Колетт (2017)

Вряд ли для кого-то станет удивительным тот факт, что лента «Колетт» готовилась как претендент на престижные награды в мире киноискусства. Но так сложились обстоятельства, что жюри конкурсов, как и критики, остались не совсем удовлетворены тем результатом, который преподнёс им творческий союз Уоша Уэстмоланда и Ричарда Глацера. А ведь ещё пять лет тому назад их независимая картина «Всё ещё Элис», снятая за каких-то пять миллионов долларов, восторжена была принята, а сыгравшая главную роль в ней Джуллиан Мур удостоилась самых лестных отзывов и, как следствие, украсила домашний стенд с призами самой вожделенной статуэткой — «Оскаром» за лучшую женскую роль. И выпускающая «Колетт» студия «Lionsgate» как минимум рассчитывала на повторение успеха.

Но, как уже было сказано, этого не произошло. А между тем в руках Уэстмоланда и Глацера был любопытный материал, идущий в ногу с современными социальными тенденциями. Главная героиня — Сидони-Габриель Колетт, миловидная и кроткая девушка, которая влюбилась в Анри-Готье Виллара или как он предпочитал, чтобы его звали Вилли. Вилли старше своей избранницы, растущей в отдалении от большого города, но горячие речи Вилли, его тесные взаимоотношения с творческими кругами Парижа подталкивают Колетт идти с ним под венец. Вскоре они переезжают к Вилли и тогда Колетт начинает понимать, что за всей галантностью и пафосом супруга скрываются эгоизм и бездарность. Вилли желает прослыть великим писателем, но на самом деле над его книгами трудятся «литературные негры». И таковой же становится Колетт. И вдруг оказывается, что у девушки настоящий писательский талант, но её проза публикуется под именем мужа. А вскоре становится ясно, что Вилли ещё хуже, чем оказался. Колетт вступает в борьбу с мужем за право творческой свободы пока её автобиографический романы о девушке по имени Клодин произвели настоящий фурор в период расцвета так называемой «Прекрасной эпохи».

В сюжетном плане «Колетт» безусловно будет напоминать ленту 2014-го года «Большие глаза», где главная героиня также вступила в борьбу с хитрым, предприимчивым и эгоистичным мужем за право творческой собственности. Тогда исполнительница главной роли Эми Адамс удостоилась «Золотого глобуса», но, к удивлению, в номинирование на «Оскар» не попала. То есть, это ещё один факт упрямо доказывающий то, что «Колетт» создавалась с расчётом на критическое признание. А тут ещё и внутри сюжета была раскрыта сексуальная раскрепощённость самой Колетт, познавшей вкус любви с женщиной. В фильме даже прямо подчёркивается, что писательница была гомосексуалом (хотя это не так, на самом деле она была бисексуальна). И два главных создателя «Колетт» состоят в официальном гей-браке. А подобные истории давно стали трендом и ценятся весьма высоко, данный факт очевиден, думаю всем. И это становится ещё одним аргументом, что «Колетт» готовилась стать одним из фаворитов киногода, но была встречена прохладно и недолго задержалась на экранах кинотеатров.

Пришла очередь поговорить и об актёрах фильма. Роль Колетт досталась Кире Найтли. Честно говоря, сложно подыскать столь же изысканную актрису, которая всем своим видом демонстрировала ушедшую эпоху конца 19-го века — начала 20-го. Найтли настоящая находка для воплощения персонажей в костюмированных лентах, ей даже особо не надо наносить макияж и грим, чтобы соответствовать пониманию моды и красоты того времени. И Колетт у неё получается достаточно убедительной, но вот огня в глазах не наблюдалось, не было в сюжете чего-то такого, чтобы Кира могла ухватиться и представить Колетт дерзкой и эпатажной, плюющей на социальные устои, выбравшей свободу во всём. Между тем Найтли старается, но её стараний явно маловато. Моментами даже Доминик Уэст, воплотивший образ Анри-Готье Виллара, гораздо интереснее, чем главная героиня. А его монологи — это совершенство, как же не поверить столь красноречивому господину, который так красив и виртуозен на словах, но вот к писательскому ремеслу оказался бездарен.

