Гнездо (2019)

Отличная драма о том, какая нелегкая это задача - жить чужой жизнью, притворяться не тем, кто ты есть. И как ломает это самого человека и всех, кто находится рядом с ним.

Рори - успешный в прошлом брокер. Сделав небольшое состояние в Великобритании, он отправляется покорять Америку. Штаты гостеприимно встречают Рори - здесь он обретает не только перспективы, но и жену - красотку Эллисон. Вот только надежды на финансовый рост не оправдываются, деньги заканчиваются, и Рори готов вернуться домой, в Англию.

Но как? Поджавшим хвост щенком, который ничего не смог? Опозориться перед бывшим начальством, коллегами? Такого Рори допустить не может. И он придумывает себе новую жизнь - яркую и успешную. Снимает самый настоящий замок. Отправляет детей в престижную английскую школу. Покупает Эллисон чистопородного жеребца и шубу из шиншиллы. Казалось бы, такие вложения непременно должны окупиться. Но у мира финансов свои жестокие законы. И красивое, но насквозь фальшивое гнездо Рори, никому в этом мире не интересны.

Фильм очень камерный, немного театральный. По-настоящему британский. Зритель будто барахтается в паутине лжи, сплетенной Рори, не в силах выпутаться. И вместе со зрителем пытаются спастись и близкие Рори, и он сам.

Финал - закономерный, естественный, не лишенный оптимизма. Подтверждающий известную истину о том, что живущим в стеклянном доме нельзя разбрасывать камни.

7 из 10

В начале 2020 г. в кинопрокат вышла американо-британская драма 'Гнездо' с Джудом Лоу и Керри Кун в главных ролях.

Фильм имел скромный успех у зрителей и критиков. Значимые кинопремии обошли этот фильм стороной, а зрительский рейтинг в Кинопоиске и IMDB составил всего 6 баллов.

Однако The Guardian, составляя список лучших фильмов 2020 г., включила этот фильм в первую десятку шедевров. Давайте разбираться, почему этот фильм получил такие противоречивые оценки и достоин ли он нашего внимания.

'Гнездо' - это фильм о супружеской паре, воспитывающей двоих детей. В начале ленты мы видим среднестатистическую американскую семью, кажущуюся любящей и стабильной.

Однако вскоре глава семейства заявляет, что принял решение переехать жить в Британию. Там семья должна начать все с начала и достичь желаемого социального и материального статуса. Они переезжают, но вместо успеха их ждет полный крах...

'Чем вы занимаетесь?' спрашивает героя Джуда Лоу таксист. А он отвечает 'Притворяюсь богатым'. В этой фразе заключается главный посыл фильма - насколько это сложно, утомительно и саморазрушающе притворяться тем, кем ты не являешься.

Разница между тем, кем мы хотим быть и тем, кем мы на самом деле являемся - это основа всех личностных кризисов любого взрослого человека. Кто-то принимает себя реального, а кто-то судорожно предпринимает попытки казаться тем, кем он не является. И в современном мире действительно очень сложно разобраться, кто перед нами - притворщик или реальная личность.

Лента 'Гнездо' ужасает и поражает тем, что демонстрирует нам историю о человеке, который рискнул, но так и не выпил желанный бокал шампанского. Нам внушают, что тот, кто стремится к своей цели, кто верит в себя, обязательно получит желаемое. Но в реальности ведь дела обстоят совсем не так...

'Гнездо' - далеко не идеальный фильм. Сценаристом и режиссером картины выступил Шон Дуркин, который специализируется на создании триллеров и хорроров. Поэтому в этой драме чувствуются колебания между тем, является ли этот фильм глубокой семейной драмой или хоррором об адском жилище.

Более того, создатели 'Гнездо' будто бы не определились кто является главным героем их ленты. Герои Джуда Лоу и Керри Кун поочередно становятся протагонистами повествования. Что в конечном счете лишило зрителя возможности достаточно погрузиться в мир хотя бы одного из этих персонажей.

'Гнездо' оказался проходным фильмом 2020 года, хотя потенциально мог бы стать громкой сенсацией. Это мрачный фильм, который наверняка резонирует с внутренним миром любого человека, недовольного своей серой жизнью.

