. Флэшбеки с участием чертовски харизматичного Дэнни Хьюстона дополняют общую картину, поясняя зрителю то, что оставалось неясным. Но с другой стороны «Ио» не дотягивает по своему содержанию до фильма, по-настоящему цепляющего. Взять, к примеру, демонстрацию одиночества. Здесь не хватило масштаба, чтобы показать Сэм действительно одинокой. В «Я-легенда», если вспомните, герой Смита колесил по пустынному Нью-Йорку. Один в гигантском мегаполисе — там этот аспект раскрыт как нельзя лучше. В случае с «Ио» получается так, что Сэм живет где-то в поле на отшибе, а ее одиночество складывается из того, что вокруг ни души. Так это вполне оправданно, учитывая ее место дислокации. Те городские пейзажи, что мелькают, их не хватает.

Эпизод со стремлением Михи и Сэм добраться до челнока, который увез бы их с Земли тоже выглядит не столь эпохально. Скорее даже пресно. Поставь режиссер своих героев в условия ограниченного времени, когда они стремились бы к челноку в последние секунды перед стартом, привнеси элемент драматизма, связанный, к примеру, с травмой и слезливым диалогом в духе «оставь меня, ты меня не дотащишь» и финал был бы зрелищным и драматичным. Словом, фильм не доработал в плане увлекательности, отчего впечатление от увиденного осталось средним. Нейтральным.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Неисчерпаемый источник вдохновения для кинематографистов — наша Земля, а точнее, как еще ее можно прикончить. В «Ио» для хорошего фильма есть все: и мир на грани полного вымирания, и завораживающие кадры природы, и покинутые города-призраки, и философский посыл, и прекрасное художественное воплощение. От картины не стоит ждать экшена — эта работа для любителей неспешных апокалиптических новелл. Фильм-притча, что само по себе очень не плохо. Но на выходе мы получаем невнятный скомканный полуторачасовой трейлер к самому фильму, который создатели почему-то забыли снять.

А все было бы очень даже здорово, если бы не действующие лица. Спасение мира взвалила на свои юные плечи (хотя ее никто об этом и не просил) знойная красотка, пышущая здоровьем, несмотря на внешние факторы, а именно гибнущую от загрязнения планету. Главная героиня, которая выглядит едва на 18 (актрисе 24), зазубрив несколько умных фраз, ведет себя, как наивная школьница, и изо всех сил строит глазки своему случайному визави, который вдруг свалился с неба, буквально (ну, чтоб все уж точно поняли намек). Дамочка даже не удосужилась позаботиться об элементарных мерах предосторожности, чтобы все труды ее отца не смыло после дождичка в четверг. Спасение человеческой расы в надежных руках, что сказать.

Между героями, вообразившими себя Адамом и Евой, никакой химии, даже не в плане отношений между мужчиной и женщиной — как такового коннекта между двумя людьми, оказавшимися в трудной ситуации, нет и в помине. Так наша маленькая Ева, возомнив себя матерью-природой, с ноги впихивает шоколадного бедолагу в эти отношения.

Никакого раскрытия персонажей, никакой актерской игры, что просто преступно при наличии крайне располагающих к этому темы и обстановки.

Все повествование напичкали в лоб влепленными мифами и навязчиво впихивающимися в глотку библейскими аллюзиями, а чтобы вы ненароком не подавились ими, вам все это даже разжуют.

Но потенциала и отдельных удачных идей недостаточно, покуда актеры играют полено. Возрождение планеты, восстание человечества из пепла обыграны то слишком топорно, то непростительно слабо. Вялая кульминация, недостаточно сильный финал вместе с научными ляпами, к сожалению, окончательно топят потенциально хороший фильм обратно в пучину других разочаровывающих работ.

4 из 10

Состояние окружающей среды на нашей планете стало в последнее время источником творческого вдохновения для режиссеров и сценаристов. Мы сеем экологических катастрофы, а пожинаем ядерные грибы. Пока одни творцы ищут ответ в насыщенных компьютерной графикой блокбастерах, другие обратились к минимализму. Одним из них стал некий Джонатан Элпер с проектом «Ио» — постапокалиптическим научно-фантастическом фильмом. Из-за своего минималистического характера повествования «Ио» открыт для интерпретаций и, возможно, подкупает как раз малыми масштабами, но факт остается фактом: в киноленте маловато креатива, из-за чего «Ио» трудно выделиться на фоне «Дороги», сериала «Дождь» и даже недавнего задумчивого «Кажется, мы остались одни».

