Женщина-пистолет (2014)

Смерть, как известно, не щадит никого. Откровенно не везет в этом смысле всем писаным и неписаным красавицам, которым нельзя быть на свете красивыми такими, ибо сие чревато множеством неприятных последствий. То завистники устроят втихую милый ад каннибалов, стремясь уничтожить эту надоедливую и недостижимую красоту, а то маньяки в своих уютных подворотнях стремятся с этой красотой совокупиться без обоюдного согласия юридических и физических сторон, а также требующего утоления жажды либидо. Именно с представителями второй разновидности рода людского и повстречалась нечаянно няшная жена одного всеми уважаемого и чрезвычайно известного японского доктора. Неизвестный садист с ней жестоко расправился, в буквальном смысле не оставив ни единого живого места, однако доктор наш слюнтяем не был, и придумал зловещий, кровожадный и очень экстравагантный план мести не только досточтимому японскому Чикатило, но и всему преступному сообществу Токийщины.

В японской системе морально-этических координат все то, к чему с младенческих лет приучен и привычен человек с западным менталитетом или православноориентированным складом ума, преимущественно перевернуто с ног на голову на все 360 спиртовых градусов, особенно если дела касаются сферы не альковно-эротической (хотя и там не все Камасутрой меряно), а макабрическо-танатостической, ибо к смерти во всех его проявлениях с давних лет в японском социуме относятся более чем спокойно, на орд самоубийц без причин смотрят без осуждения, но и без одобрения, так как негоже ускорять процесс буддистского перерождения, а месть издревле является не холодным блюдом, а очень горячим.

Собственно, неординарность японского менталитета наиболее ярко выражается в искусстве — что раннем, классическом, что современном, испорченном гнильцой постмодерна и прочими вывихами и девиациями от Цейса с Фрейдом, Хино и Тераямой. Японское же экспло, которое с конца 60-х годов прошлого века и времени расцвета розовых бунтарских фильмов всем экспло экспло, использует привычные для японцев фетиши, разбавляя их нехилой дозой омерзительного рвотного натурализма, специфического черного юмора и своеобразной философии не столько жизни, сколь смерти, отчего мы имеем возможность в очередной раз лицезреть нечто наподобие дебютной картины Курандо Митсутаке «Женщина-пистолет», которая вышла в 2014 году и успела изрядно нашуметь что на Родине, в Стране перманентно восходящего Солнца, что зарубежом, на ряде крупных кинофестивалей фэнтези и ужасов.

Кажется, что дебютант Митсутаке в своей картине решил в одночасье собрать воедино все то, что делает японское эксплуатационное кино столь неординарным и эпатажно-странным, а именно: брутальный натурализм насилия, девиантную эротику в креном в хардкор-порно, не укладывающийся в рамки привычных лекал сюжет, отдающий адским галлюцинногеном садистического сюрреализма, и откровенно шизофреническую атмосферу всего действа, на выходе делая фильм броским, китчевым, вызывающим, провокационным и в кои-то веки оригинальным. И на уровне сюжетного наполнения, и режиссерского исполнения, в котором нашлось место и для любови с кровью, и для ядовитого глянца с эффектными конвенциональными протуберанцами. Впрочем, ничего нового по сути в жанре фильм «Женщина-пистолет» не открывает, однако штампы как таковые в картине минимизированы, и вовсю царствует абсурд да избыточность.

Соединяя в себе в равной степени цельно и броско визуальные и режиссерские находки как-от Есихиро Нисимуры, Нобору Игучи, Тэруо Исии, Такаши Миике, Синьи Цукамото и Тарантино с Родригесом, Митсутаке в «Женщине-пистолете» по сути производит окончательную и бесповоротную деконструкцию такого более чем стандартизированного и клишизированного жанра, как боевик, расцвечивая его политональностью и полифоничностью вкупе с чрезвычайной в своей внешней избыточностью полистилистикой, отчего дальнейшая жанровая принадлежность фильма Митсутаке-сана вовсе кажется размытой до илистого состояния.

Начавшись как банальный триллер о смертоубийственном маньяке, очень скоро «Женщина-пистолет» превращается в крайне необычный оммаж «Тэцуо», украшенный элементами рэвендж-муви и стильного не то киберпанка, не то биопанка, дабы в финале разразиться смачнейшими горовыми речушками и впечатляющей в своей неумеренной извращенности мясохладобойней в лучшем духе японского псевдоснаффа. Говорить о какой-либо морали в картине вообще не приходится, ибо все доброе, разумное и вечное Митсутаке не желает упорно сеять, предпочитая кровь, мясо, секс и веселые разрушения не столько железобетонных конструкций большого грязного города, сколь устоев и норм. Режиссера едва ли интересует содержание; он поддался атавистической ослепляющей власти формы по всем негласным законам нового мирового порядка и экспло соответственно. Впрочем, негодяи и бесславные ублюдки будут наказаны, хрупкая справедливость восстановит свой баланс сил, а локальный Куотермасс токийского разлива таки поймет, что любовь спасет мир. Любовь к каждому ближнему, даже если этот ближний — последний маньяк, подонок или просто урод. Хотя для таких особей человеческого рода у него уже припасено воистину смертельное и сексуальное оружие, имя которому…Пистолетица.

