Диггеры (2016)

Забавный случай: официальная аннотация фильма латает сюжетные дыры.

(от этой картины очень большая польза: Она дырку на обоях загораживает (с) «Трое из Простоквашино»). Я никогда не использовал в своих отзывах тексты аннотаций, но тут исключение:

«Официальные власти засекречивают информацию о бесследно исчезнувших людях».

А теперь, внимание, вопрос: где в сюжете фильма есть хоть что-то о правительственных или правоохранительных органах, заминающих инцидент?

Когда-то в институте на курсе фотокомпозиции преподаватель нам сказал с иронией: «Если что-то у вас не получилось на фотографии — напишите в пояснительной записке под нею: что вы хотели снять». Тогда мы всей группой искренне посмеялись. Но вот, случилось натолкнуться на конкретный пример: Если в сюжете вы ничего не поняли — почитайте аннотацию. Всё станет понятно. Браво! Авторы фильма «прекрасно справились» со своей задачей.

А я ещё вопросом при просмотре задавался: почему молодая пара при исчезновении их друзей пошла не в полицию, не в частное сыскное агентство (как крайний случай), а к какому-то неадекватному диггеру? Который, если судить по его поведению, наркоту принимает строго по три раза в день: на завтрак, обед и ужин. И с этим самым диггером, и только лишь с ним, лезть в коммуникации метро, доверив ему всё, вплоть до собственной жизни. А вот, оно, как всё повернулось: власти-то замалчивают! У властей, по всей видимости, под землёй есть целый инкубатор по выращиванию монстров (стратегические резервы). А поезда метро — этот как самодвижущаяся кормушка. Они подвозят свежий корм, аккурат, к норам этих монстров. (Этого в аннотации не было, я уже сам додумал, исходя из «великолепного» сценария).

Если серьёзно, то с господина Тихона Корнева в пору требовать неустойку за ту пургу, которую он наснимал. К слову сказать: 52 миллиона рублей по факту, это не такой уж большой бюджет на производство кино. Даже менее миллиона долларов выходит (если по курсу). Но даже за эту сумму можно было снять достойную картину, если с умом подойти к сценарию. Ибо в основе любого фильма лежит история, на которую уже потом налепляются операторская работа, звук, эффекты, актёрская игра и прочее. И если история соткана добротно, то это будет видно, даже если актёры окажутся слабыми, или звуковое оформление подкачает. А если история гнилая, то будь остальные члены группы хоть трижды гениями — они не смогу скрыть этот недостаток. Гниль сюжета будет лезть из всех щелей. В «Диггерах» тот самый случай, помноженный на неопытность и профессиональную несостоятельность Тихона Корнева, как режиссёра-постановщика. И в итоге: что выросло, то выросло. А нам с Вами сей продукт втюхивают, выдавая за очередной модный российский хоррор.

Сама по себе идея столичных подземок — очень благодатная. Поскольку подземная Москва, стратегические ветки второго метро, станции — призраки, засекреченные объекты — это не миф. Это реальные факты. Всё это существует на самом деле. Естественно сюжетов и легенд на этой основе рождается немало. И сценарий может получиться очень заманчивым и зловещим. Но к «Диггерам» это никакого отношения не имеет. Здесь даже не сказка, а профанация какая-то. Вся подземная Москва сводится к хождению вокруг искусственной новогодней ёлочки. Куда бы группа героев не пошла (одна, или вторая) — все в итоге опять у ёлочки оказываются. Ну и дверка с надписью «Радиоактивность» — тоже свою роль играет: открыли дверку — радиация пошла. Закрыли — радиация закончилась. Бедные ликвидаторы аварии на Чернобыльской АЭС, ведь даже не предполагали, что распространение радиации можно запросто остановить, всего лишь, установив на её пути дверку. Ведь за дверь радиация никогда не уйдёт. Ибо — не положено. Во всяком случае, Тихон Корнев считал именно так.

Историей появления монстра режиссёр, он же сценарист, вообще решил не озадачиваться. Зачем эти лишние подробности? Монстр есть, и всё тут. А то, что у монстра этого по ходу сюжета диаметрально меняются способности и аппетит, всё это тоже входило в глобальные замыслы автора. Извините: остановить и сожрать целый поезд… от обжорства животик не заболит? Там сколько народу в этом поезде было? Десятки! Этого бы любому даже самому прожорливому монстру хватило бы на несколько недель вперёд. Но только не в «Диггерах». Ибо чёткого механизма действий у монстра там нет вовсе. Он, просто, ходит и мочит всех без разбору. При этом имея способность оказываться одновременно в разных частях тоннеля. Но, когда перед сценаристом встал вопрос об уязвимости монстра, всё-таки надо его как-то завалить. Так ничего лучшего не было придумано, кроме как… селфи-палкой в глаз. И… всё. И зловещий монстр больше не страшен.

Впрочем количество ляпов здесь бьёт все мыслимые рекорды. Решите простую задачу: какие должны быть сигареты у человека, который только что проплыл в одежде под водой? Ответ: сухие! И сигареты, и зажигалка! «Диггеры» нам открывают новые законы физики, о которых мы раньше и не догадывались. И если кто-то перед купанием боится замочить сигареты — напишите Тихону Корневу. Он знает механизм, как оставить сигареты сухими.

Я остановлюсь только на одном этом примере, поскольку иначе отзыв мой превратиться в многотомный трактат. Но, поверьте там, подобных несуразностей десятки. Начиная от протыкания людей игрушечными мечами, и заканчивая нырянием в какой-то люк, который, спокойно можно обойти посуху.

Ну а любовная интрига на фоне всей этой какофонии выглядит как пятое колесо у машины. Самое время подумать об отношениях и замужестве, когда жизнь висит на волоске.

И в заключении: скажите кто-нибудь господину Корневу, что в кинематографии давным-давно используется киношная кровь, максимально достоверно повторяющая по цвету и консистенции кровь настоящую. А-то он бедный, оказывается, об этом не знает. И посему льёт в фильме то ли кетчуп, то ли какую-то краску, то ли сироп, и выглядит это в кадре даже не комично, а, просто, глупо!

Итак. Очень кратенькое перечисление основных моментов.

Параллельная вселенная, воссозданная сценаристом-школьником, в которой поезд с залитой кровью лобовухой уезжает куда-то в депо и всем плевать на это происшествие, кроме двух главных героев, у которых любовный квадрат с другими главными героями из вагона. Да, это спойлер. Но серьезно, друзья, это один из менее фееричных сюжетных поворотов.

