Они сбежали (2014)

Издевательства со стороны сверстников, которые прекратить в любом случае нельзя — если попытаешься постоять за себя, то лишь дашь обидчикам понять, насколько сильно они тебя ранили, и тогда они будут наслаждаться еще больше, а если станешь молчать, то сделаешь себя и вовсе прекраснейшей мишенью. Нежелательная беременность, о которой знают только двое ее виновников, и которым без денег, опыта и знаний нужно решить что же с нею делать. Первые проблемы с законом, первое разбитое сердце, наркотическая зависимость, буйство гормонов, самоопределение, необходимость существовать в коллективе, который ты не выбираешь, насилие в семье или простое отсутствие самой этой семьи, которая заменена людьми, делающими вид, что все хорошо, когда находятся на людях, и за закрытыми дверями игнорирующих ужасный разлад, происходящий между теми, кто должен быть всем друг для друга. Любая часть жизни человека не обходиться без трудностей — в каком возрасте мы бы ни были, нам всегда приходиться что-то преодолевать, но именно подростковый период может похвастаться огромным количеством различного рода испытаний, однако при этом проходя его мы еще не имеем навыков для борьбы с трудностями, что делает юность самым сложным периодом в жизни практически каждого человека. Разумеется подобное свойство этого периода ежегодно притягивает внимание тысяч режиссеров, от мастистых авторов, до начинающих творцов, которые в чем-то сами являются подростками в масштабе кинематографической жизни, что вполне объясняет страсть молодых режиссеров находить свой голос с помощью молодежи. Одним из таких авторов был финский финн Дж.-П. Валькеапяя, который в своей второй полнометражной работе решил рассказать историю двоих трудных подростков, сбежавших из спецучреждения, которое еще не тюрьма, но уже и не свобода.

Начало истории предвещает социальную драму, нехватка которых особенно ощутима в современном европейском кино, предпочитающем больше шокировать зрителя и создавать инфернальные фильмы для узкого круга любителей, нежели на самом деле исследовать души своих героев и создавать тонкое психологическое кино — главные герои картины Дж.-П. Валькеапяя «Они сбежали» встречаются в учреждении для трудных подростков, еще не превратившихся в закоренелых преступников, детей, в которых видят надежду на исправление. Но чем больше познаешь ритм фильма, тем больше понимаешь, что обстоятельная точность, с которой режиссер описывал суть показываемого им спецучреждения и сложностей подростков, которые там содержаться, была лишь неким трюком, чтобы втянуть зрителя в еще один фильм на очень популярную тему, в котором очень легко найти заимствования, но очень сложно найти душу, нечто, что бы притянуло к экрану и заставила разобраться, почему эти дети находятся там, где находятся и куда ведет их извилистый путь, на который они ступили. «Они сбежали» — типичный европейский независимый фильм, в котором очень мало говорят, только вот в отличие от многих талантливых режиссеров, умудряющихся донести свою мысль не словами, а кадрами, музыкой, мимикой и движениями актеров, Дж.-П. Валькеапяя не проявил способности увлекать зрителя молчанием, сделав своих героев не загадочными, а просто пустыми. Каждый раз, когда кто-то из них пытается освободить свои чувства, произнеся их вслух, понимание того, что ты уже где-то это слышал приходит еще раньше, чем персонаж заканчивает предложение, и даже если отбросить это навязчивое ощущение бесконечного повторения, то той информации, что была дана у внутреннем мире героев недостаточно для того, чтобы желать отправиться с ними в дорожное путешествие по современной Финляндии.

Дж.-П. Валькеапяя из тех, кто любит намешать чего помрачнее — за каждым углом скрывается педофил, а по его «неблагополучной» стране бродят шайки ужасных бандитов, запирающих людей в клетки для животных, и после этого кончающих с собой на глазах у пленников. При этом режиссер утверждает, что его фильм оптимистичен, наверное, потому что проблемную любовь двух изгоев не может разрушить даже смерть, и рассказывает о реальности современной Финляндии, в которой захолустные таксисты подрабатывают продажей барахла нацистам, и, как это обычно бывает, попытавшись успеть все, у автора в итоге не получилось поведать ни о чем. Его герои — типичные подростковые Бонни и Клайд, ведущие себя как двадцатилетние, но страдающие совершенно детскими иллюзиями, получающие по ушам от сверстников и игнорируемые семьей, которые отчаянно бояться почувствовать что-либо, говоря, что любви не существует, но тем не менее держаться изо всех сил этой связи, красоту которой у Дж.-П. Валькеапяя получилось отобразить лишь частично. Его Финляндия — классический портрет духовного разложения, которое можно приписать абсолютно любой стране, причины которого ни в коем случае не являются предметом заботы автора, предпочитающего вместо этого наполнять свой фильм пустыми эпизодами, исчезновение которых никто бы и не заметил, в то время как отсутствие моментов, по-настоящему рассказывающих истории героев не заметить трудно.