Шакал (2016)

Пишу свой отзыв, лишь мельком прочитав остальные.

Итак, сценарий. Не выдерживает никакой критики, одно то, что в банду с «матерыми» попала девчонка (Бортич) — не верится. Отрезанный палец, похищенное кольцо — товарищи бандиты, (сценаристы) — что с дисциплиной в этом коллективе? Количество трупов и способ «взятия» выручки в универмаге — это просто несуразица. И к слову, нам не показали, но ведь инкассаторы шли из бухгалтерии, где сотрудники слышали эту перестрелку, могли запереться и подсмотреть. В общем, чистой воды бред.

Далее, убийство журналистки и еже с ним покушение на убийство милиционера, который расследовал дело об убийстве соседки. Тоже нелепица. Детсадовская логика.

В целом весь сюжет очень странный, непонятно также, почему бандиты грабили, но у них награбленное не оставалось. Не думаю, что люди, которые вписываются в грабеж, позволят кому-либо «отгрузить» награбленное в тайничок.

Еще конечно удивили сцены истерик Черкасова по поводу «беспредела». Обилие водки в кадре в этом фильме вообще удивляет, такое впечатление, что работники «органов» трезвыми вообще не бывают. Так вот, «рефлексия» (как здесь кто-то выразился) Черкасова конечно поражает. Это все равно что хирург будет жаловаться, что он все время видит кровь на работе, итп. Странная линия поведения, у них же у всех там наоборот, профессиональная деформация, иначе там не сможешь работать, эмпатам там не место. Сделали из Ивана Петровича малохольного, снимающего стресс алкоголем.

Еще очень странный персонаж эта оторва Нюра (Бортич). Эту актрису я, признаться, недолюбливаю как раз за популяризацию образа отвязных гопниц, которым горы по плечу. Тут возможно она со своим однобоким талантом оказалась на месте, но приемчики одни и те же во всех фильмах и жаргон и образ больше на 90-е и нулевые похож. Взяв эту заштампованную актрису, на мой взгляд, авторы подпортили фильм. Мой мозг почему-то продолжает Нюркой Бортичевскую несчастную брошенную деваху из «Я худею», которой почему-то дали оружие и смертоносный кирпич.

По поводу игры Жигунова — он тоже одинаковый во всех фильмах, и к 4й серии я тоже догадалась, что главный злодей именно он.

Очень еще повеселил факт воскрешения Калины после шприца с отравой, это уж просто бред- бред-бред.

Подытожу: сценаристы полностью облажались, а актеры (кроме Бортич) замечательные. Никак не могу понять, зачем столько крови и трупов в фильме. От этого фильм только проигрывает.

Первое, что сразу неприятно бросается в глаза в сериале: излишнее количество кровавых убийств и откровенная неправдоподобность некоторых эпизодов. Преступники орудуют ножами и заточками направо и налево так легко, как будто справляют нужду, и с каменными лицами опустошают рожки автоматов. Ладно, это еще можно списать на художественные особенности: может быть, зрителям и вправду нравится побольше крови и трупов, и сценаристы руководствуются правилом «кашу маслом не испортишь». Но есть и откровенные «ляпы», которые никакими художественными особенностями оправдать нельзя.

Когда мы смотрим фантастический фильм, то, скажем, прибытие инопланетян на Землю не вызывает у нас особенного удивления. А вот если бы герои фильма смотрели на приземлившийся космический корабль и в упор его не видели — это уже откровенный «киноляп». То есть вопрос не в том, как сильно разыграется фантазия у авторов фильма, а насколько они при этом сумеют остаться в рамках логики и элементарных причинно-следственных связей.

Телесериал «Шакал» отнюдь не заявлен как фантастический, однако временами преподносит нам чудеса похлеще прибытия инопланетян. Банда в милицейской форме заходит в ювелирный магазин и расстреливает из автоматов всех его работниц. Гром выстрелов, который почему-то не слышит ни один горожанин из множества находящихся в этот людный вечерний час на улице. То же самое при предыдущем ограблении универмага. Разрядив автоматы, израсходовав тучу патронов, так что все помещение внутри обезображено, бандиты спокойно выходят из здания и садятся в милицейский УАЗик. Никто ничего не слышал. Милиционера убивают прямо в отделении, а его коллеги ходят по коридору и соседним кабинетам, не слыша выстрела.

Это все мелочи, на которые можно было бы закрыть глаза при всех остальных достоинствах сериала: закрученная детективная линия, хорошая работа актеров из «старой гвардии». Но остается главное, хотя и менее очевидное: сериал представляет собой очередной, пусть и тщательно завуалированный, антисоветский пасквиль (хотя что еще можно было ожидать от Первого канала?).

Сравнить хотя бы со вторым, как бы сейчас сказали, сезоном приключений майора Черкасова — «Палач». Там тоже были отдельные тычки, пинки по трупу СССР — так сказать, штрихи к портрету «империи зла». Но в целом настрой был более позитивным: общая для всех Победа, молодой неглупый Брежнев. Понятно, что «Палач» снимался летом, а «Шакал» — зимой. Но в последнем словно нарочно создается атмосфера всеобщей серости, безысходности, захудалости. Нищета рабочего класса и безудержная роскошь интеллигенции, которая этот самый рабочий класс еще и презирает.

