Охотник за разумом (2017)

Хороший психологический триллер в формате сериала.

Сюжет повествует о формировании и разработке методик спецотдела ФБР по поведенческой психологии. Главный герой с напарниками берут интервью у серийных убийц и пытаются составить психологические профили, которые помогут раскрыть или предотвратить подобные преступления в настоящем и будущем.

Разумеется, ГГ обладает неким психоаналитическим даром и успешно вскрывает мотивацию преступников, проникая в глубины глубин поведенческой психологии. Но со временем вырисовывается и обратная сторона медали. Глубокое погружение в мир извращенной преступной психики начинает влиять и на психику нашего героя. Для того, чтобы он держал себя в руках к нему приставили учёного психолога и старшего товарища - опытного агента, которые помимо основной работы, должны приглядывать за ГГ и следить, чтобы он не наломал дров в порыве психоаналитического озарения.

Сериал достаточно тягучий, атмосферный, лишенный всякого экшона, перестрелок и погонь, и тем, лично для меня, и привлекательный.

Конечно, на фоне главного сюжетного действа разворачиваются отношения и личная жизнь героев, которая не обходится без драматических эпизодов и хитросплетений.

С технической точки зрения, как это почти всегда бывает в американских сериалах - снято безупречно. Воссоздана атмосфера Америки 70-х годов вплоть до мельчайших деталей, отличная картинка, звук. Актёры играют на должном уровне.

К сожалению, рыночек порешал и хороший сериал подвис на клифхенгере в конце второго сезона. Жаль, ибо сериал не проходной и заслуживает продолжения.

Тем более всё-таки Финчер, а не какие-нибудь там Беньёф и Вайнс.

Возможно это произошло потому, что создатели сменили вертикальную структуру первого сезона (каждая серия - законченная история) на горизонтальную (сквозной сюжет с развязкой на весь сезон) слишком резко и слишком рано.

Неплохой сериал, снятый по книге Джона Дугласа, криминалиста, начальника отдела следственной поддержки Национального центра анализа насильственных преступлений ФБР. Отдел занимается тем, что вычисляет психологический портрет преступника по уже совершенному преступлению.

Сериал оригинальный. Это больше психологический триллер, который основан на реальных преступлениях. И у каждого героя есть свои настоящие прототипы. Тому, кто любит темы про психологию преступников, про запутанные и необычные преступления, про то, как агенты вычисляют и предотвращают дальнейшие шаги серийных убийц, сериал придется по душе.

Единственный минус сериала в его медлительности. Временами становится скучно, и начинаешь уставать от долгих диалогов.

А в целом, сюжет незаезженный, замечательно отыграны и загримированы маньяки, они очень похожи на настоящих серийных убийц, по которым снимается сюжет. Действие происходит в 1970 годах и в плане передачи духа того времени все выглядит очень достоверно. Психологические методы получения информации тогда были в новинку, и в сериале показывается, как этот метод поначалу вызывал отторжение и критику. А ведь сейчас эта методика активно используется.

Что касается главных героев, могу выделить Джонатана Гроффа. Это открытие для меня. Холден Форд, молодой и эмоциональный мужчина, который рвется всеми силами доказать свою правоту. Ему приходится идти на конфликты и поступаться своими моральными принципами. Грофф замечательно вжился в роль, отлично играет, он наделил своего героя невероятной харизмой. Когда я немного уставал от просмотра, не выключал сезон только ради этого актера. Очень интересна была его игра.

«Охотник за разумом» специфический сериал и не каждому он понравится. Но тема очень интересная, оригинальная и качественно воплощенная на экране, с хорошей актерской игрой. Если вы любитель жанра психологический триллер-детектив, то посмотреть, конечно, стоит. Сериал показывает интересные вещи, происходившие на реальных событиях, и затрагивает многие моральные аспекты.

7 из 10

'Охотник за разумом' стал второй удачной попыткой экранизировать профессию профайлера из ФБР. Если в первом случае 'Мыслить как преступник' собрал все мыслимые и немыслимые образы вымышленных серийных убийц, то здесь Netflix практически воссоздал эпоху становления отдела поведенческого анализа ФБР времен Джона Дугласа.

Дэвид Финчер вдумчиво и кропотливо адаптировал бестселлер Марка Олшейкера и Джона Дугласа 'Охотник за разумом. Особый отдел ФБР по расследованию серийных убийц', последние же и выступили в роли сценаристов. Это тот самый случай, когда экранизация вышла лаконичной не в ущерб качеству: долгие, порой утомительные истории из биографии Дугласа были опущены, имена агентов заменены, а образы преступников воссозданы пугающе реальными. Если раньше я воспринимала криминальную терминологию как само собой разумеющееся, то Mindhunter, погружая в историю становления профайлинга, раскрывает зрителю, как далеки мы были от понимания мышления социопатов еще несколько десятилетий назад. Медленный стиль повествования здесь абсолютно логичен и оправдан: потребовались долгие месяцы и годы, чтобы встроить работу бихевиористов в неповоротливую бюрократическую машину ФБР, одних талантливых эрудитов-психологов недостаточно.

Mindhunter стоит особняком в своем жанре, поскольку напрочь отрицает романтизацию профессии профайлера. В Criminal Minds помимо шуток о полуподвальной жизни отдела в Куантико герои проводили добрую часть времени на борту собственного самолета, раздавали пресс-конференции и щелкали маньяков как орешки (одна серия - один преступник). Хардкорный вариант 'Охотника за разумом' развеял флёр привлекательности этой профессии: очень сложно сохранять свой разум в разговоре с серийным убийцей, ещё сложнее - не винить себя за ошибки и будущие жертвы, неимоверно сложно - не выносить этот груз в семью.

Netflix был бы не Netflix, если бы не засунул (другого слова не подобрать) свои фирменные каминг-ауты в сюжет. Для чего нам нужно знать, с кем спят герои сериала в свободное от работы время? Что diversity ради diversity дает сериалу помимо того, что просто крадет хронометраж? Мне хочется верить, что ни пол, ни возраст, ни сексуальная ориентация не влияют на способности поймать серийного убийцу. Всего лишь совершенно не нужная ложка дегтя в отлично скроенной истории.

Возрастной рейтинг «18+»

Серийный АСМР для киномана

Нетфликс в очередной раз подобрал чужой проект, который наверняка мог бы и погибнуть в производственном аду без денег стриминга. Это не дешевый сериальчик. В нём много аутентичных деталей, на которые простой зритель, особенно не из Северной Америки не обратит внимания. Тут много реквизита на заднем плане, авто прошлых лет. Хотя локаций разнообразных не так много. Некоторые мимолетные сцены путешествующих детективов снимались ради экономии времени и денег на фоне зелёного экрана. Но это не портит ничего.

Но больше всего мне нравится тут звук, даже в полном дубляже. Автономная сенсорная меридиональная реакция (АСМР) подразумевает воздействие на человека с помощью неких звуковых эффектов и визуала. На Ютуб много блогеров по этой теме. И в этом сериале звук очень важен от начальных титров до выбора музыкального фона и голосов актёров, особенно маньяков (серийных убийц). Голоса тут завораживают, практически гипнотизируют. А ещё тут много секса, сексуальных отсылок. Не удивительно, что мужики летят на этот сериал как пчёлки на мёд.

Сериал можно воспринимать как приквел фильма «Молчания ягнят» и сериала «Мыслить как преступник». Тут много ФБР, разбора поведенческой тематики по отношению к серийным убийцам. Но и не только в гости в мозг убийц заходит зритель. Разбирается и жизнь главных героев-исследователей. Вообще работа любых органов правопорядка весьма интересна, интересно наблюдать, как меняется их жизнь в свете увиденных преступлений, как это влияет на их окружение. Массовому же зрителю куда интересней познакомиться с убийцами поближе, узнать нечто интересное о событиях прошлого. В этом плане зритель даже не просто знакомится с чем-то или кем-то, но и примеряет опосредственно эту чужую шкуру. Это как в видеоиграх, где можно сыграть за любого человека, даже животного, в том числе вытворять совершенно нелицеприятные действия. Быть кем-то другим, но оставаясь при этом собой, не запачкав руки. Это как прививка от болезни. Тебе вводят мёртвую дозу убийственных ощущений, которые вовсе не делают тебя убийцей, но при этом ты косвенно можешь пережить/переболеть всё это нехорошее. А потом ты, скорее всего, больше не захочешь этого. У тебя не будет влечения сделать нечто подобное в реальной жизни, так как ты уже практически ощутил каково это и в реальной практике не попробуешь. Это же бывает с нами во снах, где порой мы совершаем много всего неуместного, но это не мы, это всего лишь сон. И надо проснуться, надо проснуться и после этого кино.

А ещё я наконец опробовал в одной сцене аудиодескрипцию (AD). На Нетфликс она существует пока только для английского языка. Такой перевод ничем не отличается от обычной аудиодорожки, только дополнительно, где это не мешает монологам актёров, «суфлёр» дополнительно проговаривает, что делает герой на экране: ставит чашку на стол, садится, читает газету или ещё что. Получается как аудиокнижка, которую можно слушать без картинки, то есть это больше предназначено для слабовидящих людей. Может и КП стоит озаботиться для своего онлайна.

