Конец детства (2015)

“Всякий раз взывая к богу, вы хотите успокоения. Но сама идея его существования повергает вас в смятение и страх. Он трость, на которую вам хочется опереться. Но горящая трость”

Конец детства - гениальный сериал. Земляне, пора бы нам всем повзрослеть - таков посыл этого очень трезвого, объективного произведения. Мы все еще ждем чудесного спасителя, доброго пастыря, который придет и снимет с нас ответственность за нашу жизнь и взращивание души, за поступки, за принятие решений.

Выполнит всю тяжелую и грязную работу по спасению нашей стонущей планеты за нас.

Мы все ищем рая - рая в месте, которое каждый день показывает нам по новостям апокалипсис. Мы отказываемся принять, что не справляемся, что не готовы признать свою несостоятельность как жителей Земли.

Нет, мы не жители, мы наглые беспринципные потребители ее ресурсов. А еще мы ферма по добыче энергии, добровольные доноры, готовые слушать лже-пророков и лже-учителей, убаюкиваться фальшивыми сказками. Неслучайно в фильме имя сверхправителя так сильно напоминает имена 'архангелов' из учения Нью Эйдж. Мы еще и наивные, послушные рабы, готовые верить любому, кто пообещает нам легкий путь.

Когда в фильме открывается истинный лик того, кто пришел 'перестраивать' Землю, нормальный человек испытает омерзение и оторопь, но люди отказываются видеть очевидное, или просто привыкают, облагораживая негатив. Нами управляют хищники.

Для чего вы сюда пришли? Кто вы? В чем состоит ваша роль по отношению к этой планете? Ответьте на эти вопросы внутри себя.

И если не можете найти смысл жизни, не перекладывайте его на своих детей, им и так здесь непросто, задача каждого из нас - изменить себя в первую очередь. Тогда можно будет говорить с гордостью, 'мы, Земляне'. А пока такого сказать нельзя.

“Вы нас обманули. Нет, вы сами себя обманули”

Умница Ник Харран снял еще один блестящий сериал “Заключенный”. Такие проекты снимаются для поднятия нашей осознанности.

Наверное тех, кто читал роман Кларка не смутит, что «концом детства» назвали не драму, а фантастический фильм. Я книгу не читал, поэтому вышел на сериал совершенно случайно — его упомянули в «Истории Научной Фантастики» Джеймса Кэмерона, причём сразу зашли с козырей, и нехило так проспойлерили один сюжетный поворот. Что заставило меня задуматься — если они так смело кидают спойлеры, наверное это значит, что они рассчитывают, что любой, кто любит научную фантастику, не пропустил этот сериал. А это значит, что я не мог себе позволить его пропустить. Кстати, рекомендую не просто не смотреть трейлеры, но ещё и не искать этот сериал нигде — на некоторых обложках видео с разборами сериала есть спойлеры.

Я совершенно не пожалел. Это весьма необычный по настроению мини-сериал. Три серии по полтора часа, что «ни туда ни сюда» по меркам фильмов или сериалов, позволили создать свой уникальный формат. На протяжении всего просмотра меня не покидало ощущение, что я читаю книгу. Нет штампованных ходов, нет ускоренной перемотки событий, нет урезания персонажей, сколь второстепенны бы они ни были — создаётся цельный мир, и по нему видно, что работа по передаче атмосферы проделана огромная. Мало из тех, кто снимает фантастику, может похвастаться тем, что за три серии запоминаются не только главные, но и второстепенные персонажи.

Повествование очень неторопливое и размеренное, и иначе, наверное, быть не могло — речь идёт не просто о каком-то там вторжении пришельцев, пришедших пожрать наш мир, которое можно показать за полтора-два часа, включая все фейерверки (как в «Дне Независимости»), а о том, как мудрая раса решила помочь человечеству — кто ещё начинает вторжение с того, что бережно, как пушинки, сажает все самолёты на землю? И необычность подхода на самом деле заставляет постоянно себя спрашивать — «а поверил бы я им или нет?», и будет непреодолимое желание досмотреть до конца, и понять, прав ты или нет. Даже будет о чём задуматься, что для «просто фантастики» всегда желаемый, но по факту редко достижимый результат.