Неужели, отсутствие причинно-следственной связи, не единственное, что может вас раздражать в этом фильме? You`re goddamn right.

Вот, вы видите потолок, а затем в оператора вселяются бесы и он начинает хаотично метаться от потолка к полу, крутясь вокруг своей оси. Звуковик не отстает, поэтому каждое движение, происходящее на экране, сопровождается саундтреком или басами.

В этой картине все «типичные» представители московского вагона метро, чьи судьбы так и остаются загадкой, умирают от наездов камеры. Одному даже повезло, и он умер трижды. Зачем, почему? Who knows.

Как вишенка на торт: «Диггеры» — бюджет 52 млн. рублей, «Искатели могил» — 6,5 млн. рублей по курсу на момент написания.

Только из-за этого все копии нужно сжечь.

2 из 10

Молодой сценарист Тихон Корнев, самыми известными фильмами которого до этого были драма «Я буду рядом», экшн «Неуловимые» и фильм-катастрофа «Экипаж», для своего дебюта в полном метре выбрал хоррор, самонадеянно решив, что способен предложить зрителю что-то стоящее. Бюджет он раздобыл весьма приличный, так что чисто визуально это вовсе не трэш, как вышедшая параллельно «Атака советских зомби». Хотелось бы также верить в талант сценариста Евгения Колядинцева, вот только «большие» фильмы по его сценариям явно оставляют желать лучшего, и «Диггеры» не исключение.

Блажен, кто мало видел, и кто верит в русский хоррор, которого нет ни в литературе, ни в кино. Прямо по Годару — вроде бы что-то пишут и снимают, да всё не то. Вот и «Диггеры» могут напомнить целую кучу фильмов о монстрах в метро, начиная от английского хоррора «Крип». Более того, испанский режиссёр Мария Лидон сняла триллер о московском метро «Москва Zero», который способен предложить зрителю куда больше оригинальных мелочей, из которых и складывается своеобразие любого фильма. Нелишне вспомнить и «Путевой обходчик» — вполне простенький, но неплохо сделанный хоррор о маньяке в метро. И с удивлением узнать, что сценаристы ориентировались и на него. Значит, зря известного постановщика криминальных фильмов Игоря Шавлака ругали зрители — что-то у него вышло, как надо.

В сценарии «Диггеров» (который сочиняли 3 человека) проглядывает сюжетная конструкция «Метро». Судите сами — после происшествия в поезде несколько человек остаются в живых, после чего ищут выход из тоннелей, попутно выясняя отношения друг с другом и преодолевая опасности. Герои, которые изначально казались интересными, в итоге оборачиваются пустышками — и девушка-косплей, и китайский мафиози с чемоданчиком, к которому он никого не подпускает. Возможно, таким образом авторы хотели передать привет «Криминальному чтиво» Квентина Тарантино, тем более Тихон Корнев решил поиграть и с хронотопом, чередуя несколько параллельно происходящих историй. Но до уровня американского мэтра тут не меньше, чем от России до США.

Вот так с миру по нитке и был собран этот хоррор. Всё в нём слишком похоже на другие фильмы, особенно жалко он выглядит на фоне действительно жуткого «Полуночного экспресса», которому пытается местами подражать. До неожиданного финала не каждый досмотрит, заскучав на середине. Музыка от участников группы «Слот» и проекта «Нуки» неплоха и местами создаёт нужную атмосферу, но режиссёр ничуть не помогает композиторам в плане саспенса. Сценарий алогичный и разобраться в мотивации, как монстра, так и людей так же сложно, как в китайском алфавите. Да и нужно ли? Ведь у фильма Корнева немало конкурентов, и придирчивый зритель скорее ознакомится с работой Рюхэя Китамуры, нежели будет потреблять российский суррогат. С таким импортозамещением лучше снова настраиваться на «Голос Америки», а то рискуете отравиться от очередной духовной скрепы нашего отечества и в безумии воскликнуть «крымнаш».

3,5 из 10

Объективно — у фильма громадный потенциал. Метро, подземка — на этом можно сотворить шедевр, ибо историй вагон и маленькая тележка. В принципе, завязка у «Диггеров» превосходная, но увы, дальше пошел бурелом. Кто тут виноват — сценаристы, написавший корявый во всех смыслах скрипт, или режиссер, чьи старания не видны даже под лупой. Возможно, что дело даже не в плохом тексте, а в реализации. Да, и такое порой бывает, когда при наличии хорошего сюжета и сценария на выходе выходит пшик (см. недавние «Пассажиры»).

В фильме все плохо настолько, что даже очень плохо. Иногда закрываешь глаза руками, потому что на экране творится лютая наркомания. Что творят герои? Зачем они это говорят? К чему налет все этой таинственности, что появляется в первой половине фильма, если она никуда не выливается и никак не влияет на сюжет? Зачем нужен был этот пластилиновый монстр, которого заявили, но никак не объяснили природу его рождения, что он делает, зачем делает.

В конце картины впервые за весь хронометр происходит щелчок в голове: «О! Классно сделали!». Но этого ничтожно мало, чтобы назвать «Диггеры» фильмом. Это уровень студентов ВГИКа, хотя даже они делают порой куда более сильные проекты, нежели чем те, что просачиваются в сетки кинотеатра.

2 из 10

Хочу обратить ваше внимание на тот факт, что на съёмки данного «шедевра» было потрачено 52 000 000 рублей бюджетных денег. 52 млн рублей, Карл!!! Как?! На что? Куда ушли эти деньги, ведь в данной поделке нет абсолютно НИЧЕГО стоящего! На что конкретно можно было потратить такие деньги?

Общие впечатления. В «Диггерах» вас ожидает абсолютно бредовая история с парой кучек идиотов, блуждающих в темноте по метро, откровенно трешовые сцены убийств и полное отсутствие смысла в происходящем.

Сценарий. Это то самое, на чём создатели фильма решили особо не заострять своё внимание. Вступление придумано только лишь для того, чтобы хоть как-то объяснить присутствие группы неадекватных людей в туннелях. Для чего-то нам показывают происходящее сразу в двух временных отрезках: в настоящем и в прошлом, 5 дней назад. Для чего это было сделано, так и осталось загадкой. Видимо, просто чтобы удвоить количество трупов в минуту.