_

Постановка фильма просто завораживающая. Больше понравился первый сезон. Второй уже слишком однотипный с первым, хотя сюжетно более интригующим может показаться. Надеюсь, что всё-таки снимут продолжение.

Netflix, пожалуй, прямой и самый серьезный конкурент HBO, которому потребовалось несколько лет, чтобы создать достойного «Настоящему детективу» конкурента. Особенно забавно эта история выглядит с учетом такого интересного факта: прародители проекта, легендарный постановщик психологических триллеров Дэвид Финчер и не менее известная Шарлиз Терон сперва обращались как раз в HBO с идеей экранизации истории о зарождении криминального профайлинга в США, но крупнейший канал оказался не заинтересован в данном проекте. А могли бы создать еще одно мощное творение в духе «Семь» и «Зодиака» того же Финчера, но боссы компании решили подарить Ntflix достойный ответ своему хиту из трех сезонов. Так родился сериал «Охотник за разумом» (Mindhunter, 2017—2019).

Что касается обсуждаемого проекта, то Финчер здесь чувствуется в каждой мелочи. В красивой заставке с загадочно тревожной мелодией, напоминающей вступительные титры «Семи». В красивых операторских решениях, вроде не оригинальных, но свойственных только мэтру. В темных, либо вымытых как будто матовых, блеклых кадрах, когда особенно красивой или загадочной авторам удается изобразить именно черную-черную ночь, во время которой развивается вступительная сцена, когда идущий ливень опять напоминает зрителю о «Семь». Сцены в самолете во время многочисленных путешествий героев — невозможно не вспомнить «Бойцовский клуб». Непередаваемая атмосфера словно потустороннего мира, наводненного маньяками-чудовищами, не переставшими быть опасными от того, что сидят в клетке — Финчер напоминает здесь сразу «Семь», «Зодиак» и даже свою «Девушку с татуировкой дракона». Он напоминает и цитирует самого себя технически, художественно и даже ментально — снимая кино так, как умеет только он.

Сама история, как и техническая реализация ее рассказа — идеальный материал для Финчера, который любит исследовать самые темные уголки подсознания своих героев и намеренно загонять персонажей своих фильмов в ситуации, где они вынуждены проявлять наиболее мрачные черты своего характера. В «Бойцовском клубе» он исследует грани безумия, выливающегося в фантазии на грани реальности. В «Девушке с татуировкой дракона» — последствия многолетнего направленного уничтожения психики. В «Исчезнувшей» — существование острого, как бритва, безумия, подкрепленного хитростью, с адекватностью, ослабленной наивной глупостью. Здесь же он изучает безумие как логичное поведение, вызванное цепочкой событий из прошлого, причем через призму адекватности восприятия его главными героями — на сей раз парочки агентов ФБР из поведенческого отдела. Нечто подобное пытался делать Фуллер со своим «Ганнибалом», но там эта идея была обозначена лишь пунктиром. Финчер же в нее погружается с головой, пытаясь утащить за собой зрителя.

Психологизм автор выстраивает даже в мелочах, которые формируют образы главных героев. Злодеев-то тут полно, и они ярко и страшно убедительно сыграны, и они вступают в мощные психологические дуэли с протагонистами, и даже тот факт, что они уже пойманы, не делает действие скучным. Подробные обсуждения убийств, перемежающиеся фотографиями с мест преступлений — не для слабонервных. Финчер снова умудряется пугать, даже не показывая содержимое коробки — помните «Семь»? И да, блуждая по потайным закоулкам темных фантазий серийных убийц, шоураннеры все равно не забудут про насущные расследования и поиски маньяков — сюжетная линия с серийником из второго сезона получилась под стать очередной главе из детективного альманаха HBO.

Но вернемся к главным героям. Если опытный начальник в исполнении Холта Маккэллани из недавнего «Гнева человеческого» являет собой эдакого Джека Кроуффорда, то герой Джонатана Гроффа, актера с глазами Джесси Айзенберга, являет собой далеко не типичного копа. Его спецагент Форд — это довольно распространенный и незаслуженно обделенный вниманием в кино типаж правоохранителей: не получив удовлетворения от оперативной/следственной работы (наш герой был оперативником в районном отделе Бюро) и не имея возможности развивать имеющиеся программы и привносить нечто новое в преподавание в Академии, Форд-Грофф уходит в науку. Но в отличие от типичных юристов или психологов, его научная деятельность заставляет его общаться с отборными психами в попытках найти возможность применять полученные знания на практике. Я уже молчу о том, сколь неуверенным и беспомощным его герой оказывается, несмотря на внешнюю оболочку крутого федерального агента: постоянно спрашивая у своей возлюбленной испытывает ли она оргазм в очередной постельной сцене, он дико смущается и чуть ли на заикается перед очередным уже посаженным (!) маньяком, который может даже у опытного опера вытащить подробности его жизни, умолчав или сочинив в ответ свои. И тут, как ни странно, видя такой неоднозначный и уязвимый образ главного персонажа, зрителю становится интереснее наблюдать за его действиями дальше.

8 из 10

«Охотник за разумом» занимается не магазинными ворами или тем, что происходит в голове человека, совершившего мошенничество со страховкой, а преступниками, чье поведение несколько серьезнее (например, убийцами, которые имеют склонность к сексуальным действиям с отрубленными головами своих жертв — и тому подобное). И это тоже не документальный фильм; хотя персонажи основаны на реальных людях, и в сериале предлагается реалистичное изображение серийных убийц, это драматизированный отчет о событиях.

Этот сериал для тех, кто хочет знать почему мы знаем, то что знаем. Потому что мы не всегда знали. Кто-то должен был начать; кто-то должен был сделать первый шаг, это первое открытие и сделать первый вывод. Кто-то должен быть любопытным, возможно настойчивым, возможно даже смелым в своем стремлении к знаниям. История науки полна «воинов», некоторых из которых мы сейчас чтим и высоко ценим, но мы склонны забывать, что многие ученые также были трагическими фигурами, которые должны были бороться против ограничений, навязанных обществом, и рисковали заплатить высокую цену — профессионально и лично — за свою борьбу с невежеством.

И если у вас, как и у меня, есть болезненное любопытство ко всем темным сторонам человеческой природы, то это сериал о криминальной психологии вас очень придется по душе.

Здесь хорошо показано, как поведенческая наука развивалась как средство выявления и задержания серийных убийц. Довольно увлекательно, особенно если учесть, что еще в 1979 году ничего не было известно о мотивах и профилях серийных убийц. В 1979 году выражение «серийный убийца» даже не было термином! Его придумал реальный Роберт К. Ресслер.

Отдельные случаи весьма увлекательны и показывают новый метод профилирования в действии. Также показывает, что, как и в случае с любой новой, революционной идеей, удар по идее — это только половина битвы; убеждение других, особенно тех, на кого вы полагаетесь в своей работе, — в данном случае прокуроров, начальников, других сотрудников правоохранительных органов — это другая половина.

Хорошая глубина характера. Каждый из главных героев четко прорисован и привносит в работу свою индивидуальность, проблемы и зацикленности. На этой ноте единственным негативным аспектом изначально является характер Холдена Форда. Я часто находила его раздражающим — холодным, чересчур задумчивым, занудным и параноидальным. Эпизод с участием учителя был самой низкой точкой серии и прекрасным примером обратной стороны личности Форда.

Очень достойный сериал над которым потрудилась команда хороших режиссёров, среди которых топовый сериальный Карл и Франклин и на минутку сам Дэвид Финчер. Актёры в фильме не слишком известные, но подобраны очень хорошо и играют крепко.

История про создание Поведенческого Отдела ФБР (Сюжет сериала основан на книге «Охотник за разумом: В элитной команде следователей ФБР» Джона Дугласа и Марка Олшакера), который занимается анализом и делами серийных убийц и разного рода маньяков. Команда из аутичного молодого умника с замашками гениального психолога практика Холдена Форда, простоватого на вид амбала Билла Тенча, но при этом проницательного и тонко чувствующего натуру преступников и доктора психологии Венди Карр, очень целеустремлённой ну и, что само по себе уже круто — доктор! Троица вступает на непаханное поле полное загадок. Дело которое многие воспринимают со скепсисом. Основная начальная задача героев — встречаться с разного рода психопатами, отбывающим срок за убийства. Таким образом собиралась научная база с помощью которой можно понять, но не простить преступников творящих свои злодеяния. В сериале используются образы реальных личностей. В основе каждого из персонажей-маньяков лежит реальный маньяк, орудовавший в США в конце 20 века. В первом сезоне агенты встречаются с Эдмундом Кемпером, Ричардом Спеком, Джерри Брудосом. Кроме того в начале каждой серии показывают Денниса Рейдера. Во втором сезоне появляются Чарльз Мэнсон, Пол Бэйтсон, Элмер Уэйн Хенли, Уильям «Джуниор» Пирс, Дэвид Берковиц и Уильям Генри Хэнс. В 1 сезоне самой яркой получилась роль огромного Камерона Бриттона, сыгравшего маньяка Эдмунда Кемпера, который до того как его поймали отрезал головы девушек, а потом эти головы использовал для удовлетворения сексуальных потребностей. Камерон стал неким аналогом Доктора Лектера из Молчания Ягнят, с которым советовался и даже условно подружился Холоден Форд. Успех организации подкрепился удачными раскрытия реальных дел, после чего в них многие таки поверили.