Из плюсов можно отметить очень качественную графику, которая утрёт нос множеству более высокобюджетных проектов, а также потрясающие костюмы. В одном из них, например, щеголяет, играя существо высшей расы, не кто иной как Чарльз Дэнс (Тайвин Ланнистер из «Игры Престолов»), в очередной раз показывая, что британцы, будто бы впитавшие дикторство и радиоспектакли «BBC» с молоком матери — это один из самых ценных ресурсов в современном кинематографе.

Увы, но есть у «Конца Детства» и минус. Он, пожалуй, только один. Но немалый. Это — невнятный конец. Точнее, как, — он, конечно, внятный. Понятный, в какой-то степени логичный, заставляющий задуматься. Но, скажем так, даже тем, кто не хочет искать изъянов, придётся подавить в себе желание позадавать неудобные вопросы, а уж скептикам будет полное раздолье. Он интересный, красивый, но это не «отвал башки», и реализация его могла бы быть как-то почище.

6,5 из 10

Если вы любите красивую, вдумчивую, необычную научную фантастику, где ещё и надо будет поразмышлять над судьбами человечества и проверить где вы находитесь на шкале «господь, жги» в довольно практичном русле, то вы не можете себе позволить пропустить это.

Но если вам не охота тратить четыре с половиной часа, пусть и красивых, на то, что под конец будет вызывать вопрос «а что, нельзя было как-то поизящнее?», а проще говоря, если вы зажрались, то лучше не расстраивать себя.

kinobalashow

Почти все слышали это имя… Но мало кто знает — кто это на самом деле такой!

Большинство современников знакомы с этим именем по фильму «Одиссея 2001 года» (1968, Кларк выступил в роли одного из авторов сценария, в основном базирующегося на его же рассказе «Часовой» («The Sentinel») 1948 года (напечатан в 1951), режиссер — Стэнли Кубрик; позже, в том же году, Кларк написал и опубликовал одноименный роман на основе этого сценария, который стал одним из культовых произведений современной «твердой» НФ). Те, кто попродвинутей, читали и сам роман. И даже в курсе, что его автор является «Великим мастером фантастики» и одним из «Большой тройки» фантастов, оказавших наибольшее влияние на развитие англоязычной фантастики в XX веке (но можно смело сказать, что и фантастики в целом — тоже!). Но обычно на этом и заканчивается.

И уж совсем мало кому известно, что сэр Артур Кларк является, фактически, одним из «отцов» того самого, благодаря чему все мы можем так легко и просто общаться, вот Вы, например, можете читать все это и многое другое, как и писать что-то свое — Интернета! Точнее — идеи геостационарных спутников, благодаря реализации которой, стало возможным развитие современной сети телекоммуникаций и в том числе — сотовой связи и Интернета. Схему глобальной телекоммуникационной сети Кларк опубликовал еще в 1945 году. Также он предложил использовать эту сеть спутников для предсказания погоды. Эта идея очень близка его же идее космического лифта. А саму геостационарную орбиту также называют «Орбитой Кларка» или «Поясом Кларка» — в честь автора концепции (и это не просто однофамилец — этот ТОТ САМЫЙ Кларк!). Удивительный человек еще и потому, что не запатентовал это свое изобретение. А когда его спросили «Почему?» — ответил, что, по его мнению, такие вещи должны приносить пользу ВСЕМУ человечеству (ну, и еще сказал, что просто не верил, что при жизни увидит ее реализацию). (А если бы запатентовал, то рейтинг Форбс на сегодня точно имел бы, скажем прямо, несколько иной вид — и мы точно знаем, КТО был бы в первых строчках в этом списке!)

Также его можно назвать и философом. А возможно, и методологом современной науки. Ведь помимо «Законов робототехники» Азимова, существуют также и «Законы Кларка», которых, кстати, тоже 3:

Первый Закон: Если заслуженный, но престарелый учёный говорит, что нечто возможно, он почти наверняка прав. Если же он говорит, что нечто невозможно, он почти определённо ошибается.

Второй Закон: Единственный путь обнаружить пределы возможного — уйти за эти пределы, в невозможное.

Третий Закон: Любая достаточно развитая технология неотличима от магии.

Ну, как тебе такое, Илон Маск?!

Этот человек воистину поражает широтой и смелостью полета своей мысли!