Актёрская игра. Оказалась полностью проваленной. Похоже, актёрам даже не объяснили, в каком фильме они снимаются. В перерывах между резнёй главные герои садятся кучкой у костра и начинают рассказывать друг другу жизненные истории, травить анекдоты, делать предложение руки и сердца. Рядом лежат ещё неостывшие трупы твоих недавних товарищей по несчастью, но самое время рассказать о своих проблемах со страховой. Простите, но что это вообще за бред? За кого сценаристы держат зрителя? К чему в фильме показан загадочный китаец с чемоданчиком, откуда под землёй взялась съёмочная группа?

В фильме столько нелепостей, что их просто перестаёшь замечать. А поскольку логика в действиях героев полностью отсутствует, их судьба перестаёт волновать примерно с первых кадров фильма. С сожалением понимаешь, что человеческие создания, обделённые инстинктом самосохранения, в принципе, обречены с самого начала.

В итоге перед нами предстаёт очередная поделка, даже не заслуживающая называться фильмом. Разочарование. Провал. Боль. Тлен. Искренне советую не тратить своё время на подобный бред.

1 из 10

P.S. На создателей сего творения нужно заводить уголовное дело за растрату бюджетных средств в особо крупных размерах. А если серьёзно, нужно перестать спонсировать создание фильмов из государственного бюджета, может быть тогда отечественные фильмо-производители, наконец, возьмутся за ум и перестанут пичкать нас отборной галиматьёй?

… и от их внезапной и беспощадной любви родился лучший блокбастер сезона — «Диггеры». Такой потрясающей режиссуры, операторской работы и актерского мастерства мир еще не знал!!! Все персонажи раскрыты и вызывают море переживаний и сострадания. А как проникновенно один из героев рассказывал мой любимый анекдот, повествующий о судьбе медведя, любившего машины… Человек, придумавший образ монстра, вне всяких сомнений затмил славу Ганса Рудольфа Гигера. Гений, чистый гений! 10 из 10!!!

А если отбросить саркастическую чепуху, только что написанную мной, и рассуждать всерьез, то фильм поражает своей бестолковостью. К моменту его просмотра, мы с супругой целенаправленно прочли массу рецензий и думали, что будем готовы к любому дуризму. Ничего хорошего не ожидая, мы решили посмотреть «ужастик» с целью посмеяться (так у нас уже вышло с «Днем независимости-2»). Но, как выяснилось, даже после некоторой доли веселящей кровь жидкости, оказалось, что смеяться тут не над чем.

Даже не знаю с чего начать… Пожалуй, с монстра. То, что до Голливуда нашим далеко в плане спец. эффектов было понятно априори. Но, простите, слизывать звуки, которые издает чудовище, с фильма «Хищник» 30-летней давности и без всяческого зазрения совести… Не знаю. Убогий вид от первого лица, а-ля тепловизор, и совершенно нестрашный и криво выглядящий костюм указывают на то, что художник-постановщик явно застрял даже не в 90-х, а в 80-х годах.

Герои фильма не вызывают совершенно никакого сочувствия. Во-первых, не в обиду будет написано, актеры, задействованные в фильме, играют чуть лучше табуретки. Не помогает им (а только усложняет задачу) сценарист, невнятно прописавший персонажи, их характеры, предысторию и взаимоотношения. Любовная линия, неумело высосанная из пальца (боюсь предположить из какого?) под конец фильма, совершенно не вяжется в общую картину происходящего на экране и не вызывает ни жалости, ни сочувствия. Сплошь и рядом возникают идеи и ходы из других фильмов («Хищник», «Спуск», «Поворот не туда»). Даун-здоровяк — это, на мой взгляд, отсылка к Ходору из «Игры престолов». А вся сюжетная линия, криво изложенная в параллельном повествовании «прошлое-настоящее», это ни что иное, как адаптация «Полуночного экспресса» с Брэдли Купером под московский метрополитен.

Картинка в кадре не блещет ни красотой, ни оригинальностью. Ничего похожего на «хоррор» в классическом понимании слова. Нет гнетущей тревожности «Сайлент Хилла». Нет психологичности и атмосферности «Бабадука». Даже скримеров, так осточертевших в американских ужастиках, здесь нет. Пугаться совершенно не от чего! Есть лишь набор сцен, с трудом взаимосвязанных между собой. Даже пару грудастых девушек пожалели, так хотя бы была возможность просмотра под чипсы с пивом.

Все это можно воспринять всерьез только как неудавшуюся дипломную работу режиссера-любителя, но точно не как полноценный фильм ужасов, пусть даже малобюджетный. Иногда лучше быть хорошим менеджером, чем плохим режиссером. Кое-кому стоит всерьез осмыслить вопрос своего призвания.

1 из 10

То, что этот отечественный, российский фильм ужасов может быть сомнительным, почему-то было понятно сразу. Кино новое и было в списке новинок, поэтому я его решил оценить. Ничего выдающего и сверхъестественного, конечно, от него не ждешь, но надеешься, что будет хоть намек на что-то оригинальное и интересное. Ждет зрителя разочарование и тоска. Данный фильм ужасов убивает своей скупостью на сюжет и оригинальность. Ценности он ни какой, разумеется, не имеет.

Перед нами ночное метро. Здесь в подземке пропали таинственно люди. Их друзья спускаются в самый низ, чтобы найти своих близких. Сразу героям вспоминаются все самые ужасные и жуткие истории. Они решают идти до конца, и их ждет ужасающее нечто…

Мне почему-то при просмотре этого фильма все время вспоминался ужастик под названием «Крип». В нем главную роль сыграла немецкая актриса Франка Потенте. Смотря «Диггеры», все время думал о том фильме и о все сценах из него. Естественно, тот фильм намного интереснее и живее. В этом же случае перед нами провальный, прилизанный, отечественный ужастик слабо пародирующий фильмы такого жанра западного кинематографа.

Конечно, очень хочется, чтобы и наш кинематограф выпускал качественные и интересные фильмы ужасов, но пока мы к этому не пришли. Снова получилась некая попытка, и весьма амбициозная, но к-сожалению провальная и пустая. Тихон Корнев хороший сценарист, но как режиссер он дилетант, и перед нами наглядный пример этого.

За всей скупостью сюжета, банальных, прилизанных сцен, могу лишь выделить неплохую игру неизвестных мне актеров. Вот это мне запомнилось в этом фильме. Актеры на главных ролях играли без фальши, и им веришь поэтому это приятно подчеркнуть.

«Диггеры» — российский, провальный фильм ужасов 2016 года. Кино одноразовое и разочаровывающее, пустое и совсем не интересное, а главное не страшное (жанр же ужастик). Я говорю данной каротине «нет», и внимания она не достойна.