Нельзя не отметить ещё и здорово переданную атмосферу времён «Прекрасной эпохи» со всем её антуражем и сменой в социальных устоях. Многие устали скрывать свою рвущуюся к свободе душу, так что сложившийся мир тех времён стал рушится на глазах, но его место начали приходить новые ценности. Манифестом новых тенденций и стал откровенный роман о Клодин, прототипом которой стала сама Колетт, погрузившаяся в изучение собственной сексуальности благодаря собственному мужу. Она — этакая Эммануэль своего времени и за свою смелость расколола общество на два враждующих лагеря: одни готовы были носить Колетт на руках, называя её символом эпохи, другие же — напротив — могли бы собственноручно отвести её на эшафот. Конечно, всё это красиво звучит, поэтому появляется предвкушение чего-то особенного, но за эффектной обстановкой начала 20-го века скрываются довольно обыденные вещи, особо душу не теребящие.

Но, тем не менее, не отметить фирменную работу декораторов, гримёров, костюмеров и парикмахеров не могу, «Колетт» в этом отношении действительно радует глаз и погружает в атмосферу творческой раскрепощённости парижской богемы. Кира Найтли, как впрочем и всегда, практически идеально подходит под роль из-за своей врождённой способности играть роли дам «Прекрасной эпохи», но всё-таки из столь скандальной и блистательной личности как Колетт она могла бы постараться вытянуть что-то побольше. А вот Доминик Уэст хорош в актёрском обличье образа Анри-Готье Виллара, в особенности он хорош своими горячими речами с горящими глазами. И ещё раз скажу, что «Колетт» создана в ногу со временем, хоть и показывает нам время, начавшееся аккурат век назад.

7 из 10

Если честно, я ожидала увидеть очень красивую, но очень скучную биографическую драму с привкусом феминизма. Я была приятно удивлена.

В фильме показывается становление личности и крайне неоднозначный брачный и творческий союз, и он показан достойно — со всей сложностью, прелестью, ролевыми играми, скандалами и моментами любви.

Если смотреть на эти отношения сквозь призму нынешних стандартов и темы феминизма — ах, какой Вилли злодей, а какая Коллет бедняжка, по крайней мере, вижу много таких отзывов. Но мне кажется, это совсем не отражает действительность. С первых же сцен ясно, что Колетт — не невинная овечка, она обладает живым умом и несмотря на влюбленность, скорее всего отдает себе отчет, что из себя представляет Вилли, быстро разбирается в ситуации и четко заявляет, что она хочет в этих, уже не романтизированных обстоятельствах и отношениях. А где-то супруги очень похожи — это очень подчеркивается в сценах с американской красоткой.

Мы никогда не узнаем, стала бы Колетт писательницей без своего одиозного мужа Вилли. Он заставлял, использовал, обманывал, запирал в комнате, но он же — учил, наставлял, имел чутье на успех, много позволял. Мне кажется, они стоили друг друга, только она повзрослела, переросла его и пошла дальше, за что я ее безмерно уважаю.

Кира Найтли в этом фильме прекрасна. Наконец-то подчеркнута ее андрогинность, она сексуальна в роли соблазнительницы, гораздо интереснее, чем во всех ее бесконечных ролях невинных дев. Ей идет и жесткость, и открытость, и провокационность, она как актриса раскрывается с каждым годом и за ней интересно наблюдать.

Доминик Уэст тоже сыграл очень объемного персонажа. Амбиции, сумасшедшее чутье на успех, транжирство, аморальность, несмотря ни на что — привязанность к жене, «зацикленность» на определенном образе, угасание либидо, все это показано так живо, и в один момент думаешь — ну какой же отвратительный мужик, а в другой — что при всем при этом он такой трогательный в своей слабости.

Сложные персонажи, вмещающие в себя множество оттенков, от прекрасного до ужасного. Сложные отношения. И, конечно, творчество — этапы становления, обретения своего стиля, понимание, что не можешь больше жить в тени и желание обрести наконец свой истинный голос. Мне нравится, как показано, что все, что проживает Коллет, в итоге оказывается в ее книгах, мы не можем четко разграничить — вот это жизнь, а это творчество.

Очень многогранная история, я люблю такие, потому что сама жизнь очень многогранна, и иногда трудно разобраться, что к чему — плохое ведет к хорошему, а чудесные намерения оказываются злом, какой-то сплошной клубок противоречий.

Коллет проживала каждый этап жизни целостно — любовь, радость, разочарование, обиду, отчаяние, влюбленности вне зависимости от пола. Получается, она шла за своими чувствами, полностью принимала обстоятельства жизни, в том числе во всей их неприглядности и не врала себе. Наверное, это и делало ее такой живой, а ее жизнь — такой полнокровной.

Фильм о небольшом промежутке жизни писательницы прошлого века. Габриэль-Сидони Колетт не была похожа на других женщин того времени. Своенравная, упрямая Колетт всегда добивалась всего чего хотела. Ее необычный вкус проглядывался во всем. Для многих девушек она стала примером для подражания. Многие хотели жить ее жизнью, ее круг общения и многое другое. Но мало кто знал, что скрывалось за ее лучезарной улыбкой.