Поэтому основным достоинством данного сериала можно смело считать то, что снят он на основе идеи Артура Кларка, одной из Базовых Идей современной фантастики — а именно идеи контакта со Сверхразумом, настолько превосходящим наш, что «постулат о разрушительности контакта двух и более цивилизаций для менее развитой» перестает действовать. Не берусь обсуждать достоинства и недостатки сериала как такового — это, на мой взгляд чистая вкусовщина. Но одно радует — за основу взят по-настоящему качественный материал! И, возможно, кому-то после просмотра захочется познакомиться с творчеством Великого Мастера, написавшего тот самый первый рассказ и сценарий, положивший начало всему дальнейшему развитию этого сюжета. А это уже что-то!

Кстати, на фоне этого вызывают недоумение сетования некоторых голливудских продюсеров о том, что, дескать, киноиндустрия переживает кризис и ее постигла острая нехватка свежих идей и ярких сценариев. На сегодняшний день далеко не все произведения «Великих мастеров» фантастики экранизированы. И вот вам один из примеров, насколько полезно порой бывает обратиться к архивам Великих и поискать там, а не высасывать из пальца что эдакое, «новенькое» и «свеженькое», чего еще не делали…

Может просто книжки хорошие надо побольше читать, а?

Будучи с пубертатного ещё возраста страстным любителем science fiction, приятно удивился размаху трёхсерийного мини-сериала по раннему роману не очень любимого мною Артура Кларка. Телевизионный опус запал в душу, но чтобы определить авторство того, что пронзило сердце щемящей грустью (не шучу), выяснить Кларк это или Ник Харран, требовалось прочесть книгу, которую долгое время не мог достать. И вот, наконец, свершилось.

В ленте, куда в общих чертах перенесена канва романа, заметно смещён вектор, переставлены акценты.

Если в романе наличествует некий, пусть и болезненный, но позитив, дескать, человечество трансформируется, переходя на новый виток своей карьеры, в стадию имаго, становясь из куколки бабочкой, и да, жертвуя при этом ненужным уже коконом, своего рода панегирик тому, что назвали бы теперь глобализацией, то сериал посвящён исключительно ликвидации самого человечества, насильственному прерыванию его будущего, благо в дальнейшем развитии землянам попросту отказано.

Сверхцивилизация видит в нём, в развитии, лишь угрозу собственным меркантильным интересам: то ли безопасности, то ли могуществу.

Безболезненная эвтаназия осуществляется в цивилизованных условиях новейшими препаратами, включая наркотические, по последнему слову техники с соблюдением всех демократических процедур. С согласия сытого и недюжинными стараниями персонала интеллектуально деградировавшего подопытного.

В почти буквальном соответствии с Откровением Иоанна Богослова человечество сначала лечат, откармливают, увеличивают продолжительность жизни, устанавливают мир во всём мире, инициируя наступление золотого века, при этом безжалостно сворачивая любые людские исследования и разработки, способные, пусть в самой далёкой перспективе, разрешиться каким-либо научным или технологическим прорывом, а потом….

Потом детей (не звери же) забирают, переведя на иной уровень внеземного уже существования, при котором те перестают быть людьми, полностью ещё на Земле теряя свою цивилизационную и персональную идентичность, становясь Иными, если не Чужими.

Взрослых же, разбив им сердца изъятием детей и стерилизовав, оставляют доживать свой век в тепличных условиях, а с естественной смертью последнего землянина и вовсе сворачивают лавочку — уничтожая планету как астрономический объект.

Аллюзий, сами понимаете, воз и маленькая тележка. От политики просвещённого колониализма с постепенным ласковым демонтажем туземной хижины по всем направлениям, заходя на мягких кошачьих лапах сначала с ценностного, идентификационного и заканчивая пустой площадкой с оседающей над ней пылью. Родителям в гуманной версии дают сдохнуть самим, детей же забирают в город, где те начисто забывают, какого они рода-племени.

Дорого стоит и осознание себя букашкой, существующей лишь по недосмотру взрослых или до той поры, пока им не мешаешь. И ощущение общности уже на уровне планеты, которое, впрочем, никого не спасает.

И то, что всех нас запросто, не задумываясь, можно купить за кусок коврижки с маслом, как население Гюллена в дюрренматтовском «Визите старой дамы», что с удовольствием продало в заклание в нашем случае уже не одного только Альфреда Илла, но самоё себя.

