Давай разведемся! (2019)

Только что посмотрела фильм - ржала без остановки!! Ситуации, знакомые до мельчайших штрихов. Тонкий абсурд нашей жизни, передан во всей буйной красе очень точными фразами и деталями. Сцена пьянки с подругами в женской консультации - просто огонь. За секунды протащит вас по всей гамме чувств - от легкого обалдевания, через неудержимый хохот, к щемящей грусти. Отсылки и визуальные цитаты из знаменитых фильмов ('Гордость и предубеждение', 'Криминальное чтиво' и другие) смотрятся очень смешно.

Больше всего поразило, как в фильме удалось передать вот это настроение поколения 40-летних нас. Мы люди 'в последнем приступе молодости'. Отчаянно хочется вскочить в последний вагон уходящего поезда, вот только платить за билет не хочется. И ещё хочется понять, а как ты вообще оказался на том глухом полустанке, где ты сейчас.

По настоящему добрый и духоподьемный фильм. Никакой чернухи, никакой грязи - и это при том, что он абсолютно правдивый и даже натуралистичный местами. Героиня ведь всё-таки врач гинеколог.

И самый реальный финал. Ведь жизнь длинная, и всё к лучшему.

Ни для кого не секрет, что современный кинематограф буквально накрыла целая волна ныне актуального феминизма. Что проявляется как на абсолютно новых кинематографических произведениях, так и на старых фильмах и франшизах, которые переделываются под женщин в главных ролях. В большинстве случаев, лишь отталкивая этим чрезмерным ором о сильных женщинах, слабых мужчинах и попытках кинематографисток тыкать этим в лицо зрителей. Неожиданным и приятным исключением стал данный фильм режиссера Анны Пармас. Пусть и феминистичной по своей сути, но не пытающейся кричать об этом громко и вокруг да около.

Сюжет данной ленты развивается вокруг успешного врача-гинеколога по имени Маша, которая так поглощена своей работой, что не сразу замечает, как от неё уходит муж к любовнице. Жизнь Маши переворачивается с ног на голову: на работе аврал, дети требуют внимания, а привыкшая побеждать Маша не желает уступать мужа красотке-любовнице работающей финтес-тренером.

Сам факт того, что сценарий писали женщины даёт о себе знать практически сразу и на протяжении всего повествования. Словно перенеся свой жизненный опыт, поделившись своими наболевшими мыслями и проблемами, авторы данной ленты максимально оживили историю и сделали её действительно интересной. Так как при всей комичности картины, происходящие на экране события выдернуты из той реальности, в которой мы живем, а персонажи получились такими живыми и настоящими, что им хочется сопереживать и это удаётся очень легко. Более того, стоит отметить то, что авторы данной ленты поднимают даже казалось бы депрессивные и тяжелые темы с некой иронией и юмором. Что идеально выполняет сразу же функциональные задачи. С одной стороны, позволяя зрителям поставить себя на место героев, узнать в них себя и посмеяться над собой же. С другой же, задуматься об увиденном на экране.

Однако удержать подобную тональность до конца авторам данной ленты не удалось и это по большей части сказалось именно моральной стороны данной ленты. В самом начале ленты авторы выбрали действительно интересный и хороший курс развития истории. Словно показывая как тяжело приходится современной женщине, которая вынуждена работать весь день, заниматься хозяйством и детьми. В добавок ко всему, радуя как глаза, так и плоть своего мужчины. Однако со второй половины повествования фильм начинает медленно трансформироваться в оду ныне популярной теме феминизма. Рассказывая историю очередной сильной и независимой женщины и обилия глупых, ненадежных и дурачков мужчин.

Наличие Анны Пармас в качестве режиссера и одного из сценаристов данной ленты еще в начале вызывало определенные сомнения касательно конечного результата картины. Режиссура «Осторожно, модерн» и ряда других телевизионных проектов — так себе достижение, а работа над короткометражками и новеллами двух кино-альманахов вызывало опасения в способности Пармас «тянуть полный метр». Тем не менее, со своей работой она справилась и справилась действительно хорошо. Фильм получился достаточно легким, милым и забавным. Позволяя смотреть его «чуть ли не на автомате». Явно даёт о себе знать опыт Пармас при создании нескольких видео клипов группы Ленинград. Создавая впечатление еще и достаточно красочного и чуть ли не клипового фильма. Разве что в качестве комедии, рассмешить зрителя и вызывать улыбку авторам данной увы не удалось.