2 из 10

«Ты если не заметила, я тебе предложение сделал. Ты уже скaжи «да» и беги, ладно?…»

Ох, и лютуют коллеги-кинооценщики «Диггерских» приключений! Ну, ребята, это ж дебют! Ну, такое бывает, когда перекушал кинотеории, насмотрелся образцов, сам придумал-сам снял. Винегрет — вечное блюдо дебютантов в любой сфере, че уж лютовать-то!? Были ж и просветления. Первые полчаса ведь вполне интригующе.

Если не знать такого поджанра ужастиков, как слэшер, от российского хоррора «Диггеры», можно впасть в недоуменное уныние и тоскливую печаль. Но мы-то с вами ребята прошаренные, про фильмы с отсчетом тел знаем, поэтому смотреть на винегрет из ужастиковых поджанров и референсов к полудюжине кин, подражая которым наши кошмаромэйкеры практикуются, вполне сносно. Вот только какую эмоцию они силились выдавить из зрителя: смех, страх, недоумение, злость об утраченном времени и деньгах или жалость — ей богу, не понятно. Скорей всего, как и подобает окрошке, все сразу — тем, глядишь, в ЦА и попадешь! На старте это норм. А вообще…

«Гончукова на вас нет!» — вопила я через полчаса просмотра супермегарашнхоррора «Диггеры», которые прошли вполне сносно-интригующе. «Вполне» здесь слово ключевое, ибо на общем фоне тотального отсутствия адекватных отечественных страшилок, затея про метро-подземелье в некотором роде гарантирует зрительский интерес. Здесь первые полчаса — так же.

Без включения критического разума — видим послеполуночный вагон метро в будто Новой деловой Москве (никому не говорите, что подземка питерская), кучку сильно странных пассажирцев и… путь в никуда, по которому поезд мчится, проезжая остановку. Где-то он, наконец, останавливается, в головных вагонах вопли и кетчуп по окнам, странненькие герои, чуть пометавшись, выползают в подземное чрево и во всей своей странности проявляются по пути наверх.

Параллельно с этой линией сюжета, вы наблюдаете, как этих вот, странненьких, спустя пять дней ищут типа нормальненькие — парочка друзьяшек и диггер с ирокезом — прожженный такой гуру коллекторов и отхожих мест города. Он спокоен, циничен и велик в смердящем хаосе подземелья. Ничему не удивляясь, он ведет друзьяшек по артериям метроходов, пока не набредает на отдекорированную для съемок телешоу некоего мистично озабоченного телеканала.

Невыносимо-идиотская главарша теледейства, как декоративный шпиц, визгливо препирается потоками чудовищной ереси (особенно если учесть контекст и обстановку), пока, наконец, зритель не начинает давиться кровожадным желанием, чтобы всю эту тусовку уже сожрали крысы-мутанты, гуманоиды и гигантские реликтовые черви разом.

И знаете чего? Зрительские мечты воплощаются! Но зритель, увы, не ликует. Он грустит и морщится. «Божечки, как убого!» Это можно было бы списать на стеб по-тарантиновски — брызжущие красными фонтанчиками шеи, кляксы красной краски из пейнтбольного ружья на стене, но это же вроде бы не комедия, не стеб и не прикол… Тогда почему так нелепо-то, ну?

А идиотский монолог недоеденной жертвы в стиле Гришковца — просто провокация зрителя на возглас «Сожри же его!» Как и прошаренность японца в закоулках столичных подземелий. До последнего момента ждешь, что он окажется незаконнорожденным родственником метроконструктора, знающим все ходы-выходы-лазейки, потому и ныряет в первые попавшиеся дыры в стенах и полу. А когда он, вынырнув вместе с крысами-амфибиями из под-подземной лужи, закуривает сухонькие сигареты, зрительский экстаз зашкаливает так же, как восторг от сдержанного спокойствия восточных суперменов.

После сносно-интригующего получаса, начинается тот самый винегрет, окрошка, гуляш — кому что вкуснее из кинообразцов, смыслов и идей. С голодухи такое слопать — всегда в радость — сытно, куча вкусов разом, восторг и вереница впечатлений. Но раздельное питание, говорят, продлевает жизнь. В том числе зрительскую. Кушайте кино осторожно.

Есть к чему стремиться на старте. «Чужие» рулят даже в подземелье! Но пока

4 из 10

Удачное в фильме это разве что его описание, перед просмотром был абсолютно позитивно настроен но смотреть подобные творения это настоящая мука.

Бездарная деревянная игра актеров отлично гармонирует с ужасной операторской работой, мрачное звуковое сопровождение абсолютно не сочетается с яркой картинкой и местом съемок когда вместо мрачных и пугающих тоннелей герои бродят по чистым и освещенным современным прогонам точнее прогону одному и очень маленькому, впечатление что фильм снят на 100 метровом отрезке метро бесконечного лабиринта тоннелей вы не увидите. Честно говоря даже представить не могу на что могли потратить такой баснословный бюджет.

Авторам перед тем как браться за кино стоило как минимум почитать книги или на худой конец поиграть в игры чтоб посмотреть что такое атмосфера метро

Кстати почитал очень развернутые отзывы некоторых пользователей и выглядит это как будто пара тройка друзей режиссера по братски накатали чего то попозитивней своему другану чтоб он не грустил, вяло и жалко.

Никто подобный бред рассматривать не станет не то что на фоне зарубежных аналогов а даже на фоне российских дешевых аналогов

1 из 10

Порой мне кажется, что русские ужастики пугают именно своим непрофессионализмом, как будто специально делают такой трэш, что бы им же и пугать, а не даже типичными скримерами, напряжённой музыкой, нет, это не про русских, слишком просто.

Сама тема, связанная с метро, мне по душе; бункеры, тоннели, сотни запутанных подземных систем, такая локация сама по себе заставляет тревожно себя чувствовать. Вспоминаю подобные фильмы, как «Крип» 2004 года и «Поезд дальше не идёт» 2008 года; сравнивать с нашим произведением, конечно, лучше не сравнивать. Очередной раз, очередной фильм ужасов и очередной провал. Вспомнить ещё наш фильм «Метро» 2012 года, вот он очень хороший, на нём можно было и остановиться штамповать ужасы, совсем, навсегда, серьёзно.

