Царство красоты (2014)

Без устали все говорят о Красоте: она обесценивается, превращается в физическую форму, дурманит и разрушает всех.

О какой Красоте говорится в фильме? Ответ лежит не на поверхности: нужно сначала покопаться в фильме, потом покопаться в себе и своих слабостях. И уже потом, быть может, откроется «Царство Красоты», представленное в фильме.

Описывая главных героев, можно дать единственную характеристику — странность. Может задумка в этом и была, чтобы не показывать истинность героев до конца (зритель должен додумать сам, увидеть что-то своё). Однако, порой, поведение героев, их реакции друг на друга, «скомканные» взгляды — всё приводит к тому, что зритель не верит в происходящее — так правда жена главного героя сейчас в депрессии или она так над ним издевается? Так правда, что кампанию героев связывает еда и спорт или они вместе из-за дружбы? Так правда, что главный герой любит любовницу, но ведь она первая звонит, всегда сама напрашивается на встречу с ним?

Плюсы у фильма однозначно есть — зритель как режиссер данной картины — может додумать, дорисовать, добавлять. Не раскрывая всех карт, не «разжёвывая» всё по 10 раз — нам дают необычную и странноватую «пищу» для чувственных размышлений.

Но при этом, есть минус — в фильме нет стабильности в понимании, в чувствах, в противоборстве — ведь даже в животрепещущих темах и обсуждениях, а тем более в фильмах, есть стабильность (хотя бы стабильность чувств зрителя к происходящему на экране). Ощутить эту самую «стабильность» для зрителя — значит понять главную мысль автора.

Но не в этой картине

6 из 10

P.S. Всё зависит от того, что вы понимаете под Красотой.

Не люблю рецензии серого цвета — это значит, что фильм не вызвал отклика в душе, следовательно время потрачено зря.

Многообещающий трейлер и потрясающие кадры природы-это главная и заманчивая фишка фильма. На деле же-серое пятно.

Бывало ли у вас ощущение непонимания, когда придя в галерею на выставку модного и многообещающего художника, вы подходите к красиво оформленному стенду, с прожекторами и аккуратной золотой табличкой, на которой анонсировано название картины, но вместо шедевра видите на полотне большую серую кляксу. А люди вокруг вас кивают и называют это гениальным творением, а вы такие «да ничего нет тут гениально-обычная клякса, которую каждый школяр поставить может!»

Вот так и этот фильм-обыденность. И не стоит искать в сюжете скрытый смысл-его там нет. За недомолвками и недосказанными сценами стоит лишь банальная реальность супружеской измены, а никакая не «обреченность общества существовать одиночками».

Главный герой, на которого лег основной таймлайн, до зевоты доводит своей игрой. Обрывистые эпизоды он отыгрывает пресно, даже эротические сцены выглядят… фригидно, что ли. Это действительно внешне красивый, сексуальный актер, считаю, что он точно вписался в каст, и его персонаж имеет прекрасную историю как основу, чтобы раскрыться, показать потенциал. На деле же рядовой мужчина с рядовыми проблемами «как бы смыться от жены, чтобы побыть с любовницей»

Жена ГГне понятно с какого перепуга стала страдать от панических атак. Сложилось впечатление, что режиссер сам имел отношения с женщинами с подобными расстройствами, но до конца не углублялся в происхождение конкретных признаков и решил просто все свалить на женскую истеричность. Мы, конечно можем додумать, что скорее всего она была обделена вниманием мужа, чувствовала его измену, у нее не было детей и т. п. Но, все-таки режиссеру нужно было как-то намекнуть, от чего бедняжка так мучилась.

Любовница ГГ мне понравилась. Очень не навязчивая, приятная девушка, удобная для тайных встреч. Только в жизни так не бывает. Всякая женщина хочет быть только первой, единственной и неповторимой, это природа. А то, что нам показали из ряда фантастики. Все равно она должна была проявить свое желание отбить его у жены, вот тогда бы у фильма появилась острота. Но нет. И мы снова видим мечты режиссера об идеальной любовнице, которая не станет парить мужской мозг своими желаниями играть первую скрипку. Она просто подарит свое тело, а после незаметно сядет в вагон поезда.

Оценка пять из десяти за виды природы.

- Обещай любить меня вечно?

- Обещаю (с) «Царство красоты»

Что уж скрывать, к канадским фильмам я отношусь с большей симпатией, чем к французским (увы и ах! но французский кинематограф это совершенно не мое муви, все у них как-то вычурно, помпезно, непонятно (но не в хорошем, а в плохом (для меня, опять же!) смысле), и крайне редкий фильм способен, так сказать, зацепить), но все же несколько настороженно. Канадские ленты это вам не США и не Великобритания, тут много всего непонятного (но эта непонятность мне по нраву!), тут царит своя атмосфера. Не скажу, что я видела много канадских фильмов, на ум как-то сразу приходит три фамилии — Дени Вильнев («Пожары», «Политех», «Пленницы», «Враг»), Дэвид Кроненберг («Звездная карта», «Муха», «Космополис», «Опасный метод», «Автокатастрофа» и т. д.) и юный гений Ксавье Долан («Воображаемая любовь», «Мамочка», «Я убил свою маму», «И все же Лоранс»), согласитесь, что режиссеры талантливые, но специфические? Даже работая в США, они умудряются сохранить свой неповторимый стиль. Долан, разумеется, еще только начинает осваивать сию нишу, а два других-то уже в полной мере показали на что способны. Так вот, всё-таки канадские фильмы — отдельная категория.