Я никогда не считал Анну Михалкову сильной актрисой. Более того, практически в каждой своей ленте она предстаёт в дежурном для себя образе и говорить о её способности к перевоплощению как актрисы просто нет смысла. Однако в данной ленте этот дежурный образ оказался как никогда кстати и в нем Михалкова смотрелась наиболее уверенно, чем прежде. Антон Филипенко также отлично вжился в образ слабохарактерного и типа несчастного мужчины-тряпки. Словно он таковой в реальной жизни. Охотно понравились Максим Лагашкин и Федор Лавров, которые также предстали в дежурных для себя ролях. Но отыграли их на экране более, чем хорошо. Как и собственно все остальные актеры данной ленты, которые смотрелись на своих местах.

6 из 10

Давай разведемся! — это далеко не идеальная, но достаточно милая, забавная и не плохая феминистическая комедия. Как комедия фильм не работает и не способна вызвать смех. Тем не менее, картине удаётся как-то расположить к себе жизненной историей и воплощением наболевших для женщин тем. Попутно создав ярко выраженный феминистический фильм о сильной женщине. Но не пытаясь этим тыкать в лицо зрителя и спекулировать на данной теме.

Удивительно неплохой фильм. В достаточной степени нестандартный конец, и ситуация с деньгами (меня всегда удивляет во всех этих криминальных боевиках как бандиты седьмым чувством узнают что вот эти ребята нашли их деньги. Экстрасенсы просто, блин). После просмотров большинства российских фильмов и сериалов, где обязательный счастливый конец — это когда мы видим главную героиню беременной и замужем и это подаётся как высшее счастье в жизни, особенно для женщины, тошнотворный рефлекс просто стал моим лучшим другом. Впервые за долгое время я его не испытала, что уже радость само по себе.

Не обошлось конечно без проблем — вся эта мерзопакостная история с домогательствами полицейского, подаваемая как «мечта разведённой женщины» вызывает возмущение, но в стране, где педофилов и насильников приглашают к нам на житьё и показывают их по ТВ, всячески оправдывая, ничего другого и ждать нельзя. Но я надеюсь и жду. Если закрыть глаза глаза на этот момент, то всё остальное весьма неплохая жизненная история, реальная, смешная, нелепая, и самое главное — достаточно добрая. По-моему, доброта — вот чего не хватает нынешним фильмам. И здесь немного этого есть.

Жанровая принадлежность — важная штука, ибо еще до просмотра определяет ожидания зрителей. «Давай разведемся!» числится по ведоству комедии, и начинал я смотреть в надежде посмеяться. Несколько раз мне это удалось. Но насколько смешнее 6-минутный клип Анны Пармас «Экспонат», чем ее же 92-минутный (с титрами, конечно) фильм!

Конечно, как режиссер она не столь известна, как сценарист. И сценарий фильма вполне себе, особенно если у вас нет аллергии на сказки. Но вот это балансирование между комедией и мелодрамой, когда в результате и не особо смешно, и не слишком лирично, вышло фильму боком. Герои достаточно типичны, узнаваемы и иногда забавны. А иногда — нет, но не настолько, чтобы относиться к ним и их проблемам серьезно. Так как все-таки комедия. Но и смеяться особенно негде, кроме… (увы, не могу спойлерить).

История, рассказанная нам, сама по себе жизненная, с точными наблюдениями — но не сказать чтобы смешная. Женская, в общем, история. Актеры сыграли совсем не плохо, но режиссеру смешить пока особо не удается. Также в минус идет предсказуемость как сцен в целом (если вы смотрите современное российское кино, а особенно околокомедийные сериалы), так и отдельных реплик. Тут уж царствует шаблон. Есть он и в выборе актеров второго плана: Камынина теперь, видимо, пожизненная врачиха; Лагашкин — вечный друг главного героя; Лавров — не зек, так мент с лицом опасного человека трудной судьбы. А вот Надежда Маркина («Елена» Звягинцева) очень хороша. Скупые, но яркие штрихи сатирического рисунка роли матери ей прекрасно удались. Про главных героев не скажу ничего: они — норм, и не более.