Очень слабый триллер; ни чем не пугает, посмотреть на одного монстра без смеха нельзя, высокий птеродактиль с глазами жирного кота, который искупался в токсичных отходах, став при этом химерой каннибалом, которая поселилась в метро, издавая китовый рык с зелёными газиками; у создателей с фантазией явно всё нормально.

Актёры все как на подбор, казалось, что их накачали наркотиками и управляли ими как марионетками, а кто придумывал реплики, походу вообще долго не заморачивался.

Есть вопросы к некоторым сценам, особенно «каким образом китаец вышел из воды мокрым, но не намочив свои сигареты и сразу сел закурить?».

Единственное, что было классное в фильме, так это концовка; вот оставили бы только её и была бы годная короткометражка с очень милым, но безумным сюжетом.

2 из 10

Глупо отрицать, что весь американский кинематограф в определенном смысле уже давно участвует в гонке под названием «переплюнуть Голливуд». Какие то страны в большей степени, а какие то — в меньшей степени. Охотно пытаясь привнести Голливудскую формулу блокбастеров, тэндполов и франчайзов под свой кинематограф. Не остались в стороне и отечественные кинопроизводители. Вот только, если блокбастеры, фантастика и иные экшн фильмы удаются нашим кинематографистам хоть с каким то успехом, то о качестве фильмов жанра ужасы принято умолчать и данный фильм режиссера Тихона Корнеева даёт еще один повод поступить подобным образом.

Ибо получился откровенно слабый абсолютно по всем параметрам фильм. Самое забавное в том, что копируя отдельные иностранные ленты и их элементы, фильм выдаёт хоть какие то положительные нотки. Когда как проявив всю свою творческую индивидуальность, фильм к сожалению закатывает весь потенциал картины глубоко в землю.

Сама идея картины достаточно перспективна и пригодная для создания отличной картины, но увы её реализация откровенно подкачала. Пусть даже весь сюжет представляет собой откровенные повторения за такими лентами как «Крип» с Франкой Потенте и «Хищник» с Арнольдом Шварценеггером в главных ролях. Порой опускаясь до такой творческой низости, что отдельные моменты обоих картин воссоздаются на экране чуть ли не до мелочей. Но не смотря на всё это, именно эти элементы являются главными светлыми пятнами картины. Так как с точки зрения развития и раскрытия этих самых сюжетных арков на экране фильм вызывает слёзы ужаса и дикий смех.

Персонажи абсолютно стереотипны в рамках сюжета и предугадать, в какой поочередности они будут умирать не составляет особого труда. Более того, откровенно забавляет абсолютно неадекватная реакция главных героев на происходящее. Когда непосредственно после жестокого убийства одного из них, они ведут себя крайне спокойно, ведут задушевные беседы и просто разгуливают по подземке как, ни в чем не бывало. Аналогичных плевков создателей в лице логики на протяжении всей ленты можно наблюдать достаточно внушительное количество раз. В том числе и касательно самих монстров, природа возникновения которых вызывает огромное количество вопросов, на которые не смогут ответить даже создатели картины. Единственным светлым пятном сюжета и самой ленты в целом является достаточно неожиданный финал ленты. Когда достаточно мощный сюжетный клифхэнгер отлично перечеркивает всё происходящее до этого и создаёт впечатление того, что фильм творился именно ради этой кульминации.

В остальном же, перед нами плод абсолютно безумной фантазии создателей, которые явно были под воздействием препаратов при создании сюжета. Так как метро устами создателей и диггера с ирокезом спокойно воспринимается в качестве обители крыс-мутантов, радиационных ковчегов, затаившихся нацистов и прочей адской нежити, на которую сотрудникам правоохранительных органов и администрации Московского метрополитена похоже абсолютно плевать.

Визуально фильм также смотрится достаточно слабо. Многочисленные сцены смертей смотрятся абсолютно не изобретательно, а нарисованные на компьютере фонтаны крови с отрываемыми конечностями кажутся слишком второсортными даже по меркам фильмов категории Б. Даже сам монстр смотрится возвращением в 80-ые. Отсюда и не удивительно, что «во всей красе», крупными планами и толком его не демонстрируют на экране ни в одной из сцен.

Актерская игра на абсолютно ужасном уровне и как ни странно, её постоянно бросает то в холод, то в жар. Когда одни актеры откровенно переигрывают с типа умным выражением лица, а другие оказываются не в состоянии выжать хоть какие то живые эмоции. Крича и ужасаясь абсолютно фальшиво, а также привнося в картину абсолютно лишние мелодраматические сопли.

1 из 10

Диггеры — это очередная кинематографическая подделка отечественных кинематографистов в жанре фильмов ужасов. Фильм имевший весьма приличный потенциал для того, что бы стать отличным образчиком жанра, но стараниями создателей ленты увы вызывающий лишь дикий ужас и смех при просмотре.

Каюсь! Я не думал, что фильм будет настолько несуразным и пустым. Несомненно, меня несколько настораживал «послужной список» режиссёра Тихона Корнева. Его участие в создании таких картин, как «Тот ещё Карлосон», «Неуловимые», «Друзья друзей» и «Мужчина с гарантией» должно было вызвать некоторый скепсис ещё до начала просмотра, но я всё же решился ознакомиться с лентой «Диггеры».

Я прекрасно понимаю, что современного искушенного зрителя сложно удивить даже самым необычным сценарием фильма ужасов (а также визуальным исполнением происходящего на экране), но моё мнение будет строгим и категоричным. На мой взгляд, хватит судить ленты по принципу «На западе в таком жанре давно снимают, а для нас это в диковинку, поэтому не будем сильно ругать».

Первый гвоздь в крышку гроба — это, разумеется, сценарий. По мнению создателей картины, метрополитен является тоннелем, где поезда могут бесследно пропадать, монстры плодиться, люди разгуливать, а журналисты снимать свои сюжеты. Про многочисленную службу безопасности столь охраняемого объекта, а также про контроль каждого уголка тоннелей и коммуникаций почему-то не упомянуто. Так или иначе — поезд с главными героями проехал конечную станцую и, под крики пассажиров, канул в мрачные недра московского метрополитена. С этого момента начинается отечественный треш в лучших традициях студии «Asylum».

Сюжетная линия ведётся сразу по двум направлениям: со стороны потерявшихся в тёмных тоннелях и со стороны тех, кто пытается их отыскать в беспросветных коммуникациях подземки. К сожалению, никакого драйва или напряжения данное сюжетное решение не внесло. Повествование ради повествования. Претензий нет лишь к финальному сюжетному твисту (за него ставлю ленте два балла, а не один), но это лишь ложка мёда в бочке дёгтя.