«Ио» явно сделан с ограниченным бюджетом, хотя, вероятно, для опытного постановщика это было бы чуть ли не благословением свыше: всегда интересно передать чувство запустения и массовое уничтожение как-то так, между тем. На самом деле «Ио» в первых сценах очень старается передать это чувство безнадеги, покрывающей покинутую людьми Землю. Наш мир во вселенной «Ио» почти необитаем и основное действие разворачивается в небольшой «чистой зоне», где Сэм Уолден, дочь известного ученого, продолжает работу отца по восстановлению атмосферы. Таким образом, девушка проводит дни в поисках научных изысканий в своем убежище на вершине горы. Однажды к ней пребывает посетитель на воздушном шаре — чернокожий выживший, который ищет отца Сэм. В итоге между парой начинается роман с отсылками к Адаму и Еве в Эдемском саду.

Самым разочаровывающим аспектом «Ио» оказывается отсутствие правдоподобия, хотя создатели, кажется, добивались обратного. Трудно поверить в предпосылку «Ио», даже не принимая во внимание метафорическую составляющую. В фильме нет ни одного серьезного момента и тем не менее сюжет всё равно пытаются разжевать. Правильным решением было бы, вероятно, оставить в тайне причину катаклизма и сосредоточиться на подтексте, однако «Ио» пытается усидеть на двух стульях. Это не удается: научно-фантастический жаргон отвлекает, а отсылки на греческую мифологию и т. п. выглядят вынужденными и высосанными из пальца.

Кинокартина состоит буквально из двух персон. Роль главной героини исполняет подающая надежды актриса Маргарет Куэлли, а её воздыхателя — Энтони Маки. Оба актера постоянно находятся под давлением, потому что именно от их чувств и поведения зависит весь тон фильма. Каждое произнесенное их слово должно влиять на настроение. В реальности же в «Ио» по части актерской всё неоднозначно. Между Куэлли и Маки есть, безусловно, сильные моменты, однако их недостаточно, чтобы сохранить импульс постапокалиптической установки. Несмотря на то, что основное действие происходит где-то на протяжении минут 40 из полуторачасового хронометража, они кажутся вечностью из-за того, как актеры себя подают.

Основной мессадж «Ио», конечно, достоин восхищения: нет в жизни большего смысла, чем человеческая взаимосвязь. Хотя актеры часто это идею озвучивают, пусть и невербально, она, кажется, оказывается погребенной под грудой ненужных отсылок. Редко наступает момент, когда в «Ио» проскакивает что-то душевное. По большей части сценарий не бросает вызов стереотипам и не заставляет смотреть через научно-фантастическую призму на повседневную реальность — сюжет где-то замирает на мертвой точке непритязательной драмы.

Как история о людях, «Ио», увы, слабоват. Как фантастика же, мрачен и безысходен, что, вероятно, хорошо играет на чувствах к неизбежной гибели человечества. Не стыдно признать: зритель любит фантазировать на тему гибели мира и разрушения установившегося порядка вещей; есть что-то притягательное в этих депрессивных сценариях. «Ио», ну, к сожалению, точно пасует в этом. При этом, однако, нельзя сказать, что проект плох, утомителен или недостаточно проницателен. Видимо, этой драме выживания просто не докрутили смелости.

5 из 10

На земле будущего человечеству более не рады. После смертей от голода и болезней, сотни космических кораблей покидают Землю в поисках новой обители, коей становится спутник Юпитера — Ио.

Главная героиня фильма — одна из немногих оставшихся на токсичной Земле, продолжает дело отца-ученого по наблюдению за состоянием мира вокруг. Выращивает овощи, оберегает пчел на домашней пасеке, изредка переписывается с возлюбленным. Внезапно возле дома приземляется незнакомец… а дальше, дальше остается 1/3 фильма, в которую не происходит ровным счетом ничего.

Поговорка «У семи нянек дитя без глазу» как нельзя точно описывает ситуацию, происходящую с фильмом. Три сценариста не только не смогли написать внятный сюжет, но и более того, растянули завязку на 96 минут, после которых зрителя ждут титры и горькое разочарование и обида за потерянное время.