Характер же изображения, в первую очередь, главной героини таков, что посочувствовать ей нелегко: автор ведь смех у зрителей пытается вызвать. Ну или просто хорошее настроение. «Жизненная» концовка также предсказуема, увы. Сам по себе финал неплох, но как-то неинтересно смотреть, когда задолго до титров понимаешь, к чему придут отношения героев. (Название в помощь!)

Возможно, если бы Анна Пармас снимала лирическую комедию, с «серьезными» героями и мягким юмором, то эта история «выстрелила» бы сильнее. А так — ни то, ни сё, не серьезно и не смешно. На один — необязательный — раз. Ожидал большего.

5 из 10

Кинофильм о реальной жизни, без всяких иллюзий, фантазий, путешествий в сказочные миры, где отношения между людьми и в семейных парах представляются ослепительной обложкой с тоннами глянцевой лжи и лицемерия — здесь же, голая правда и даже без макияжа.

Анна Михалкова чудесная, такая плюшевая, мягкая, её хочется обнимать и прижимать к щеке, как ребёнок своего любимого мишку. А всхлипывания её женского персонажа, такие трогательные и милые, маленькая девочка рассмотревшая вокруг себя большой мир.

Фёдор Лавров удачный образ для антипода Михалковой, прекрасно дополнил её нежность, кротость и стыдливость, своей неотесанностью, дикостью и приземленностью. Получился отменный тандем.

Антон Филипенко и Аня Рыцарева как проводники, прекрасно справились с ролями связующих звеньев сюжета в целостную панораму житейского организма.

Фильм смотрится легко. Сюжет простой. Построен на казалось бы, серьёзных сценах из жизни, которые вызывают искренний смех. Смотреть рекомендуется.

Спасибо за кинофильм. Всем приятного просмотра.

Фильм легкий, простой, но при этом достаточно веселый и энергичный.

В целом он проговаривает вроде бы очевидные вещи о необязательности гендерных ролей. Миша показан просто как влюбившийся добряк, а не как последняя сволочь. Он любит ухаживать за детьми (и делает это лучше, чем его жена) и стариками, да и жену в беде бросать не собирается.

В фильме вроде и проговариваются простые истины, но все же он будет полезен некоторым дамам, которые не ценят себя и боятся выйти из отношений, а также мужчинам, чтобы понять некоторые не особо очевидные истины про нашу жизнь.

8 из 10

Такие клипы группировки «Ленинград» как «Экспонат», «В Питере — пить» и «Экстаз» уже стали легендой с многимиллионными просмотрами и являются лучшей рекламой для полнометражного дебюта Анны Пармас, чем победы на Кинотавре 2019. Как минимум, должно быть смешно и узнаваемо жизненно. Тема, правда, очень уж клишированная: надо сильно постараться удивить зрителей, сохранив при этом высокое качество марки…

Современные семьи уже не то, что раньше и более гибко относятся к вопросу разделения ролей: принесения мамонта на ужин и его приготовлению с кормлением детей. Маша успешно исполняет роль добытчика: отличный врач, специалист своего дела с забитым до отказа расписанием пациентов. На двух детей и мужа совершенно не остается сил и времени: их нужно содержать, попутно оплачивая ипотеку на дом. Погруженная в плотный график она даже не особенно задумывается, откуда берется еда в холодильнике и во сколько закрывается детский сад. В ответственный день семейных соревнований в бассейне женщина просто забывает взять купальник и плавательную шапочку, и практически не теряя хладнокровия, плюхается в бассейн с бахилой на голове и совершенно случайно в парном белье. Это переполняет чашу терпения мужа, и когда случайно вскрывается его роман с фитнес-тренером, он решительно уходит к любовнице. Маше, кажется, что жизнь разрушена, а путь к спасению только один — вернуть мужа во что бы то ни стало…