Выйдя замуж за мужчину старше себя, Колетт не могла подумать о проблемах, которые настигнут ее. Вилли статный мужчина, чуть старше средних лет, желающий видеть рядом с собой женщину, которая готова подстраиваться под его желания. Из-за своей любви к мужу Колетт такой и была. Все прихоти Вилли выполняла безоговорочно, даже несмотря на его жестокость к ней.

Он пользовался ее литературными способностями. Выпускал ее истории под своим именем. Заставлял днями писать для него в закрытой комнате без надежды выйти. Но у каждого человека есть свой предел и у Колетт он наступил на пике популярности Вилли.

Картина об отстаивании своих прав, борьбы за то, что действительно заслуживает борьбы. Добиться признания от всех без исключения, знать, что тебя признали и любят высшая награда для писателя любого времени.

Замечательная игра Киры Найтли отдается трепетом в душе зрителя. Она вошла в образ прекрасной писательницы прошлых лет с легкостью, женственностью присущей Кире Найтли. Неподдельные эмоции, которым веришь. Фильм оказался не совсем тем, чем я ожидала увидеть после просмотра трейлера, но не смотря на это в любом случае впечатлил.

7 из 10

Увидев на экране трейлер к новому фильму «Колетт», в котором главную роль исполнила всеми любимая Кира Найтли, я приняла решение — обязательно пойти на него в кино! Прежде всего, для Киры это уже как своеобразное амплуа — девушки разных исторических эпох, чистые и невинные. Скажу сразу, что фильм не разочаровал, хотя многие увидели в нем темы феминизма, эмансипации, социального неравенства и тд… Если откинуть все эти предрассудки, мы получаем отличную экранизацию жизни знаменитой французской писательницы Колетт (Сидони-Габриэль Колетт), наполненную сложностями и внутренней борьбой. Такие фильмы не могу не мотивировать людей на собственные изменения и переосмысление действительности.

Уверена, многие уже представляют себе сюжет фильма, поэтому останавливаться на этом нет смысла. Хотелось бы обратить внимание на центральную героиню картины — саму писательницу Колетт. Её бы путь я описала как «Сквозь тернии к звёздам». Некогда глупая и неопытная девушка, которая понятия не имеет, каких сюрпризов ждать от жизни, за какие ниточки стоит дергать людей, чтобы правильно выстроить контакт с ними, со временем перерождается в сильную и уверенную женщину, способную вытерпеть любые упреки общества ради своего же счастья.

Нельзя не отметить, что Колетт — творческая личность. Она пишет о том, что видит, о том, что чувствует. Такая комбинация способна родить шедевр. Героиня восхищается природой и очень тонко и красиво описывает её явления. Мы видим единство между человеком и окружающим миром, а такой акцент всегда привлекает меня в фильмах, жаль только, что мало кто из режиссеров акцентирует на этом внимание, несмотря на то, что в гармония с природой заложена в каждом из нас. Эта деталь служит отличным примером и неким «уроком» многим деятелям искусства, в том числе и писателям.

Что же касается однополых отношений, я, честно говоря, до некоторого времени не изъявляла желание смотреть на подобные картины, но этот фильм перевернул во мне всё. Вспомним мелодраму «Горбатая гора», в которой режиссёр Энг Ли мастерски сумел передать любовные отношения между мужчинами, при этом фильм выглядел достойно, красиво и по-истине воодушевляющим. Точно так же и с «Колетт»: сдержанно и эстетично. По сути, выбор в пользу женщин в жизни героини является чуть ли не переломным моментом, ведь с тех пор, как она позволила своему сердцу управлять желаниями и не скрывать истинных наслаждений, её мировоззрение и взгляд на мир кардинально изменились.

Ведь в конце- то концов, кто из нас не хочет быть счастливым? На протяжении всего фильма у меня ни разу не родилось суждение о том, что он напрочь пропитан суждениями о «феминизме», потому что я для себя определила основную цель этой картины — путь внутреннего перерождения женщины. И эта цель оправдала себя. Я думаю, не стоит упоминать о прекрасном антураже описываемой эпохи, ибо это и так видно с первых кадров!

10 из 10

Надо непременно каждый день писать не столько для успеха работы, сколько для того, чтобы не выходить из колеи.