Многие из нас не теряют надежду на то, что в один прекрасный момент жизнь резко переменится и мы наконец начнем жить счастливо и благополучно. Терять эту надежду очень болезненно. Даже невыносимо. Именно об этом фильм 'Гнездо' - о том, что мы не живем в мире единорогов и розовых облаков. Мы живем в жестоком материальном мире. Если мы смиряемся с огромной разницей между желаемым и действительным, мы погружаемся в хроническое чувство несчастья. А если пытаемся изменить действительность, то можем потерять даже то малое, что имеем...

Если вам нравятся фильмы 'Дорога перемен', 'Паразиты' и 'Талантливый мистер Рипли', то вам наверняка придется по вкусу лента 'Гнездо'.

Вот уж действительно специфическое кинцо со своей атмосферой. Причем архинапряжённой и «аристократически эстетичной» одновременно!

Хоть в описании и не заявлено, что «Гнездо» — это хоррор, такого уровня саспенсом может похвастаться не каждый фильм ужасов.

Всё действие в этом кино словно натянутая струна — в любой момент ждёшь какого-то коллапса. И он, поверьте, наступит — и оставит тонну пищи для размышлений.

Джуд Лоу в роль холёного бизнесмена вписался на все 200% Да и в принципе вся семейка получилась очень естественной и колоритной — точь в точь зажиточный средний класс.

В начале я подчеркнула атмосферность фильма — это вообще отдельный пункт. То, как «Гнездо» снято, цветовая гамма и темп повествования здесь настолько мастерски проработаны, что их можно назвать самостоятельным действующим лицом, без которого фильм получился бы, прямо скажем, скучным и «вообще непонятно зачем, как и почему» снятым.

Сразу скажу, что кино конкретно «не для всех». Вот или зайдёт, или нет. Думаю, что уже с первых кадров понятно, понравится ли вам такой формат.

Однако, даже если отложить в сторону картинку, действие и эту самую атмосферу, режиссёр оставляет нам крепкий такой костяк из насущной проблемы тщеславия, жадности и амбиций, а также следующий за ней ответ — собственно, мораль истории.

Поучительно? Очень! Как говорится в одной басне, уж сколько раз твердили миру…

Итак, «Гнездо» — это шикарное, специфическое кино в самом что ни на есть британском духе, которое продержит вас в действительно хоррорном напряжении и по завершение оставит подумать над произошедшим.

«Гнездо» напомнило мне другую семейную драму — «Дорогу перемен» с Ди Каприо и Уинслет. И хотя финал в «Дороге перемен» более драматичный, в обоих фильмах герои, как в скороговорке, лавировали, лавировали, да не вылавировали.

Главный герой «Гнезда» Рори одержим непомерными амбициями и эгоизмом. Как и герои «Дороги перемен», он забыл простую истину — от добра добра не ищут. Преследуя свои цели, он готов сдернуть семью и переехать на другой край света — только чтобы потешить свое эго и поиграть в богатого лорда. В Штатах эта тема была для него исчерпана, так почему бы не продолжить свои игры в Туманном Альбионе? При этом травмирующие и выбивающие из колеи моменты, связанные с переездом, сменой часовых поясов и климатов Рори совсем не волнуют (а переезд — это всегда испытание, и любой, кто много переезжал с места на место, знает, что это такое). Рори принадлежит к такому типу людей, которые многое делают под влиянием момента, зачастую необдуманно. Им свойственно преувеличение собственных заслуг и достижений. Например, Рори утверждает, что он — самый лучший отец, но при этом он уже много лет не видел свою собственную мать и искренне думает, что осчастливит ее своим неожиданным визитом. И ладно, если бы он пришел на самом деле поинтересоваться ее жизнью, но цель Рори — похвастаться своим новым загородным домом. Рори бьет себя в грудь и считает себя хорошим мужем, но разве его жене Эллисон нужны только шуба, большое поместье и лошадь? Гораздо больше ей нужен муж, который бы приходил вечером домой, а не расхаживал по ресторанам и приемам, пуская пыль в глаза своим деловым партнерам и коллегам, а также умел бы планировать жизнь, чтобы она протекала без стремительных взлетов и падений, ведь это прежде всего негативным образом отражается на их детях Бини и Сэм. Конечно, будучи трейдером, Рори привык к риску, но он все таки не один, у него семья, поэтому неплохо бы иметь в голове хоть какой-то мало-мальски реалистичный план, а не устраивать погоню за несбыточными мечтами и пытаться поймать журавля в небе, когда в руках уже есть синица. На самом деле Рори из породы отцов и мужей, которых в английском называют ‘Ferris wheel dad’. Это муж и отец, вносящий в жизнь семьи радостную суматоху. Он катает детей на чертовом колесе, покупает им мороженое, а жене — цветы или шубу, как в фильме, но только на это он и способен. Каждодневные заботы и рутина, из чего, собственно, и состоит семейная жизнь, не для него, с этим он справляется плохо. Постоянно заявлять о своих успехах и строить из себя человека, у которого все под контролем, становится для Рори настоящей потребностью и даже зависимостью, как спиртное для алкоголика. Он хочет быть человеком с плаката — типичным воплощением не только американской, но уже и межконтинентальной мечты. Для Рори не важно наполнение, важна только яркая оболочка и внешний лоск — такой своеобразный яркий, блескучий фантик от конфетки, вкус которой уже не столь существенен. Рори богат внешними проявлениями, но нищ духом. В каждой трагедии есть, наверное, доля комедии, и зачастую люди, заявляющие, что у них все под контролем, так же далеки от реальности, как мы от колонизации Марса. Персонаж, у которого все всегда под контролем, уже встречался мне ранее — в книге «Приключения семейки из Шербура» французского писателя Арру-Виньо. В шербурской семейке «контроль» над всем якобы осуществляла мамаша семейства, а на самом деле там царил жуткий бардак.

