Дэниел ненастоящий (2019)

«Дэниэл ненастоящий» — представитель жанра «психологический триллер» с ярко выраженной порцией психоделики. Именно этим фильм цепляет с первых секунд — кислотные цвета сильно отпечатываются в голове и невольно наводят на мысль, что зрителя помещают во вселенную «Неонового демона», и за соседним углом, сразу после Цвета из иных миров (открывающей сцены, слишком уж она мощно ассоциируется с произведением Лавкрафта), модели доедают бедняжку Эль Фаннинг. Но нет — перед нами обычная кофейня, где улыбчивая девушка разливает клиентам кофе. Этот контраст мог бы сослужить фильму хорошую службу, если бы режиссер продолжил развивать идею двойственности реальности, что частично объясняло бы и сам мир, в который помещаются герои ленты, и его совсем уж нелепые условности, но не срослось.

Молодой Люк, которого играет Майлз Роббинс, с детства был застенчивым и скромным парнишкой. Ему, мягко говоря, не повезло с мамой-шизофреником, ну и детское любопытство не вовремя привело мальчика в ту самую кофейню, где он стал свидетелем массового убийства. Там он повстречал «воображаемого друга» Дэниэла — оказавшегося с подлецой — и едва не убил по наветам дружка родную маму. После этого Дэниэл оказался заперт в кукольном домике вплоть до юношества. По всей видимости, в домике Дэн почитывал Esquire, ибо вырос он в итоге с внешностью сына Шварценеггера и стилем Джокера из сериала «Готэм». Со временем Люк по совету психолога решает познакомиться заново со своим «другом» и выпускает его из домика. Такова завязка сюжета.

Почти идеальная первая половина фильма, целиком соответствующая жанру, перечеркивается целой цепочкой неурядиц. Погнавшись за психоделикой в каждой сцене, режиссер и по совместительству сценарист на полставки одолжил кокса у актеров из сцены в комнате общежития и совершенно забыл про раскрытие персонажей. Как и положено по жанру, Дэниэл оказывается не добрым самаритянином, а существом с наклонностями к обожествлению себя любимого. Вот только проблема заключается в том, что лор фильма совершенно не объясняется — не ясны мотивы персонажа Шварца-младшего: в чем его личная выгода от состояния «созерцания», в котором он пребывает первую половину фильма? Испытывает ли он то, что и его «реальный» друг? Если нет, что останавливает его от замещения Люка сразу, в день знакомства? Персонаж Люка скучен, он подходит под описание и «обычного японского школьника», и «Мэри Сью», и под кучу других штампов, а вот Дэниэл вызывает интерес.

В актерском смысле всё хуже: если Майлзу Роббинсу удалось отыграть неуверенного в себе школьника, которому хочется вызвать «скорую» с первых секунд появления на экране, то Шварценеггер переигрывает, и дело вовсе не в сравнении с отцом — либо режиссер совершенно не контролировал съемочный процесс, либо понятие «зло» у него имеет прочную ассоциацию с «играй так, будто у тебя атаксия» — настолько порой непроизвольно двигается его персонаж. Про любовную линию говорить не стоит — она не стоит упоминания просто потому, что служит исключительно костылем, который вынуждает Люка вспомнить, что природа наделила его внешними половыми признаками мужчинами. Почему нельзя было превратить происходящее в психологическую игру? Зачем вводить третью составляющую в прекрасный дуэт «Люк и его разум»?

Добротная картинка, прекрасная музыка и на удивление не раздражающая психоделика граничит с хромающим на обе ноги сценарием и неоднозначной игрой актеров (следовательно, режиссурой). Это не позволяет поставить фильму более шестерки — можно напичкать фильм эффектами, но сценарист рассказывает цельную историю в любой ленте, чего не было в «Дэниэле». И правда ненастоящий.

6 из 10

Честно говоря, «Дэниэл ненастоящий» привлёк меня в первую очередь постером. Это какая-то галлюцинация, заставляющая вспомнить нырок в тёплое безумие имени Лавкрафта — почему-то постер ассоциировался в первую очередь с этим писателем. Даже если не так, эта абстрактная афиша с использованием перенасыщенных цветов сразу должна настроить на тему телесной трансмогрфигации. На деле все куда прозаичнее: «Дэниэл ненастоящий» — образец туманного поджанра психологического ужаса. Это модный фильм, но немного банальный, повествующий о мужской субъективности и обыденном внутреннем конфликте уровня «тварь ли я дрожащая».

Как гласит название фильма, Дэниэл — ненастоящий. У пацана Люка так звали воображаемого друга, но, как может догадаться зритель, с момента появления Дэниэла на экране, последний постоянно вмешивается в жизнь неудачника-студента. Подавленный на протяжении большой части его жизни, Дэниэл просыпается в студенческом возрасте: когда социальная жизнь Люка бьёт ключом, а девочки падки на его внешность Патрика Арнольдовича Шварценеггера. Дэниэл становится этаким идеальным alter ego Люка (a la Тайлер Дёрден) и начинает брать под контроль главного героя.

Странный подтекст угадывается сразу: особенно с первых сцен, в которых раскрываются тонкости взаимоотношений Дэниэла и Люка. Тем не менее, следование этим мыслям приводит к тревожным идеям о том, насколько упрощенно Дэниэл представлен в фильме. Он являет собой чистое зло, оказывающее пагубное влияние на прямолинейного и простого парня Люка. Приводит это к предсказуемому любовному треугольнику, в котором девочка Кэсси служит мёртвой петлёй сюжета. Вообще любовная линия тут слабая и объект воздыхания ни в коем случае не проявляет себя как персонаж; уж лучше бы довели до ума гомоэротическую связь Дэниэла и Люка.

Что касается реализации проекта и актерской игры, то Шварценеггеру-младшему ничего не помогает. Актеру надо было передать склонность к шизофрении своего героя, либо, так сказать, одержимость демоном, заставляющего его принимать плохие решения. Важная сцена, наполненная спецэффектами, должна была напомнить, видимо, о Клайве Баркере и его произведениях, но это скорее стилистически утомительно. Ад имени Иеронима Босха в «Дэниэле» реализован буквально на коленке, из-за чего в какой-то момент картину начинаешь воспринимать как «бэд трип»: с психоделикой создатели явно переборщили, хотя в их руках было всё для мрачного психотриллера.

Сценарий не позволяет проникнуть в глубокую психологическую или эмоциональную яму, хотя идея тут хорошая, да и в целом этот триллер ей верен. Знакомая территория оттенков «Бойцовского клуба», «Американского психопата» и «Донни Дарко», увы, оказалась немного поверхностной, учитывая, что и главный герой здесь пассивен и не харизматичен. Темп слишком быстро увядает, а к кульминации можно заснуть — тому способствуют плоские персонажи, которые не в состоянии расшевелить основную мысль: самый главный страх состоит в том, что любой индивид рано или поздно перестанет отдавать себе отчет о своих действиях.

5 из 10