На выходе мы получаем удивительно бесплодный фильм, игнорирующий и треахктовую структуру, и вообще какие бы то ни было законы развития истории. Весь фильм выглядит, как компиляция вырезанного в монтажной материала. Актерам здесь играть просто нечего, поскольку их персонажи — черновик на черновик. Ситуацию не спасают ни их красота, ни умело снятые пейзажи. Сцена интимной близости вообще отдает изнасилованием и искренне пугает, цитаты философов и предметы искусства припасены для галочки, развешенные по всем углам ружья так и не выстреливают, диалоги мучительно затянуты и не приводят абсолютно ни к чему.

Обидно в этом случае лишь за оператора, ведь, кажется, он единственный, кто действительно постарался, и то, впустую.

4 из 10

«ИО» — фантастическая драма от Нетфликс придется по душе тем, кому интересная тема постапокалипсиса, но без визуально-эпического масштаба. Многие знают, что компания Нетфликс в своих недорогих в рамках бюджета фантастических фильмах делают акцент либо на малое количество задействованных актеров, либо на ограниченное пространство. Как раз в этом фильме работает первый вариант, так как на экране присутствуют только два актера, не считая третьего в эпизодах.

Для российского зрителя, как и для всего большого мира, режиссер картины мало кому известен, ведь это его вторая большая работа в кино после нескольких короткометражек. Сценаристы тоже недалеко ушли. Лишь только в 2015 году они написали сценарий для польско-американского фильма «Угли», рассказывающий о мире после тотального вирусного заражения.

Что касается сюжета «ИО», то он затрагивает довольно популярную тему. Большая часть человечества вымерла, планета стала непригодной для жизни, остатки людей переселились на спутник Юпитера, но главная героиня, оставшись на земле, надеется доказать теорию своего отца, что земля все же переродится для дальнейшего безопасного существования на планете. Она каждый день совершает вылазки в мертвый город (зараженную зону), собирает образцы и проводит эксперименты. Но однажды после урагана в небе показывается воздушный шар с человеком на борту. И все бы ничего, просто для девушки это первый мужчина в её жизни, которого она видит после долгих лет тотального одиночества.

Конечно, вся концепция постапокалипсиса отбрасывается на второй план, так как в первую очередь авторы делают акцент на взаимоотношения главных героев. После сумбурного знакомства герои живут под одной крышей, где постоянно ощущается чувство любопытства между мужчиной и женщиной, присутствует атмосфера легкого притяжения и эротики. Несмотря на умирающий мир вокруг, авторы фильма демонстрируют зрителю зарождение нового и неизведанного чувства под названием любовь.

Если говорить о постановке, для малобюджетной истории это весьма неплохо и в какой-то степени даже впечатляюще. Картинка насыщенная, спецэффектов хватает, художники поработали на славу. Смотреть на подобное приятно, особенно если актерский состав отлично дополняет всё происходящее на экране. Главную роль сыграла набирающая сегодня обороты молодая актриса Маргарет Куэлли, которая уже успела отметиться в таких известных картинах, как «Исчезновение Сидни Холла» и «Тетрадь смерти». А уже вскоре мы сможем увидеть её в новом фильме Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде». Что касается ее партнёра по фильму, то им оказался уже состоявшийся актер Энтони Маки, который играет в фильмах Марвел супергероя Сокола. Актеры неплохо смотрелись вместе, но химии как таковой между ними не было, поэтому сопереживать персонажам получается с трудом. Да и сам сюжет развивается довольно медленно, неспешно, подводя зрителя в логическому финалу. Сюжетная линия так и осталась недоработанной. Все события воспринимаются поверхностно и без погружения

в человеческие переживания. Конечно, от фильма ничего особенно не ждешь, но все же хотелось нечто более интересное, яркое и значимое, чем просто банальная история с намеком на любовь между двумя героями. В общем, для одного раза в домашних условиях фильм сойдет, но не ждите ничего сверхъестественного. Тут все просто, понятно и ожидаемо, хотя сам финал выглядит весьма интересно.

Как говорится, всем любителям фантастической мелодрамы посвящается, потому что ничего другого вы здесь не увидите, хотя трейлер четко намекает всем на приключенческую историю в постапокалиптическом мире. Хитрый маркетинговый ход, однако! Приятного просмотра.

5 из 10