Неудивительно, что в Рори быстро разочаровывается не только Эллисон, но и коллеги по работе, понимая, что внутри у Рори пустота, и за фонтанирующими идеями ничего не стоит.

Действие не зря разворачивается в огромном мрачном поместье, которое, по сути дела, и не нужно семейству О’Хара, т. к. является слишком большим для них, и деньги на его аренду целесообразнее было бы потратить на более насущные нужды. Мрачный дом с дверьми и окнами, которые как будто бы открываются сами по себе, словно давит на Эллисон, говоря ей: «Тебе здесь не место, ты здесь чужая». Именно так Эллисон себя и ощущает себя на фоне внешнего благополучия.

Рори никогда нет дома — особенно когда Эллисон так в нем нуждается. В вопросах воспитания детей или помощи по хозяйству. И ладно если бы в результате «горения» Рори на работе семейство О`Хара каталось как сыр в масле. Но зачастую вся громкая и показная деятельности Рори — это игра на публику и просто громкий пшик. Он — как воздушный шарик. Выглядит впечатляюще, но легко сдувается. Рори не понимает, что перемены не всегда к лучшему. Иногда можно сломать старое, не построив ничего нового. И Рори далеко уже не 20 лет, когда кажется, что вся жизнь впереди, море по колено и можно кочевать по жизни на манер цыганского табора.

Возможно, многие зрители будут разочарованы «Гнездом», чувствуя себя обманутыми в своих ожиданиях — как будто им подсунули пустышку с именитым Джудом Лоу в главной роли. Но ведь именно таков главный герой фильма, талантливо изображенный Лоу. Блеск в глазах, фразы, вычитанные из газет и выдаваемые за свои, и ничего более. Безусловно, роль Лоу в «Гнезде» не такая яркая и запоминающаяся, как, например, в «Молодом Папе». «Гнездо» — для терпеливого зрителя, в фильме нет саспенса и спецэффектов, но таким образом зритель может отождествлять себя с главными героями «Гнезда», ведь подобная ситуация может иметь место в любой семье, когда все отдаляются друг от друга — мужья от жен, дети от родителей. Казалось бы, ничего особенного, это происходит сплошь и рядом, и такова жизнь, но вот эта рваная жизнь как раз-таки и показана в «Гнезде» на примере отдельной взятой семьи. Для зрителей, склонных к рефлексии. это повод обратить внимание на свою жизнь, все ли в ней в порядке, какие в ней существуют ценности и в нужном ли направлении движутся члены семьи.

Название фильма неслучайно. Семья — это гнездо, из которого мы выходим и которое так необходимо, чтобы черпать силы и укрываться в гнезде от бурь и прочих житейских неприятностей. И еще на постере с фильмом неслучайно изображена трещина — как будто треснуло стекло семейной фотографии в рамке. Ведь это семья Рори дала трещину. А «Гнездо» дает пищу для размышлений, как постараться избежать такой трещины в своей собственной семье и как эту трещину зацементировать, если она уже образовалась.