Сын Хамазаки, влиятельный лидер мафии, позволял своей особе все что угодно, и порой переходил рамки дозволенного, практикуя такие запретно-извращенно «наслаждения» вроде некрофилии, изнасилований и садизма. Казалось бы, этот ублюдок будет все время скрываться в силу своих денег и связей, но он не знал, что его ненавистник готовит для него хладнокровную вендетту…

В 2014 году начинающий японский режиссер Курандо Мидсунтаке снимает свою вторую ленту в скромной фильмографии под названием «Пистолетница», которая за достаточно короткий срок широко распостранилась за рубеж и прославилась за свою кровожадную сплэттэрфичную основу, выходящую за рамки неполиткорректность и за глубокий философский смысл, завуалированный в сюжете под незамысловатую аллегорию.

Сам фильм берет истоки из эксплуатационных мотивов лент 60—80х годов, и отдает уважение дань японским жанровым режиссерам, являясь достаточно таки простой и слегка предсказуемой по повествованию картиной, поставленной в лучших традициях грайндхаусного, брутального и немного абсурдного revenge-movie, который немного является ужесточенной версией «Леона» Люка Бессона, где озлобленный судьбой доктор буквально вытаскивает из наркотического ада молодую девушку, и делает из нее непоколебимого, расчетливого и умелого киллера, который в этой мрачной и кровопускающей истории, не имеющей добрых героев, вершит правосудие против несправедливой власти тирана, под которым автор подразумевает криминальную власть.

С технической стороны фильм показал себя достаточно-таки хорошо: при своеобразно низком бюджете режиссер задействовал умопомрачительные каскадерские трюки с лучшими моментами из восточным единоборств, а кровавые спецэффекты и их составляющая выглядят достаточно сочно и мерзковато, как и положено натуральному сплэттэру, а в купе со всей аморальной составляющей данное зрелище превращается в бенефис, где царит хаос, раздор и жестокость.

Выделить также стоит и актерскую игру, которая достаточно хорошо смотрится на фоне жанровых рамок: японская актриса Асаки, звезда отечественного порно и хоррора, известная по «Девочке-пулемету» и последующей пародии, хорошо вжилась в роль жалкой и погрязшей в угаре наркоманки, которая путем кропотливых тренировок певратилась в настоящего беспощадного наемника по типажу отчаянного и безжалостного якудзы. Также выделю актера, исполнившего роль ее тренера, который пускай и использовал методы обучения на грани пыточной жестокости, но для праведной цели против деспота-извращенца Хамазаки-младшего, который всем своим колоритом внушает в зрителя страх, отвращение и ярую ненависть к своей грязной особе.

Композитор подобрал достаточно интересный, уместный и звучный арсенал из различных композиций, которые дополняют атмосферу большим безумием, драйвом и экшном.

Оператор отнесся достаточно твердо к работе и старался проявлять разноплановость в съемке: быт и атмосфера переданы без нареканий, кровопускающие сцены сняты с дотошностью, присущей gore-картинам, а сам экшн с перестрелками качеством словно соответствуют уровню высококачественных блокбастеров, особенно ряд последних сцен, выглядевших максимально эффектно и завораживающе.

Итог: «Gun Woman» является достаточно крепким, интересным и независимым проектом, в котором хорошо гармонируют беспощадный revenge, кровопускающий splatter и экшн в лучших традициях экспоутейшн-муви, поэтому данную ленту я б рекомендовал любителям жанровой ветви, особенно ценителям шокирующих и неординарных зрелищ.

7,5—8 из 10

Смерть, как известно, не щадит никого. Откровенно не везет в этом смысле всем писаным и неписаным красавицам, которым нельзя быть на свете красивыми такими, ибо сие чревато множеством неприятных последствий. То завистники устроят втихую милый ад каннибалов, стремясь уничтожить эту надоедливую и недостижимую красоту, а то маньяки в своих уютных подворотнях стремятся с этой красотой совокупиться без обоюдного согласия юридических и физических сторон, а также требующего утоления жажды либидо. Именно с представителями второй разновидности рода людского и повстречалась нечаянно няшная жена одного всеми уважаемого и чрезвычайно известного японского доктора. Неизвестный садист с ней жестоко расправился, в буквальном смысле не оставив ни единого живого места, однако доктор наш слюнтяем не был, и придумал зловещий, кровожадный и очень экстравагантный план мести не только досточтимому японскому Чикатило, но и всему преступному сообществу Токийщины.