Л. Н. Толстой

По воспоминаниям Сергея, сына Льва Николаевича, писатель занимался работой с утра и до обеда. При этом обед был в 17.00. Как правило после завтрака, состоявшего из двух яиц всмятку он ничего не ел. Лишь в конце 1880 года был введён второй завтрак в 14 или 15 часов дня. Таким образом, творческий процесс занимал порядка 5—7 часов ежедневно. Черновые варианты рукописей печатались и подвергались новой правке. Иногда не единожды, но по много раз. Слог оттачивался, форма углублялась.

Ф. М. Достоевский, по воспоминаниям современника, при написании «Преступление и наказание», трудился в схожем со Львом Николаевичем режиме — вставал в 9,00, завтракал и предавался литературной деятельности до обеда, по вечерам писал крайне редко.

Вот таков распорядок определяли себе гении.

Для чего столь углублённое вступление? Для понимания писательского «хлеба». Для понимания, что необходимо обуздывать лень и нежелание. Для правильного расставления акцентов по «Колетт». Не думаю, что Толстой или Достоевский нуждались в чьей либо правке со стороны. В тех, кто подсказывал бы, что «слишком много прилагательных в тексте», а ведь именно это мы слышим и видим здесь. Да, русские титаны мысли не нуждались в менторных помощниках типа Вилли вправляющего в нужное русло запряженные мысли своей жены. Талант Колетт во многом раскрылся благодаря супругу. А Фёдор Михайлович со Львом Николаевичем сделали себя сами.

Что же подарили нам режиссёры этой картиной? Париж на рубеже ХIХ-ХХ веков и замечательная пара — Продюсер и Протеже во всём блеске, муж и жена по жизни. Он умело мостит дорогу, определяя направление и вводя отвечающую потребностям публики интригу в её произведения. Она воссоздаёт образную картину из персонажей. Благодаря ему страницы дышат гламуром сексуальной энергии и рвут внимание читателей взахлёб. Она испещряет листок за листком, книгу за книгой. Он вносит эмоциональное разнообразие в устоявшиеся пресные будни побуждая выплеснуться энергией её и свою фантазию. Для себя — удовлетворение потребности самца, для неё — расширением палитры красок для новых полотен. Лицемерия нет в нём ни на грамм, нет и чувства собственничества, ревностной отрыжки — скорее развязывание рук в демонстрации мы наблюдаем. И всё хорошо до той поры, пока эгоистичная лень не подавила данный Богом талант, не подмяла его чрезмерностью бисексуальности. Разлад, развал, упадок…

Нашему вниманию жизненные ступени девицы — от провинциальной глуши до столицы.

Нашему вниманию путь от рутины — до вседозволенности трясины.

А Толстой по 5—7 часов ежедневно…

А Достоевский — по такому же графику…

А Колетт, спеклась…

Фильм легко смотрится и рождает массу мыслей. Женская аудитория узрит тирана-мужа и будет права. Мужская попеняет на дамочку, ну, на ту, что обрядилась едва ли не в военные галифе и мурлычет довольной кошкой. Или котом.

Развязка ленты напомнила «Дневник его жены», Алексея Учителя. Там, помнится тоже, барышня «увела» барышню у мужчинки… Вот ведь какой карамболь.

7 из 10

И я не пила передпремьерного шампанского, поэтому объективна настолько, насколько мне позволяет моя любовь к кино.

Эталонный фильм! Зрелище — работа художников — услада для глаз, сюжет нежно держит за жабры, яркие характеры, остроумные диалоги и твисты. Изящный, живой, динамичный, наполненный смыслом и красотой. Абсолютно современный, хоть и происходит всё во Франции в конце XIX начале XX века со всем антуражем и шиком той эпохи.

Актуально и свежо. Интересно наблюдать как зарождались бренды, в том числе и личные, появлялись бестселлеры. Любопытен конфликт бизнесмена и творца, главный герой (муж Колетт) — Анри Готье-Виллара даёт блестящий продюсерский мастер-класс, не обошлось и без драмы, конечно. И это реальная история писательницы Сидони-Габриэль Колетт, одной из самых известных французских прозаиков прошлого века.

Высший пилотаж режиссуры для меня, когда режиссер не выпячивает себя, и весь свой талант направляет на служению герою и его истории. Уош Уэстмоленд доказал, что он пилот высшего класса. Не видно здесь и Киру Найтли, видима и кажется осязаема только её героиня — искренняя, дерзкая, уникальная Габриэль Колетт. Говорят, что это её лучшая роль, соглашусь.

Редкое ощущение погружения в историю, когда забываешь, что смотришь фильм, а просто живешь и… вдруг титры… только и остаётся — аплодировать.