7 из 10

Действие фильм Шона Дуркина «Гнездо» разворачивается в середине 1980-х. Англичанин-эмигрант Рори О’Хара (в исполнении Джуда Лоу) живёт в Штатах вроде бы счастливой семейной жизнью: жена-американка Эллисон даёт уроки верховой езды, приёмная дочь делает успехи в художественной гимнастике, сын отлично ладит с друзьями в школе. Но Рори однажды понимает, что такая спокойная размеренная жизнь не для него.

Срабатывает принцип «всё вроде есть, но чего-то не хватает» и он решает вернуться в Англию, питая себя надеждами, что экономическая ситуация Британии даст ему все карты в руки. Не одобряя такого решения, семья предприимчивого брокера срывается с насиженного места. На год Рори арендует роскошный особняк, даже не подозревая, насколько неприветливыми и враждебными окажутся его стены.

«Гнездо» прежде всего цепляет не самой историей, а тем, как это сделано. Здесь уже можно говорить о целом комплексе художественных приёмов, которые придают картине особый шарм и настроение. От первого до последнего кадра фильм остаётся жёсткой социальной драмой о плате за мечту, но при этом атмосфера, создаваемая на экране, отсылает к жанру классического хоррора.

Готический особняк, окутанный дымкой тревожности, дурные предзнаменования в каждом шорохе — Шон Дуркин не использует подобный эффект нагнетания. Он им лишь вдохновляется, погружая зрителя в пучину другого, не менее вязкого кошмара — бытового. И надо сказать, что видеоряд бьёт по нервам ни чуть меньше, чем в фильме ужасов «Тьма» 2002 года Жуаме Балагеро (где семья, кстати, также переезжает из США на родину).

В обеих картинах семью губит нечистая сила, но в «Гнезде» режиссёр даёт ей конкретное определение — тщеславие. В погоне за статусом и положением в обществе герой Джуда Лоу встаёт на скользкий путь обмана и двойной игры. В результате картинка счастливой жизни оборачивается жутким невнятным рисунком, словно взятым из истории болезни тяжёлого пациента. Жена и дочь забываются в алкогольном угаре, сын просто выплакивает свои проблемы, а сам Рори загоняет себя в психологический тупик так и не ответив себе на главный вопрос: «Чего мне собственно не хватает для счастья?».

Что касается операторской работы, то обилием средних планов, Матьяш Эрдей словно намекает зрителю, что с этой семьёй, точнее тем, что от неё осталось, лучше сохранять дистанцию. Но энергетика кадра при этом всё равно остаётся не менее гнетущей, чем интерьеры особняка, где герои чувствуют себя чужими и брошенными на произвол судьбы.

Весь визуальный ряд картины работает на предчувствие грядущего взрыва. Но при этом Дуркин не делает никаких резких движений. Он просто держит зрителя в истории, плавно ведёт его к развязке и свой рассказ обрывает на полуслове, не давая очевидных ответов никому: ни нам, ни героям, каким-то чудом удержавшимся на краю пропасти.

8 из 10

Стоит отметить, что «Гнездо» — прежде всего, атмосферный фильм с довольно будничным, но актуальным сюжетом.

Абсолютно точно это не то кино, которое есть смысл посмотреть на бегу или урывками в телефоне в метро, поскольку особо важного ничего не пропустишь.

Тут ситуация иная: настраиваемся на нужный темп, делаем несколько глубоких вдохов, плавно погружаемся в сюжет и начинаем…

Степенное повествование сопровождается неторопливыми движениями камеры, зачастую она замирает, приближая затем происходящее в кадре. И это очень сильно держит в напряжении. От каждого подобного приёма ждёшь неожиданного поворота, непоправимого происшествия, фатальной развязки и увлечённо вырисовываешь финал картины у себя в голове.

Несмотря на кажущуюся тягучесть и постепенную манеру повествования, «Гнездо» нельзя назвать занудным или затянутым. К счастью, артхаус не состоялся, и кинокартина успешно обошла его стороной.

«Гнездо» — про то, как тяжело смириться с падением и неудачей. Особенно, имея за плечами успех, хороший доход и жизнь «выше среднего». Особенно, когда тебе за 35, у тебя семья, и хочется солидного материального постоянства.