Завязка вполне типичная и не предвещает чего-то особенного. Снятый женщиной фильм будет как яркая фем-агитка призывать к кастрации всех лиц мужского пола. Но нет, зрителю предлагают посмотреть на типичную ситуацию с иного ракурса. Злободневная тема измен, которая касается тебя, соседки или знакомой продавщицы, в объективе Пармас приобретает здоровый юмористический характер. Изменяют все и всем, плюс-минус. Нехорошо, что для полноты картины отсутствуют примеры женских измен в противовес самым разным вариациям мужских. Но важнее здесь все-таки, почему это происходит. Если заменить главную героиню на мужчину, то измена его жены была бы воспринята вопиющим оскорблением: мол, пока он на жизнь зарабатывает, эта еще смеет на кого-то смотреть. И наоборот, если бы он завел интрижку, потому что жена погрязла в детях и запустила себя, то последнее стало бы стопроцентным оправданием. Выходит, что проблема не в распределении обязанностей в семье и даже не в том кто и как выглядит. Погрязшие в ежедневной рутине люди забывают не только о других, но о самих себе: перестают развиваться, забрасывают увлечения, тратят драгоценное время на что-то другое. А ведь в партнерство идут как раз делить обязанности, с одной стороны, и получить поддержку, с другой. Стоит ли говорить, что воспитание детей — общая обязанность, по той простой причине, что они общие и оба родителя взяли за них ответственность. Увы, в картине на детей тоже минимум внимания, ибо акцент смещен на женщину. Но женщину как полноценную самостоятельную личность, а не как придаток к мужчине, мать-героиню или любовницу — среди всех этих масок нужно не терять себя. Вот на что обращает внимание режиссер, устраивая маленький, немного фантастичный хэппи-энд: не потому что он не возможен в принципе, а из-за обстоятельств — в реальной жизни так не всегда получается. А жаль.

С таким посылом могла бы получиться типичная арт-хаусная или индидрама, одна из многих и проходных. Но картину составили из множества кусочков реальных историй, доходящих порой до абсурда. И именно этот очень узнаваемый абсурд жизненных ситуаций, которые даже нарочно не придумаешь, вызывает искренний и неподдельный смех. Главные герои, помещенные в типичную среду с очень приближенными к реальности условиями, в отличие от своего окружения хотят выйти из сложившихся обстоятельств достойно и причинив другим минимальный урон. В достижении столь филантропной цели им мешают родные, друзья и знакомые. Срисовано с оригиналов в лучшем виде: актеры отыгрывают на высший балл, полностью вживаясь в роль. Причем все сделано тепло и иронично, без едкого удушающего сарказма как в том же высмеивающим клише «Горько». Все мы не идеальны, но все-таки заслуживаем счастья.

7 из 10

Рекомендуется: на грани развода вместо семейной или индивидуальной психотерапии.

Опасно: успешным альфа-самцам без тени самоиронии.

Не хочется писать длинных рецензий, просто хочется сказать: да, фильм женский, но достоин просмотра. Он просто жизненный, о такой простой бытовухе — тут нет отрицательных героев, просто все люди, такие какие есть.

Я ходила на дневной сеанс и почти все зрители были женщины. И все так искренне смеялись, была очень непринужденная атмосфера, просто каждая смотрела и видела на экране себя, свою подругу, свою маму.

Кстати о маме главной героини — вы наверняка узнаете этот типаж, который исторгает пассивную агрессию, стереотипы, токсичность. При этом видно, что и этот персонаж не отрицателен, она просто не знает что сказать и как себя вести.

Мы все знаем такие семьи, таких женщин, таких мужчин, и от этого фильм просто очарователен. Большая заслуга конечно Анны Михалковой, которая просто изумительно играет просто выражением глаз, ей веришь, с ней живешь, ей хочется сочувствовать.

Это теплое кино, очень уютное, и очень жизнеутверждающее.

«Давай разведёмся» — новая российская картина о разводе, не желающая погружаться в хаос бытия, демонстрирует нам обратную сторону медали, где даже страшное для многих понятие как развод становится чем-то веселым, творческим и даже занятным. Авторы словно намекают нам, что даже в самой плохой ситуации необходимо всегда искать позитивные моменты.

По сюжету от успешного врача-трудоголика уходит муж к молодой любовнице. Казалось бы, вполне обычная ситуация, но в данном случае для героини это становится серьезной проблемой, ведь всеми домашними хлопотами занимался исключительно муж. И теперь главным героям предстоит переосмыслить свою жизнь, расставить приоритеты и предпринять важные шаги, чтобы наконец-то почувствовать себя по-настоящему счастливыми.