На фильм Дени Аркана «Царство красоты»/Le regne de la beaute (2014) я напала, просматривая новые трейлеры пару месяцев назад, и совершенно недавно вновь вспомнила о нем (трейлер был неплохой), и, как оказалось, ленту уже можно увидеть. Замечу, что другие работы этого режиссера я не видела, хотя у себя в Канаде он считается классиком. О чем же драма? О том же, о чем почти все драмы. Это кино о жизни, семье, любви и им сопутствующим трудностям. Красавец-архитектор Люк (Эрик Брунэо) имеет все составляющие для счастья: у него красавица-жена Стефани (Мелани Тьерри), прекрасный дом, любимая работа, друзья… Он молод, здоров. Но… Как всегда в фильмах подобного жанра есть «но». В одной из своих командировок по работе он знакомится с молодой привлекательной женщиной Линдси (Мелани Меркоски), и между ними начинается что-то вроде романа. Жена же внезапно начинает сходить с ума, чем доставляет герою кучу неудобств, к тому же к ее безумствам прибавляется роман с подругой подруги (ну да, эту тему теперь не обходят ни в одном фильме;). Вот, собственно, и весь сюжет. Кино очень холодное и неспешное. И красивое. Красиво показана природа, красиво показаны герои — ажн захотелось в Канаду! Но, повторюсь, даже красота очень холодная. Все любовные сцены отдают каким-то унынием и холодом. А актеры играют очень неплохо, особенно Тьерри. Я по своему незнанию других работ режиссера решила, что фильм нам показывает душевный холод героя, который, как это водится, не любит никого, а просто скучает. Вот и в самом финале он остается с… (тут уж не буду портить вам просмотр, если вы решитесь на него). Хорошо, что есть люди, знакомые с творчеством Аркана получше. Вкратце перескажу чужую (!) мысль: холодность и безыдейность сюжета наглядно показывают всю пустоту и бренность современной цивилизации — у людей есть ум, молодость, красота, но им все равно, они растрачивают жизнь, предаваясь интрижкам или просто истеря (спасибо рецензии yesoleg — мне она на многое пролила свет). Всеобщий распад. Одним словом, фильм умный, если смотреть под правильным углом, и красивый. Тут уж решать вам — смотреть или не смотреть.

А музыка в фильме тоже красивая (!)

Какова же мораль этой «милой» мелодрамы? Откровенно говоря, она никуда не гожа [к слову, как и та «таинственная» госпожа из Торонто, внесшая, казалось бы, в эдакую семейную идеализированную идиллию первые ноты смуты…] Но вернемся к избитому временами и прибоями берегу «O tempora, o mores!»… Чему учит эта на первый взгляд весьма непритязательная, однако показательная история? В попытках дать объективный анализ нехитрым ходам развития событий и по-режиссерски ординарным витиеватостям сюжета, я захожу в очередной тупик, каждый раз оказываясь на перепутье, а точнее, в одном из бликов нескончаемого пространства когнитивного диссонанса, ибо, если не вдаваться в подробности данной кино-новеллы, получается, что окончательно смириться с мужской полигамностью — единственное логически верное обоснование, согласно которому этот фильм вообще мог бы иметь право если не на существование, то на массовое распространение уж точно! Особенно, ежели пытаться руководствоваться правильными постулатами во имя построения нормальной здоровой любовной жизни двоих, исходя из соображений о необходимости соблюдения взаимоуважения, сохранения доверия (а лучше — верности), честности, чистоты, искренности внутри самой пары и той совместной палитры всевозможных разнообразий, которыми они предпочитают заниматься на досуге друг с другом, вне зависимости от «степени тяжести» и глубины погружения в корни бытия любого отдельного случая… Однако это звучит красиво и просто лишь на бумаге, на деле же всё неумолимо сложнее.

Муж после вполне естественных, закономерных и умозрительно достаточно адекватных раскаяний и переживаний о недавней [на мой вкус изрядно формальной, скучноватой, пресноватой, предсказуемой] измене (ведь он винит именно себя в возникновении психологических недугов у его крайне приятной, по-своему мелодичной, светлой и гармоничной, импонирующей мне лично молодой супруги), где поначалу даже сам лейтмотив о возможности лесбийского «адюльтера» интригует куда больше его незатейливых «похождений налево», правда и там тема затронута слабовато и раскрыта поверхностно… Как ни крути, спустя годы (благо, не рукава!), хотя и такие подозрения периодически возникали в процессе просмотра, покуда некоторые объекты — предполагаемые результаты окончания проектов строительства, в частности, местной церкви, признаться, не шибко впечатлили по причине чрезмерной банальности визуального исполнения), а истинная предтеча драматического напряжения в ключевом положении по-прежнему не прояснилась… ведь по сценарию главный герой никто иной как успешный, обеспеченный, востребованный (а согласно информации из аннотации и анонса «блестящий архитектор, чей талант еще не признали» (!)