А вместо этого тебе предлагается довольствоваться остатками былой роскоши. Но как же хочется вернуть прошлую жизнь всеми неправдами и неправдами…

8 из 10

Роскошный особняк, успешный бизнес, красавица жена и послушные дети — все это есть у талантливого предпринимателя Рори. Но ему хочется большего. И вот в погоне за наживой он бросает все и отправляется в Англию покорять новые вершины. Но Старый свет не так прост. И Рори приходится изворачиваться, лгать и предавать, чтобы сохранить свой роскошный стиль жизни. На что он готов ради своей жажды власти и денег?

1980-е. Крупный трейдер Рори вместе со своей семьёй — возвращается из США на «родину» в Великобританию, а по новостям то и дело говорят об акциях на продукты и «взрывах» на биржевых рынках. «Утомила меня Америка, хочется новых свершений!» — говорит Рори. Они обживают большой особняк с «историей» в тихой, сельской местности. Смена обстановки — возможно пойдёт на пользу. Его жена — американка Элисон — типичная супруга состоятельного мужа-бизнесмена: она занимается любимым хобби — лошадьми. На одном из ужинов её спрашивают: «А в какой сфере вы работаете?» «Я выгребаю дерьмо из свиных загонов» — отвечает она. Дочь после переезда в другую страну и новую школу увлекается только громкой музыкой, друзьями и наркотиками. И только сын — самый скромный член этой семьи, который наблюдает за их жизнью и поступками. «Главное — работать на себя!» — повторяет Рори жене и коллегам на работе, тогда как сам уже 20 лет работает в крупной компании, и предлагает её руководителю — продать фирму другой фирме из США в виду сложных, экономических ситуаций. Экономическая ситуация у самой семьи — становится непонятной, ставя под вопрос — их современный, «полу-аристократический образ жизни». «Я лишь притворяюсь богатым!

Я не знаю что мне нужно от жизни!» — изливает душу Рори перед водителем такси в финале, и становится похож на ту застреленную личную лошадь в фильме. Говорят, «в загнанных лошадей» — не стреляют. Хотя, кто знает.

Режиссёр и автор сценария Шон Дуркин создаёт тихую, английскую драму (с прекрасной операторской работой длинными планами) «с зажатой пружиной» и с «висящим ружьём» — которые непременно должны прийти в действие. Это великолепная семейная, социальная история, которая пытается понять главные «семейные ценности» в жизни любой семьи. И не смотря на все неприятности — попытаться оставаться самими собой: деньги уходят — а личные отношения остаются. Актёрские работы Джуда Лоу и Кэрри Кун — блестящие и откровенные. 1980-е здесь во всём своём «пути»: трейдеры, разведение лошадей, акции, спрос и предложение, «дикие» дискотеки. Перед нами ячейка общества или «гнездо» — как истинный «слепок» своей «эпохи»: жажда наживы и бесконечные «иллюзии» — тут давно «правят бал». «Дорога перемен» у данной семьи — «назрела», только вот понять её смысл и преимущества — не каждый из членов этой семьи сможет.

«Гнездо» — второй полнометражный проект Шона Дуркина, режиссёра и сценариста, который последнее десятилетие в индустрии занимался исключительно продюсерской деятельностью. Режиссёрское кресло Дуркин если и занимал, то лишь в качестве сериального режиссёра, но не более. И вот, спустя почти 10 лет пребывания в киноиндустрии, проработав с огромным количеством людей разных сословий и качества, Дуркин наконец-то созрел для полнометражного кино. И порассуждать ему нашлось о чём, а именно о деньгах и о их влиянии на личность. «Гнездо» — от и до авторское кино, снятое по всем канонам жанровых законов, по которым и должен работать качественный психологический триллер.

Сюжетно «Гнездо» не старается казаться чем-то элитарным или же светским, хоть и рассказывает о жизни американо-английских яппи, гоняющихся за деньгами. Ядром истории выступает талантливый предприниматель Рори (Джуд Лоу) — добившийся всего того, о чём многие могут только лишь мечтать. Роскошный дом в американском пригороде, красавица жена, двое чудесных детей — настоящая утопия, наскучившая Рори в один момент. Уставший от однообразных стабильных будней, главный герой хочет лишь одного: чего-то большего. Больше денег, более дорогой дом и более дорогую машину для жены — всё то, что уже есть, но умноженное в десять раз.