Первый сезон получился очень интересный, напряжённым и оставил супер-приятные впечатления. Второй вышел по общей атмосфере чуть послабее. Авторы с большей-меньшей степенью раскрыли характеры персонажей, показав тонны их внутренних проблем, затронули темы ЛГБТ и расовой дискриминации. Основной сюжет строился на расследовании череды убийств чернокожих детей в Атланте. Параллельно показывали становление характера, очевидно будущего маньяка, с которым главные герои наверное должны были бы схлеснуться в следующих сезонах.

Но к величайшему сожалению сериал свернули. Ну может не совсем, но отложили на неопределённый срок. Так что остаётся довольствоваться тем что есть.

Однозначно рекомендую. Один из лучших конца 2010-ых.

На мой взгляд отличный сериал о зарождении профессии криминальный профайлер. Достоверное погружение в мир Квантико и переломных моментов в истории криминалистики. Он заинтересует того, кто любит психологические загадки и хочет заглянуть на кухню Федерального Бюро.

Успешный переговорщик Холден Форд получает назначение в школу ФБР. Его идея-фикс: «Понять почему человек решается на преступление и что именно запускает механизм разрушения», — со временем становится рабочим проектом.

Как нам поймать убийцу, если мы не знаем, как он мыслит?

Энтузиазм молодого сотрудника оказался способен сдвинуть чугунный бюрократизм Бюро. Шеф, пусть и нехотя, но дает добро; и вот, Форд и его коллега Билл Тенч, создают отдел поведенческого анализа. Напарники посвящают себя изучению пути больного разума: от первых фантазий до кровавых преступлений.

Чуть позже в команду приходит психолог Вэнди Карр. Психопаты в тюрьме, идеальный материал для исследования, идея получает научную базу и приобретает иной смысл: Следователь, используя психологию, способен описать преступника.

День за днем, импровизируя, на ощупь, ищут они ответы на все почему. Блокнот, магнитофонные записи, импровизации — арсенал интервью. Объект изучения самые ужасные киллеры Америки. Новая научная дисциплина: Криминальная психология и профилирование появляется на свет. За окном 1977 год.

Ровный ритм, хорошо воссозданный колорит конца 70, объемные, тщательно проработанные персонажи. Финчер не дает оценок, не гонится за чернухой, не давит на жалость. Это не триллер, в эпизодах нет напряжения, нет загадки, присущей криминальному жанру. Мы наблюдаем за людьми, чья рутина искать смысл в кровавой жестокости: «Почему ты сделал это?»

Ложка дегтя тоже имеется. Во-первых, кривые надписи на весь экран, по смыслу это геотеги дергали глаз, да и прочесть их было сложно.

Во-вторых, подвисающие в воздухе личные истории. Возможно противостояние меж личностью Холдена и его девушкой Дебби и отрисовывает его отличие от обычных людей. Не случайно ее фамилия Митфорд-встречая форда. Но, кроме его пути к приближения к больным разумом «подопечным» отдела, хотелось увидеть более отчетливо кто он вне Бюро.

Да и все герои, не только Холден, чуть невнятны. Все, что не входит в рабочую орбиту, скорее картонная декорация.

Сериал сделан на базе реальных событий. Прототип Холдена, в настоящей жизни его зовут Джон Е. Дуглас, 25 лет проработал в ФБР и написал автобиографическую книгу о своей работе над феноменом преступников-психопатов «Охотники за умами: ФБР против серийных убийств»

Прообраз Билла Тенча — Роберт К. Кесслер. Считается, что именно он, сформулировал определение серийный убийца.

Возможным прототипом Ванессы считают психолога Энн Уолберт Берджесс. В реальности, она не работала в Квантико. Кесслер и Дуглас, летали к ней на консультации в Бостон.

Сюжетные линии, касающиеся убийц-психопатов, переданы с максимальной точностью. Имена, характеры и детали преступлений не изменены.

Первый сезон:

Зная творчество режиссера Дэвида Финчера и результат который получился по итогу фильма «Зодиак» можно увидеть насколько легко Финчер способен трансформировать сюжет. В «Зодике» история расследования тянется на долгие годы и зрителю остается наблюдать за монотонной и сложной работой детективов. Увлечь зрителя непросто, но огромная любовь к деталям позволяет Финчеру сохранять напряжение там, где фактически ничего не происходит.

Тоже самое как в технической, так и смысловой нагрузке приходится ожидать от первого эпизода сериала «Охотники за разумом». Группа агентов ФБР только начинает разработку метода «Профилирование». Проводит интервьюирование уже арестованных серийных убийц. Формирует картину происходящего, ищет метод. На глазах зрителя уже знакомые методики, многократно показанные в современных сериалах только-только приобретают форму, ведь действие сериала начинается в 1977 году. Приготовится нужно к большому количеству диалогов, повторяющихся ежедневных сцен и очень монотонной работы. Использование реальных историй и диалогов из материалов следствия создает максимальное приближение зрителя, как участника происходящего. Скрупулёзность воссоздания событий всегда соответствовала Финчеру, поэтому с его старта уже другая команда режиссеров продолжила продвигать зрителя по сюжету, сохраняя манеру подачи и структурную цельность.

Кроме того, что мы смотрим как за детективом, так и за развитием метода, мы оказываемся лишены популярной темы современных сериалов — каждая серия новое преступление. Все повествование будет очень неровное и от этого приближенное к тому, какую постоянную и монотонную работу приходится выполнять агентам и следственной группой. Трансформация, которая происходит с главными героями является на самом деле очень ключевой точкой в формировании восприятия. Агенты ФБР меняются вместе с тем, насколько хорошо узнают то, с чем работаю и тех с кем работают. Это создает основную линию, которая очень хорошо раскрывается к финалу. Несомненно главным героем повествования получается история с агентом Холденом Фордом, который в силу интуиции, но необузданного характера переживает особые трансформации в момент своей работы.

Второй сезон:

Режиссер и сценаристы пробуют продолжить повествование в ключе первого сезона. В тоже время желание увеличить масштаб (и это логично) происходящего уводит зрителя от метода и полностью концентрируется на детективной истории. Максимальная точность, с которой описываются преступления и происходящие события добавляют сериалу соответствующую долю аутентичности и переносят в мир конца 70-начала 80х. Настроение и политические события грамотно раскрываются в сюжете. Любители первого сезона ждет такое же четкое и яркое повествование. Очень много хороших персонажей второго плана, к тому же все детали по формированию взаимоотношения среди профессионального полицейского общества раскрыты на более грамотном уровне, чем ранее.

Концентрация внимания к личностям уже разделяется на всех участниках событий. Каждому из агентов, которым не хватило экранного времени в первом сезоне, достанется ровное количество. В частности увидим переживания Билла Тенча и Венди Карр. Но в этом кроется и самая слабая часть повествования. Обозначенные сложности, с которыми сталкиваются главные герои носят более поверхностный и нарочно условный характер для зрителя. В такой сюжетной канве приходится выбирать между реальными переживаниями и придуманной историей.

Сценаристы при этом заставляют поверить в то, что агенты которые профессионально выполняют работу в своих семьях и отношениях совершают такие же ошибки, как те люди с которыми они сталкиваются по мере расследований. При этом сокращают поведенческие роли агента Холдена Форда, загоняя его в особые рамки сюжета. Все это приводит к тому, насколько получаются картонные главные герои. Цельностью и причинность немного нарушены. Поэтому линия, которая формируется к финалу совершенно ничем не отличается от обозначенного в начале фильма. Возникает вопрос навязывания повествования зрителю и выводов внутри личных историй. Это провело к тому, что посмотрев сериал видишь хорошую историю, но сами персонажи перестают быть интересными.

8 из 10

Дэвид Финчер для меня однозначно является одним из любимых режиссёров. Это один из тех редких случаев, когда смотришь кино и по стилю можешь понять, кто его снял. «Охотника» я заприметила ещё до выхода первого сезона, однако разрыв между просмотром первой серии первого сезона и второй (и, соответственно, вторым сезоном) составил аж целый год. Почему? Я и сама не знаю, ибо со второго захода этот сериал полностью поглотил моё внимание и смотреть я хотела только его.

Охотник за разумом — произведение отнюдь не самостоятельное, а имеющее реальную подоплёку, тк снят сериал по одноимённой книге спецагента ФБР Джона Дугласа и его соавтора, журналиста Марка Олшейкера. Собственно, сериал повествует о том же, о чём и книга — о становлении поведенческого анализа. Я заинтересовалась сериалом, тк тема серийных убийц мне крайне интересна. В своё время я перечитала кучу интервью, статей и пересмотрела всевозможные документальные фильмы о серийных убийцах. Примечательно, что в сериале есть момент, показывающий как создавалось само понятие «серийный убийца» и другие его возможные формулировки.