Что польстившись на пряник и сладкие слова, поверив яркому и сильному, не выторговав себе никаких гарантий, ничего даже не пытаясь проверить, очаровавшись, словно трепетная безмозглая девица, статью кавалера, куртуазными манерами и жаркими уговорами, можно легко проиграть жизнь. Причём сделать всё своими собственными руками.

У Бредбери есть прекрасный ранний рассказ «Бетономешалка». В нём воинственных не сребролюбивых марсиан, верных законам чести и гор, закованных в латы космических нибелунгов, отправившихся завоёвывать Землю, на месте быстренько обволакивают и развращают, ласково, по-вавилонски высосав из джигитов всю их пассионарность. В нашем случае всё наоборот.

Помните Хоботова? «Это был какой-то гипноз. Непостижимо. Своими руками отдать счастье, надежду…». Помните конец восьмидесятых — зарю девяностых?

Начало 1950-х у них там, на англосаксонщине, протекало, судя по всему, депрессивно-эсхатологически. Ядерное противостояние, бомбоубежища при каждом картонном домике, любой день последний…

В результате философический и суицидальный «Город» Клиффорда Саймака, невесёлые «Марсианские хроники» Рэя Бредбери, его совсем нерадостные рассказы, один из которых так и называется — «Завтра конец света», или вот «Конец детства» Артура Кларка, той же порой написавшего и небезызвестную жутковато-апокалиптическую историю «Девять миллиардов имён Бога», писателя впоследствии не особо-то интересного, ставшего через несколько лет жестяным мальчиковым техницистом, достойным редколлегии журнала «Юный техник». Скафандры там всякие, бластеры, корабли, инженерный научпоп, чудеса НТР.

А тут, хоть и имеющая к настоящей литературе весьма отдалённое отношение, но пронзительная и жутковатая вешалка, достойная пера какого-нибудь Исигуро.

И, пожалуй, главное. Опус, имею в виду сериал, вышел на удивление актуальным. Не проходит дня, чтоб не всплыл он в памяти в связи с той или иной злободневностью. Смотришь и думаешь, вот он, конец детства. У тех или у этих. У нас. И уже давно.

Впрочем, у Кларка всё не так страшно, экранизация страшнее. Вектор другой. Чем и приглянулось.

Когда я увидела, что «Конец детства» экранизировали, мне стало страшно. Мне искренне показалось, что это идея, обреченная на провал с самого начала. В первую очередь потому, что книга многослойна, умна, но вместе с тем практически полностью лишена экшена — того, что лежит в основе современного представления об экранизации фантастических произведений.

Вместить все великолепие книги в несколько серий — практически нереально. А значит те, кто читал Кларка — неоднозначного, сложного, иногда занудного, но вместе с тем безусловно гениального, будут экранизацией как минимум недовольны.

Те же, кто с творчеством писателя до сих пор не столкнулся, также будут разочарованы. Практически по тем же причинам — сложные концепции, неровный сюжет, и в целом непохожесть на фантастику-боевик — продукт заведомо провальный.

Надо сказать, что многое из опасений подтвердилось — сюжет обрезан и переиначен безжалостно, идея Кларка звучит невнятно. Удалось ли бы мне ее уловить не зная сюжета — большой вопрос.

Но в целом сериал на удивление не вызвал раздражения и отрицания. Более того, очень жаль, что он прошел практически незамеченным. Со всеми оговорками и моментами — это все-таки Артур Кларк, великий и могучий.

9 из 10

Классика научной фантастики появилась на экране, и это здорово.

Удачные экранизации книг можно пересчитать по пальцам. Существует огромное множество причин, по которым оригинал (книга) всегда будет оставаться лучше, нежели фильм. Отдельным моментом являются сериалы. Из-за своего хронометража, они являются более достойным вариантом при экранизации достойной книги. Но что же получилось с «Концом детства»? А получилось то, что мы не будем сгибать пальцы «За», перечисляя достойные фильмы, снятые по книгам.

Авторы сценария, имея в арсенале тот мир, который достался им из оригинала, решили полностью им пренебречь и вычеркнуть все то, за что любят эту книгу. Вместо того, чтобы создать интересную историю, с хорошо продуманными героями (благо, в оригинале такие имеются), они решили пойти простым путем: взяли основную идею из книги, переписали героев под себя и вуаля, получился этот пресный, местами скучный, а главное, не сумевший передать оригинальный дух сериал.