Да и мотивация бандитов как будто только и обусловлена бесчеловечным советским строем. Член банды Нюра Горбатова (хладнокровная убийца с личиком современной «секс-бомбы»): «Мам, ты вкалываешь на двух работах. Ну посмотри на свои руки: у тебя руки старухи. А знаешь, как они живут? Они обманывают, воруют, унижают, у них все в золоте и в серебре. Мама, да они ногтя твоего не стоят, ты понимаешь? А тебя даже на порог не пустят. Да пускай они сдохнут все к черту, мама! Не жалко их: нас с тобой никто не жалеет. Мама, у нас с тобой будут деньги, много денег, ты будешь ходить в драгоценностях, в шубе, и никто не посмеет сказать, что ты нищая. Пусть только попробуют, я их всех убью, мама!». Главарь банды называет своих бывших однокурсников «убогими» (имущественный ценз). Наводчица банды про своих опекунов: «Это не люди, это твари, они написали донос на моего отца» (прозрачный намек на «сталинский террор»). Ну и, наконец, организатор всей схемы, собственно, «шакал»: «Ты что, не видишь, в какой стране мы живем? Да, я хотел денег, много денег, для того, чтоб нормально жить в нормальной стране, не в этой».

Ладно бы еще на все эти обвинения был четкий ответ, хотя бы со стороны «правильного» майора Черкасова. Мол, конечно, жизнь у нас не сахар, но зато есть высшая цель, а вокруг нас враги, и сейчас мы должны сплотиться и вместе работать для того, чтобы элементарно выжить, а не убивать друг друга на радость нашим «западным партнерам». Но ничего подобного мы не слышим. Моральная оценка поведения бандитов авторами не дана и даже не вложена в уста якобы положительных героев.

Вообще, за исключением самого «шакала», все повествование больше ведется от лица банды, чем тех, кто ее ловит. Авторы словно испытывают некую симпатию к убийцам и пытаются вызвать ее у зрителя. Бывший зэк дядя Миша, у которого нож «сам выпрыгивает из кармана», внезапно раскаивается и начинает всем помогать, в том числе Нюре, которая тоже слабо соответствует образу отрицательной героини: например, справедливо убивает свою омерзительную соседку тетю Дусю.

Все перевернуто с ног на голову. Честные советские граждане — как минимум «убогие», а то и откровенные сволочи (как тетя Дуся), а бандиты — эдакие романтики-авантюристы, доведенные до отчаяния «совком». Только вот незадача — трупов накрошили многовато, но это создателей сериала не смущает: для них, как и для их героев-бандитов, люди словно мухи, и бить их можно, как мух, чем быстрее и больше, тем лучше (особенно советских граждан, которые жалости совсем не заслуживают). Милиция снабжает бандитов оружием и транспортом, КГБ-шники хватают людей на улицах и потом шантажируют ими.

Наконец, главный редактор газеты «Советская трибуна» произносит сакраментальную фразу: «Другие времена наступают. Времена беспредельщиков». Такое ощущение, что речь идет где-то о середине 80-х, хотя даже тогда подобное вряд ли происходило в таких масштабах. Но время действия сериала — 1972 год. Как же мы спокойно прожили почти 15 лет (до горбачевских «художеств»), если уже в 1972 г. творилось такое?

Понятно, что зрители, увлеченные перипетиями сюжета, могут не обращать внимания на все эти как будто мелкие штришки. Но для того они так аккуратно и расставлены, так умело вплетены в канву сериала, чтобы воздействовать на подсознание людей. А потом молодые люди, особенно те, кто не жил в советскую эпоху (а таких сейчас все больше), воспринимают ее как сплошную беспробудную серость, в которой государство сплелось с криминалом, бытовало гигантское социальное расслоение, а людей грабили и убивали штабелями. И причем сами не помнят, откуда такое представление взялось, но убеждены в его истинности.

А ведь все вышеперечисленное — скорее реалии дня сегодняшнего. Но привластные пропагандисты пытаются втиснуть их в наше светлое прошлое, чтобы убедить людей, будто тогда в этом смысле жизнь была не то, что не лучше, а значительно хуже, чем сейчас. Крайне неприятно, когда хорошие в целом художественные идеи оказываются перепачканы такой вот политической мерзостью. Предположу больше того — когда они являются лишь средством для насаждения этой мерзости, для «промывания мозгов» доверчивому зрителю.

Понятное дело, в СССР такого не было и быть не могло. Но сделаем скидку на художественный вымысел.

Надуманный сценарий, много логических противоречий в сюжете. «Ляп» на «ляпе».

