Спитак (2018)

Я не застал того страшного события, что произошло на исходе 80-х годов 20 века. Меня тогда еще не было. Но был мой отец, который ездил в Спитак оказывать помощь пострадавшим. Он почти никогда не говорит об этом. Но видя его глаза при малейшем упоминании извне о трагедии, я находил в них столько боли и сострадания, что этого более чем достаточно, чтобы осознать насколько все, что там произошло, ужасно…

И конечно же, я считал себя обязанным посмотреть фильм, посвященный этой трагедии.

Сегодня я это сделал. И постараюсь поделиться своим мнением.

Как мне показалось, «Спитак» — это попытка создателей картины выстроить следующую параллель: отец и муж, который бросил свою семью — руководство страны и республики, отпустившее ситуацию с рискованным положением Спитака. У него была любящая и заботливая жена, прекрасная дочка, но он не ценил этого, не хранил их, смотрел не туда. Руководство, знающее о проблеме города, но решившее сосредоточить свои усилия на других направлениях.

Один щелчок… И все перевернулось с ног на голову.

Что до самого фильма как продукта работы большого коллектива… Не могу сказать, что это что-то выдающееся. Огорчила игра главного героя. В этой картине он один из тех немногих актеров, что своими действиями выдавал, что это просто фильм, что все это не по-настоящему. Операторская работа также не вызывает восторга. Болтающаяся камера не может вызывать ничего, кроме раздражения (за исключением случаев, когда это задумано специально, что вряд ли для этой картины). Сценаристы, как я понял, тоже сильно не старались. Некоторые диалоги настолько абсурдны, что порой может показаться, будто смотришь серию странных скетчей. Ну и главный промах — работа режиссера. Она мне напомнила некоторые мои сочинения по великим произведениям, которые были в школьной программе; те сочинения, которые завершали написанные красной ручкой слова учителя: «Тема не раскрыта», и оценка, что-то близкое к тройке.

Ставлю фильму оценку 6 только потому, что он осветил ужаснейшую трагедию. О таких событиях надо знать и помнить хотя бы для того, чтоб не допустить ни в коем случае ничего подобного в будущем.

P.S.

Если бы вы были знакомы с моим отцом, в его глазах вы бы увидели гораздо больше, чем было показано в этой картине.

Узнав о землетрясении, разрушившем армянский город Спитак, мужчина по имени Гор бросает любовницу и мчится туда, поскольку в этом месте живут брошенные им когда-то жена и дочь. Во время катаклизма женщина с девочкой находились в фотоателье, из которого не успели выбраться. И, пока Гор всячески пытается найти родных, разгребая груды камней, по которым ползает раздражающая всех французская фотожурналистка, его жена тихо ждет помощи под завалами, в то время как у дочки на почве стресса случается приступ эскапизма в духе «Страны приливов» и «Голоса монстра».

При просмотре множества современных драм отечественного производства стабильно возникает один и тот же вопрос: как получается, что создатели многих иностранных лент, всего лишь показав двух людей, которые встретились, поговорили и посмотрели друг другу в глаза на прощание, умудряются оставить зрителя с комом в горле и полными слез глазами, а наши истории, основанные на масштабных трагедиях, не вызывают в душе вообще ничего — недавние «Собибор» и «Непрощенный» яркий тому пример. Новый фильм Александра Котта, удостоенный «Святого Георгия» за режиссуру на Московском кинофестивале, точно так же прошел мимо. Любопытно, что попытку поведать миру о страшном землетрясении, случившемся 7 декабря 1988 года и унесшем жизни тысяч людей, уже предпринимал один из самых одиозных современных режиссеров Сарик Андреасян, но не просто так, а еще и с прицелом на «Оскар», на который картина смело пыталась претендовать от Армении. Поскольку тема для Сарика была очень личной, да и вообще разбирать данную проблематику как-то не решились, фильм приняли относительно спокойно, хотя режиссер попросту утопил его в сопливых мелодраматических клише. Котт явно решил опровергнуть поговорку о невозможности войти дважды в одну и ту же реку и снял очередное кино о спитакском землетрясении, вновь выдвигаемое Арменией на «Оскар» (!).

