Лжец, Великий и Ужасный (2017)

Когда пространство искривляется в гравитационным поле физического объекта, все меньшие, по отношении к нему, объекты вынуждены быть втянутыми в область этого искривления. Это физическая закономерность, должно быть, также, применима и к сфере экономической и семейной жизни и если Бэрни Мэдофф, был втянут в «область искривления» американского инвестиционного рынка, а его семья и коллеги — в «гравитационное поле» его (Бэрни Мэдоффа) волеизъявления, то «поверить, что близкие не распознали в нем преступника» совсем не трудно.

Вопрос в другом — куда девались пропавшие миллиарды? Денежные активы, в любом эквиваленте, не могли испариться в небытие, и если заявленная стоимость в 50 млрд.$, была аккуратно переведена «в невидимые области земного шарика», а недостающее сальдо — во «временной эквивалент» тюремного срока, то ничего не остается как аплодировать стоя и кричать «браво» мошенническому таланту Барни Мэдоффа и мудрости американского правосудия! Смог бы такой талант проявится при тщательном судебном разбирательстве в грязном белье «частных финансовых консультаций» — нам не известно, но мы можем с уверенностью предположить, почему столь бурная «мошенническая деятельность» не была замечена засланцами из финансовых комиссий, и ни один из вашингтонских церберов не посмел сунуть нос за фасад «образцового инвестиционного фонда».

Не гоже нарушать закон, не выбрав прежде козла отпущения на случай провала и если Барни Медофф, стал тем самым «козлом отпущения» от Уолл Стритт, а провалом — ипотечный кризис 2008 года, то вывод напрашивается сам собой. Впрочем, когда кажется креститься надо, и мы не будем перечислять последствий чада инвестиционной кухни. Барни Медофф (Роберт Де Ниро) оказался слишком бессовестным, чтобы лгать и признал себя виновным по всем 11-ти пунктам, даже позабыв упомянуть «счастливых инвесторов» набивавших карманы 20 лет, на почве лукавой спекуляции «крупнейшей пирамиды в истории». Дедушка старый — ему все равно и, наверное, посчитал себя в праве отступать от любых законов во имя безопасности семьи и будучи загнанным в рамки «непогрешимости американской экономической системы», без всяких сомнений, стал воплощением «братской солидарности» Уолл Стрит. Безусловно, Барни Мэдофф заслужил добрую память своего брата по цеху, являясь живым свидетельством огромного жизнелюбия.

Мне фильм очень понравился. Это не разоблачение, не хроника и не байопик, а бенефис двух блестящих актеров, Роберта Де Ниро и Мишель Пфайффер. Мне жаль зрителей, которые обманулись в своих ожиданиях, прогнившее нутро Уолл-стрит, секреты финансовых пирамид, законы большого бизнеса, трагедия слишком высокой цены успеха — про это всё надо смотреть в других картинах.

А тут мы видим двух пожилых людей в состоянии горя и краха. Двух людей помоложе — их сыновей — в состоянии горя, смятения, растерянности. Да, они во многом виноваты сами, но режиссер и актеры не занимаются морализаторством. Они показывают, как эти люди справляются со своим горем. Не выдающийся, но хороший текст и виртуозная игра актеров — по-моему, этого достаточно для хорошего кино. Чуть-чуть не дотягивают Нэйтан Дарроу и Алессандро Нивола до своих кино-родителей, чья игра выше всяческих похвал и намного выше обычного голливудского уровня, поэтому

8 из 10

Действительно, ни слова про Берни и реальную подоплеку. Лучше все внимание уделить ленте — она того стоит. Я ожидал заурядного американского байопика, подобного «Линкольну». Однако вышло нечто гораздо более интересное и привлекательное. Барри Левинсон создал несколько замечательных, и безусловно заслуживающих внимания, портретов. Они выходят за пределы самой истории и будучи универсальными архетипическими изразцами. Это значит, что зритель без особого труда увидит в этих людях либо себя, либо своих близких, а следовательно, и подпустит фильм близко к своему сердцу. Большего и не надо.

Крупным планом два подробных портрета. Уже немолодая супруга, мать, женщина. К большому для себя сожалению она попросту не видит жизни без своего мужа. Однако при всей эмоциональной близости эта дама так далеко от него находится интеллектуально. Ее забота о семье — отражение собственного эгоизма, скрывающее ее истинные страсти, глубинную никчемность и инертность.