Хочется также сказать пару слов о стиле Дэвида Финчера. Пусть он и не все серии режиссировал, но влияние его трудно не заметить. Кто смотрел хотя бы «Зодиак», «Семь» и «Бойцовский клуб» или «Исчезнувшую» сразу смогут заметить определённые параллели. Кроме того, что Финчера явно привлекают психически неуравновешенные персонажи, в его фильмах прослеживается определённая колористика. Не зря же его называют «творцом тьмы и хаоса». И пускай Mindhunter получился не таким мрачным, как другие работы режиссёра, схожесть видна.

Начало сериала отсылает аж к нескольким картинам. Во-первых, очень похоже на первый сезон «Настоящего детектива» и финчеровский же «Семь». Напарники начинают совместную работу и один явно не переваривает заносчивость другого. Во-вторых, как мне показалось, один момент очень похож на X-files, тк команда впоследствии начинает работать в подвале, где, как всем известно, и заседал всеми любимый Фокс Малдер со своими теориями.

Хронометраж одной серии около часа, но это тот самый случай, когда ты не замечаешь, как быстро идёт время и можешь буквально за день посмотреть весь сезон. Потому что как можно оторваться, когда герои читают лекции, беседуют с серийными убийцами, а попутно ещё и помогают раскрывать преступления?

Отдельное слово о серийных убийцах. Вдвойне интересно смотреть, если знаешь бэкграунд, но это уже незыблемая истина. Чарльз Мэнсон, Эд Кэмпер, «Монстр из Атланты» и другие ребята, о которых вы явно где-то да слышали. Также в начале каждой серии нам показывают минуту сюжетной ветки об убийце ВТК, продолжение и развязку которой я жду в третьем сезоне.

Влияние нынешней обстановки кинематограф не обходит стороной. ЛГБТ персонажи есть уже в каждом фильме и сериале. Mindhunter в стороне так же не остался. Лично я против ничего не имею, главное чтобы не слишком навязчиво.

Отдельное слово о музыкальном сопровождении, которое и после просмотра будет в прямом смысле сопровождать вас, ибо музыка отличная. Нагнетает и навевает соответствующую атмосферу там, где это требуется.

Mindhunter однозначно отправляется в папку «любимые»!

10 из 10

Что мы знаем о психологии преступников и об идеальных преступлениях? О части преступлений и их участниках, мы можем узнать из различных протоколов, после их раскрытия, а о многих, очень может быть, не узнаем никогда. В тоже время криминология — наука о преступлениях, в определенной степени говорит о психологии убийц, грабителей, торговцев наркотиков, оружия и скупщиков краденого. И именно вопросам изучения психологии преступников, посвящен сериал Дэвида Финчера, который из любого повседневного диалога может сделать конфетку и она несомненно будет интереснее, чем все вместе взятые последние 5 частей Форсажа.

Очень сложно уложить в один фильм целую одноимённую книгу, тем более которая посвящена психологии, поэтому Финчер нашел компромисс и посвятил ей сериал. Как вы поняли, события происходящие в нём, действительно были. Два специальных агента ФБР Холден Форд (в реальной жизни персонажа звали Джон Дуглас) и Билл Тенч (Роберт Кесслер) работают в отделе поведенческих наук. Они вдвоём опрашивают реальных серийных убийц, воссоздают мотивы преступлений и причины их совершения, изучают психологию и характер опрашиваемых субъектов и всё это для более эффективного расследования будущих аналогичных кровавых злодеяний. На тот период очень интересная и новаторская идея, которую получилось реализовать уж больно хорошо.

У большинства детективы и криминальные картины ассоциируются именно со стрельбой, погонями, красивыми файтингами и крутостью главных персонажей. Вы глубоко заблуждаетесь, если считаете этот сериал именно таким, практически ничего, повторяю, практически ничего, кроме диалогов тут нет. Но не спешите плеваться во все стороны, в этом сериале одни из лучших диалогов. Если вам понравился фильм «Исчезнувшая» или «Зодиак», добро пожаловать в более удлиненную их версию. Каждое слово любого персонажа тебя интригует и вызывает подлинное ожидание следующего монолога. Каждый герой раскрыт до мелочи, их истории интересны, кроме одной, на мой взгляд, сюжетной линии, а именно профессора психологии Венди Карр. Её прототипом была Энн Уолберт Берджес, (на самом деле, она не переезжала в Куантико и не была лесбиянкой). Я не гомофоб и не выступаю против ЛГБТ, но в большинстве фильмов и сериалов эта тема — неуместна. Как и тут, вся напряженная и страшная атмосфера пропадает, из-за выяснений на кухни личных проблем. Они скучные, заурядные и пустые. Их отношения смотреть не интересно, возникает ощущение будто пытались удлинить хронометраж серии, как в своё время это сделал Линч в Твин Пиксе. Они не несут никакого смысла в главной истории. И к счастью, это единственный минус. А главный, пожалуй, плюс это каст и атмосфера. Если посмотреть фото серийных убийц, которых показывают на протяжении двух сезонов, например Пирса, Берковица, Спека, Кемпера и главной «звезды» — Чарльза Мэнсона, то это вызывает у тебя страх и тревогу. Страх, потому что актёры просто идеально подобраны и в совершенстве проработали образ. А особняком тут стоит актёр, сыгравший Мэнсона. Я посмотрел реальное интервью с этим «гением» преступного мира, он действительно может загипнотизировать «впечатлительных» своими длинными и харизматичными монологами, (более подробно я рассказал о «Семье» в рецензии на Тарантиновский «Однажды в Голливуде»), в сериале также каждое движение, каждое словечко актера трудно отличить от подлинного Мэнсона. Тревогу же вызывает то, что во вселенной действительно существуют существа, (это я сейчас не про Мэнсона) способные отрезать, а потом изнасиловать голову своей матери. При этом, во время допроса большинство убийц всегда упоминают о своих родителях в плохом свете, пытаясь переложить ответственность за содеянное на них. И именно детские психологические травмы и порой неадекватные поступки родителей, по их убеждениям и по некоторым рассуждениям исследователей, виноваты в том, кем стали маньяки из сериала «Охотники за разумом». ‘

Сериал Дэвида Финчера поражает тем, что он может заинтересовать зрителя только диалогами и своей напряженной и реально отображенной атмосферой. Отлично поставленные сцены словесных баталий персонажей, интересная завязка, хорошо подобранный актерский состав и интригующий с первых минут сценарий — главное в любом фильме и сериале. Всё это сполна, и даже больше, присутствует в данном прекрасном, замечательном (и гора подобных синонимов) сериале. Отныне, «Охотник за разумом» стоит в моем личном списке «Лучших сериалов» на втором месте.

Я не являюсь поклонницей ни криминального, ни детективного жанра в кинематографе. Как правило, такие фильмы полны погонь, пафосных диалогов с тыканьем стволов во все четыре стороны, сюжетных твистов, не несущих смысловой нагрузки и т. д.. Но недавно я, изучая фильмографию Джонатана Грофа, наиболее известного по своим проектам на Бродвее, наткнулась на новую работу Дэвида Финчера под названием «Охотник за разумом».

В центре сюжета — два агента ФБР, Холлден и Билл, которые ездят по разным тюрьмам США и опрашивают уже осуждённых серийных убийц, стараясь понять модель их поведения и образ мыслей, ведь эта информация могла бы помочь им в расследовании и даже предотвращении других преступлений. Уже по описанию стало понятно, что данный сериал является «не таким» кино, отличающимся от классических представителей уже порядком изъезженного жанра. Если в других своих проектах Финчер, в основном, фокусируется на людях, расследующих преступление, и только делает попытки построить здравый и прямой диалог между убийцей и детективом, то в «Охотнике за разумом» он наконец-то достигает своей цели, да так успешно, что, по сути, все два сезона сериала превращаются в один сплошной разговор, или, можно даже сказать, в монолог преступников. Главный герой здесь, хоть и является сотрудником ФБР, больше интересуется психологией маньяков. Он хочет сделать то, на что обычно плюют другие агенты — он одержим желанием не просто понять осуждённых (а это уже трудно), но и войти с ними в контакт, влезть к ним в голову и научиться думать и воспринимать мир как они. Его напарник в начале не разделяет стремлений товарища, и видит в этих людях в наручниках в первую очередь отморозков, уже родившихся такими. Но с каждой новой поездкой к очередному объекту наблюдения, его преданность своим убеждениям постепенно улетучивается. То же самое происходит и со зрителем.