Несмотря на то, что Котт, в отличие от Андреасяна, все-таки не желает ехать на примитивном выдавливании слез, заполняя фильм назойливыми штампами, и предпочитает излишней эмоциональности драматически-отстраненный тон с отказом от дешевых спецэффектов, его «Спитак» оказался не сильно лучше. Самая большая ошибка заключается в том, что при обилии персонажей и их линий люди у него не представляют собой живых, ярких личностей, вместе олицетворяющих общее переживание произошедшего ужаса, оставаясь жутко одномерными. Многочисленные герои «Спитака», даже сам Гор — просто часть сеттинга, ходячие декорации, занятые лишь отработкой функционала, формирующие пускай детально воссозданную, масштабную, но всего лишь картинку, холодную в своей плакатности, и разыгрывающие лоскутную относительно цельности сюжета историю. Из поступков некоторых вовсю сквозят театральность, наигранность, работа на публику и откровенное позирование — это и пафосная манера речи главная героя, напоминающая сценическую, и нарочито демонстративные сцены с выдавливанием линз из очков и бросанием себя под колеса, и загробный конферанс женского войсовера, который уместнее было бы заменить титрами. Понятно, что рассказ о страшных последствиях катастрофы должен вестись очень деликатно, без перегибов и смакования, но и полностью оставлять ужас за кадром в фильме о подобных событиях тоже нельзя. Желая щадить чувства живых свидетелей землетрясения, Котт будто превращает Спитак всего лишь в диораму, на фоне которой зритель должен наблюдать несвязную и неубедительную драму одного персонажа, который сюда, судя по сценарию, приехал чтобы пострадать, да и то лишь после катаклизма — видимо, в мирное время судьба жены и ребенка его не шибко волновала. В итоге история конкретно Гора так и не способна зацепить, поскольку в его лице не удалось воссоздать боль от потери, ощущаемую не просто отдельно взятым человеком или городом, а целым народом. И единственно трогающим компонентом «Спитака» предсказуемо становятся некоторые аккуратно выстроенные мизансцены, самая страшная из которых — погребенный под завалами класс, полный детей.

6 из 10

«Спитак» — еще один фильм-катастрофа на тему разрушительного землетрясения, которое произошло в Армении 7 декабря 1988 года. Конечно, мы все помним не столь давнюю премьеру другого фильма «Землетрясение» Сарика Андреасяна, поэтому сравнивать будет с чем, хотя уже после просмотра многие осознают, что там на самом деле не с чем сравнивать.

Как ни странно, но даже завязка сюжета у двух картин довольно похожа. Во время землетрясения жена и дочь оказываются под завалами. Муж приезжает в город Спитак и всеми силами пытается отыскать свою семью. С одной стороны сюжет довольно прост, но не стоит забывать, что в двух картинах параллельно основным действиям разворачивались линии других героев. Как по мне, именно в этом фильме второстепенные линии более драматичные, чем в предыдущем, но что касается реализации, то Сарик сделал более выразительное, чувственное и живое кинопроизведение.

Режиссером фильма «Спитак» выступил режиссер Александр Котт, известный многим по фильмам «Брестская крепость», франшиза «Елки», сериалы «Обратная сторона луны» и «Троцкий». Зная работы этого режиссера, лично я ожидал увидеть большой, зрелищный и качественный кинопродукт, но то, что я увидел в фильме «Спитак», у меня, к сожалению, язык не поворачивается сказать, что он получился хорошим.

Авторы практически с первых минут погружают зрителя в самую гущу событий, не уделяя времени на вступительную часть. Сразу хочется отметить, что в фильме вы не увидите экшена, так как сцены с разрушением города остались за кадром, поэтому любители фильмов-катастроф уже будут разочарованы. На протяжении фильма главный герой находится либо в дороге, либо разбирая завалы, но время от времени его посещают различные воспоминания из прошлого. Конечно, это не мешает истории, а в какой-то степени даже помогает больше узнать и понять героя, но чрезмерные самокопания, увы, только лишь усыпляют зрительский интерес. Не знаю почему, но режиссер сделал акцент именно на этом. Герой постоянно находится в размышлениях, он страдает, мучает себя, занимается самобичеванием и так далее. Как по мне, в подобных фильмах зритель хочет видеть масштаб, действия и яркие эмоции, но не только душевные страдания одного человека, который весь фильм винит себя в случившемся. Но помимо этого в фильме прорисовываются серьёзные огрехи и по другим вопросам.