На первый взгляд может показаться, что автор намерено выставляет мужа не в самом лучшем свете, но, если приглядеться, то станет понятно, что супруг хоть и не работал официально долгие годы, но он полностью занимался хозяйством и воспитал двух замечательных детей, а это, извините, далеко не самое простое занятие. Режиссер и она же сценарист Анна Пармас, приложившая руку к таким проектам, как «История одного назначения», «Кококо» и «Два дня», в своем дебютном полнометражном фильме поднимает весьма актуальные и даже болезненные темы семейной жизни. Но особо погружаться в суть происходящего автор явно не хотела, чтобы не превращать духоподъемную мелодраму в тяжелый драматический квест, поэтому большая часть показанных проблем проносится через призму незатейливого юмора. Наверняка при желании режиссер могла бы сделать более серьезное и глубокомысленное кино, но, не желая терять юмористическую нить, выбор пал на легкое повествование с позитивным настроем. Поэтому фильм хоть и смотрится легко, приятно и замечательно, но поверхностная легкость, к сожалению, играет против самой же картины, тем самым обесценивая поистине хорошую драматургию. Обычно такие фильмы оставляют после себя хорошие эмоции, но долго в памяти не задерживаются, так что не удивляйтесь, если уже в скором времени вы не вспомните даже и половины истории.

И все же, несмотря на некоторые претензии, фильм однозначно достоин внимания, ибо такие истории способны поднять моральный дух многим людям с заниженной самооценкой. И не важно какая внешность у тебя или сколько лет, главное — это состояние души, благодаря которому хочется всегда творить, любить или просто жить в свое удовольствие. А удовольствие, как известно, кроется в мелочах, так что цените каждый день и не забывайте о родных и близких. Приятного просмотра.

Тема развода — вещь, воспринимаемая, кажется, в кино в большинстве своём довольно трагически. Оно понятно: драма рушащейся семьи, что сильнее всего влияет на невинных детей. Из относительно недавних лент, говорящих об этом, вспоминается, к примеру, душераздирающий «Развод Надера и Симин» или же не менее трагичный, но в то же самое время дающий надежду полнометражный дебют Пола Дано «Дикая жизнь». Если у того же Фархади развод был крахом всего сущего на отдельные куски, то у Дано постепенно этот крах переходил в принятие переменчивости жизни и умении идти дальше. Развод — один из внезапных этапов совместной жизни, за которым, на самом деле, необязательно должно следовать только негативное, он вовсе не обозначает, что та самая жизнь (сугубо индивидуальная) на этом заканчивается. К сожалению, в нашей стране последняя мысль не так широко распространена, как хотелось бы. Сильные скрепы о непогрешимости института брака — вне которого разведённая женщина с детьми воспринимается как нечто иррациональное для людей с настоящими традиционными ценностями — плотно закреплены в умах многих. Потому ленты, подобные «Давай разведёмся!», так ценны и так интересны, поскольку чётко демонстрируют нелепость подобных предубеждений, почему-то до сих пор сидящих в головах у некоторых из нас.

Анна Пармас, кажется, довольно близка в своей мысли именно к Дано — развод у неё не является сплошной трагедией, за которой будет следовать беспросветная тьма. Вовсе нет, ведь за ним видится только неопределённость без должного оттенка, который зависит лишь от веры и надежд на будущее. В отличие от того же Пола, Пармас, взывая к устоявшимся российским скрепам, смотрит на историю под иным углом, всё своё внимание концентрируя целиком и полностью на той самой будущей «разведёнке с детьми». Героиня ленты — гинеколог Маша, работающая 24 на 7, пока её любимый муж Миша сидит дома с двумя детьми уже примерно шесть лет. Он заботится, готовит, убирает и воспитывает, пока мама зарабатывает на еду и на кредит. Однако же Миша давно от такого устал и не чувствует с женой себя счастливым. В один не очень прекрасный момент Маша узнаёт, что Миша в перерывах заботы о детях нашёл себе молодую любовницу. После такого внезапного открытия и случается главная трагедия жизни гинеколога — муж решается уйти от неё, а бедная Маша по началу вовсе не знает, что ей делать и предпринять, потому одна за одной начинает слать мужу то гневные, а то извиняющиеся голосовые сообщения в надежде вернуть единственную крепкую, по её мнению, опору в жизни.

