Север ада (2014)

Картина, хотя и из категории преувеличенных, злобных шуток, тем не менее в реализме ее подачи, можно не сомневаться. Персонажи, не смотря на некоторую оторванность от реальности, не так уж, на самом деле, от нее и оторваны, поскольку мысли об убийстве, не говоря уже о намерении (да и самих убийствах) во имя спасения семейной идиллии существуют и в жизни, хотя это выглядит более прозаично и менее весело, нежели это представляется опытным голливудским юмористам.

Надо отдать должное их способности выкидывать порой нечто, действительно, живое и уморительно смешное, хотя, наверное, это, в большей мере, заслуга актеров — в их умении понимать и убедительно передавать калейдоскоп невротических восприятий, присущий их персонажам, в чем Патрик Уилсон в паре Кэтрин Хейгл обнаружили невероятно потрясающие актерские качества.

Вообще, очень трудно оценивать жанр, где «драматические» сюжеты, не могут выражаться иначе, кроме как в виде черного юмора, убийств, расчлененки и т. д. В какой бы шуточной форме это не подавалось, если в рамках главного назначения комедийного жанра, творческому коллективу и актерам в частности, не удается раскрыть и высмеять нелепость и несуразности представленных образов и при этом, залить все кровью под шуточки и сарказмы, то, ИМХО, такие произведения не могут быть предметом художественной оценки. Если же, напротив, актерам это удается, то, любая, даже самая мрачная «чернушка», как выясняется, имеет шанс стать настоящим, стоящим киношедевром.

Фильм удачный и очень смешной! Наверное, благодаря грамотному сценарию или, скорее всего, благодаря потрясающей актерской игре Патрика Уилсона с Кэтрин Хейгл. Давно уже не было так смешно!

Общепринятые представления о преисподней рисуются нам вездесущим пеклом со снующими туда-сюда чертями, жарящими грешников на сковородках. Если под этой картинкой понимать раскалённый адов экватор, то на его севере вероятно несколько «прохладней». Прохладнее настолько, насколько в аду может быть комфортной леденящая душу космическая морозилка.

Но какими бы не были ассоциации с мистическим потусторонним миром, представленный нам вариант «семейной идиллии» вполне способен претендовать на жизненные реалии, даже учитывая степень художественного вымысла и утрированной для основной массы зрителей подачей «домашнего сценария», дабы основная масса имела «законные» основания дистанцироваться от происходящего «в кине», и спокойно лечь спать, пожелав супругу, супруге (нужное подчеркнуть) сладких снов и спрятав нож под подушку.

Тихие шедевры продолжают рождаться и жить в безвестности, вдали от рейтингов, рекламы и признания элитно-бульварных критиков. Таковы законы развития культурного прагматичного общества — неудобные намёки на то, что все мы под одеждой голые — беспощадно блокируются защитными механизмами самой «развитой» в животной природе психикой.

Гениально сыгранные персонажи Уилсона и Хайгл, демонстрирующие нам якобы «частный случай», настолько откровенны, что включают одновременно механизмы проекции, переноса, вытеснения, интроекции. У слабаков (чей образ жизни наиболее идентичен сюжетному) тупо включается отрицание и они демонстративно заявляют о неприятии и НЕ причастности к творящемуся на экране, чем выдают себя с головой. Остальные лихорадочно осознают, что сюжетные извращения каким-то образом начитают казаться обыденно-обычными, ибо обнажённые черты характеров героев, пусть косвенно и не совсем зеркально, но выкапывают из глубин подсознания собственные скелеты…

Мона и Дон далеко не глупы и не склонны к самообману, что и разрушает защиту зрителя, насильно вовлекая его в соучастники садо-мазохистской игры. Попытка терапевтической инъекции, обращённая к детству Моны, с последующей её реакцией, по сути, является кульминацией для героев и катарсисом для зрителя — финал уже предопределён и неизбежен. И не важно, что границы морали не позволяют выходить за них большинству, ради собственного благополучия. Вопрос лишь в том, сохранятся ли эти границы при уверенности в своей безнаказанности?

Энтони Бёрнс настоящее открытие для мира кино. Совместить трешевую комедию и драму кажется невыполнимой задачей, но ему это удалось. Уилсон — лучшая роль, бесподобная вымученная улыбка, бедный Йорик… Приятно было увидеть Белуши.

8 из 10.

Почему-то мне кажется, многие недооценили этот фильм. Почему лично мне он понравился? Да очень просто. Потому что я знаю, что такое брак, в котором мужчина под гнетом женщины, а женщина готова на все ради сохранения той идиллии которую сама же и создала.