В японской системе морально-этических координат все то, к чему с младенческих лет приучен и привычен человек с западным менталитетом или православноориентированным складом ума, преимущественно перевернуто с ног на голову на все 360 спиртовых градусов, особенно если дела касаются сферы не альковно-эротической(хотя и там не все Камасутрой меряно), а макабрическо-танатостической, ибо к смерти во всех его проявлениях с давних лет в японском социуме относятся более чем спокойно, на орд самоубийц без причин смотрят без осуждения, но и без одобрения, так как негоже ускорять процесс буддистского перерождения, а месть издревле является не холодным блюдом, а очень горячим. Собственно, неординарность японского менталитета наиболее ярко выражается в искусстве — что раннем, классическом, что современном, испорченном гнильцой постмодерна и прочими вывихами и девиациями от Цейса с Фрейдом, Хино и Тераямой. Японское же экспло, которое с конца 60-х годов прошлого века и времени расцвета розовых бунтарских фильмов всем экспло экспло, использует привычные для японцев фетиши, разбавляя их нехилой дозой омерзительного рвотного натурализма, специфического черного юмора и своеобразной философии не столько жизни, сколь смерти, отчего мы имеем возможность в очередной раз лицезреть нечто наподобие дебютной картины Курандо Митсутаке «Женщина-пистолет», которая вышла в 2014 году и успела изрядно нашуметь что на Родине, в Стране перманентно восходящего Солнца, что зарубежом, на ряде крупных кинофестивалей фэнтези и ужасов.

Кажется, что дебютант Митсутаке в своей картине решил водночасье собрать воедино все то, что делает японское эксплуатационное кино столь неординарным и эпатажно-странным, а именно: брутальный натурализм насилия, девиантную эротику в креном в хардкор-порно, не укладывающийся в рамки привычных лекал сюжет, отдающий адским галлюцинногеном садистического сюрреализма, и откровенно шизофреническую атмосферу всего действа, на выходе делая фильм броским, китчевым, вызывающим, провокационным и в кои-то веки оригинальным. И на уровне сюжетного наполнения, и режиссерского исполнения, в котором нашлось место и для любови с кровью, и для ядовитого глянца с эффектными конвенциональными протуберанцами. Впрочем, ничего нового по сути в жанре фильм «Женщина-пистолет» не открывает, однако штампы как таковые в картине минимизированы, и вовсю царствует абсурд да избыточность.

Соединяя в себе в равной степени цельно и броско визуальные и режиссерские находки как-от Есихиро Нисимуры, Нобору Игучи, Тэруо Исии, Такаши Миике, Синьи Цукамото и Тарантино с Родригесом, Митсутаке в «Женщине-пистолете» по сути производит окончательную и бесповоротную деконструкцию такого более чем стандартизированного и клишизированного жанра, как боевик, расцвечивая его политональностью и полифоничностью вкупе с чрезвычайной в своей внешней избыточности полистилистикой, отчего дальнейшая жанровая принадлежность фильма Митсутаки-сана кажется размытой. Начавшись как банальный триллер о смертоубийственном маньяке, очень скоро «Женщина-пистолет» превращается в крайне необычный оммаж «Тэцуо», украшенный элементами рэвендж-муви и стильного не то киберпанка, не то биопанка, дабы в финале разразиться смачнейшими горовыми речушками и впечатляющей в своей неумеренной извращенности мясохладобойней в лучшем духе японского псевдоснаффа. Говорить о какой-либо морали в картине вообще не приходится, ибо все доброе, разумное и вечное Митсутаке не желает упорно сеять, предпочитая кровь, мясо, секс и веселые разрушения не столько железобетонных конструкций большого грязного города, сколь устоев и норм. Режиссера едва ли интересует содержание; он поддался атавистической ослепляющей власти формы по всем негласным законам нового мирового порядка и экспло соответственно. Впрочем, негодяи и бесславные ублюдки будут наказаны, хрупкая справедливость восстановит свой баланс сил, а локальный Куотермасс токийского разлива таки поймет, что любовь спасет мир. Любовь к каждому ближнему, даже если этот ближний — последний маньяк, подонок или просто урод. Хотя для таких особей человеческого рода у него уже припасено воистину смертельное и сексуальное оружие, имя которому… Пистолетица.

8 из 10