А ее муж оказывается нервным и беспокойным человеком, который умудрялся успокаивать себя и своих близких. Он мастерски скрывал это даже от себя, стараясь постоянно быть уверенным в себе, надежным и респектабельным. Но так силен был разрыв между тем за кого себя этот человек выдавал и тем, кем на самом деле он являлся. Срывы были неизбежны с близкими. И они регулярно происходили обнажая все слабости этого непростого человека, его черствость, тщедушность и лицемерие.

Нужно сказать добрые слова в адрес актеров. Они постарались сделать неординарную работу серьезно подойдя к своим ролям. И Мишель, и Роберт создали нечто такое, что не вписывается в их типичный набор актерских клише. Иногда мне казалось, что работая над этим фильмом они отошли от пафоса мировых звезд и сделали нечто новое. Это не стало гениальным прорывом, но было настолько органично, что позволило скрасить вполне себе вялый и слабо выстроенный структурно фильм. Для них — участие в ленте вышло большим достижением в карьере.

Ну а заданная тема предложила для американцев возможность порассуждать над такой нежной для них темой достижения своих личных карьерных мечтаний. Раболепие перед богатством и уважение людей, которые «добились всего сами» имеют и обратную сторону. Вместо того, чтобы пускаться в номинально сомнительные рассуждения на тему конспирологических теорий о Мэдоффе, Левинсон идет совсем в другую плоскость. Он отмечает высокую степень разочарования людей от разоблачения Мэдоффа. И не так для них уж и важна была преступная деятельность этого человека, как то, что именно благодаря ему была развенчана американская вера в успех.

Впрочем, если говорить о самом фильме, то провисание второй половины ленты многое портит. Действие фильма будто останавливается и прокручивается. С тех пор, как уже все понятно и можно предлагать титры проходит более 40 минут экранного времени. Это один из существенных провалов фильма. При всех добрых персональных похвалах — это совсем не шедевр, а просто удачный эксперимент

7 из 10

Хмурым зимним днём в начале декабря 2008 года американский бизнесмен Бернард Л. Мейдофф собрал семью и объявил, что его фирма, которую он основал и возглавлял на протяжении нескольких десятков лет, на самом деле являет собой финансовую пирамиду. Однако ресурсы подходят к концу, Берни устал и собирается сдаться властям. Шокированные этим известием сыновья, дабы избежать обвинений в соучастии, фактически доносят на отца в ФБР, опережая его публичное признание. Так началось падение колоссальной финансовой империи, приведшее тысячи вкладчиков к разорению, а самого Мейдоффа — на скамью подсудимых. Человек, бывший одним из столпов Уолл-Стрит, входивший в число основателей американской фондовой биржи NASDAQ, оказался мошенником, ловким дельцом, который элементарно сыграл на доверии клиентов — и поплатился за это 150-летним тюремным сроком.

Крах крупнейшей в истории финансовой пирамиды и последствия этой аферы для Мейдоффа и его близких тщательно изучила журналистка Диана Энрикес. Её книга и легла в основу фильма Барри Левинсона «Лжец, Великий и Ужасный». Что любопытно, сама Энрикес сыграла в ленте саму себя, воспроизведя на экране сцены своих бесед с находящимся в заключении Мейдоффом. Повествование таким образом имеет нелинейную структуру, представляя собой серию флэшбеков, прерываемых кадрами интервью с главным героем. Роль самого Берни блистательно исполнил Роберт Де Ниро. Его преданную супругу Рут замечательно сыграла Мишель Пфайффер.

Участие Энрикес, вклейки с кадрами из реальных телешоу, титры с указанием дат и мест, отдельные операторские и монтажные приемы (например, впечатляющий кадр, в котором из тысяч фотографий отчаявшихся и разгневанных разоренных вкладчиков складывается профиль Мейдоффа на черном фоне) порой придают картине некоторый оттенок документальности. Что важно, несмотря на тематику ленты, диалоги не слишком пестрят сложными финансовыми терминами. Периодически в речи героев проскакивают такие понятия, как «хеджирование» и «волатильность», но суть фильма вовсе не в них. Левинсон, конечно, уделяет должное внимание объяснению принципов, на которых была выстроена афера Мейдоффа, но все же главным для него остаются судьбы конкретных людей. «Лжец» прежде всего фильм о разрушении. О том, как один шаг может разрушить устроенную жизнь всей семьи, обратив в прах не только миллионное состояние, но и выстраивавшиеся годами отношения. В какой-то момент сам Мейдофф даже отходит немного на второй план, а в центре внимания оказывается драма его жены и сыновей, ставших невольными соучастниками обмана. Драматические и даже трагические последствия аферы для собственной семьи Мейдоффа образуют основной лейтмотив последней трети фильма. Поразительно, но сам Берни, невзирая на признание вины в суде, отказывается считать себя вором, полагая, что часть ответственности должна лежать и на его вкладчиках. Мол, одержимые стремлением к легкой наживе, люди не вникали в суть инвестиций, а стало быть, им не на что теперь и жаловаться…