Жутко признать, но маньяки по своей природе очень редко рождаются с ментальными отклонениями, у них нет ничего общего с шизофрениками или аутистами. Они такие же люди, как и мы, просто обладающие другим, более жестким взглядом на взаимоотношения людей. Слушая ответы маньяков, которые, к слову, имеют реальные прототипы, сложно представить, что они действительно убивали. Они умны и находятся в сознании, но то, как они воспринимают мир, как спокойно они смотрят на убийство и насколько убедительно говорят о своих мотивах, заставляет сердце биться чаще от ужаса. А ещё страшнее смотреть на фотографии их преступлений, следом возвращаясь к созерцанию обычного человека. По сути, Финчер задаёт своим сериалом вопрос «Что же такое эта пресловутая нормальность? Как она выражается? Почему человек, идущий на преступление сознательно — ненормален?». Зритель старается найти ответы, старается так же усердно, как и главный герой, но не может это сделать. Ведь ответ кроется за гранью нашего понимания, где-то в дебрях непостижимого разума, охота на который тщетна. На копание в этом вопросе зрителя наталкивает и визуальная составляющая сериала, и даже звуки. Темные цвета, редкие проблески света и какое-то общее настроение картины вызывает чувство обречённости. Кажется, будто сам мир, в котором существуют герои, уже говорит им, что их поиски не приведут ни к чему другому помимо самокопания. Когда агенты находятся в тюрьме, их постоянно сопровождает шум, отдалённые голоса заключённых, скрип открывающейся автоматической двери. Мы не видим ее, из-за чего складывается ощущение, что она приоткрывает занавесу тайн, но не пускает туда никого. Сочетание постоянного шума интригует, запутывает, представляет тюрьму как цельный, непостижимый организм, схожий с разумом маньяка. Да и каждого из нас тоже.

«Как нам поймать убийцу, если мы не знаем, как он мыслит? У нас в тюрьмах сидят такие ценные кадры, было бы глупо не воспользоваться их знанием изнутри. Кто? Как? Почему?» — этот вопрос ставит Холден в самом начале сериала, но сможет ли он или мы ответить на него? Вот это — настоящий вопрос.

У детективного жанра в кинематографе есть определенный канон, состоящий из преступления, поиска преступника (двумя конфликтующими между собой детективами) и его ареста или убийства. «Охотник за разумом» в первом сезоне переворачивает такое традиционное повествование — серийный убийца уже найден и арестован, а агенты ФБР могут продолжать свою работу. Но создатели сериала делают следующий шаг, пытаясь сделать нахождение преступника в тюрьме отправной точкой повествования, а агентов ФБР — интерпретаторами и аналитиками его поведения, психических особенностей.

В основе сериала лежит одноименная документальная книга агента ФБР Джона Дугласа. Ряд моментов, на которые обращает внимание автор, нашли отражение и в сериале.

Во-первых, это изменения в обществе и изменения в структуре ФБР. После смерти директора организации Эдгара Гувера начался поиск и совершенствование новых направлений её работы. Одним из таких направлений стал поведенческий анализ, сосредоточенный на разработке методологии поиска серийных убийц. В фильме хорошо показаны пути принятия данной идеи от недоверия к ней до поддержки с приходом нового директора Куантико. 1970—80-е принесли с собой перемены и в общественной жизни США. В сериале это показано через отношение к гомосексуалистам, предание огласке наличия расовых проблем и предрассудков и вообще через изменение природы убийства и убийц. Как отметили в одной из серий — подозреваемым теперь может быть каждый.

Во-вторых, очень хорошо показан переход от сбора информации путем опроса преступников до применения этих знаний на практике. Если основу первого сезона составляли именно интервью с убийцами и сбор необходимых данных, то во втором сезоне зритель находится в самом сердце аналитической группы по поимке маньяка. Отдельно стоит отметить работу режиссеров и сценаристов, которые мастерски выстроили диалоги и поставили процесс допроса преступников. В ряде серий всё действие разворачивается именно через диалог. Через него же мы узнаем характеры и агентов Форда и Тенча, и серийных убийц.

В-третьих, отмечено влияние работы агентов на их личную жизнь. И в этом ясно виден режиссерский замысел. В первом сезоне агент Форд в отношениях со своей девушкой в какой-то момент начинает пробовать вещи, которые делали его «собеседники». Во втором сезоне проблемы дома возникают уже у агента Тенча, который не хочет отвечать на неприятные для себя вопросы. Пиковым здесь является опрос Менсона, который даёт ключ к этой части сюжета.

В целом сериал оставил очень хорошее впечатление своей неторопливостью и продуманностью. Некоторые диалоги и сцены допросов поставлены очень мастерски. В принципе, чего можно еще ожидать от произведения Дэвида Финчера?

Два года назад вышел великолепный сериал Дэвида Финчера «Охотник за разумом». Потрясающая драматургия, реальные события положенные в основу и отлично прописанные персонажи сделали проект одним из самых успешных в 2017 году. После длительного ожидания вышло долгожданное продолжение. И надо сказать, что второй сезон не только не опустил планку, но и стал ещё лучше и куда более актуальным для реалий современного мира. Перед нами не просто сериал, а многочасовой фильм, который неизменно получит культовый статус.

Второй сезон является прямым продолжением первого. Но на этот раз наши старые знакомые, специальные агенты ФБР Холден Форд и Билл Тенч получили полную поддержку начальства и стали ещё активнее развивать такие профессиональные дисциплины, как криминальная психология и методика профилирования преступников. Так же как и в первом сезоне главные герои участвуют в беседах с самыми опасными серийными убийцами двадцатого века с целью заглянуть в их сложный разум и проанализировать мотивы страшных преступлений. Однако на этот раз авторы сериала вышли на новый уровень и теперь помимо научной работы главные персонажи напрямую участвуют в расследование громких преступлений американского континента.

В рамках жанра проект также претерпел существенные изменения. Первая часть была больше документальной драмой с элементами детектива. Вторая часть предстаёт полноценным психологическим детективом с элементами криминального триллера и драмой. Здесь присутствует сильная детективная интрига, которая основана на одном из самых нашумевших уголовных дел в истории США, получивших в истории криминалистики название «Atlanta murders of 1979—1981». Именно этот кейс и станет основой для сюжетной конструкции данного сериала. Кроме того поднимаются темы политического социального характера, характерные, как в те времена, так и в наше время.

Атмосфера 1970 — 1980-ых годов передаётся на высочайшем уровне. Чувствуется нарастание напряжения по мере развития событий. По своей стилистической структуре и сюжетному наполнение проект четко ассоциируется с финчеровским «Зодиаком». Сходства не только в реальных событиях, положенных в основу сценария, но и в художественных приёмах, используемых в обоих произведениях. Интрига будет выдержана до самого финала, который оставит после себя немало вопросов. Единственным недостатком являются темы семейных и личных отношений, зачастую они выглядят надуманно и лишь отнимают время.

И Джонатан Грофф, и Холт Маккэллани блестяще отыгрывают свои роли и очень убедительно разыгрывают свои партии. Кэмерон Бриттон шикарно исполнил роль маньяка Эдмунда Кемпера, за это исполнение он получил всеобщее одобрение критиков. Дэймон Херриман исполнил блестящий перформанс в образе сектанта Чарльза Мэнсона, наглядно показав феномен преступника-суперзвезды.

Охотник за разумом во втором сезоне стал ещё лучше и актуальнее. Блестящий психологический детектив с сильной интригой и отличным саспенсом. События сериала погружают нас в интересное детективное расследование одного из самых загадочных и запутанных дел в криминальной истории двадцатого века. Потрясающая атмосфера 1970 — 1980-ых годов, холодная визуальная стилистика и напряженная интрига в лучших традициях Дэвида Финчера. Безусловно рекомендую.

9 из 10

Пожалуй, каждый поклонник первого сезона какого-либо телевизионного проекта разрывается между двумя мыслями. Первая шепчет о невероятном желании продолжении полюбившихся героев, а вот вторая — о возможном фиаско, которое будет невозможно развидеть. Я видел примеры обоих раскладов, но «Охотник за разумом», к моему счастью, пошёл по дорожке под третьим номером.

Дело в том, что второй сезон получился даже лучше первого! Нет, это не сиквел в понимании классического кинематографа, когда вторая часть с вероятностью в 99% окажется хуже. Здесь речь идёт про телевизионный формат, в случае с которым вероятность одобрения продолжения на порядок выше. Но это условная статистика не отменяет факта великолепия второго сезона «Охотника за разумом».

Дэвид Финчер не зря говорил о гнилости современного полного метра и тихой сапою удрал в сторону малых экранов. Он подарил всем фанатам его творчества и данного вида искусства настоящий шедевр. Второй сезон по качеству и эффектности умудрился обогнать первый с таким отрывом, что позавидовал бы сам Болт на той легендарной стометровке.

Он получился глубже, загадочнее, более интригующим и неожиданным. Создателям удалось сделать главное — держать зрителя в напряжении, а также откладывать сон на потом ради просмотра следующей серии.

Всё это характеризует проект с той точки зрения, что ему удалось сохранить главную магию телевизионного формата. А магия это заключается в том, что если действие на экране цепляет, то ты хочешь продолжения. Разумеется, вновь начинаешь переживать о потенциально провале. Но ведь проверить хочется. А это ли не магия кинематографа.

Если бы «Охотник за разумом» был полнометражником, то второй сезон был бы ярчайшим примером эталонного сиквела, образчиком идеально выверенного продолжения, местами подминающего своей событийной мощью и без того безупречный оригинал.