Действующие лица, не смотря на потуги создателей, хоть и разнообразны, но абсолютно непримечательны. На место некоторых членов потерявшейся группы можно было смело поставить сварщика, парашютиста и аниматора в ростовой кукле — всё равно ничего бы не поменялось, ибо герои раскрываются крайне посредственно. Благодаря зашкаливающему уровню неадекватности персонажа, запомнился лишь диггер по имени Егор. Остальные же участники броуновского движения по тоннелям метрополитена (в том числе главные герои) не выделяются ни действиями на экране, ни актёрской игрой.

Время от времени оператор преподносит зрителю «сюрпризы», пытаясь показать своё видение происходящего, но у меня данные операторские приёмы вызвали лишь недоумевающее пожатие плечами и сбои работы вестибулярного аппарата. Просто тихий ужас, который дополняет заунывное звуковое сопровождение фильма.

Безусловно, невозможно не отметить абсолютно нелепого монстра, который обитает в подземке, ибо такого халтурного исполнения чудовищ я давно не видел. Происхождение, мотивация, и визуальное исполнение даже не хочется комментировать. Такое чувство, что данный момент фильма прорабатывали школьники из младших классов.

«Диггеры» — бездарная, скучная, нелепая пародия на хоррор, которая с темой диггерства не имеет ничего общего.

2 из 10

А ведь трейлер меня заинтересовал, хоть и были видны косяки монтажа. А ведь шла я в кинотеатр специально на самый поздний сеанс, чтобы страшней было. Как же я ошиблась.

Начало фильма внушает доверие и еще есть надежда, что может быть, из этого получится что-то годное, что русских ужастиков есть жизнь, так как начало у фильма не банальное. Но, увы. Все рушится, как только нам показывают слайд шоу из фотографий, метро и первую «экшн» сцену. Серьезно относится к «Диггерам» невозможно.

Актерская игра. Похоже на театральный кружок в учебном заведении. Ощущение, что никто даже и не старался. Если вы считаете, что в Отряде Самоубийц все плохо с актерской игрой — взгляните на этот кусок фильма, вы измените свое мнение.

Монтаж. Это больная тема фильма, как и «спецэффекты». На это больно смотреть и смешно одновременно.

Сценарий. Нам дают пак персонажей, которые весьма типичны для данного жанра. Стоит ли говорить, что половина этих персонажей вообще не нужна и ввели их для того, чтобы были. Хоть какое-то раскрытие характеров и судьбы было только у двух из всей общей массы. И даже шутки внутри фильма о типичности происходящего не спасают.

Уже говорили о таинственном азиате с кейсом, который умирает, а что в кейсе так нам не сказали и не показали. Вот так, в общем-то, во всем.

Сама идея в целом не вызывает отвращения: метро, монстры, пропавшие люди, кровь, убийства, предположение того, что все таки случилось (начиная от детских страшилок, заканчивая нацистами). Но сама реализация просто никуда не годится. Возможно, действительно хотели сделать сериал, но…

Концовка фильма вызывает «восхищение», это «лучший» финал за всю историю кинематографа, чтобы не спойлерить просто посмотрите эту концовку сами, вы не останетесь разочарованы.

Как итог: единственное, что могло бы спасти этот фильм от краха — это сделать его стебным. Потому что он может вызывать только смех. Фильм не страшный, скримеры были, но даже они не пугали и, в общем, единица это заслуженная оценка за эту попытку.

Мне жаль потраченных денег.

1 из 10

Ну что ж, начнем сие повествование с того, что в кино на данный фильм я не попал,

но, увидев афишу, меня заинтересовало, что же решили снять наши режиссеры и написать наши сценаристы.

Итак, первое удивление меня ждало после просмотра трейлера, потому что обычно трейлер — это своего рода реклама фильма, и особенно для фильма ужасов либо триллера. Он должен оставлять ощущение неизвестности, то есть лицо» зла» не должно быть показано, но в» рекламе» на этот фильм было понятно, что» злом» является нечто неземное и не человеческое. И оставалось только наблюдать за тем, как именно это будет преподнесено. И да, хотел бы отметить, что в жанре хоррора наблюдается застой, то есть действительно качественных картин, после которых» опасно» идти до кухни, в этом году пока не было имхо.

Устроившись поудобнее, начал смотреть сие творение и достаточно быстро потерял интерес. Первое, что бросилось в глаза — это аналогии с разными фильмами и мифами, которые ходят вокруг разных объектов России, как было с фильмом отечественного производства «Маршрут построен», где явно наблюдается аналогия с фильмами «Кристина» и «Грибы». И первая похожесть была на фильм «Полуночный экспресс», где тоже присутствует тема метро и то, что в подземке можно пропасть. Далее по сюжету было уже нечто похожее на «Джиперс криперс» и «Путевой обходчик».

Итак, с аналогиями вроде всё. Теперь по поводу актёрской игры: то что в в одной из главных ролей играет профессиональный каскадер не может не вызывать уважение к данной персоне, которая решила попробовать себя в другой ипостаси. По остальным актерам(я конечно не Станиславский), но было очень похоже на самодеятельность либо на малобюджетный фильм.

Сюжет и диалоги не продуманны и не отдают оригинальностью, все как будто списано, и сценарист и не пытался привнести в общение ни капли манеры реального общения.

И подведём итог данной картины: попытки снять отечественный фильм ужасов похвальны, но для того, чтобы это было действительно качественно, нужно подойти к сценарию ответственно, а не наклепать, что-то там и срубить за это бабла. Я верю в то, что у нас когда-нибудь будет фильм который понравится всем и каждому.

Здравствуйте, меня зовут Олеся и я… обожаю хорорры.

И всякий раз, когда анонсируют выход очередного отечественного фильма ужасов я в тайне надеюсь, что он будет хорошим, добротным представителем жанра, ну или хотя бы на чуточку лучше того, что наснимали «до».

А до наснимали уже прилично и, что самое ужасное, научившись делать «адекватную» картинку наши режиссеры начали откровенно копипастить не самые выдающиеся западные ленты, иногда почти покадрово.

И «Диггеры» тому подтверждение, хотя, справедливости ради, в этом фильме есть маленькая, но жемчужина. И имя ей — идея.

Идея и вправду любопытная, задумка в купе с реализацией финала, могла бы стать чем-то действительно интересным и запоминающимся в своем жанре, но, увы, случиться этому не позволили три вестника кинематографического апокалипсиса — не проработанный сценарий, отвратительный монтаж и отвратительная визуализация.