По сюжету, герои должны были меняться в процессе повествования. Ведь к концу событий уже не оставалось людей, которые застали прибытие Сверхправителей на Землю. В этом и заключался смысл того, что они не раскрывали свое «лицо». Они раскрылись только тогда, когда выросло новое поколение, с рождения привыкшее к Сверхправителям. Но увы…

Не была раскрыта и идея Сверхразума. Ведь не зная, что такое Сверхразум, нельзя понять и мотивацию Сверхправителей. Полностью бессмысленным был момент со спиритической доской, так же, как и фотографирование Кареллена через зеркало. Не было даже ответа на то, почему Сверхправители выглядели именно так, а не иначе.

Но положительные моменты все же присутствуют. И это — Сверхправители. Так получилось, что я их себе представлял именно такими. Смотрелись они очень убедительно: безэмоциональные, с присущей манерой речи. Очень порадовало, что авторам не пришло в голову напялить на них солнцезащитные очки. Иначе получился бы дьявол, каким он изображен в «South Park».

Но главный плюс данного сериала в том, что в поисках ответов, которые не были получены во время просмотра сериала, люди начнут читать оригинал. И это здорово. В какой-то момент закрадывается мысль: «А не этого ли добивались создатели сериала?».

6 из 10

Прежде всего, сериал не понравится «школоте», привычной к комиксовой развлекательной фантастике. Это фантастика умная, остросоциальная, с религиозным подтекстом, написанная ученым и философом, в общем такая, какую делали в середине прошлого века. Сейчас такую почти не пишут и не снимают, и многие зрители сериал не поняли. Он для них недостаточно динамичен. Хотя с точки зрения использования спецэффектов снят блистательно. Это вам не тупой комикс — а настоящая умная фантастика от мэтра Артура Кларка, по его знаменитому роману «Конец детства». Вот такие вещи надо экранизировать. Прямо по премии «Хьюго» — все подряд.

Ко всему прочему, речь в шедевральном мини-сериале идет об апокалипсисе. Он происходит тихо, мирно, без лишнего шума, как и полагается вселенской катастрофе, устроенной божественным сверхразумом, безразличным, в общем-то, к судьбе человечества.

Роман и сериал очень четко членится на три части, три периода — прихода сверхправителей для того, чтобы облагодетельствовать человечество, раскрытия их истинной цели, и собственно — пафосного финального аккорда, когда в космическом пространстве повисает лишь старая музыка.

Артур Кларк, кстати сказать, писатель неоднозначный. Многие его книги читать скучно. Но зрелище получилось захватывающее. Только оно не для подростков, как большинство современной фантастики, оно для взрослого зрителя. Хотя сейчас фантастику загнали в гетто низкого жанра, и превратили в жвачку для ума, «Конец детства» — это уже классика. Ее будут читать и перечитывать. Вполне актуален роман и в наши непростые времена.

Благодаря мощной литературной первооснове, сценаристу даже не пришлось сильно напрягаться, чтобы расставить маркеры загадок, созидающие саспенс. Как выглядят сверхправители? Кто они такие? Что происходит, когда в мире заканчиваются войны и глобальные кризисы? Какова судьба человечества? Для чего мы здесь? И что есть сверхразум? Ответы на все эти вопросы зритель не получит в разжеванном виде, но произведение Кларка и студии SyFy заставляет задуматься. А это самое важное — сериал пробуждает фантазию и будоражит пытливый интеллект…

8 из 10

Человечество всегда была достаточно противоречивым и парадоксальным еще со времен своего зарождения на планете Земля. Мы так сильно хотим мира, равенства, справедливости и гармонии, но в желании достичь этого чаще всего делаем лишь хуже и совершаем огромное количество ошибок. Сознательных, а порой даже и не сознательных. Это то и является источником многочисленных войн, бунтов, восстаний, конфликтов, противостояний людей разных религиозных взглядов, уничтожения экологии нашей родной планеты, голода, жестокости, преступлений и всего аналогичного. Наблюдая за всем этим, невольно начинаешь задумываться, а способен ли человек жить в идеальном обществе и мире, в котором нет места всему вышеописанному ? Данный сериал созданный Мэттью Грэмом даёт возможность на 240 минут своего времени оказаться частью этого мира.