Отнюдь не исключено, что сие смелое, дерзкое и амбициозное заявление вполне могло оказаться таким же условным, фиктивным, косвенным и наигранным (отрепетированным), как факт фиксации очевидно не слишком хорошей разборчивости «виновника благолепного кадра», о чем многократно свидетельствуют пусты(нны)е бытовые, рабочие и прочие диалоги (за исключением, пожалуй, наивных вопрошаний Стефани о реальности происходящего с ними и остальными, по всей видимости так и не получившей удовлетворившего бы её ответа на неожиданные вопросы с налётом метафизического порядка, а так же, собственно, явь о том, что персонаж с «недостаточным темпераментом для роли мачо» (согласно меткому примечанию одной дамы-врача, близкой знакомой семьи, к коей он обратился относительно беспокойства об обретении неведомого венерического заболевания!), тем не менее, не брезгует обзавестись следующей пассией, периодически ностальгически тоскуя о туманном прошлом, одновременно совершенно уверенно, как ни в чём не бывало, воркуя с супругой об обустройстве новой обители, протягивая второй рукой пшеничный багет с заказанной начинкой другой, еще более раскрепощенной и юной даме… Быть может, это «этнические причуды», культивируемые «культурой» постмодерна, проявляемые в одобрении определенного паттерна поведения, в чём-то чуждые русской ментальности (или, напротив, схожие фрагментарно, однако, смею предположить и просто по-человечески надеюсь, не принятые (и не перенятые!) в качестве «нормы» представителями поколения «Z».

Взяв во внимание (и на вооружение) мысль о том, что финала у данного фильма как такового обнаружено не было, неравнодушный зритель со всем арсеналом инструментов его плодотворного воображения непременно додумает концовку по собственному усмотрению, вероятно условно нарисовав несколько потенциальных версий продолжения повествования со своими нужными и понятными только ему акцентами, кульминациями, паузами, кризисами и развязками… В общем, если вы чувствуете, что сегодняшнее настроение, состояние ума и текущий этап жизни совпадают с желанием погрузиться в сентиментально-ванильную драму с (почти) ненавязчивыми элементами лёгких эротических перипетий, оказий, оргазмов, сарказмов, прелюдий, фантазий, иллюзий — значит покорно включайте и не скучайте.

Не особо осознала и уловила суть и идею режиссерского видения по отношению к данной картине с красивым названием — Царство красоты.

По очертаниям — вполне актуальное современное movie/. И как-то трудно с чего-то начать, потому что и нелегко, на самом деле, особо что-то выделить в этой драме. А, собственно, почему же драма?! Не спорю, что сложные и мелодраматичные моменты заслуживают внимания, но обрисованы не столь ярко и не в крайней степени, присущей самой настоящей драме со всеми вытекающими последствиями.

Сюжет прост и не запутан. Не лишенный обаяния и харизмы, молодой и преуспевающий архитектор Люк, и его жена Стефани — обычная блондинка, питающая любовь к спортивным занятиям. Веришь в искренность чувств этой пары, но однажды все меняется. Стефани начинает испытывать неконтролируемые приступы панических атак, и имеет на лицо все симптомы невротической личности. Невроз, депрессия — откуда у молодой замужней женщины возникают эмоциональные проблемы.? Ну, тем, кто хоть немного знаком с Фрейдистскими трудами о значимости либидо, ответ найдут сразу.

Семейная пара переживает кризис, и виной всему не тайная связь Люка на стороне. На мой взгляд, это самое слабое место в фильме, а именно — абсолютно беспристрастная, лишенная смысла и силы, но в то же время существующая реальность, которой трудно дать название. Это не болезненная зависимость, это не безудержная страсть, это не уважение, это не дружба, и, конечно, не любовь. А что тогда?! Интерес, любопытство, новые ощущения? Красноречивый постер так многообещающий, и намного ярче самих постельных сцен, которые однотипны и сдержаны.

Думаю, что все-таки режиссерский замысел изначально спрятан и глубоко зарыт, и не нужно искать смысл картины на поверхности. Все создано по правильным постановочным ходам и законам режиссуры, вот только истинный смысл определяешь не сразу. Да, к тому же, финал путает все карты и оставляет в недоумении.

Извечная тема — обращение авторов — создателей к зависимостям. В данном случае — тяга Стефани к другой женщине, но не насыщающая ее полностью.

Под Царством красоты разве что можно подразумевать канадские пейзажи, натурально и гармонично раскрашивающие композиционную линию.

В целом, это кино, умеренно претендующее на один просмотр, не более. И, лично для меня название картины никак не вяжется с самим сюжетом.

5 из 10