Однако вскоре героиня, пройдя через злость, обиду и, что самое ужасное, самобичевание, вытерпев все истеричные вскрики своей матери о том, что, мол, «сама виновата, такого мужика упустила, надо было костьми у порога лечь», и почувствовав себя желанной, поймёт, что жизнь идёт дальше и что сама она вполне себе женщина самостоятельная и способная быть счастливой прямо здесь и сейчас. Казалось бы, для нашего времени мысль совсем простая и понятная, которую и проговаривать, чтобы донести, не сильно обязательно, но, тем не менее, глядя на маму главной героини или, к примеру, лысоголового ужажёра персонажа Михалковой, что жену не бросит, да ничего поделать с собой не может, становится также ясно, что подобное уж слишком близко к реальности, а потому высказаться в таком ключе Анне лишним не будет. В принципе, лента Пармас действительно чувствуется узнаваемой: типажи пьющих полицейских или фальшиво-уверенного в себе друга Миши с женой — всё это рядом, всё это здесь, всё это с нами. Знакомые интерьеры и знакомые ситуации — забыть купальник, выпить, чтобы сбавить обиду, пойти забыться в клуб, да даже заглянуть к гадалке, что возьмёт баснословную сумму за пару слов — это всё реалии, с которыми сосуществуют даже самые умные и самые трудолюбивые из нас. В общем-то, некоторые люди у нас действительно остались такие — даже со всей современной геотехникой для поиска воды не поверят в это без какой-то палки, ведущей к источнику. Так было издавна, и потому это кажется самым верным и единственным возможным вариантом. Поэтому и вполне понятно, почему некий зритель, как и героиня Михалковой, будет ждать возвращения мужа, ведь иначе быть не может, поскольку данный вариант же самый верный и единственно правильный, да? И вот на этом всём, в этой совершенной реальности российских скреп, Пармас выстраивает историю внутреннего преображения героини, которая наконец осознаёт, что ей не нужна «сильная» половинка, дабы жить, ведь такой же сильной может быть и она сама.

Вообще, «Давай разведёмся!», в первую очередь, фильм очень смешной, полный замечательных чисто комедийных эпизодов и красиво выстроенных сцен на стыке комедии и драмы. Тем не менее, проносясь достаточно быстро, за всей весёлостью Пармас не собирается отступать от той самой главной мысли, обретающей полноценные очертания в финале, когда не сильно верный, зато такой традиционный патриархальный хэппи-энд быстро сменяет свои грани на хэппи-энд иной — более честный, умный и вдумчивый. И если к первому приводит счастливая золотая случайность из 90-ых и случайность совершенно человеческая, которые вкупе подводят к итогу «как надо по заветам мамы Маши», то вот ко второму ведёт уже полное понимание и гармония героини с самой собой, без чего и вовсе жить, естественно, нельзя. Пармас говорит очень аккуратно, легко и без надрыва, она, что ценно, не ударятся в ожидаемую карикатурщину ради комичности, ведь у неё даже муж-изменщик, над которым комедийно потешались всё время, обретает под финал достойную цель жизни.

«Давай разведёмся!» — приятнейшая картина, которая не в такой уж лишний раз напоминает о важности быть, в первую очередь, счастливым в отношениях с собой, а уже в очереди все остальные — со всеми вокруг. Полнометражный дебют Пармас вышел не только остроумным, но и по-настоящему толковым, умеющим говорить на современном языке без всяких уходов в крайности. Вот вам сильная героиня в исполнении неподражаемой и прекрасной Анны Михалковой, которая резко сталкивается с тем, что жизнь штука витиеватая, а путей у неё быть может очень много, но которая не пытается восстановить разбитое корыто, а просто переступает и идёт дальше. И сколько бы вокруг не твердили, какая ты дура, это всё по сути не имеет значения, когда ты лежишь в бассейне, а всё вокруг просто, уж будем цензурными, офигенно и офигенно просто.