Сценарий картины с одной стороны выглядит содержательным, но в то же время урезанным, сокращенным и сжатым. Не удивлюсь, если сценарий был более содержательным и даже сам фильм, возможно, был снят со всеми подробностями, но, видимо, уже на постпродакшене пришлось многое убрать, вырезать и сократить. В итоге мы получаем какие-то обрубки, которые особенно заметны у второстепенных персонажах. Помимо истории главного героя и его семьи в фильме показаны сюжетные линии французской журналистки и освободившегося на время заключенного. Но ни в том, ни в другом случае цельной и содержательной истории не получилось. Совершенно не понятны их мотивы, цели и даже сами герои, о которых кроме имени мы не знаем ничего. История с зэком могла получиться вообще сверх эмоциональной, но в итоге всё скомкали и сделали непонятно что. С журналисткой такая же беда получилась, поэтому остается лишь разводить руки и недоумевать от такого провала. Кстати, в фильме была еще мини история про мальчика, который искал свою мать и в итоге нашел ее на площади среди десяток мертвых тел. Я уверен, из этой сцены можно было выжать из зрителя целые вагоны слез, так как все способствовало этому, тем более юный актер мог это вытянуть драматически и показать реальную трагедию, но в самый ответственный момент сцена обрезается в преддверии эмоционального взрыва. И таких моментов в картине было немалое количество. Складывалось ощущение, что во время монтажа кто-то специально подрезал сцены, не доводя их до конца, чтобы зритель не смог насладиться полноценной историей тяжелейшего трагизма. К этому можно добавить еще пару слов о самой страшной сцене в фильме, когда люди разгребали завалы городской школу и, подняв большую плиту, они наткнулись на целый мертвый класс детей, которые погибли прямо за своими школьными партами. Как по мне, эти сцены могли стать самыми яркими и в то же время тяжелейшими эпизодами всего повествования, но в итоге и здесь ничего не происходит. Абсолютно пустая и безэмоциональная сцена, которая не вызывает ничего, кроме разочарования.

Многие помнят, как во время просмотра фильма «Землетрясение» зрители выходили из зала с заплаканными лицами от преизбытка эмоций, но после просмотра «Спитака» зрители уходили с возмущением о потраченном времени, потому что за весь фильм не было ни одной эмоции и не было элементарного сопереживания за героев. Абсолютно холодная и пустая история, от которой больше клонит в сон, чем от желания смотреть до конца.

Лично я уверен, что даже с таким материалом (сценарием) можно было сделать очень сильный по эмоциям фильм. Но по неведомым мне причинам создатели решили просто угробить свою картину отвратительным постродакшеном.

Стоит отметить, что даже музыки соответствующей в фильме почти нет. Большая часть сцен идет без музыкального сопровождения. Лично для меня, как для меломана, это прям как серпом по одному месту. Если кто не знал, музыку к фильму написал Серж Танкян (вокалист группы System of a Down), который уже неоднократно привлекался к работе над отечественными картинами: «Легенда о Коловрате», «Последний житель», «1915» и так далее. В фильме «Спитак» звучит очень мало музыки, хотя для этого фильма Серж написал чуть более двадцати весьма трагичных по восприятию треков.

В общем, лично для меня фильм является большим разочарованием, но при этом хочу поблагодарить весь актерский состав, который сделал все возможное, чтобы картина уж совсем не упала в глазах зрителя. Каждый из героев в кадре смотрелся очень жизненно и реалистично. Им хотелось по-настоящему сопереживать, но структура постановки не позволила этого сделать.

Так что лично я рекомендовать не стану, но фильм все же заслуживает внимания хотя бы из-за талантливых актеров, а создателям хочется сказать лишь только одно слово: «Позор!» Смотрите хорошее кино.

5 из 10