Основным эмоциональным стержнем ленты выступает актёрский дуэт в лице обаятельного Джуда Лоу и сдержанной Кэрри Кун. Джуд Лоу сыграл одновременно и неприятного, и притягивающего к себе неопределившегося в собственных желаниях персонажа, мечущегося между семейным очагом и светским столом с дорогими закусками. Кэрри Кун же напротив — уверенная в себе женщина, точно знающая, что именно ей нужно от жизни. И это не новая машина и не новое пальто, стоимостью в годовую зарплату среднестатистического работяги, и вовсе не огромный особняк, который семья даже обжить не в состоянии целиком из-за излишка свободного пространства. Героиню Кун тянет к живому, настоящему, умеющему чувствовать, в то время как персонаж Лоу сам не знает, куда и зачем он движется.

И с точки зрения конфликта, «Гнездо» — история про усталость от стабильности, о тщеславии и о попытке маленького человека угнаться одновременно за капиталистическим идеалом и за семейным счастьем. И поскольку капитализм исключает такие вещи, как человеческие чувства и эмоции, ведь материальные блага стоят превыше всего, Рори постепенно начинает превращаться в озлобленное, низкое и лицемерное существо, напоминающее своим поведением скорее жадную ящерицу, нежели человека. Чем более дорогие покупки совершает главный герой, тем сильнее он отдаляется от своей семьи: жена начинает ненавидеть своего мужа, падчерица закрывается в себе, а младший сын выступает в качестве свидетеля всего, что происходит.

Содержательно ничего нового Шон Дуркин предложить не в состоянии, поскольку «Гнездо» и не задумывалось таким. Это стандартный с драматургической точки зрения психологический триллер о деньгах, которым режиссёр может закрыть собственный гештальт уверенного в себе автора. Ничего лишнего в «Гнезде» попросту нет — каждая сцена фильма работает на доказательство управляющей идеи сценария. Местами Дуркин рождает отличные композиционные рифмы из разряда «одиночество/семья», а где-то перебарщивает с метафорами и символизмом. Максимально пошлым в картине получился образ лошади — живого существа, которое умирает в окрестностях капиталистического мира, не найдя в нём ничего настоящего.

Однако это мелочь, которая не сильно влияет на общие впечатления от фильма в целом. Наибольшее впечатление «Гнездо» производит на визуальном уровне, особенно радует проделанная работа с кадром. Фильм Дуркина снят целиком и полностью на 35-мм плёнку, что уже своего рода отдельное достижение для любого кинематографиста. Оператор Матьяш Эрдей («Закат») снимал «Гнездо» преимущественно на открытой диафрагме, захватывая в фокус широкоугольной и длиннофокусной оптики лишь самое главное в кадре путем центрирования или же более понятного на уровне чувств укрупнения объекта. При этом по свету лента Дуркина больше напоминает фотографию, поскольку именно подобным образом и выставлен свет в «Гнезде» — это почти всегда тёплые источники мягкого света, которых на площадке от силы всего три-шесть штук, но не более.

Хотя в противовес подобному световому решению есть другое: большой город с жёстким светом, в случае с «Гнездом» это Лондон, и офисы больших корпораций окрашены исключительно в холодные тона. С одной стороны, это в очередной раз стандартный подход к доказательству авторского высказывания против прогнившей капиталистической системы, а с другой, есть одна небольшая деталь в этих сценах, которая не может не радовать своим присутствием. Режиссёр не просто сделал сцены в офисах более холодными, нежели семейные. Шон Дуркин с командой колористов раскрасили их под стать дорогим блокбастерам: рыжая кожа против синего окружения. Казалось бы, деталь, но её наличие в очередной раз подтверждением следующее: Шон Дуркин не оставил места для чего-нибудь лишнего.

«Гнездо» — стандартное кино о бесконечных семейных проблемах, вопреки ожиданиям не выставляющая деньги, как что-то плохое. Напротив, деньги по мнению Шона Дуркина, лишь работают как катализатор к началу метаморфоз человека во что-то ужасное. И то, фильм не исключает индивидуальное влияние на каждого, ведь для некоторых героев ленты деньги — это власть, для кого-то — способ выжить, а для кого-то — зависть и последующая за ней ненависть. Режиссёр в очередной, но не лишний раз напоминает, что сколько бы денег за плечами человека не было бы, ему всегда их будет мало, поскольку финансовое благополучие не в силах заполнить ни душевную пустоту, ни разжечь камин в семейной гостиной. В определённых условиях стаканчик Pepsi из пластиковой бутылки может оказаться вкуснее, чем дорогостоящее вино столетней выдержки, да?

8 из 10