Стандартный алгоритм романтической комедии на тему брошенной мужем женщины включает отчаянные попытки главной героини вернуть своего супруга в семью, затем после череды неудач поиск дальнейшего смысла жизни, внутренние и внешние перемены и счастливый финал с новой, а может, и со старой обретенной любовью. Дебютная работа Анны Пармас «Давай разведёмся!» идет почти по такому же алгоритму, но заканчивается все по совершенно новым канонам.

Синопсис Маша, талантливый гинеколог, пользующаяся спросом у многих пациенток, привыкла к роли кормильца в семье, пока ее муж Миша сидит дома с детьми. Поглощенная работой она не замечает, что Миша уже давно завел другую женщину. Когда Миша собирает вещи и уходит к любовнице, Маша, не привыкшая сдаваться, предпринимает отчаянные попытки вернуть мужа и даже обращается за помощью к высшим силам. Лишь спустя время героиня осознает, что эти перемены в жизни открывают для нее как женщины новые возможности.

Игра актёров «Давай разведёмся!» относится к той категории фильмов, которые могут не отличаться хорошей режиссурой или качественным сюжетом, но которые обязательно цепляют игрой актеров. В данном случае хотелось бы отметить великолепно проделанную работу Анны Михалковой, которую без сомнения можно отнести к сильнейшим современным российским актрисам. Хотя ее редко можно увидеть в комедийном амплуа, она прекрасно справилась с ролью женщины, которая избавляется от навязанного ей окружающими образа «брошенки» и начинает жить для себя.

Режиссура Хотя фильм считается дебютом Анны Пармас в полном метре, все же во время просмотра чувствуется рука профессионального режиссера. Как уже отмечалось выше, фильм выстроен по знакомому алгоритму, в котором постоянно занятая на работе героиня внезапно теряет связь с прежним миром, когда ее привычная жизнь рушится после ухода мужа. Тут Анна Пармас удачно демонстрирует навыки ситуативной и текстовой комедии, поскольку отчаянные попытки героини вернуть мужа, с одной стороны, вызывают сочувствие, с другой, искренний смех. В этом месте по традиции в сюжет должен был бы подключиться некий мужчина, который по логике должен стать новой любовью. Однако здесь режиссер ломает все стереотипы и с явным фем-подтекстом приводит героиню к твердому решению самой сделать выбор, и выбирает она, прежде всего, саму себя.

Сценарий Как известно, Анна Пармас во второй раз получила приз за лучшую сценарную работу на Кинотавре, после прошлогодней «Истории одного назначения». Досталась ей эта награда вполне заслуженно, поскольку в обычном типовом сюжете она развивает необычную и нетипичную историю. По сюжету главная героиня Маша целиком поглощена работой гинекологом, поскольку она остается единственным кормильцем семьи, и на ней же весит выплата кредита по дому. Ее муж Миша взял на себя обязанности домохозяина, который из-за занятости жены не получал от нее должного супружеского внимания, а посему, пошел налево.

Итог На самом деле, «Давай разведемся!» — вполне приятное для просмотра комедия. Может показаться, что она банальна и предсказуема. Однако здесь Анна Парнас ломает все стереотипы, делает фильм легким, жизненным и актуальным для наших дней. Поэтому рекомендуется к просмотру.

8 из 10

Фильм «Давай разведемся» я посмотрела в рамках фестиваля российского кино в Брисбане, где я живу. В австралийском прокате название фильма было изменено на «Another woman» («Другая женщина»), от чего фильм несколько проиграл, потому что название получилось плоским, и исчезла изюминка. Да и фильм то совсем не про другую женщину, а про то, как в жизни все может измениться в считанные секунды, вот так взять и рухнуть, и надо научиться как-то с этим справляться, да еще и не терять чувства юмора. Зато нам в Австралии посчастливилось посмотреть фильм раньше, чем он вышел в российском прокате. В России фильм появился в кинотеатрах только с 21 ноября.