Историческая точность описываемых событий, отточенные диалоги и блестящая игра исполнителей главных ролей создает эффект полной достоверности, так что местами и вовсе забываешь, что смотришь художественный фильм, а не документальную реконструкцию на научно-познавательном канале вроде National Geographic. Роберт Де Ниро выдает лучшую актерскую работу за последние годы, а его сцены с Мишель Пфайффер заставляют вспомнить заезженное клише про «химию» между актерами и их героями (что неудивительно, учитывая, что это их четвертый совместный фильм). Неудивительно, что «Лжец» удостоился высоких оценок и от Американской телевизионной академии, номинировавшей фильм на премию «Эмми» сразу в четырех категориях, включая три актерские. Немного огорчает, пожалуй, только то обстоятельство, что описываемый в ленте период не охватывает более ранние эпизоды из биографии Мейдоффа и почти ничего не рассказывает о его молодости и становлении бизнес-империи — и это при внушительном, более чем двухчасовом хронометраже картины. Впрочем, образ главного героя и без того получился очень глубоким и подробным. И хотя Берни едва ли можно полюбить (даже если оставить за скобками его финансовые махинации, в общении с близкими он часто бывал неприятным типом со сложным характером), да и сочувствие он вызвать вряд ли способен, почему-то сложно возразить, когда он характеризует себя всего лишь как человека, который просто всегда хотел радовать людей…

8 из 10

Не собирайте себе сокровищ на земле, где моль и ржа истребляют и где воры подкапывают и крадут, но собирайте себе сокровища на небе, где ни моль, ни ржа не истребляют и где воры не подкапывают и не крадут, ибо где сокровище ваше, там будет и сердце ваше.

(Матф.6:19—21)

Деньги не могут вести человека к светлому будущему. Сама история их возникновения должна наталкивать на мысль о лжи. Бумага не может служить эталоном товара и иных материальных благ. А еще любая денежная масса не должна быть подвластна внешним спекуляциям. Настоящие деньги не могут стать фантиком в одночасье, обесцениться. Они не могут дорожать, потому что это не товар. Но все перевернулось с ног на голову в нашем мире. Деньги стали дороже не только вещей, но и людей.

Люди начали изворачиваться, лгать друг другу, чтобы получить заветные бумажки. И чем больше они лгут, тем больше бумаги получают. Но хватит заветного богатства не на всех.

Американская пирамида в стиле МММ от Берни Мэдоффа олицетворяет наш мир. Не тот, что был в 90-ые и нулевые, а тот, что был, есть и будет. Перед нами интересная история в деталях показывающая то, как деньги могут привести к полному краху жизни, отнять близких, детей, внуков, жену — все то, что по-настоящему ценно в жизни.

Я смотрел фильм и в момент оглашения приговора в 150 лет, знаете, о чем подумал? Ведь если человек не отсидит срок, а этого он не сможет сделать при всем желании, то он останется виновным в своих злодеяниях. Без искренних раскаяний его ждет еще один суд, высший, окончательный, без права на апелляцию…

Биографические драмы не всегда бывают интересны. Они бывают не понятны и более того — скучны. Но посмотрев этот фильм, я этого сказать не могу.

Истории о мошенниках, финансовых аферистах не новы и всегда были благоприятной почвой для увлекательных фильмов, где зрителю красочно и во всех подробностях раскрывают биографию, характер, мотивы и поступки главного героя. Особенно интересно, когда речь идет о реальном человеке, реализовавшем свои таланты в сфере криминала. Достаточно вспомнить такие ленты как «Поймай меня, если сможешь» Стивена Спилберга или «Волк с Уолл-стрит» Мартина Скорсезе. Ожидал ли я нечто подобного от фильма Барри Левинсона «Лжец, Великий и Ужасный»? Может быть. Но уже по прошествии примерно 30 минут фильма я понял, что таковым он не будет. Это будет другое кино. Не хуже, просто другое.