Ну вот хотя бы — почему Пожидаев забирает фотографии, сделанные журналисткой Оксаной в начальных сериях, у редактора газеты? Как они там вообще могли оказаться? Ведь Оксана оставила фотопленку в кабинете Черкасова, а взамен он дал ей новую пленку. После печати вышеозначенных фотографий их в любом случае должны были приобщить к материалам дела, но никак не отдавать с какой-то радости редактору газеты.

Единственное, ради чего стоило посмотреть сей шедевр, — натуральная игра Жигунова, и красавица Климова.

4 из 10

Это недоразумение от телевизионного кинематографа под названием «Шакал» словно бы существует вне времени и пространства, вне элементарной эрудиции и здравого смысла. После предыдущего сезона эпической мутотени о майоре Черкасове и К — иррационального «Паука» — казалось бы, создатели сего феномена должны быть навечно зачислены в черные списки охраны всех киностудий. Но…

Не буду здесь подробно метать бисер в адрес этой абсурдной, заваленной трупами по самое не могу «премьеры сезона» Первого канала, которой постеснялось бы и само НТВ — она того не стоит. Вот лишь одна «линия», к которой, что называется, не прибавить, ни убавить: майор Черкасов — министр Щелоков.

Полумифический министр МВД дает указание какому-то майоришке-оперу докладывать ему лично(!), поверх голов собственного начальства обо все аспектах «дела милиционеров». Ибо начальству тому не верит (а оперу, понимаешь, верит) и пуще смерти опасается, что «дело» ПОПАДЕТ В ПРЕССУ(!). Между тем сама формулировка «попадет в прессу» для советских реалий 1972 года немыслима по определению. Если кто запамятовал или не застал, туда нельзя было «попасть», туда можно было только «спустить сверху»! И, разумеется, никак ни «дело о милиционерах-убийцах». Надумай вдруг сиятельный Щелоков самолично передать материалы куда-нибудь в «Правду» или «Известия», его из редакции немедленно выперли бы в Кащенко — невзирая на статусность и помпезность. Даже если бы «дело» это было не про милицейские грабежи и убийства, а, скажем, участковый Сидоров украл курицу у тети Дуси: такой сюжет В ПРИНЦИПЕ не мог быть опубликован в советской прессе, в которой «рожденная революцией» ментовская субстанция, согласно тогдашнему ранжиру, следовала едва ли не сразу за сакральным Политбюро.

Но что Щелоков! И «дело милиционеров-убийц» с подачи КГБ(!) становится темой разоблачительной передовицы(!!) бескомпромиссной советской газеты, чей главный редактор, будучи другом опера Черкасова, дабы не подставлять кореша перед министром, всерьез грозится отправить тираж подвластного ему идеологического рупора под нож(!!!). Как будто фабула этой нетленки вершится не в коммунистической Москве начала 1970-х, а в каких-нибудь, прости господи, агонизирующих Лондоне или Нью-Йорке.

Ионеско с Беккетом отдыхают. Я тоже притомился. Аминь.

1 из 10

Даже посмотрев одним глазом на очередное конвейерное творение, очередную «Премьеру» центрального канала, уже знаешь и видишь, о чем это и чем закончится. Очередная поделка о временах СССР для ностальгирующей целевой аудитории, где толчком для преступного пути молодых ребят служит американское кино. Впрочем, кроме СССР, бандитов и любовных треугольников, а чаще многоугольников с одними и теми же действующими лицами по одним и тем же сюжетам у нас на ТВ давно уже ничего снять не могут. Оно и понятно, если посмотреть на сценаристов, точнее сценаристку в единственном экземпляре, которая, словно Дарья Донцова, шлепает эти сценарии за зарплату, а не как творческие полотна, плоды многолетнего труда, навроде выношенной и многократно отполированной идеи. Или хотя бы идеи нескольких сценаристов, в конце концов, одна голова — хорошо, а 2 — лучше.

Однако тошнота наступает не только от однообразных сюжетов уровня студента театрального ВУЗа и интерьеров, кочующих из одного сьемочного павильона в другой, но и от постоянных переигрываний и кривляний наших актеров, что даже по эту сторону экрана почему-то становится немного стыдно.

Авторы таких сериалов, понятное дело, руководствуются рейтингами и зарабатыванием денег, ну а что еще смотреть целевой аудитории, она уже привыкла. Особенно у нас, где и интернет только в крупных городах нормальный, и кабельное телевидение существует даже не на всех улицах мегаполисов. А для остального люда, у которого существует 3 канала, после новостей самое то под стакан посмотреть очередной «шедевр». А может, просто лень канал переключить, так, для фона работает.

Куда уж там такие сложности, как толковый сценарий, раскрытие и харизма персонажей. Нам бы побольше советского инвентаря показать в очередной раз, да удивить «неожиданными» поворотами, видаными то на соседнем канале, то в прошлом «шедевре», либо наоборот, еще много лет назад в забугорных сериалах.

У нас еще принято западные сериалы помоями поливать. Вот только почему тогда большая часть из них выкупается и снимается адаптация — не понятно. Ну а оставшуюся треть занимают вот такие «оригинальные» проекты.

1 из 10