Нет… Никаких если бы! «Охотник» и есть настоящее Кино, как и первый сезон лишь формально упакованный в сериальную оболочку. Да, это кино девятичасовой продолжительности, но, включив первую серию, ты уже подобно крысе заворожено следуешь невероятной саспенсно-драматической мелодике сериала, которую что твой гамельнский дудочник виртуозно наигрывают Финчер и ко. Решительно нет никаких сил оторваться от фильма, когда действие переносится в Атланту, где главным героям предстоит изнурительно-увлекательное расследование череды убийств чернокожих детей, в действительности произошедших в 1979—1981 годах. При этом как в первом, так и во втором сезоне авторы оставляют за кадром жутковатые подробности маньячной деятельности, сконцентрировавшись на изматывающей, но при этом безумно чарующей детективной атмосфере. Детально воссозданная эпоха, пропущенная через желтовато-зелёный светофильтр, и жутковатая аутентичность происходящего держит тебя за грудки на протяжении всего просмотра, выкручивая зрительское нутро похлеще заглавных маньяков, которых смачно интервьюируют наши герои. Да и вообще, слепить из, казалось бы, бесконечной болтологии и бюрократической производственной серости до одури напряженную и треморную фабулу- это верх мастерства. Тут Финчер и его сподвижники-режиссеры Эндрю Доминик и Карл Франклин достигли заоблачных постановочных высот.

В новой главе создатели искусно балансируют между интимным и общественным, домом и работой, скопищем разнообразных сексуальных перверсий и комом все нарастающих семейно-личностных проблем. Сие повествовательное запараллеливание с каждой последующей серией сжимает в такие нервические тиски, что сил только хватает лишь на судорожно-нетерпеливое включение следующего эпизода. Семейная трагедия спецагента Билла Тенча в мощнейшем исполнении Холта Маккэлани, подчас затмевает даже самые захватывающие моменты сериала, в котором, на минуточку, словно черт из табакерки на короткий миг выскакивает даже Чарли Мэнсон, которого сыграл Дэймон Херриман, по удивительному совпадению блеснувший в мэнсоновском образе еще и в свежем киноопусе Тарантино. Бесспорно, герой Маккэлани украл у своих однокашников весь сезон, даже, несмотря на то, что и линия непроницаемого перфекциониста персонажа Джонатана Гоффа все так же безумно хороша, и лесбийские любовные метания ригидной героини очаровательной Анны Торв пропитаны саспенсом межличностных отношений. Внутренние демоны ключевых участников второсезонного действа пускаются в такую завораживающую адскую пляску, что к финальному и обескураживающему многоточию изводят тебя до состояния кровавых заусениц, столь важного для подобного жанра!

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

Читая комментарии к «Охотнику за разумом» можно найти любопытные комментарии в духе: «вон тот офицер полиции подозрительный! Точно вам говорю!», словно эти люди смотрят сериал без звука и вообще не понимают, что в нем происходит.

Первый сезон выглядел как туториал и предстоящий брифинг в видеоигре: нам быстро объясняют, как именно функционируют главные персонажи в Америке 70-ых годов, показывают «пассивных» серийных убийц: хоть полчаса в него тыкайся головой, он тебе ничего не сделает, ведь так кем-то задумано. Второй сезон резко меняет темп повествования: те самые пассивные серийные убийцы есть, но они выступают в роли живых энциклопедий: если попал в тупик, не можешь разгадать паттерн маньяка — всегда можно вернуться к теории и попытаться найти связь с практикой.

С приходом журналистики с её массовой освещаемостью событий можно говорить о неком изменении понятий трагедии: там, где условный Геракл терпел поражение если не убил Медузу Горгону, современный человек терпит поражение, если его не осветил портал Meduza. Естественно, обвинять популярность ТВ в 70-ых гиблое дело: это 2 с лишним тысячелетия назад Геростат сжег храм, чтобы его запомнили, а в 70-ые прошлого века бум таких Геростатов произошел из-за политического и психологического состояния страны. Но возвращаясь к изменению поражений, стоит упомянуть про бездейственность: в нашем обществе если ты Геракл и на публике бездействуешь — по сути, ты уже проиграл. Каждую секунду что-то где-то производится, о чем мы не всегда подозреваем. Но всегда готовы упрекнуть очередного режиссера или геймдизайнера в «распиле» денег. Во втором сезоне главные герои постоянно пытаются найти какие-то параллели, но практически никогда не выходят на публику — и их обвиняют. Кажется смешным, что простые жители Атланты, якобы, могут и сами разобраться в происходящем — дипломированные специалисты из Вашингтона только и делают, что щеголяют своими костюмами. Но к концу сезона в голову закрадывается страшная мысль: «быть может, простой народ был прав?»

Второй сезон разграничивает главных персонажей ещё больше. Форд — простите, маниакально вцепился в свою работу. Билл — самый приземленный персонаж первого сезона, не эволюционирует во втором, а наоборот, сильнее пускает корни. Весь сезон сконцентрирован именно на нем: это простой парень, который решает глобальный конфликт: убийство 20-ти детей в Атланте, и постепенно на него вываливается внутренний конфликт: его родной сын наблюдал за убийством ребенка. Учитывая весь опыт, полученный из первого сезона, связанный с банальной мыслью: «у маньяков всегда были проблемы в детстве», наращиваешь происходящее во втором сезоне с первым и понимаешь тревогу отца: выискивая маньяков, он сам породил маньяка, которого из-за любви к нему не может опознать как угрозу.

Работу на публике второй сезон прямиком развивает из идей «Исчезнувшей» — последнего фильма Финчера, где у главного героя исчезла жена, и режиссеру было интересно рассмотреть, как действуют люди под давлением общества. В «охотнике» Финчер решил гиперболизировать свое расследование до уровня гос. структур: если местные СМИ расскажут о событии, возможно, что дадут больше времени? Как будет действовать политики, если уже потрачены огромные суммы, дети продолжают умирать, а даже малейшего шанса найти подозреваемого нет? Как два белых сотрудника ФБР будут анализировать происходящее в одном из самых расистких городов США? И как в такой ситуации будет действовать одна из сторон местного конфликта, если подозрение упадет на «своего»?

Даже тема ЛГБТ, которую любят помусолить в комментариях, тоже имеет в большей степени разрушительный импульс: показанная ветка в сериале необходима не для утешения SJW-сообщества, как почему-то думают некоторые, а для поднятия ещё пары вопросов, связанных с публикой. Напомню, ЛГБТ в Америке в полную степень приняли всего пару лет назад, а пятьдесят лет назад — об этом не могло идти и речи. А теперь поставьте себя на место главной героини: вы явно чувствуете привязанность к своему полу, но вы работаете в ФБР и ваши любовные похождения могут вылиться в скандал.

Режиссеры второго сезона даже не стараются дать ответы на данные вопросы. Не побоюсь этих слов, для них было важнее сделать соперника «Настоящему детективу» в плане философии зла: мы никогда не сможем покрыть все небо звездами для победы. Весь сезон проникнут болезненно-холодными красками. Привычные места вроде бара или дома должны окрашиваться в теплые цвета, чтобы мы вместе с героем чувствовали себя спокойно, но наоборот, они окрашены в желтые, а начальное интро каждой серии напоминает нам: пока главные герои якобы бездействуют, неизвестный в данный момент убийца готовиться нанести удар. Работа, которая должна принести пользу окружающим, возможно, была бессмысленной идеей: в жизни героев происходят серьёзные изменения, а победа имеет горький привкус.

Исходя из всего написанного, в голову приходит лишь одна мысль: как бы это странно не прозвучало, Финчер и остальные сталкивают лбами два понятия: любовь к освещаемости, которая присуща маньякам, и любовь находится где-то сбоку, чтобы никак не попасть в софиты и вспышки камер, что присуще главным героям. Нужно из этого делать какие-то выводы? Думаю, что нет.

Второй сезон «Охотника за разумом» успешно заполняет вакуум, образовавшийся в нише детективных сериалов после выхода неоднозначного и, скажем прямо, местами довольно слабого третьего сезона «Настоящего детектива».

На мой взгляд, по сравнению с первым, второй сезон «Охотника за разумом» более удачно балансирует между двумя своими основными составляющими: погружением в области бихевиоризма и психологии серийных убийц, с одной стороны, и напряженным real time расследованием жестоких преступлений — с другой, умело завладевая и мастерски подпитывая внимание зрителя. Между тем достаточно сухая документальная манера повествования, в большей степени свойственная первому сезону, органично разбавляется освещением подробностей личной жизни главных героев, образуя таким образом параллельные сюжетные линии. Идет ли это сериалу на пользу? Я думаю, да.

Все прочие положительные атрибуты первого сезона — прекрасная актерская игра, превосходно воссозданная атмосфера 70-х, поддерживаемая замечательным саундтреком, — остались на месте.

Однозначно, «Охотник за разумом» окреп, приобрел более четкие и объемные черты, наметив убедительный вектор своего дальнейшего развития.

8 из 10

Именно так называется книга, которая заняла на моей книжной полке почетное место после просмотра первого сезона сериала «Охотника за разумом», сразу рядом с учебниками по психическим расстройствам, книгами Бухановского А. О., Ганнушкина П. Б. и книгой Роберта Д. Хаера «Лишенные совести».