«Давай разведемся» я бы отнесла к разряду трагикомедий. В фильме комично обыгрывается ситуация, когда сапожник остается без сапог. Маша, героиня Анны Михалковой, работает врачем-гинекологом и постоянно помогает женщинам, трезвонящим ей на мобильный. Порой в ущерб своему свободному времени и личной жизни. Но вот в один прекрасный день все встает с ног на голову, и Маше уже самой нужна помощь. Хотя фильм получился и не шедевральным, но зато очень женским — и благодаря игре Анны Михалковой, и режиссуре Анны Пармас. Фильм порадовал меня своей легкостью и зарядом оптимизма, который мне был так необходим в конце изматывающей недели. Может быть, фильм покажется кому-то слишком простым, но ведь он про нашу жизнь, полную вроде бы таких простых и банальных на первый взгляд обстоятельств, из которых так трудно порой бывает найти выход. Я бы рекомендовала фильм к просмотру всем женщинам, попавшим в сложные семейные ситуации. Сейчас существует масса всяческих книг-руководств к действию. И книга «Как пережить развод», которую читает перед сном главная героиня, — одна из них. Так вот, в подобные книги я бы включила фильмы с Анной Михалковой как обязательные к просмотру. Они очень хорошо поднимают настроение, когда все идет не так, когда происходит какая-нибудь жизненно-семейная драма, и очень трудно сохранить присутствие духа, а иногда даже рассудок. Особенно я бы рекомендовала фильм к просмотру российским женщинам, вынужденным играть по правилам суровой российской демографической действительности, когда за мужчин надо соревноваться, сражаться и «заглядывать им в рот», а не то сразу же найдутся другие желающие. Ведь по статистике только в Чукотском автономном округе России численность мужского населения превышает женское, а в остальных российских городах и весях мужчин не хватает и тогда — см. выше: женщинам приходится надевать боевой костюм ниндзя, делать соответствующий раскрас лица и вперед. Я живу в западном обществе и очень сильно ощущаю разницу в отношениях между полами здесь и в России. Тут совсем не принято переживать по поводу того, есть ли у тебя целлюлит, лишние килограммы или даже центнеры, давно ли (в каком месяце или даже году) ты красила волосы, что на тебе одето и так далее. Всем на это по большому счету наплевать. И мужчины с этим мирятся. А те, кто не желает мириться, выписывают себе подруг жизни из-за границы..

Михалкова очень вдохновляет. Для меня ее роль в «Давай разведемся» перекликается с ее ролью в новелле про свингеров из цикла «Про любовь. Только для взрослых» Анны Меликян, где она так же сыграла в паре с Федором Лавровым, игравшим роль мента-ухажера в «Давай разведемся». Может быть, кому-то главная героиня покажется запустившей себя бабой, которая упорно не замечает, что творится у нее под носом, и которая сама виновата в происходящем — ведь даже мать главной героини считает именно так. Но «Давай разведемся» очень хорошо демонстрирует то, как суматошна наша жизнь и как замотана в ней женщина, что она и правда не замечает чего-то, что давно бы заметила, будь она в другом состоянии. Я сама попадала в такие ситуации и не раз, так что перед игрой Михалковой я просто снимаю шляпу.

Несмотря на свою вроде бы простоту фильм снимает романтическую вуаль с такого события, как уход мужа к другой женщине. Он как увеличительное стекло показывает то, о чем уходящие не задумываются, а может быть, даже целенаправленно не хотят задумываться, ведь поначалу все окружено таким розовым флером — ах, она лучше, красивее, сексуальнее, интереснее, чем бывшая, и далее до бесконечности. Но когда-то розовый флер рассеивается, ведь он не может висеть в воздухе вечно, и наступают такие же суровые, мало интересные будни, как и с бывшей женой, когда можно получить по морде, когда секса уже не хочется, когда надо обеспечивать новую семью и менять подгузники если не детям, то дряхленькой бабулечке новой спутницы жизни. Мужчины, подумайте перед уходом от жены, а готовы ли вы поменять шило на мыло, а не посетит ли вас потом разочарование, не захочется ли вернуться, и будете ли вы прощены и приняты назад?

Я с большим нетерпением буду ждать новых ярких ролей Анны Михалковой, которые дают надежду на, что мы, женщины, даже будучи слабым полом, можем быть сильными, стоять у руля своей жизни и выживать в пустыне разрушенных отношений, как сорняки на давно не полотой грядке.

7 из 10