Вопреки большинству зрителей посмотревших данный мини-сериал оригинальное литературное произведение Артура Кларка я увы не читал. Хоть и наслышан. Отсюда и возможности сравнивать оба произведения не могу. Могу лишь сказать, что идея данного мини-сериала сама по себе очень амбициозна и глубока. Возможно в самом начале, данный мини-сериал создаёт впечатление более гуманной версии другого сериала «Визитеры», но курс истории быстро смещается в абсолютно иную сторону. Тем самым, с каждой главой и каждым эпизодов куда глубже углубляясь в философском драматизме и расширяя масштаб повествования до поистине глобального масштаба. При этом, оставляя главный посыл этого мини-сериала очевидным.

Способно ли человечество жить в том самом мире, к которому оно стремится сквозь многочисленные пробы, ошибки и жестокость совершенное по пути, или же неизменные инстинкты всегда берут верх и человек способен извратить даже самую благородную и идеологически чистую модель ? Данный мини-сериал заставляет задуматься не только над ответом на данный вопрос, но и возможно одуматься совершать все эти ужасные вещи в ходе нашей жизни. Когда как сами «Сверхправители» являются лишь скрытой аллегорией на понятия Рая и Ада. Отсюда и не удивительно, что внешний вид самих Сверхправителей в конечном счете вызывает откровенные аналогии с сами знаете кем. Единственное, на протяжении всего просмотра у меня неоднократно складывалось ощущение, что данная история достойна куда более авторского и арт-хаусного проявления. Когда как в рамках обычного телевизионного развлечения история была преподнесена более поверхностно и бездушно.

Вся актерская команда справилась достаточно уверенно и не плохо. Выделять кого либо особенно не хочется, да и ругать тоже. Да и визуальный облик сериала не может не радовать. Более качественные визуальные эффекты и более плавная режиссура даёт понять, что творения Syfy медленно, но уверенно растут по части качества и это не может не радовать.

6 из 10

Конец детства — это далеко не идеальное, но вполне себе достойно выполненное произведение. Особенно для телевизионного формата. Весьма интригующая история, которая на протяжении всех четырех часов достаточно интересным образом варьируется между жанрами фантастики и драмы. В добавок ко всему, подбрасывая немало пищи для размышлений.

Очень неплохой фантастически мини-сериал по одному из известнейших одноимённых произведений Артура Кларка. Классика научной фантастики в лучших эпичных и социальных традициях произведений писателя.

Сериал представляет из себя драматическое повествование о контакте землян с инопланетной расой. Несколько сюжетных линий прослеживают судьбы ключевых участников знаковых событий. Повествование ведётся размеренно, несколько монотонно и легко затрагивает этические и философские вопросы существования человечества. Финал непредсказуем и представляет из себя чистую фантастику, в которой если покопаться, конечно тоже можно найти какие-то метафоры.

В фильме присутствует несколько острых моментов, но ближе к финалу всё выливается в чистый амбиент, который заканчивается симфонией энергии и света. При этом авторы ставят акцент на трагизм ситуации, заставляя зрителей проявлять чувства горести, подслащенные лёгким утешением.

Я как большой почитатель Кларка вполне доволен, хотя для экранизации выбрал бы другое произведение. И естественно Кубриковская Одиссея лежит совсем в другой весовой категории.

Рекомендовать могу любителям качественной научной фантастики с социальной подоплекой. И естественно просмотр сериала совершенно не заменит прочтения книги, в которой намного больше нюансов и деталей.

Сложная для восприятия массового зрителя работа. Даже несмотря на то что сериал был упрощён в сравнении с первоисточником, и была добавлена изрядная доля попсы — в отзывах к фильму много жалоб на то, что дескать непонятно ничего. Но на самом деле всё понятно, просто для понимания нужно определённого рода образование, нужен богатый жизненный опыт, выходящий за рамки дом-работа-дно стакана.

Сам сериал — добротный. Актёры и игра в порядке. Никакого негатива не вызывают.

В основе сюжета лежит ощущение разочарования в жизни — автора идеи, Артура Кларка. Видевшего вторую мировую, видевшего нелицеприятную подноготную политики, религии, любви, да и всей цивилизации, всего человечества как вида. Понимание, что никакие идеи человека, никакие его теории, никакое его самодовольство — ни коим разом не возвышает его над природой. Автор будто бы смотрел в глаза богу, видел истинное лицо вселенной — холодное, аморальное, безжалостное, чуждое всему тому что человечество себе выдумало, беспечно кутаясь в мягких и тёплых простынях приветливой и жизнелюбивой планеты, кормящей, любящей и берегущей своих детей посреди холодного, враждебного, хищного и прожорливого космоса.