Скажу сразу- этот сериал снят не для широкой аудитории. Это не развлекательный сериал, которые ждут многие зрители, чтобы скрасить конец дня после работы за чашечкой чая. Никаких перестрелок, погонь, страстных и романтичных любовных линий, никакого кровопролития. Этот сериал сделан для думающей аудитории с достаточно специфичными интересами, хоть создатели и ввели сюжетные линии, которые немного разнообразили сюжет и сделали его «живым».

Данный сериал я не посоветую людям с высокими моральными традиционными устоями, не посоветую впечатлительным и внушаемым людям, людям с неокрепшими умами, людям с узкими и тесными взглядами на жизнь. В этом сериале есть все, что там раздражает вышеперечисленные группы: гомосексуализм, ругательства, сюжеты основанные на расовом разнообразии, жестокие описания убийств, депрессивная и тяжелая атмосфера.

Сериал основан на реальных событиях и деятельности программы ФБР по профилированию, которая появилась в 70-х с легкой руки агента Джона Дугласа, который помимо своей основной обязанности- учить переговорам с заложниками других агентов, начал заезжать в тюрьмы и беседовать с серийными убийцами. Метод и способы расследования с помощью создания профиля преступника станут феноменально успешными в поимке серийных убийц. Сам Дуглас написал несколько книг и получил премии Джефферсона за исследовательскую работу.

Джон Дуглас является прототипом главного героя сериала- агента Холдена Форда. Повествование утянет нас в далекие 70-е, когда Форд только поступил на службу в ФБР и был занят путешествиями по Америке для обучения спец. агентов искусству вести переговоры с преступниками во время захвата заложников. Холден Форд явно не в восторге от скучной деятельности в ФБР, поэтому начинает свои собственные исследования убийц в тюрьмах США посредством интервью.

Таким образом весь 1 сезон сериала посвящен интервью с преступниками, детективная линия в сезоне достаточно слабая, хотя и проскальзывает. Основное сечение сериала- это гениальнейшая игра актеров, как агентов, так и преступников. Удивительно, как точно удалось подобрать актерский состав и перенести поведение и мимику известнейших преступников: Кемпера, Берковица, Мэнсона. Видно, что над сериалом велась очень обширная научная и визуально-дотошная работа. Многие сцены почти покадрово воспроизводят реальные интервью с убийцами. Сценарий написан идеально, он одновременно глубокий и захватывающий, хотя на экране нет активного действия. Недавно вышедший 2 сезон сериала во многом посвящен реальным событиям с убийствами детей в Атланте, которые являются спорными до сих пор. 2 сезон более «детективный». В нем мы так же встретим события с Деннисом Рейдером, известным как BTK (русская версия- связать пытать убить).

Незамыленные лица актеров- это идеальное решение создателей картины. Грофф и Маккелани прекрасно играют на контрасте, воплощают в себе абсолютно разные личности, удачно дополняющие друг друга. Анна Торв, играющая ученую-консультанта хорошо вписалась в сюжет. Забавно, что во втором сезоне сериала начальника службы играет ее партнер по сериалу «Грань»- Майкл Серверис. Можно долго рассуждать о необходимости сюжетных линий с личной жизнью Холдена Форда (Грофф) и доктора Кар (Торв), я считаю их «побочными» линиями для разнообразия сюжета и раскрытия личностей героев, ведь некоторые качества напрямую связаны с деятельностью на профессиональном поле.

Особого внимания заслуживает отлично воспроизведенная атмосфера 70-х и ранних 80-х: автомобили, одежда, уклад американских школ и тюрьм. Хорошо подобрана музыка и прописан основной саундтрек, который звучит действительно жутко и печально одновременно. Несомненно сериал выглядит как серьезное исследование, а не баловство для развлечения публики.

Картинка снята безупречно, в сериале нет лишних деталей, если вы чего-то не понимаете в сюжете, то вы скорее всего плохо подготовлены по теме. Серо-синяя атмосфера картины пронизывает зрителя почти насквозь.

Мне, как человеку, который давно интересуется психиатрией, профилированием и криминалистической работой в сфере расследования серийных преступлений, очень приятно видеть такое произведение на экране. Оно восхищает, оно затягивает, оно позволяет понять насколько люди рядом с нами могут быть опасны и непредсказуемы для обычного человека.

Я советую смотреть всем, кто интересуется данной темой, кто является поклонником Финчера, снявшего немало триллеров и детективов на эту острую тематику. Этот сериал является для меня «золотым сечением» канала нетфликс в данный момент.

Если вы любите такие темы, обязательно смотрите, не упускайте момента насладиться «Охотником за разумом».

10 из 10

жаль нет варианта очень-очень положительная рецензия

Эпоха мозговыносящих детективов о серийных маньяков начиналась в «Декстера» и «Настоящего детектива». Нетривиальный сюжет, захватывающие повороты которого временами ввергали в шок, двусмысленные главные герои, совершающие откровенно ужасающие поступки, но им сопереживали, их в какой то мере понимали… Эти сериалы задали планку качества среди криминальных детективов. И «Игра разума» стал достойным продолжателем этого наследия.

Моментами сюжет кажется слишком плавным и затянутым, не не успеешь и оглянуться как сидишь и с увлечением смотришь в экран, с трепетом наблюдая за диалогом детектива и маньяка.

Не слишком знаменитые актеры показали себя с лучшей стороны. Разве что их герои выглядят несколько серовато по сравнению с легендами жанра, но это не беда, нужно лишь привыкнуть к плавности повествования.

Сейчас множество картин показывает как много демонов скрыто в нас самих, а в маньяках еще больше. Но одновременно с этим открывается правда того, что все мы люди. Искалеченные, поломанные, изувеченные постаревшие дети. И волей-неволей начинаешь искать логику своих поступков в детстве. Как говорится, самоанализ наше все.

Первый сезон показал себя с самой лучшей точки зрения, второй продолжает поддерживать планку качества, что будет дальше… надеемся на лучшее.

7 из 10

Появление фильмов и сериалов, затрагивающих биографии серийных убийц, говорит о плачевной тенденции. К сожалению, романтизация и очеловечивание бездушных маньяков становится определенным голливудским трендом. Только в этом году уже вышли два художественных байопика о Чарльзе Мэнсоне и Эде Банди, в которых наглядно показано, что у этих печально известных персонажей немало достоинств. В то же время Netflix продолжает подогревать тему, снимая вторые сезоны таких мощнейших криминальных шоу, как «Создавая убийцу» и «Охотник за разумом» (Mindhunter).

С одной стороны, удивительного мало: США — явный лидер по числу серийных убийц. На долю Соединенных Штатов приходится 76 процентов мирового фонда такого рода преступлений. Это американская история, личная тема для каждого второго жителя страны, культурно-массово игнорировать её не получится. А вот заработать на ней — в два счёта. С другой стороны, для неокрепшего сознания неизбежно возникающая магнитная тяга к подобным темам весьма тревожна. Интерес молодежи приковывает аномальное поведение. Подросткам нравится углубляться в биографии душегубов и копаться в подробностях их зверских преступлений. Далеко не все из интересующихся в будущем идут работать криминалистами. В таких условиях тем более опасно делать из убийцы звезду, посвящая ему целые кино-кампании и указывая хоть и кровавый, но короткий путь к славе.

С этой точки зрения «Охотник за разумом» скорее поучителен, нежели опасен. Образы серийных убийц здесь далеки от романтизации, а вот поведенческий анализ действующих лиц и в целом заветы криминалистики представлены на высочайшем уровне.

В основу сериала лег одноименный документальный роман Джона Дугласа и Марка Олшейкера. В произведении описывается период становления Особого отдела ФБР по расследованию серийных убийств. Как и книга, сериал довольно точно отражает набивание шишек органами правопорядка в столь сложносочиненном и сравнительно новом для себя направлении преступной деятельности, как серийные убийства. Конечно, в 1979 году блюстителям закона ловить сексуальных маньяков и серийных убийц было не в диковинку, и многие из показанных методов ими уже вовсю применялись. Тем не менее, то, что киновыбор пал именно на во всех отношениях «жаркий» конец семидесятых, пожалуй, крайне логично, а движение на ощупь, планомерное развитие навыков по предупреждению серийных убийств, безусловно, кинематографичны и заслуживают зрительского внимания. Создатели сериала слукавили, но убили двух зайцев, и, как оказалось, результат оправдал подтасовку фактов.

Особое достижение «Охотника за разумом» — это умело переданное грандиозное напряжение людей, на чьи плечи ложится ответственность предотвращения смерти, противоборства с наиболее опасными членами общества. Мастерски авторы доводят до зрителя хрупкость положения дел. Герои, о которых мы еще поговорим отдельно, находятся под тяжелейшим грузом. Цена ошибки колоссальна. С одной стороны давят неизвестность процесса, стерильность и бюрократичность системы, строгое начальство, с другой — человеконенавистничество и изуродованные трупы, хитрые маньяки-манипуляторы, капризные психопаты, недалекие региональные сыскари, болваны тюремщики и максималисты-прокуроры. Но перед нами, как и было сказано, не терминаторы и супергерои, а обычные люди, в личной жизни которых свои трагедии и проблемы. Справятся ли они с ролью первооткрывателей? Весь этот накал в сериале ощущается кожей. Кажется, ещё одно дело, ещё одна кабинетная возня, и герой сорвется, сломается, сойдёт с ума. Авторы проводят четкую грань между гибкостью разума, профессионализмом и допотопным, узколобым восприятием мира. Выжать из полученной информации практическую пользу, суметь применить знания и раскрыть запутанное преступление — с этой целью справится только тот, кто способен импровизировать, подстраиваться под резко меняющиеся обстоятельства.