Остановимся подробнее.

Сценарий.

Как-то так случилось, что сценаристам, заполучившим, на самом деле, неплохую историю, решительно не захотелось доводить до ума сценарий: прорабатывать персонажей, наделять их характерами, пообъемнее, чем тот, что есть у картонного стенда с грубой маркировкой — «влюбленные N1», «влюбленные N2»«девушка» «бизнесмен» и т. д.

Героям не симпатизируешь и, как следствие, им не сопереживаешь, а некоторые тебя откровенно раздражают своей топорностью.

Не знаю отчего создатели решили, что перенасыщение своего фильма персонажами — это хорошее решение.

Да, это неплохо, если ты снимаешь нечто массовое, требующего определенного размаха и его демонстрации, или же ты планомерно оттачиваешь на выбранных «второстепенных» персонажах изощренные приемы пыток и убийств, чтобы нагнать известное ощущение мороза по коже или хотя бы приступа отвращения. Но в «Диггерах» ничего этого нет. Просто толпа непонятных людей, за которыми не интересно наблюдать, у которых есть одна единственная цель — заполнить собой частично хронометраж. По сути ни одной зрелищной гибели, ни одной цепкой погони, никакого саспенса, напряжения, ой, да даже скримеров — и тех толком нет!

Идея параллельного повествования бесспорно интересный ход и возможно при других обстоятельствах он смог бы украсить сюжет фильма, здесь же все изумительно концентрируется в области — оригинальность оригинальная.

Нелогичные ляпы, надуманные диалоги, вялая не жизнеспособная мотивация — все это в купе дает странное безрадостное послевкусие.

Вот ввели они в сюжет некого экстрасенса, который волею судеб и сценаристов-кудесников, указывает на тонкие обстоятельства, обозначить которые иначе создатели не потрудились. Да и зачем — вот экстрасенс — он все видит.

Герои теряют свою жизнеспособность довольно быстро, в некой условной параллели, которой очевидно создатели очень кичатся. Да, задумка, опять и опять, очень интересная, но до того сырая, что никакого удовольствия от ее созерцания ты не получаешь. Ну странно лишь для финальной «красивости» так сурово изгаляться над логикой и последовательностью сюжетных переплетений.

Актеры

В целом все играют нормально. Да, без огонька, без надрыва… Для фильма категории B — весьма на уровне. Субъективно — никто не запомнился. Да герои извергают довольно унылые реплики, обмениваются скверного качества диалогами, даже встречаются монологи… Но здесь претензия к сценаристам, актеры явно не на импровизации это тянули.

Операторская работа

Оператор старался, но что-то пошло не так. И вот тут тебе и дрыгающаяся съемка толи от первого лица, толи от третьего; тут тебе и инфракрасные сюрпризы от ока монстра, и всяческое творческое увиливания — монстра мы толком и не увидим, он все время будет несколько в тени. Всегда. Ну что вы хотели — туннели же!

Спецэффекты

А их тут собственно и нет.

Вот кто-то скажет — есть они, просто денег мало было. А вот было бы денег больше, то и спецэффекты были бы, и грим, и монстр был бы.

Вот у меня вопрос, а зачем браться за сложную, с точки зрения визуализации, работу, когда денег у тебя хватает лишь на резиновую Годзиллу в 175 см ростом, которая смотрелась бы дивно уместно где-нибудь в конце 80- начале 90 годов. Потому как исполнение этой резиновой жертвы генетических мутаций — настолько скромное, что напугать этим возможно крайне юного зрителя.

Вот и получается, что пугать создателям зрителя попросту нечем. Да, у них не хватает денег на создание зрелища — крови, кишок, фантастического пластического грима. Но что мешает создать, в таком случае, атмосферу напряженности, нарастающей безысходности, страха, которому должны способствовать и выбранные локации, нетипичные для жизнедеятельности обычного зрителя, и сама ситуация — тут тебе и слоган преисполненный интригой.

Есть у фильма и положительные стороны, кроме всего прочего непотребства. Вот музыкальное сопровождение — оно запомнилось, неплохо так завершило финальные кадры собой, довершив концепцию любви в потемках.

В сухом остатке перед нами очередная недоделанная лента в жанре псевдо хорорр, с неплохой идеей, заключенной в шаблонность и закостенелость предложенных реалий; где нет проработанного сценария, а герои висят на ниточках алогизма и повеления нижней конечности; где у создателей нет достаточного понимания, что же пугает современного зрителя на самом деле и почему, зато есть, нашпигованная всеми страшилками сразу, история как один мальчик девочку одну полюбил и пошел ее спасать, куда пошел, как спасать — ничего не известно, да и не надо — Годзилла разберется.

Данное творение нельзя назвать фильмом. Это всего лишь неумелая съёмка, совсем уж неважнецкая актёрская игра и полное отсутствие сюжета. Ни один признак кинематографа не был очевиден, то есть перед нами очередной продукт, откровенно «протухший».

Больше всего удивило абсолютное отсутствие сценария. Есть метро, а значит в наличии тёмные туннели и зловещие рельсы, которые ведут прямиком в никуда. Но одного лабиринта мало, придумали нелепого Минотавра, который очень любит полакомиться человечиной. Ну что ж, вот и сердцевина сюжета, а нагнать толпу жертв много ума не надо…

Что касается актёрской игры, то здесь претензий по минимуму. Фильм настолько плох, что любые переигрывания или даже халтура, но которая способна вызвать ухмылку у зрителя, всегда к месту, ведь как-то надо развлечься. Кстати, эти актёры в этом плане радовали, поэтому им зачёт.

Кровожадные убивцы, они же коренные жители подземного мира, выглядят не так комично, как могло быть. Визуально всё исполнено достаточно устрашающе и мощно, но как только монстр начинает двигаться вся атмосфера улетучивается, а неумело снятые сцены убийств ставят крест на любых положительных эмоциях.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, это откровенная халтура, которая умудряется деградировать до победных титров. Да, именно концовка будет апогеем сценарной тупости. Не тратьте на это время!!!

- Чё-то как-то тупо вышло…

Лена, «Диггеры».