Неизбежность поражения детей земли, идёт белой нитью через весь сюжет. Отсутствие духа, поддатливость, мягкость, доверчивость, глупость — всё это черты людей властвующие над их жизнями, странами, порядками. Потому они столь покорны, потому столь бессильны. Потому их участь столь проста — накормить собой кого-то, или что-то. Большее. Участь вполне обычная, многие живые организмы оказываются кем-то съедены, поглощены. Неужто человек в своём высокомерии полагает будто его такая участь не может ожидать даже в самом страшном сне?

Процесс этого поедания — медленного, методичного и даже гуманного, преисполненного печалью едока по отношению к участи своей пищи, печалью о том что он не может не съесть тебя, преисполненного благородным уважением к пище и её чувствам — автором разыгран как по нотам. И даже простота сериала не портит этой гениальной и грустной «мелодии» смыслов.

И тут подходим к гениальности названия — Конец детства. Звучит как конец иллюзиям, конец надеждам. Как будто просыпаешься ото сна, и видишь мир таким каков он есть. И не избегаешь больше той печали которую он навевает своим пустынным арктическим видом, не боишься его угрозы, не боишься знания о том что жизнь твоя висит на тонком волоске. Конец детства — что может быть прекраснее и ужаснее?

10 из 10

Печальный сериал «Конец детства» по книге ныне покойного старомодного фантаста Кларка. Сюжет периодически проседает, глупостей и нестыковок если не вагон, то уж точно не маленькая тележка, актёры оставляют желать лучшего.

Но это первое за многие годы произведение масскульта, ставящее действительно важные и глобальные вопросы — о смысле жизни, о том, что есть истина, о предназначении человечества, о том, камо оно грядёт и бредёт. Вопросы, не поставив которые, человек в полной мере не является человеком. Первое за многие годы. А значит, недостатки не так и важны.

Рекомендую всем, кому надоели однообразные телеистории о том, как добропорядочная дивчинка не даёт добропорядочному хлопчику до последней серии, или кислотники с развратниками варят коксовые пельмени, или жулики с бандитами делят краденый миллион, или милый сыщик-эксцентрик расследует таинственное убийство миссис Поттинггон Послтуэйт III. Всем, кто навсегда болен загадкой мироздания, кто видит высшее предназначение сомнительного рода homo в том, чтобы познавать окружающий мир и себя.

-Люди не верят в то, чего не видят.

-Тем не менее они верят в Бога…

«Childhood`s End» — «Конец детства» — потрясающее сочетание слов для описания апогея человеческой цивилизации. Вы когда-нибудь задумывались о том, каким будет конец? Все сущее когда-то было создано и ему определен срок существования. За ним неизбежно наступает закат, перерождение, исчезание. Как день, каким бы он ни был прекрасным, никогда не повторится вновь. В мини-сериале, снятом по мотивам произведения Артура Кларка, рассказывается о закате человеческой цивилизации. Тот самый «закат» показан зрителю в самом начале. Кто-то думает о том, каким будет этот «закат», кто-то думает, как его избежать. Но течение времени неизбежно, и «закат» наступает рано или поздно, но всегда. В мини-сериале основная мысль уделена не финальной точке, событию, которое когда-то произойдет (не только в книгах или фильмах, но и в реальности), — здесь внимание уделено «золотому веку» человечества, предшествующему «закату». «То был Золотой век. Но ведь золото ещё и цвет заката, цвет осени…» Поэтому необходимо, действительно необходимо, я обращаю на это внимание, уделять внимание каждому моменту дня, который никогда не сможет быть повторен.

На таких моментах и построен мини-сериал. Ода режиссеру — показать их настолько красивыми, настолько ценными и важными, заполненными до краев, словно прекрасный хрустальный графин с идеально чистой родниковой водой, переливающейся в световом спектре, не под силу каждому. Огранив это в короткие четыре часа, ему удалось создать завораживающий бриллиант, окунувшись в красоту которого очень долго остаешься заворожённым.

И я желаю каждому, отбросив научно-фантастический скепсис, окунуться в красоту картины «Childhood’s End» — «Конец детства». То, что вы почувствуете на минуту, час или день, очень важно!