В фильме много чернухи, но сколько там искрометного юмора, который так легко вписывается в кровавые сцены насилия и ужаса. Актеры подобраны аккуратно для создания образов двух «идеальных» супругов не вписывающихся в этот ужасно грязный неидеальный мир.

Она — деспотичная жена, привыкшая все делать с иголочки, эдакий перфекционист в квадрате, не без отклонений конечно же.

Он — типичный слабовольный подкаблучник муж, боящийся потерять не сколько жену при разводе, сколько деньги и статус.

Однажды она пойдет на крайние меры, для ее мира вполне сносные, чтобы сохранить ту идеальную картинку, к которой она привыкла. Нам остается лишь смотреть, что из этого выйдет…

Очень повеселило кино и в то же время, можно сделать множество и множество выводов. Брак это вам не хухры-мухры.

P.S. рекомендую смотреть со второй половинкой, для большего азарта.

Всегда приятно открывать для себя новые таланты в кино. Для меня, буквально сегодня, таким открытием стал Энтони Бернс. В 2010-м он снял свой первый фильм — «Скейтленд», с которым нужно будет теперь непременно ознакомиться. А если и он произведет должное впечатление, как «Север ада», то за его творчеством обязательно нужно будет следить и дальше.

Признаюсь, первая треть «Севера ада» не особенно меня впечатлила. Казалось бы, мораль фильма проста: женатые мужики, не гуляйте налево, это может кончиться для вас большими проблемами. Мы такое уже видели, и не раз, например, в «Цене измены»(2005) шведа Микаэля Хофстрема. Но, удивительное дело, Бернс предлагает нам совершенно иное развитие событий, которое очень даже увлекает, и не отпускает до самого конца.

Вот в престижном квартале живет внешне благоверная пара Шампански. Он — директор мебельного магазина, она, дочь очень обеспеченных родителей, — домохозяйка, воспитывающая детей.

Внешне все очень благопристойно. Мона учит дочь и сына французскому, перед мужем ходит в пеньюаре, возбуждая его мужское достоинство, и расписывает все свои дела в дневнике, вплоть до интима по минутам. Ее муж Дон — подкаблучник, но жизнь, контролируемая супругой, ему надоедает. Ему хочется секса как любому нормальному мужчине — не 9-го между 16—30 и 16—50, а сейчас, когда жена разделась и легла с ним в постель. При таком раскладе вообще становится удивительно, как они вообще прожили несколько лет вместе и еще двоих детей родили.

Но вот у него в магазине появляется новая сотрудница Дасти, на которую Дон обращает внимание. Она завлекает его в свои сети, отношения между ними закручиваются со скоростью центрифуги, и вот, закономерный финал: она говорит, что беременна и хочет оставить ребенка. Дон понимает, что деспотичная Мона может все у него отобрать, если узнает о его интрижке, долго мучается, и, в конце — концов, попав совсем в безвыходное положение, поскольку к действу подключается сожитель Дасти, живущий за ее счет, шантажируя вот таких богатеньких мужей, решается рассказать обо всем Моне.

А дальше, уважаемый читатель, начинается самый смак. Это, как оказывается, была долгая, но прелюдия. История семейных отношений перерастает в самый настоящий триллер, поданный в ключе настолько закамуфлированной иронии, что ее сразу и не распознаешь. Я так люблю эти вкусы в кино, что «Север ада» стал для меня прямо-таки приятной неожиданностью. Конечно, есть тут пара моментов совсем уж на грани фола, например, мастурбация Дона на фото Дасти, отвернувши портрет Моны. Но, в целом фильм имеет минимальное количество огрех, и смотрится, пусть не сразу, но увлекательно.

Кэтрин Хайгл (Мона Шампански) — давненько мне не попадалась в кино. Последний раз, где я ее видел — в «Немножко беременна»(2007), где она как-то не произвела сильного впечатления. Здесь она играет не в порядок лучше. Ее безэмоциональность вначале картины, и прорывающиеся эмоции в конце производят, в целом, должный эффект. Но, хотелось бы увидеть борьбу чувств на лице в сцене признания Дона о своей измене, а не восковую маску.

Патрик Уилсон (Дон Шампански) — понравился. Совсем не переигрывает, как опасался. Показал очень хорошо типаж человека, который, чтобы остаться в теплом месте согласен даже на убийство.

Джордана Брюстер (Дасти), известна, прежде всего, по серии «Форсажей», ничего так сыграла. В смысле, ничего особенного, но и не плохо.

Джеймс Белуши (Лес) — располнел. У него здесь роль второго плана, с которой он справился достаточно хорошо.

В общем, ожидал я от «Севера ада» семейную драму, а получил триллер в упаковке семейной драмы. И вполне этим доволен.