Кровавый балет (2018)

Помните диалог Пифии с Нео в первой «Матрице»? Цитирую: «Извини, малыш, терпеть не могу говорить хорошим людям плохие вещи». То же самое хочу сказать в адрес Бретта Маллена после просмотра «Кровавого балета».

Парень действительно старается, да еще и на таком поприще, шутка ли, в 2018 году снимать джалло. Даже Дарио Ардженто от этой идеи давно отказался в связи с отсутствием смысла развития жанра. Стоит ли оно того? Мой ответ — однозначно да! И вот почему: лично я ужасно устал от тонн слэшеров, выпускаемых в год по тысяче штук разной степени трешовости. Хочется чего-то оригинального и вот тут, словно подарок, обнаруживается картина Маллена.

А в ней, как в добрые итальянские восьмидесятые, настоящая магия. Старый балетный театр, старлетка, получающая главную роль в постановке «Щелкунчика», статистки-балерины, строгая наставница и жестокий кровавый маньяк. Да, все как и написано в рецепте шеф-поварами Ардженто, Фульчи, Пасторе и иже с ними.

Приправлена вся это прелесть потрясающей музыкой словно из тех же времен рассвета итальянских триллеров, сочной, красочной картинкой с красивой цветовой гаммой, отражающей все оттенки алого. Ну а недостатка в этом цвете фильм не испытывает. Убийца режет, кромсает, выковыривает, причем демонстрируется это максимально крупными планами, не оставляющими никаких недосказанностей.

Такая вот россыпь комплиментов, но рецензия серая, а оценка ниже средней, как же так? Что ж, теперь о грустном.

Настоящие, качественные джалло, помимо отборной эстетичной резни, славятся неожиданными финальными поворотами сюжета и лихо раскручивающейся детективной линией. В твист, венчающий созданное Бреттом Малленом произведение, я не верю. Напротив, весь прошедший хронометраж громко протестует против него, играя всеми красками нестыковок, формирующимися при анализе увиденного. Развязку я угадал где-то к середине, но искренне надеялся на то, что мои выводы окажутся ошибочными и режиссер придумал для зрителей что-то совершенно неожиданное, но в итоге имеем то, что нам показали.

Нет, правда, именно разгадка испортила все, что мне так понравилось в фильме. Могу сравнить это с работой живописца, писавшего прекрасный зимний пейзаж, а в завершении работы прямо по центру красной краской поставившего отпечаток своей босой ступни, как-то так.

Лучше ли «Кровавый балет», чем «Пляска смерти» 1992 года, который с Робертом Инглундом в главной роли? Многими моментами да, но тот фильм, которому, на секундочку, через год стукнет тридцатник, я прекрасно помню и буду помнить еще долго, а работу Бретта Маллена забуду через пару месяцев.

4 из 10