Главный герой — 29-летний Холден Форд (Джонатан Грофф), переговорщик, который после не самого удачного практического опыта, уходит в теорию и педагогику. Вместе с консервативным старожилом бюро, агентом Биллом Тенчем (Холт Маккэлани), новоявленные напарники начинают обучать полицейских поведенческому анализу предумышленного убийства. Обучая других, они многое и сами наматывают на ус, рождая массу новых идей и сталкиваясь с целым рядом непознанных доселе аспектов. Позже к их тандему присоединяется проницательная Вэнди Карр (Анна Торв), талантливый доктор психологических наук. Так образовывается команда, которая должна разработать алгоритм предотвращения серийных убийств и методы выявления тех, кто их совершает.

Конфликт представителей старой и новой школ, Тенча и Форда, становится дополнительным препятствием всей кампании. Форд несгибаем, Тенч восхищается его сдержанностью и стойкостью, гибким умом, но его отталкивает маниакальная въедливость молодого напарника, его попустительство принятых в бюро правил. Форд, очевидно, талантливее и умнее, но роль Доктора Ватсона опытного Тенча явно не устраивает.

Способность Форда втираться в доверие отъявленных чудовищ подчас пугает коллег, они видят в панибратском общении агента и преступника нечто выходящее за рамки. Но Форду как никому другому ясна цель исследований, и не смотря на зависть и злорадство, а подчас и предательство, не только сотоварищей, но и самого близкого человека, он танком движется вперёд. Оказывается, что свиду мягкий и деликатный «маменькин сынок» на самом деле не так уж слаб и зависим от окружающих. Изощренному злу противостоит незаурядный человек, и это ещё большой вопрос — кто здесь охотник, а кто — жертва. В этом преображении, в ощущении, что герой в какой-то мере остается один против всех, заключается одна из причин сопереживания и зрительского успеха.

Сезон завершается поистине гениальной сценой, в которой Холден оказывается наедине со смертью. Прославленный Дэвид Финчер одним шагом монструозного Эда Кемпера, преградившего путь к выходу, будто разделяет прошлое и настоящее, жизнь и смерть. Разом вся человечность и безобидность добряка Эда сменяется тихим ужасом и липким ощущением безвыходности. Зрителю через агента Форда напоминают — не стоит забывать, кто перед вами, и на что они способны.

8 из 10

Режиссер Дэвид Финчер — исследователь тёмной стороны человеческой души, мастер психологизации своих работ, которая проявляется как в его ранних фильмах — «Семь», «Игра», «Бойцовский клуб», «Комната страха», так и в более поздних проектах — фильмы «Девушка с татуировкой дракона», «Исчезнувшая», сериалы «Зодиак», «Карточный домик», «Охотники за разумом» и др. Можно даже не ставить вопрос, что объединяет эти работы, потому что Финчер неоднократно подчеркивал в своих интервью, что его больше интересует само понятие зло и то, как человек становится его частью. И, что, наверное, не менее актуально, «кем мы на самом деле являемся для своих близких; о масках, которые мы носим».

Представив новый драматический сериал «Mindhunter», в основу которого положен сюжет о сложной и скрупулезной работе агентов ФБР в их попытке проникнуть в разум преступника, Финчер в очередной раз показал себя мастером психологического триллера. Как и в «Зодиаке», режиссер обращается к реальной истории — событиям 70-х гг., эпохе зарождения криминальной психологии. Сериал рассказывает о работе бихевиорального/поведенческого отдела (BSU) Академии ФБР в Квонтико, штат Вирджиния и посвящён работе двух агентов — Холдена Форда (Джонатан Грофф) и Билла Тенча (Холт Маккэллани) в содружестве с психиатром Венди Карр (Анна Торв) над созданием модели психологического профиля преступника.

Нельзя сказать, что в основу сериала легли только книги «Охотники за разумом» и «Портрет убийцы» следователя/психолога ФБР Джона Дугласа — реального прототипа Холдена Форда в «Mindhunter». Были ещё материалы множества интервью с особо опасными убийцами, а за ними — сотни отчетов, научных работ и исследований, поднимающих главный вопрос, на который до сих пор нет однозначного ответа: «Преступником рождаются или становятся?» Сам автор воспоминаний, агент/профайлер Джон Дуглас — известная и неоднозначная фигура в юстиции США: он, одновременно, ярый сторонник смертной казни и противник химической кастрации преступников.

Прототип Билла Тенча из «Mindhunter» тоже известен — это Роберт Ресслер, опытный оперативник, сотрудник BSU, который впоследствии разошелся со своим коллегой Джоном Дугласом, так как боролся против применения смертной казни в США. Завершает трио персонаж доктора Венди Карр, прообразом которой частично послужила Энн Бёрджесс, но в этом случае Финчер показывает своё, режиссерское видение роли. Присутствие Венди в экспериментальном отделе ФБР помогает формированию нового понятийного аппарата. Так, например, впервые появляется термин «серийный убийца».

Казалось бы, мир души, с которым нас сталкивает Финчер, мрачен и тёмен, но было бы ошибочно считать режиссера «зацикленным» на создании историй о мрачных людских судьбах, это не так. Дэвида Финчера больше волнует другое — какова природа зла, как мы трактуем его проявление, и, главное, как зло может объяснить само себя? Знаменательно, что в «Охотниках за разумом» мы почти не видим убийств, идет только их анализ — детали «всплывают» на фоне начальных титров, в диалогах, беседах, размышлениях. Вот так, сравнивая и сопоставляя, находя общее и различия, герои пытаются понять, что движет этими людьми. Раз за разом, концентрируясь на личностях убийц, их мышлении, восприятии себя и реальных фактах, следователи/профайлеры пытаются разобраться в модели их поведения и мотивации, что, в свою очередь, помогает заложить основу для разработки психологического профиля серийных убийц.

Чаще всего мир, который открывается перед нами в сериале, Финчер показывает глазами своего героя — идеалиста Холдена Форда, который, идя по грани добра и зла, сам неизбежно оказывается в ловушке: нельзя загнать в строгие рамки и схемы природу человека, её многогранность. В своих попытках разобраться в хитросплетениях разума преступника он чем-то схож с другим персонажем Финчера — детективом Уильямом Сомерсетом из фильма «Семь». Однако Холден Форд/ Джон Дуглас, задавая себе вопрос о природе нормы, вскоре начинает осознавать, что границы нормы крайне размыты, но тогда кому будет дано право решать, где они заканчиваются? Ведь каждый из нас, имеющий несколько отклонений от нормы, может оказаться под подозрением — не маньяк ли он?

«Mindhunter» снят Финчером в традиционной для него манере противопоставления света и тьмы — как в сюжете, локациях, так и в визуальном подходе, где тьма олицетворяет глубины души, травмы детства, насилие, смерть, убийство, тогда как свет может быть разным: это теплый желтый свет домашнего очага, лампы, свечи или холодный дневной свет, когда агенты в дороге, проводят встречи, ведут розыскную работу.

Некоторые считают, что Дэвид Финчер недолюбливает яркие цвета. Хотя, по мнению режиссера, цвет только отвлекает, воруя у вещей форму и ценность, поэтому у Финчера очень мало излюбленных цветов. Также нельзя утверждать, что его цветовая коррекция всегда холодная, ведь она меняется в зависимости от обстоятельств, как и цвет отдельных предметов в кадре. Чаще всего режиссер обыгрывает пространство, в котором оказался каждый из персонажей, выделяя его полярными тонами — холодным или теплым, синим или желтым, но, вступая на общую территорию, у героев может появиться и общее цветовое поле. Характерно, но для «Mindhunter» основным цветом в кадре стал тревожный, желтовато-зеленоватый.

Интервью с Дэвидом Финчером еще больше углубляют представление о его методе: он не идет на поводу у зрителя и не преуменьшает драматизм ситуации, ведь, по мнению режиссера, кино не может быть удобным для зрителя, оно должно его ранить. Финчер старается максимально обогатить каждую деталь, каждый кадр, воспринимая сериал как длинный фильм. Его герои могут находиться в поиске, испытывать мучительные сомнения, искать корни добра и зла, сомневаться в себе или видеть в себе «ростки зла» и многое другое. Паническая атака у агента Холдена Форда в «Mindhunter» — это и есть результат столкновения со злом, которое не укладывается в привычные схемы. И такое столкновение ни для кого не проходит бесследно, его невозможно забыть, но его надо как-то пережить и найти в себе силы жить дальше!

Удачного вам просмотра!