Бернард Мейдофф — воротила с Уолл-стрит, глава фондовой биржи NASDAQ, один из столпов финансовой олигархии оказывается мошенником и вором в особо крупных размерах. Как же так вышло? Как и когда он встал на этот преступный путь? Что им двигало? Этими вопросами сразу же задается зритель и ждет развернутый байопик «про гениального афериста всех времен», а не получив оного — разочаровывается. А стоило ли? Ведь посыл Левинсона был совсем иным. И кому какое дело как и когда мошенник стал мошенником. Начинают они все примерно одинаково, впрочем как и заканчивают. И мотивы их, зачастую, очевидны — банальная алчность.

Это история некоего «свободного падения» Берни Мейдоффа. Грянул кризис 2008 года, который спровоцировал обрушение его столь отлаженной финансовой пирамиды и в какой-то момент он решил, что устал и послал всё ко всем чертям. Фигурально выражаясь, решил с обрыва сигануть «ласточкой» в бездну. Вот только забыл, что скован цепью, которая неизбежно потянет за ним его семью: жену, сыновей, брата, всех его близких. Режиссер почти с документальной точностью демонстрирует нам процесс этого «свободного падения», от чего у многих зрителей сложилось впечатление, что они документалку некую смотрят. И правильно сложилось. Правильно, что сложилось ощущение тягучести повествования, ведь это падение словно снято в замедленной съемке. Создается ощущение тупой безысходности, парализующей сознание. Мейдофф уже летит в бездну, летит без сомнений и сожалений, а в этот момент неумолимая цепь волочет к той же бездне одного за другим всех членов его семьи. И участь их незавидна. Растоптанная репутация, разрушенная жизнь, в том числе и физически.

А что же Мейдофф? Раскаивается ли он? На словах да. Принимает ли он на себя ответственность за свои преступления перед законом? Формально да. Но при этом я увидел другого человека. Да, он циничный делец, любящий деньги ради денег. Но дело не в этом. Ради этого он готов обобрать любого, будь-то миллиардер или инвалид со скромными накоплениями. Ему наплевать. Он не будет мучиться угрызениями совести. Он вообще не считал, что делал что-то дурное или аморальное. Противозаконное — да. Но не более того. Он еще придумает себе оправдание, как он это делал уже сидя в тюрьме. И делать он это будет со спокойной рассудительностью, не испытывая никаких эмоций и, уж конечно, не считая себя злодеем. Лишь легкая усталость с оттенком безразличия будет читаться на его лице. Как же его задело сравнение его персоны с маньяком Тедом Банди! Он же убийца, он отрезал головы, отнимал жизни у невинных людей! Как тут можно проводить сравнение со мной?, — возмущался Мейдофф. А ведь сравнение не случайное и достаточно прямое. Маньяка от нормального человека отличает отсутствие понимания ценности чужой жизни. Так чем Мейдофф лучше Банди? В его извращенном сознании такого понимания нет априори. Всё его сознание подчинено его внутреннему «Я». Он совершенно серьезно полагал, что лгав годами своей семье, он защищал её, хотя защищал только себя. Что взяв на себя всю вину перед законом, он избавит семью от неприятностей, а потом всё пройдет само собой. Он искренне полагал, что дал своим детям всё и они не в праве, «неблагодарные», от него чего-то требовать ещё. Ему и в голову не приходит, что он разрушил их жизни окончательно и бесповоротно, и сделал это задолго до того как угодил за решетку, сделав их бессознательными заложниками своей гигантской аферы.

Вот так лично я воспринял эту ленту Барри Левинсона. Он совершенно четко дал оценку Бернарду Мейдоффу, не пускаясь в пространное повествование всей жизни этого человека. Его подход оказался мне понятен.

Я люблю Роберта де Ниро. Он блестящий актер. Последние годы он редко радует интересными ролями, руководствуясь скорее гонорарами, но здесь он порадовал. В какой-то момент я уже не видел его, а видел именно Берни Мейдоффа, тем более, что и некоторое внешнее сходство имеет место быть. Нельзя не отметить и великолепную Мишель Пфайффер, она также была на высоте. Вместе они составили отличный дуэт в этой непростой картине.

8 из 10