«Штольня», «Путевой обходчик», «Фобос. Клуб страха»… Режиссёришки вы наши! Мы просим вас неистово, ЗАБУДЬТЕ тему про катакомбы, подземелья и тоннели в хорроре! Уже в который раз мы жесточайше ошибаемся, когда снимаем фильмы, где действие происходит в мрачных глубинах около рельсовых дорог, а внимание сосредотачивается не на героях, не на их характерах, не на интересных сюжетных поворотах, а на промо-кампаниях, завлекающих постерах и трейлерах, новостных сводках, что, мол, опять мы отличились очередным «новым шагом» в киноиндустрии, когда на самом деле только плюнули себе же в морду, пытаясь догнать, запыхавшись, западный стиль съёмки, который такими слабенькими темпами нам точно освоить не удастся.

До выхода «Диггеров» в прокат уже можно было догадаться, что это полнейший провал. Дело не в том, что Тихон Корнев — дебютант в режиссуре. Не в том, что актёров с улицы набрали, как обычно. Дело в отношении к делу, простите за словесный каламбур. Вместо того, чтобы проработать историю, вложить в неё больше драматизма, подчеркнуть особо острые моменты, показать новый взгляд на старую тему, в конце концов, не ограничиться тем, чего ожидает зритель, создатели фильма «забили болт» на первоосновы сценария, выжав из себя только жалкие косточки вместо свежего сока.

Перед нами, как минимум, до умопомрачения скучный и унылый ужастик. Во время просмотра которого, кстати, очень легко засыпается (проверено на собственном опыте), а дальнейший сон намного слаще и приятнее, чем возвращение к сеансу уже после него. Мы наблюдаем, как кучка очередных идиотов застревает внутри метрополитена, а другая кучка очередных идиотов отправляется на их поиски. При этом, одну кучку с другой связывает не абы какая любовная линия, преподнесённая абы как убого, потому что сами персонажи не вызывают никакущих эмоций. Пока ждёшь, будут они умирать или нет, приходится давиться отвратительным монтажом (особенно склейками в стиле быстрых технических помех), отвратительно простой операторской работой, парой откровенно смешных моментов с присутствием дурацкой компьютерной графики и, — конечно, безусловно, несомненно, — замечательной актёрской игрой, в которой реакция на приближение чудовища, предложение выйти замуж и смерть почти близкого человека выражается одной и той же высокохудожественной миной на лице.

Как водится в отечественных ужастиках, долговязая пародия на саспенс приводит нас к нескольким ленивым расправам (напугать они не смогут даже суслика с сердечной недостаточностью), раздражающим истерикам героев (ау, подземное чудище, ты не мог бы прикончить их побыстрее?) и финалу. О, этот финал. Если бы его могли достойно снять, а главное, ещё достойнее к нему подвести, получилось бы, наверное, относительно средне. Но хотя бы не так смешно и печально, как здесь.

В довершение ещё раз молю, молю наших киноделов! Завязывайте с подземными играми! Вы НЕ умеете снимать в этом стиле, вы даже освещение нормальное подобрать не можете вместе с ракурсами, а до самих съёмок и сценарий с актёрами умудряетесь провалить по всем статьям. Почему мы вынуждены столько раз наталкиваться на одно и то же? Данный сюжет можно было так хорошо закрутить… Сделать, например, фильм в стиле «Репортажа» Жауме Балагуэро и Пако Пласа, только в подземке. С новостными сводками, где бы сообщалось, что люди в метро действительно начали исчезать. С панической атакой на зрителя, фокусирующейся на инстинктивной боязни застрять между станциями. Со многим другим, что помогло бы нашей хоррор-индустрии хоть на время подняться с колен! Неужели так сложно быть оригинальным? Неужели вам самим это не интересно? Если нет, то… вот что самое страшное. Вот что.

1 из 10

Начало фильма очень даже бодренькое, этакая тяга к целевой аудитории, попытка прикоснуться к культуре современной и не очень молодежи — поход на «Старкон» в образе девочки-блоггера, образ которой сам просится в кадр, предвкушая зрителя раскрыться в самом необычном и интересном ключе.

Ну а дальше все проваливается куда-то в бездну и намного глубокую, чем подземка Метро.

Сам фильм обзаводиться двумя параллельными сюжетами в духе Перумовских пасквилей, освещая нам судьбу новоиспеченных героев, которые представляют из себя какой-то неестественный набор штампов в купе с «гениальной» актерской игрой Станиславского толка. Ни один из персонажей не имеет должной мотивации, совершает совершенно идиотские поступки, при этом пытаясь выдавить из себя в конце своего сюжетного пути какие-то душевные муки. Но так драматургия не работает, если только на каких-нибудь детских утренниках. Персонажи полностью плоские и однобокие, нелогичные и неестественные, которые в процессе своего сюжетного пути никак не раскрываются, а в конце на пике своей кончины каким-то нелепейшим образом таки пытаются наверстать упущенное. Вот и девочка-блоггер, потеряв сразу свою ГоуПро превращается в ходячую мебель, а затем и вовсе затыкивает своим костюмерным мечом человека насмерть. И этим все сказано.

«Старкон» теряет свою сюжетную ценность, превращаясь из уст этой девочки во «фрикшоу», предсказывая и характеризуя эту ленту в целом и полностью.

И после этого становится и вовсе обидно. Тематика Метро — не паханое поле, тут тебе и диггеры со своими байками про подземных тварей и прочих сатанистов, тут тебе и сказочка про мистическую ветку Метро-2 со своими тайнами заговоров и прочее, тут тебе и аллюзия на ад и демонов. Но персонажу этого самого единственного диггера в фильме — парню с приклеенным ирокезом на голове — достаточно лишь сделать небольшую отсылку к Глуховскому, а затем и дальше вести себя, как опереточный «псих», нагнетая дешевый «саспенс», пользуясь всевозможными штампами и клише.

И так с каждым героем, образ которого разваливается на глазах. Даже образ местного Ходора и того не дожали: он просто выходит из метро на свет и дальнейшая его судьба не известна, как и не известна его легенда в принципе, лишь избитый до смешного образ.

Не обошлось и без ляпов: ну тут я просто промолчу, так как это надо видеть. Да и другие рецензенты уже успели их найти и высмеять, как только угодно.

И казалось бы, сделать добротный хоррор, взяв в основу тему подземелий, можно, достаточно лишь вспомнить тот же «Спуск» или недавний «Париж — город мертвых». Фильмы далеко не идеальные, но тот самый саспенс и атмосфера сверхъестественного присутствует в должной мере и не испорчена глупостями и ляпами. Художественной литературы и прочего материала так же навалом, откуда можно черпать информацию и наматывать на ус. Но в итоге имеем какую-то странную поделку, от которой за километр пахнет дешевизной и бездарностью.